1、南阳理工学院文法学院二一级播音与主持艺术专业科目： 影视鉴赏学 号： 105080640013 姓 名： 徐星星 作业方式： 论 文 任课教师： 钱智民 批阅得分： 题目：国产电影的危机和转机评语：南阳理工学院文法学院二一三年五月二十九日电话：15838767131邮箱：浅析我眼中的韩国电影摘要：文化产业已成为一些发达国家和地区国民经济的支柱产业之一，最典型的是韩国。1997 年亚洲金融危机，韩国众多大财团解体，三分之一银行关门，政府很多部门裁员，失业人群在公园各处溜达，而文化部门却是不减反增。其文化产业的活跃和成长速度，使之成为公认的文化出口大国，世界第五文化生产大国，而其文化支柱产业之一便
2、是韩国电影。关键词：韩国文化 电影史 韩国电影特色正文：2002 年， 亚洲周刊发表文章说韩国电影成为了亚洲影响最大的民族电影。舆论几乎一致认为韩国已经取代了香港在亚洲电影中的地位。韩国电影出口额从 1995 年的 21 万美元到 2001 年的 1100 多万美元，增长近 50 倍。韩国三大电视公司之一的 MBC，在 2002 年 6 月中国上海电视节上卖出价值100 多万美元的片子。而在几年前的同一电视节上仅卖出 5 万美元。所以有人称韩国是从“经济破产到文化征服” 。据统计，近几年来，韩国的年度票房冠军多数都是国产片，甚至出现了2001 年票房前四名全是韩国本土电影的局面。1999 年，
3、反映南北韩间谍战的影片生死谍变打破了泰坦尼克号在韩国的票房记录；2000 年度的票房冠军是共同警戒区 ，它打败了角斗士等好莱坞大片；2001 年度的朋友 ，其票房达 4600 万美元，观众人数 813 万(韩国总人口约 4790 万，每 6 个韩国人中就有 1 人看过此片)；另外一部韩国电影我的野蛮女友观众 485 万，对比之下，第三名哈利波特才招徕了 167 万名韩国观众。经八十年代后期到九十年代前期的休克之后，韩国电影产业不仅抓住了国内的市场份额并且第一次变成了稳定的电影出口国，在国外也有大笔进帐。2002 年韩国电影出口额达到 1500 万美元比上年增长 334，其中对日本出口 658
4、万美元，对中国内地和港台出口 204 万美元，对欧盟出口 176 万美元。韩国电影经历了一个质的飞跃海外市场的开拓是其得到世界承认的标志之一。而延续着“韩国新浪潮” 、 “韩国新电影”的路子，韩国电影在国际电影节上更是大放异彩，仅举数例：韩国电影大师林权泽的春香传人选第 53 届戛纳国际电影节，2002 年的第 55 届戛纳电影节上，林权泽又一部醉画仙获得最佳导演奖；在 2002 年的威尼斯电影节上， 绿洲获得了最佳导演与最佳新人奖，同时还获得了费比西人道精神奖与西格尼斯奖，表现相当出色；共同警备区也人选柏林电影节，并夺得 2001 年法国多佛亚洲电影节大奖；薄荷糖在捷克国际电影节上荣获了评委
5、特别奖。近年的韩国短片也得到了很多喝彩：野餐获得第 52 届戛纳国际电影节最佳短片奖，很多优秀短片如生姜 、 电冰箱 、 晒干胡椒粉等提升了韩国短片的地遵悟韩国电匙万方数据位。且短片导演往往接着拍摄长片，活跃的短片生产又锻炼了人才，加强了电影产业的基础。这些骄人的成绩，使得曾经剃了光头示威。抗议政府开放国内电影市场的韩国影人面对好莱坞大片有了信心，韩国制片协会兼影院协会主席姜大榛就骄傲地说：“配额制度已形同虚设。因为每年最卖座的都是韩国影片。 ”勿庸置疑，近年异军突起的韩国电影在亚洲电影业中正闪耀着灼人的光彩。它蓬勃的发展势头令每个亚洲国家都刮目相看。笔者是一个韩国电影、电视爱好者认为相对于中
6、国电影来说近几年韩国电影之所以如此迅速地崛起有两个重要原因。韩国电影的振兴与韩国政府官方及非官方的支持有极大的关系。1996 年，金大中在其竞选施政纲领提出支持发展韩国电影的宣言，并将之列入竞选白皮书。其中第五条便是筹釜山电影节。有媒体曾总结了推动韩国电影发展的八大动力：一、电影配额制，又叫义务上映制度。韩国加大了保护本士电影的措施，规定影院一年中最少放映本土影片 146 片。二、动1999 年为了抗议韩国加入 WT0 世贸组织，开放外国电影配额，韩国电影人发起大规模示威游行，不少男性影人甚至剃光头在汉城国厅、光华门等地静坐抗议。三、 生死谍变 ，上映 57 天后，打破泰坦尼克号在韩国的电影票
7、房纪录，为韩国电影注入一支强心剂引发了韩国人对本土电影的热情。四、电影振兴委员会，韩国非官方性质的最高电影主管机构，其主要资金来源含电影票税收及政府预算，每年约有 4200 万美元的预算。五、李昌东，2003 年 3 月出任韩国文化部部长，成为韩国历史上第一个以导演身份出任文化部长的人。六、电影等级制度。分为 5个等级，即全民可以观看，12 岁以上可以观看，15 岁以上可以观看，18 岁以上可以观看，限制放映。对色情、恐怖、政治等题材也不再限制。七、电影辅助金，政府交给电影振兴委员会分配的辅助电影的资金。八、釜山电影节，为本国电影的向外扩张搭建良好平台。中国加入世界贸易组织以后，也实行电影配额
8、制。2002 年中国引进分账大片的数量从每年 10 部增加到了 20 部增加了一倍。仅仅过了一年，2003 年 8月 8 日，华夏电影发行公司挂牌营业，它是国内第二家拥有进口影片发行权的电影公司，虽然选中发行的影片仍中影公司统一购买但可以说是打破了中影公司独家进口大片发行的垄断格局。韩国则一直对好莱坞电影怀有高度戒备。1985 年韩国将制作影片和进口影片分离打破了以前进口一部外国影片就必须制作一部本土影片的规定，给制作公司减轻了负担。1986 年放开了对引进电影的限制，各国电影迅速入侵韩国，使韩国迅速成为了亚洲第二大电影市场，之后国家允许了国外电影人到韩国制作、销售以及开设电影院并放映影片，使
9、得韩国制片业竞争日趋激烈另一方面韩国电影人强烈要求保护民族电影，国家为保护电影而加强了电影配额制制度，并允诺只有当韩国电影的市场占有率达到 40的时候才会考虑取消电影配额制度。第二，1998 年至今，韩国涌现出了大批有灵感、有潜力的导演和青年演员，并占据了影坛的主导地位，他们的作品使韩国电影本身的质量逐步提升。除了少数几部好莱坞巨外，韩国观众进影院看的大都是内容“贴心”的本士电影。回顾近年韩国电影，最大的变化是电影类型的多样化社会题材片、动作片、言情片、历史题材片和悬念片等给韩国电影注入了前所未有的活力。林权泽、林昌东、姜帝奎、金基德不仅在韩国电影界是响当当的电影导演在全球电影界也享有一定声誉
10、。他们在都有留学西方电影学院的背景因此，韩国电影融人了西方电影的精髓，同时又糅进了东方人的儒家思想、佛学经义和含蓄情怀，比较容易被同是东方人的中国人接受。姜帝奎，韩国商业电影奇迹的缔造者被认为是韩国的“斯皮尔伯格” 。其导演的生死谍变创下了国内的最高票房纪录，被视为“带动韩国百年影业迈向新里程”的电影。为韩国电影注入一支强心剂，此片使得进入韩国电影院看国产电影的观众从原来的 15增加到 37为韩国电影重整旗鼓立下了赫赫战功。金基德，韩国著名“低预算”导演，上世纪 90 年代在法国学习绘画，影片带有明显水墨画底蕴，以大胆和情色著称，所以影片很多时候都受到争议，女权主义者对其尤为不满。其作品漂流欲
11、室在威尼斯影展上引起了轰动，海岸线在釜山电影节被选为开幕影片的时候，也引起了韩国很大争议。张善宇，上世纪 90 年代韩国新电影的代表人物，以拍摄影片大胆和忠实闻名，其开放的性观点和浓厚的政治情结经常在韩国引起争议。韩国电影今天能够将“性”大胆拿到银幕上来展示，张善宇居功至伟。主要作品：1988 年成功年代 、1996 年花瓣 、2001 年谎言 、2002 年卖火柴女孩的再生 。金弘准，韩国电影振兴委员会委员长，肩负着和电影人以及政府沟通的重任，所领导的电影振兴委员会为韩国电影的发展做出了颇为重要的贡献。主要作品：1994 年玫瑰色人生 。另值得一提的是李昌东。上世纪 80 年代韩国“光州”事
12、件带来的文化冲击非常巨大，出现了不少从正面去探讨政治内部的独立电影，并且形成了一个激进多彩的电影环境。但是，进入巨大变革的 90 年代，保持和继承了这种鲜明态度的电影人并不多，朴光洙、张善宇、李明世等人的电影。也只能在商业电影制度下尽可能维持着独立的社会、政治意识这可说是韩国新电影的一个特点。以绿洲一片在威尼斯电影节上获得最佳导演奖的李昌东，并未曾出洋留学，是韩国本土的电影人。也许正因为如此，他的电影更具有韩国本士色彩，在 1999 年拍摄的薄荷糖中，他就把国家历史变迁的各个阶段，巧妙地以一种生活的细节来展现，他的电影态度和社会意识，不但继承了韩国电影的传统，也为韩国电影翻开新的一页。李昌东仅
13、凭三部电影作品绿鱼(1998)、 薄荷糖(2000)、 绿洲(2002)，就已跻身世界级名导之列，可以说是有点传奇色彩。在做电影导演之前，李昌东的正式职业是大学教师和作家，他的小说被选做了韩国的大学教材，是一位非常有名的作家，拍电影成名后李昌东仍继续担任着韩国艺术综合大学电影学院的教授，是一位典型的作家导演。李昌东的三部作品，男主角分别是韩石圭(绿鱼) 和薛景求(薄荷糖 、 绿洲)，两人都是那种仅凭一个眼神、一个动作就能喻示情节的好演员。而从这三部影片中抽离出李昌东的电影哲学，就是强烈的批判现实主义。对于韩国年轻演员，相信中国的青年观众更是如数家珍，张东健、宋承宪、李英爱、金喜善、宋慧乔等，不
14、论实力派还是偶像派，不论他们是否曾整过容，他们就是韩国电影的票房保证。电影是视觉的艺术，极为精致好看也许是韩国电影的魅力。爱情文艺片就如不紧不慢地烧开水，充满小资细腻的情调，加上靓丽的影星阵容，韩国青春偶像电影以不可阻挡之势抢占了亚洲各国少男少女这一观众群。反观中国电影，第五代导演已有日沉西山之像而第六代青年导演们却似有力不胜任之态。中国的青年演员们更是对“偶像派”避之唯恐不及想尽一切办法坐上实力派演技型演员的宝座。不可避免地，中国形不成青春偶像电影，或者说既便有也没形成气候。到目前为止，除了“冯小刚+葛优”式的贺岁电影具有一定的票房号召外，即使是号称国内大片的电影也要在国内各大媒体炒得沸沸扬
15、扬后，才有一部分人走进影院。19032003，韩国电影的 100 年，19052005，中国电影的 100 年。相同的 100 年，仅“一墙之隔”的北京和汉城，电影却相距如此之远。尤其是从1999 年以来短短 5 年的时间，韩国电影发展超过了中国电影。有人预测下一轮全球竞争将是文化的竞争。中国的文化界将对此做出何种圆应?中国从韩国电影的发展历程中体会到什么?到什么时候，中国导演也可以骄傲地对外宣称“中国电影的配额制已形同虚设”?参考文献：外国电影理论文选 李恒基 杨远婴 主编 上海文艺出版社 1995 年电影理论史评 【美】尼克布朗 电影出版社 1994 年电影是什么 【法】安德烈巴赞 中国电影出版社 1987 年电影与方法：符号学文选 【法】克里斯丁麦茨 生活读书新知三联书店2002 年电影的形式与文化 【美】罗勃特考克尔 北京大学出版社 2004 年东方视野中的世界电影钟大丰 梅 蜂主编 中国电影出版社
