1、.学号：200718240735本科生毕业论文论 文 题 目：浅 析 中 国 情 景 喜 剧 的 困 境 与 突 围 作 者： 王 洋 专 业 班 级： 广播电视编导 200707 班 指 导 教 师： 夏潇 二一年四月二十三日.目录题目、中英文摘要、关键词及作者简介1引言5一、情景喜剧概述6（一）情景喜剧6（二）中国情景剧特点6二、中国情景喜剧的发展历程8（一）中国情景喜剧的起源8（二）中国情景喜剧的现状9（三）中国情景喜剧的危机10三、中国情景喜剧的发展突围 11（一）避免题材重复11（二）提高剧本质量11（三）幽默化的语言12（四）优化播出平台13（五）完备的产业链13四、结论 14注释
2、 15参考文献 16致谢词 17.浅析中国情景喜剧的困境与突围作者：王洋 指导老师：夏潇【摘要】 自从 1993 年中国第一部情景喜剧我爱我家开播以来，中国情景喜剧历经十几年的发展历程。十多年来，中国情景喜剧无论在数量上还是表现方式上都有长足的进步，但一直无法像电视剧一样成为主流的戏剧类型。也无法在黄金时段播出，在某种程度上起着一种填充时段的作用，处境十分尴尬。2005 年武林外传的上映，再度激发了观众对情景喜剧的收视热情， 武林外传作为一部典型的中国古典情景喜剧，不仅是对情景喜剧题材上的大胆尝试也为中国情景喜剧的发展提供了一个新的契机。本文将从中国情景喜剧的起源、特点、发展现状、面临的困境等
3、几个方面进行探究中国家情景喜剧的出路。【关键词】情景喜剧 发展【作者简介】王洋（1989-） ，山东青州人，黄冈师范学院广播电视编导专业 0707 班，主要进行情景喜剧的研究。Shallow Chinese situation comedy predicaments and SallyAuthor: WangYang guide teacher: XiaXiaoabstract since 1993 China first sitcom “I love my family“ sow, China has a sitcom after ten years of development histo
4、ry. For over ten years, the Chinese situation comedy whether in number or representations we have made great progress, but has been unable to become the mainstream of the same like TV drama type. Also cannot be in prime time TV, to some extent, plays the role of a filling period, an embarrassment. I
5、n 2005, TKS“, which again inspired audience for a sitcom viewing enthusiasm, “TKS, as a typical Chinese classical situation comedy, not only for sitcom on the subject matter of bold attempt for Chinese situation comedy development provides a new opportunity. In this paper we will sitcom from China t
6、he origin, characteristics, development present situation, the dilemma facing the respects of work in national situation comedy outlet. key words sitcom development author introduction WangYang (1989 -), male，from shandong qingzhou，in class 200707 of Radio & TV Editing and Directing specialty ，speci
7、alty,School of journalism and communication,Huanggang normal university. mainly dealt with a sitcom study. .引言回首中国的情景喜剧的发展历程，从十多年前我爱我家在荧屏上的出现，成为中国第一部真正意义上的情景喜剧。它让国内电视观众体味到了一种全新的电视节目形式，也使这种相对较新的电视节目开始了它在中国本土化的成长历程。可喜的是，情景喜剧很快贴合中国的社会文化背景，其制作模式符合电视市场发展的要求，形式特点也迎合了电视受众的娱乐化收视行为和收视心理，一时之间，情景喜剧在中国风生水起。 东北一
8、家人 、 爱情公寓 、 武林外传 、 炊事班的故事等一大批国产情景喜剧给观众带来了无限的思考和欢乐。这一电视剧种已获得很大发展。但问题仍是不少。不少作品太多极度夸张的情节，低级庸俗的笑料，编造痕迹过重，没有吸引人的故事和成功的喜剧人物，尽管编导们作出种种努力，情景喜剧的创新之路却仍然越走越窄。正如中国传媒大学教授苗棣所说：“中国的情景喜剧第一部作品就直接达到顶峰，其后却江河日下。 ” 在我爱我家之后的很长一段时间里，许多情景喜剧所传达出来的正是一种廉价的欢乐。因为情景喜剧的自身特点所决定，情景喜剧的布景主要局限于室内，拍摄的时间也相应较短。因此，有人就认为情景喜剧是一个谁都可以尝试的成本低廉的
9、电视类型，布景可以粗糙一些，时间短，故事也不必那样精雕细琢，于是，陷入误区之中的中国电视情景喜剧进入一种恶性循环之中。本文将通过对中国情景喜剧发展的阐述，剖析其中所面临的困境，从而提出一些对中国情景喜剧的发展提出一些建议性意见。一、情景喜剧概述情景喜剧，亦称处境喜剧，是一种喜剧演出形式，最开始出现在广播中， “是一种电视喜剧形式,通常是在一个较为固定的空间里展现一幕幕并不连贯的喜剧情景,通过语言的俏皮和现场观众捧场达到喜剧效果。 ” 时至今日将大本营搬到了电视屏幕上。情景喜剧一般有固定的主演阵容，一条或多条故事线，围绕著一个或多个固定场景进行，如家庭或办公室。情景喜剧的人物一般都是独立的完整体
10、，也就是说角色很大程度上是相对静态的，每一集结尾处此集故事也会解决。情景喜剧每集的片长通常控制在在 30 分钟以内,间隔若干分钟便有现场观众的笑声传出,采用幽默、滑稽、戏闹的喜剧形态,将人们在现实境遇中的种种无奈、困惑、企盼、梦想作了喜剧化的释放。 二、中国情景喜剧特点情景喜剧，是 1947 年在美国诞生的新兴的电视化的喜剧模式。1992 年，曾在美国留学的英达导演，将它引渡过来。从此，中国的情景喜剧开始了其自身的发展。十几年来，情景喜剧在中国曾遇到水土不服的困难，一度不被中国广大的电视观众.所接受。但其凭借自身顽强的生命力，不断克服困难、发展完善，终于得到中国观众的广泛认可。当年被评为“最差
11、电视剧”的我爱我家如今已被尊奉为经典之作。情景喜剧不仅在我国电视荧幕上站稳脚跟，获得越来越多观众的喜爱，而且取得了许多骄人的成绩，出现了一批深受好评的佳作，如充满东北地方风味的东北一家人 ，为儿童教育树典范的家有儿女 ，还有以诙谐搞笑著称的武林外传等。近几年来，情景喜剧在我国的电视剧创作生产中势头大增，那么，情景喜剧有着哪些特点才使得大家争相尝试呢？我认为，中国的情景喜剧大致有以下几个典型特点：（一）娱乐大众情景喜剧是一种轻喜剧。它的创作宗旨是，让观众在休闲中得到娱乐。作为喜剧,通常不表现反腐倡廉的英雄人物，也不反思历史事件、时代伟人，它往往更富于反映社会现实、人性本质的深度和广度,以其富有生
12、动的形式,幽默、诙谐的手法使观众感到舒畅、快乐,让观众得到一种亲切的教益、心智的启迪和情绪的渲泄。 情景喜剧以博得观众的笑声为目标，无论是虚拟情境还是罐头笑声，都是造就娱乐气息，让观众在明知是虚拟的现实中得到感染。但这里依然有差异和接受限度。终究而言，无来由的胡闹和粗制滥造肯定不会得到观众的认可的，娱乐的本质理由决定情景喜剧的品质，能否能得到观众欢心才能称之为精神享受。（二）贴近观众的心理情景喜剧所展示的片段是大众生活中所熟悉的日常情境，这种熟悉感是观众接受的基础，并且情景喜剧对所涉及的一些原本属比较严肃的话题，都以幽默、讽刺、调侃的方式加以喜剧化处理，把这些原本比较严肃的话题在一笑间变得无足
13、轻重。“情境喜剧中经年使用的两个基本情境就是“家庭”和“工作”这些基本的情境为人物和主题的不断重复提供着素材。家庭和工作是人们共有的经验领域，绝大部分人都能理解、体会那些面临着生活或工作困境的人们的情绪状念以及他们之间产生的磨擦。 ” 情景喜剧的剧情内容必须贴近百姓生活。编剧在小人物的情感和生活琐事中挖掘喜剧元素，使剧中人物的表演好像是与观众拉家常，让人倍感亲切，在充满笑声的同时，给人留下许多可供回味的生活哲理，既贴近老百姓的日常生活形态，具有亲近感，又符合观众的消遣，娱乐开心的心里。其次是适当的讽刺。情景喜剧以小人物的生活折射社会现象，通过人物幽默的语言进行讽刺。这些讽刺冷静而简明，点到而止
14、，既让人心领神会，又不会过于触痛被讽刺群体，令观众得到精神的愉悦和心理的满足。情景喜剧的主角必然是社会中的小人物，正是小人物的这种草根性贴近大众为大众所接受，他们的悲欢离合更细腻、更生活化、更唾手可得，所以这种脱胎于市井街巷的人物故事便不可避免的呈现出世俗化的色彩。从而使观众平庸、繁琐的日.常生活事务中得到一种轻松自如的解脱，一种自我情感的自然释放，电视的这一特性也决定了情景喜剧的平民化、民间化倾向。（三）有限的空间情景剧创造一个既与外界联系广泛又相对封闭的“场景“来构筑人物活动的空间,即主要场景。一般来说,主要场景的拍摄均安排在摄影棚内进行,棚外戏原则上不超过全集的 20%。情景喜剧的每集内
15、容独立成章,每一集自身就是一个完整的结构,故事情节上基本相对独立,上下集之间没有悬念与期待。譬如武林外传的故事，发生在小小的“同福客栈” ，然而作为剧本二度创作的主要参与者，导演却很聪明的运用好了这一有限的空间，灵活多变的场面调度不仅扩大了表现范围而且各种插科打诨的舞台表现手段使得整部剧张弛有度，节奏明显。（四）方言的运用由于区域文化、方言特色和生活习俗的差异,使得不同地区的人们对幽默的理解和接受有着较大的差异。而根据不同地域的人文特点创作的地域特色浓厚的情景喜剧,往往能受到地域观众群体的欢迎。方言的运用是情景喜剧增强喜剧效果和突出人物性格的一个常用手段。当普通话日益普及以后，方言的巧妙运用就
16、常常成为带有喜剧因素的艺术化手段。 武林外传中语言的独特魅力首先就表现为语言的口语化、方言化。剧中主要有同福客栈的女老板佟湘玉的陕西话、白展堂和李大嘴的东北话、郭芙蓉的闽南普通话、邢捕头的山东话以及捕头燕小六的天津话等等。各种方言汇聚一堂，极富地方色彩，仅是发音就已经足以让人忍俊不禁，各种地方语言融合交汇，妙趣横生。三、中国情景喜剧的发展历程（一）中国情景喜剧的起源1992 年的冬天，从美国回来的英达，开始了中国第一部情景喜剧我爱我家的创作。它让国内的很多观众初次领略了情景喜剧的魅力。长达 120 集的我爱我家剧透过 90 年代北京一个六口之家以及他们的邻里、亲朋好友等各色人等构成的社会横断面
17、，向我们展示了一幅 90 年代改革大潮中发生的绚丽斑斓的生活画卷。我爱我家可以说一部集教育性与娱乐性、严肃性与通俗性、艺术性与大众性于一身的电视剧，在形式上和内容上，既借鉴了西方情景喜剧的创作模式，又融合了中国特色的小品形式，一经播出，便得到了来自各界的热烈反响。而且被奉为经典。它让国内电视观众体味到了一种全新的电视节目形式，也使这种相对较新的电视节.目开始了它在中国本土化的成长历程。与此同时，随着经济的不断发展，现代人的生活节奏不断加快，工作和生活的压力也随之增长。人们需要在工作之余通过放松、娱乐的方式来释放这种压力，来发泄内心的压抑。当电视机已经成为家庭必备用品后，情景喜剧作为一种最为典型
18、的娱乐化电视节目类型，其自身所独有的娱乐效果迎合了一定社会背景下受众的观赏心理，满足着受众所渴求的娱乐需求，自然而然的担当起减压和宣泄的责任，成为抚慰、娱乐大众的良药。情景喜剧在中国经历了十几年的发展，最大的成就就是给观众建立了一个完整的关于情景喜剧的概念，让大家都知道有这么一个剧种类型了。同时，也产生了包括我爱我家 、 闲人马大姐 、 东北一家人等比较优秀的剧目。但是，从近年的情况看，中国的情景喜剧创作确实是不特别乐观，原因是多方面的，如播出时段的不足，另外就是我们中国观众可能对长篇连续剧的兴趣更大，这也导致情景喜剧这种系列剧的样式不太容易在电视媒介中站稳脚跟，对于广告商的吸引力相对来讲也比
19、较小。由于市场情况不是特别乐观，所以情景喜剧整体的投入非常薄弱，剧本创作总体上来讲比同时期其它的电视剧显得要差，历史剧、传奇剧，包括家庭伦理剧都出现了相当不错的剧本，而情景喜剧应该说近年来没有出现真正能够引起巨大反响的剧作，剧作的薄弱也是影响情景喜剧发展的一个重要原因。 情景喜剧之所以受到广大受众的喜欢，是与当时城市生活文化的冲突密切相关的，城市生活中的冲突不仅仅局限于文化的，还有来自政治、经济、社会等诸多方面的。情景喜剧在表现各种冲突的时候，主要是通过语言反映多个人对同一事物文化上差异产生的冲突，由冲突而产生喜剧效果。由此可以看出，娱乐的品质是在不断变化的。现在生活在城市的人们关注的问题和生
20、活的土壤已经不一样了。但无论表象怎么改变，矛盾冲突如何变化，其中文化冲突是最有表现力的，有文化冲突的东西都会给人留下深刻的印象。情景喜剧的生命力应该是很长的，要想不被新的城市主流生活人群所抛弃，它会在一个恰当的时机，会有新的代表艺术形式和代表作品。进入 21 世纪，以尚敬为代表的“新式”情景喜剧出现，从都市男女到炊事班的故事再到横扫大江南北的武林外传 ，我们似乎看到了中国情景喜剧新的发展方向和巨大潜力。 武林外传选取了中国特有的武侠作为题材，这在中国情境喜剧的发展历程上是绝无仅有的。纵观中国情景喜剧发展的 15 年，在以英达为代表的情景喜剧导演、演员的努力下，虽然有高潮也有过低谷，但他们的作品
21、给中国观众带来了无数快乐！十几年的探索和国外情景喜剧的成功也让我们看到，情景喜剧具有强大的观众基础和市场潜力，只要坚持以观众的视角和需要出发，坚持不懈地创作，中国情景喜剧必将迎来下一个新的突破。（二）中国情景喜剧的现状.情景喜剧在中国的发展是一个不断创作、积累、再创作、再积累的过程，很多时候往往是因为一部作品的成功，才改变了情景喜剧所处的境况。我爱我家是中国情景喜剧的开山之作，于是，很长的一段时间，国产情景喜剧都是我爱我家扛大旗。它几乎成了中国情景喜剧的代名词和衡量其他情景喜剧的标准。在多年未变的中国电视剧依旧担当电视传媒收益主力，和支撑电视播出重要内容的背景下，近年的情景喜剧日渐被人关注，成
22、为收视率主宰下的投资主体跃跃欲试的对象，最重要的是因为投资商业需要看中了观众的收视心理，情景喜剧创作显示出实践超越理论和概念，而收获颇为丰盛。回顾近年来情景喜剧的创作可以发现，尽管情景喜剧是从国外引进的新剧种，但业界已经在大胆创造属于中国自己的情景剧样式，从我爱我家开始，到闲人马大姐 东北一家人 、 家有儿女 炊事班的故事 、 爱情公寓 、 武林外传等等，中国式的情景喜剧已经基本形成。但有关情景喜剧的认识差异也越来越明显。可以预见，情景喜剧的创作还将升温，关乎情景喜剧的现状认识和发展研究，无论对于创作机构还是研究者，都具有积极意义。在不少投资实体钟情于情景喜剧创作的良好背景下，情景喜剧成为电视
23、剧娱乐化浪潮中的突出形象，证明着电视剧娱乐潮的兴旺。梳理概念，认知样式要素，把握基本形态，是必要的。而且，从艺术文化发展角度的认识来探讨情景喜剧，可能有非直接功利的产业发展需求认知的意义。可喜的是，随着国产情景喜剧的日渐增多与成熟，导演的群体在扩大，中国情景喜剧得到了较快的发展，不仅创作有一定的数量，而且出现不同样式和地域特色的作品，特别是适应传统观赏题材与习惯而又实现情景喜剧基本风貌的创作如炊事班的故事续集的出现，说明情景喜剧的发展前景是很好的。关于情景喜剧产业和创作面貌和问题，业界的认识大体都相近，但如何深入理解情景喜剧的正态发展，就需要对现实问题有清醒的认识，否则，很可能自己毁了发展之路
24、。中国情景喜剧从诞生到成长的这十几年中，经历了开篇的辉煌，探索时的进退维谷直至现在的重新崛起，可以说这一历程喜忧参半。纵观国产情景喜剧十年的发展，其质量、播出数量、播放时间、受众规模、产业发展等各方面都不容乐观。目前更是进入了尴尬的“瓶颈”期,除了武林外传,家有儿女等几部情景喜剧取得比较好的反应外，其它均未能走进电视的黄金时段,拥有的收视人群也是少之又少。如何脱离瓶颈，将决定中国情景喜剧的前进方向。（三）中国情景喜剧的危机中国的情景喜剧不乏优秀作品，但总体上仍处于市场的边缘状态。中国的情景喜剧至今不具备一套完善的制播制度,剧本质量总体较低，在收视率上频遭冷遇。回首中国情景喜剧的历程，在摸索中前
25、行，取得了不菲的成绩，也形成了一定的规模。但是，与成熟的美国情景喜剧比起来，我们仍显稚嫩。我们既不了解情景喜剧的这些原则，也没有形成自己的保证体系让大家共同遵守，都是跟着感觉走，.许多是一知半解，因此作品成功的偶然性极强。就国内电视市场的处境而言，情景喜剧的质量、播出数量、播放时间、受众规模、产业发展等各方面都不容乐观，目前更是进入了尴尬的“瓶颈”期。据央视索福瑞调查显示，即使是炒得沸沸扬扬的武林外传 ，平均收视率也仅为 1.1%，最高时为 1.87%。 家有儿女收视率为平均 1.67% ，其他诸如英氏影视公司相继推出的候车大厅 新七十二家房客 中国餐馆 网虫日记 东北一家人等情景喜剧市场反应
26、欠佳，经常被放到午夜 2 点后播出，基本上属于最不理想的播出时段。目前,情景喜剧的创作班子大多数是由业余写手组成,缺乏一定的文化积淀，他们对情景喜剧的理解有深有浅，创作水平更是参差不齐，所以剧本的质量一般都比较低劣恶俗。许多情景喜剧所传达出来的正是一种廉价的欢乐。因为情景喜剧的自身特点所决定，情景喜剧的布景主要局限于室内，拍摄的时间也相应较短。因此，有人就认为情景喜剧是一个谁都可以尝试的成本低廉的电视类型，布景可以粗糙一些，时间短，故事也不必那样精雕细琢，于是，陷入误区之中的中国电视情景喜剧进入一种恶性循环之中。反观美国，这个情景喜剧的发源地，走的是工业化的制作之路，分工非常细致，光写作班子，
27、就庞大而明细，包括独立的策划人员、搭建故事的编剧、专为某个主角写台词的台词作者，甚至还有专门负责添加笑料的笑料作者。 一集六人行的后期制作成本就达 1000 万美元。其制作经费对中国的制作公司而言几乎是天文数字。高投入收获的是高收益，情景喜剧在美国是除电影之外最受欢迎的样式，在黄金时段的播出量仅次于电影。四、中国情景喜剧的发展突围纵观当前我国整个情景剧市场，我们不难发现，中国情景喜剧已经越来越走入一个恶性循环的怪圈。十几年间，我国情景喜剧在创作过程中，积累下来一个又一个矛盾和问题，亟待解决。我以为，中国情景喜剧要想得到一个长期健康稳定的发展，应从以下几个方面进行思考改善。（一）避免题材重复炊事
28、班的故事开播取得巨大成功，到 2007 年已经拍到第三部。 炊事班的故事以军旅题材的独特视角令观众耳目一新，诙谐轻松的娱乐格调，兵味十足的部队气息，明快紧凑的剧情节奏，健康活泼的青春色彩。除了包含以往情景喜剧的特点，还注入了许多时尚元素和青年趣味。这些都奠定了该剧成功的基础。不过，该剧在拍到后面两部的时候，其题材已令观众所熟悉，内容日益缺乏新意，演员表演功力欠佳的缺点逐步显现出来，使该剧影响大不如前。题材的众多雷同大大制约了中国情景喜剧的发展。要想使本国情景喜剧冲破 .“瓶颈” ，首要任务是拓宽视野，挖掘更多更新的题材，以满足观众不断变化的欣赏需求，不断提高的审美品味。（二）提高剧本质量情景喜
29、剧创作和研究是非常严肃的，因为它关系着中国电视剧发展关口的一个延伸可能与否的问题。在情景喜剧产业和创作问题上，产业并没有名副其实的形成，其原因既在于创作本身，又在于产业社会背景，根本还在于观念形态的认识不到位。和美国情景喜剧严谨的制作态度，精良的创作班底相比，国产情景喜剧就要自惭形秽了。因为中国情景剧已经陷入到低成本小制作的恶性循环。由于投资成本低廉，中国情景剧始终难以摆脱小作坊式的生产，专业程度低下。报载现在情景喜剧每集 1 万、最多 2 万元的编剧费，难以求得高质剧本，更不用说对场景扩大追求了 。而与之对应的同时期的美国情景喜剧，根据中国电视剧市场报告20032004 ，情景喜剧已成为美国
30、晚间黄金时段的主流电视节目，比如老友记大结局的售价要 30 秒 200 万美元，使 NBC 愿意花每集 1000 万美元的大价钱给老友记的制片商华纳兄弟公司，因为其连续不断的创作和常青收益谁都会动心。 10要发展国产情景喜剧，就必须认识到:无论是制作方还是编剧，都必须提高文化品位，需要创作者们“走出去“.只有开阔思维，对国内市场及各阶层各年龄段收视群体的需求心理有了宏观上的把握，才可能创作出受观众喜爱的优秀作品。另外，注重专业编剧队伍的培养，也是解决这一矛盾的重要措施。应大胆引进新生力量，为情景喜剧的创作队伍注入新鲜血液。目前，由于一些老牌编剧们遇到创作思维上的瓶颈，越来越多的国产情景喜剧都是
31、家长里短、鸡毛蒜皮，故事过于表面而毫无内涵可挖。文本的粗糙、对市民口味的低级迎合都必将导致情景喜剧的收视失败。 （三）幽默化的语言就目前中国情景喜剧的幽默手法而言，还是走着英达式的语言为主取胜的路子。作为一种电视喜剧，情景喜剧的语言直接造就快乐，无非是幽默自嘲，斗嘴冲突，调侃彼此，转移话题，以及重复回味等等，都离不开语言的情趣。让剧中人和剧外观众获得情趣的愉悦感。例如， 武林外传中吕秀才的经典台词“子曾经曰过” 、佟湘玉带有陕西口音的“额滴神” （我的神） 、 “我化个妆先” ，还有郭芙蓉的“确定一定以及肯定” ，都让熟悉流行用语的中国年轻观众产生了强烈的亲切感。 在这部11剧中，传统与现代、
32、东方与西方、幽默与温情、后现代风格的解构和现实主义的教诲、对武侠的反讽与对侠义精神的弘扬都奇妙地混合在一起，还掺杂着网络语言、流行歌曲、广告段落、综艺节目、时事新闻、时尚资讯等等，所有这些元素融为一体，造就了武林外传的收视成功。 在喜剧幽默手法上的开拓创新也是挽救国产情景喜剧的重要手段。依靠喜剧语.言的地域性特色抖包袱的手法已经越来越被观众所熟识。如果国产情景喜剧在搞笑手法上再无创新，必将导致电视观众的审美疲劳和厌倦。而情节的喜剧结构、人物形象的卡通化、喜剧内容的后现代模式及后期制作中的音乐、特技的渲染等都是非常突出的搞笑手法，应在以后的作品创作中得到有侧重性地充分体现.（四）优化播出平台西方
33、国家每个台都有情景喜剧频道，一个没有情景喜剧的频道是残缺不全的频道。 在美国，情景喜剧是除电影之外最受欢迎的影视剧，在黄金时段的播出量仅12次于电影。与之相比，我国情景喜剧的播出就相形见绌了。所以说，优化情景喜剧的播出平台是促进我国情景喜剧的一个重要途径。优化播出平台首先应满足以家庭为收视主体的需求，并且满足共同收视的时间条件。联合全国省市级电视媒体共同打造优秀节目的播出平台，并在此基础之上借助新媒体技术应用，与观众实现直接的多的互动形式，并且以最便捷的方式从观众中获取最新、最贴近百姓生活的故事元素，用于下一阶段的剧本创作，可谓取之于民、服务于民。实现情景喜剧由传统的电视剧播出模式向剧场化、栏
34、目化转变的过程。 全国播出平台的建立，对于促进我国情景喜剧的发展，加快情景喜剧产业化13进程，都有着至关重要的作用。（五）完备的产业链其实情景喜剧从制作到营销是需要一条完备的产业链，高投资是有高回报的。我们现在的国产情景喜剧基本上是小作坊式的制作，形不成规模，局 限大，资金短缺，专业程度低，产量小，质量差，影响收视率。 因此，国产情景喜剧要想健14康发展，必须有经济意识，舍得花大价钱打造品牌效应。一部电视剧到底能够开发出多少种相关产品？武林外传给了中国影视界最标准的答案，它不仅实现了商业品牌化、文化产业化的完美结合，更已成为集电视剧、网游、动漫等 12 项相关产业于一身的产业链，这也让武林外传
35、变身为“武林多传” 。 今年年底，300 集的武林外传动画片将登陆央视。 武林外传15用 3 年多的时间，打破传统电视剧的发展模式，由原来单一的电视剧发展成为多元化的电视剧产业，成为中国电视剧“一鱼多吃”的典范。随着我国广电行业及其它媒体领域的创新和发展，一个成功的电视产品应具备深化经营和多元经营的前提，情景喜剧承载的每一部情景喜剧产品均具备品牌深入开发和产品多元经营的条件和基础，在全国播出平台成功运营的基础之上，实现基于有线、无线、互联网为主的全网运营，形成音频、视频、图片、文字等版权管理机制，形成直接收益、代理收益、定制收益、资本收益的多元收益模式。 16从国产情景喜剧的产业化发展情况来看
36、，目前我国情景喜剧的产业化发展还不成熟，其相关产业价值链的延伸和运作也不够完善。也说明了情景喜剧还有很大的.发展空间，这些转变预示着我国情景喜剧正在迎来蓬勃发展的新时期。结语我们的情景喜剧虽然仅仅发展了十几年，中间作品也良莠不齐，但总体来讲，我觉得发展还是比较健康的，也出现了一些比较优秀的作品，受到了观众的喜爱。虽然它自身还存在种种不足与缺陷，过低的成本投入、太快的制作周期使得现在情景喜剧比较难出现真正的精品，题材过于集中在下层市民生活，也使得情景喜剧不太容易出现一个百花齐放的繁荣局面。但从目前的发展态势来看，伴随着资本的热捧、方言剧的持续、播出平台的完善、情景喜剧观众的不断增长，我相信只要国
37、内的创作者们正视不足，重视内涵，博采众长，勇于创新，情景喜剧应当可以成为集商业性、娱乐性、思考性于一体的让人回味无穷的经典剧种。.【 注释 】苗棣成长的烦恼情景喜剧在中国G.上海三联出版社.103张新刚,李强.对中国情景喜剧发展现状的思考J.电影评介 ,2009 年 16 期. 情景喜剧的现状及发展 声屏世界 2008 年第 9 期电视与审美：电视审美文化新论金丹元著。上海学林出版社 2005 年 3 月金定海.虚无中见实有 不可或缺的价值工程J.国际广告， 2010 年 4 月.CCTV.com电视批判 ，2005 年 7 月 6 日情景喜剧的现状及发展 声屏世界 2008 年第 9 期苗棣
38、美国电视剧M 北京：北京广播学院出版社，1999，77张嘉斐, 情景喜剧“成长”的烦恼M,杭州师范学院学报 ,1999-1.电影艺术2005 年 01 期 今日早报 第 A0024 版：文体新闻苗棣. 中美电视艺术比较M.北京：文化艺术出版社，2005胡智锋. 电视的观念M. 北京:北京广播学院出版社，2004欧阳宏生等. 电视批评学M. 成都：四川大学出版社，2006时代商报 2009 年第 11 期 2009 年中国有线电视行业研究报告.【参考文献】1 大卫麦克奎恩。理解电视:电视节目类型的概念和变迁 M。苗棣，赵长军，李黎丹译。北京：华夏出版社 2005.5.82姚冬青.武林外传的后现代
39、主义元素解读J.时代文学下半月,2009 年,第 2 期. 3 苗棣.中美电视艺术比较M.北京艺术版社，2005 年4周星.对国内情景喜剧创作现状的初步分析J.北京电影学院学报，2004 年 2 月.5 董建,马俊山.戏剧十五讲M.北京:北京大学出版社,2004.6 徐琰.书写都市世俗生活的情景喜剧J.中国电视,2004(12).7 尹鸿,世纪转折时期的中国影视文化J,北京大学出版社,1998-11.8 朱冬梅.我国情景喜剧存在的问题M.重庆工学院学报 .2007-12.9 杨斌,电视幽默论纲J,中国广播电视出版社,1998.10 李立. 中国情景喜剧的生存空间J. 现代传播，200411 刘
40、艳臣. 浅析英式情景喜剧的成功之道J. 当代电视， 200512 张晶慧. 国产情景喜剧电视艺术探析J. 2006.813 周燕. 论中国情景喜剧的历史发展与艺术特点D.上海大学， 200314 唐恩思. 情景喜剧的魅力J.当代电影，2004.315 韩俊伟. 情景喜剧的审美特征J.电视研究，2003.916 刘烨原. 电视剧艺术论M. 北京：北京大学出版社， 2006.致谢词大学生涯一晃而过回首走过的岁月，心中倍感充实，当我的毕业论文完成之时，有一种如释重负的感觉，感慨良多。首先诚挚的感谢我的论文指导老师夏潇老师。她在忙碌的教学工作中挤出时间来审查、修改我的论文。在整个论文写作过程中夏老师给了我很大的帮助，在论文选题时，首先给予我题目的大方向，同时又帮我具体分析使我最后选择中国情景喜剧这个具体方向，让我在写作时有了明确目标。在论文提纲制定时，我的思路不是很清晰，经过夏老师的帮忙，让我具体写作时思路顿时清晰。在完成初稿后，夏老师认真查看了我的文章，指出了我存在的很多问题。在此十分感谢夏老师的细心指导，才能让我顺利完成毕业论文。感谢三年中陪伴在我身边的同学、朋友，感谢他们为我提出的有益的建议和意见，有了他们的支持、鼓励和帮助，我才能充实的度过了四年的学习生活。
