1、民族声乐专业毕业论文 精品论文 歌剧野火春风斗古城的演唱特征关键词：歌剧 野火春风斗古城 演唱特征 润腔 民族歌剧摘要：论文希望通过对歌剧野火春风斗古城四个唱段演唱特征的研究，拓宽对中国民族歌剧演唱研究的领域，丰富对中国民族歌剧研究的手段，为当代中国民族歌剧的演唱研究提出些许拙见。基于本人所研究的野火春风斗古城的演唱特征，主要是对这部歌剧中几个经典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究方法上运用文字说明、谱例分析、多媒体演示、综合整理的方法，探寻这部歌剧的演唱特色，部分地展示当代中国民族歌剧的演唱特色。 在本论部分，文章分歌剧野火春风斗古城的概况及音乐特征、演唱特征和艺术特色三大部分进行了论述。其
2、中演唱特征是本论文的重点研究部分，这一部分又从野火春风斗古城的音乐形象、人物心理和演唱特点三部分为切入点进行了分析。笔者在分析描述每个唱段的音乐形象和人物心理时，用宏观的总结和微观的详解，使演唱者在演唱这四个唱段前对其音乐形象和人物心理基本有了较为准确地把握。在演唱特点上，笔者侧重从具体的咬字、吐字、呼吸、共鸣、润腔及人物形象塑造入手，为演唱者演唱这四首歌剧唱段提供了文字性的引导和启发。歌剧野火春风斗古城的演唱中，不同人物唱法的多样化和同一人物唱法的多样化、借鉴地方戏曲的润腔和富有情绪化自然化的润腔，二者共同构成了当代歌剧在唱法上的创新。正文内容论文希望通过对歌剧野火春风斗古城四个唱段演唱特征
3、的研究，拓宽对中国民族歌剧演唱研究的领域，丰富对中国民族歌剧研究的手段，为当代中国民族歌剧的演唱研究提出些许拙见。基于本人所研究的野火春风斗古城的演唱特征，主要是对这部歌剧中几个经典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究方法上运用文字说明、谱例分析、多媒体演示、综合整理的方法，探寻这部歌剧的演唱特色，部分地展示当代中国民族歌剧的演唱特色。 在本论部分，文章分歌剧野火春风斗古城的概况及音乐特征、演唱特征和艺术特色三大部分进行了论述。其中演唱特征是本论文的重点研究部分，这一部分又从野火春风斗古城的音乐形象、人物心理和演唱特点三部分为切入点进行了分析。笔者在分析描述每个唱段的音乐形象和人物心理时，用宏观
4、的总结和微观的详解，使演唱者在演唱这四个唱段前对其音乐形象和人物心理基本有了较为准确地把握。在演唱特点上，笔者侧重从具体的咬字、吐字、呼吸、共鸣、润腔及人物形象塑造入手，为演唱者演唱这四首歌剧唱段提供了文字性的引导和启发。歌剧野火春风斗古城的演唱中，不同人物唱法的多样化和同一人物唱法的多样化、借鉴地方戏曲的润腔和富有情绪化自然化的润腔，二者共同构成了当代歌剧在唱法上的创新。论文希望通过对歌剧野火春风斗古城四个唱段演唱特征的研究，拓宽对中国民族歌剧演唱研究的领域，丰富对中国民族歌剧研究的手段，为当代中国民族歌剧的演唱研究提出些许拙见。基于本人所研究的野火春风斗古城的演唱特征，主要是对这部歌剧中几
5、个经典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究方法上运用文字说明、谱例分析、多媒体演示、综合整理的方法，探寻这部歌剧的演唱特色，部分地展示当代中国民族歌剧的演唱特色。 在本论部分，文章分歌剧野火春风斗古城的概况及音乐特征、演唱特征和艺术特色三大部分进行了论述。其中演唱特征是本论文的重点研究部分，这一部分又从野火春风斗古城的音乐形象、人物心理和演唱特点三部分为切入点进行了分析。笔者在分析描述每个唱段的音乐形象和人物心理时，用宏观的总结和微观的详解，使演唱者在演唱这四个唱段前对其音乐形象和人物心理基本有了较为准确地把握。在演唱特点上，笔者侧重从具体的咬字、吐字、呼吸、共鸣、润腔及人物形象塑造入手，为演唱
6、者演唱这四首歌剧唱段提供了文字性的引导和启发。歌剧野火春风斗古城的演唱中，不同人物唱法的多样化和同一人物唱法的多样化、借鉴地方戏曲的润腔和富有情绪化自然化的润腔，二者共同构成了当代歌剧在唱法上的创新。论文希望通过对歌剧野火春风斗古城四个唱段演唱特征的研究，拓宽对中国民族歌剧演唱研究的领域，丰富对中国民族歌剧研究的手段，为当代中国民族歌剧的演唱研究提出些许拙见。基于本人所研究的野火春风斗古城的演唱特征，主要是对这部歌剧中几个经典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究方法上运用文字说明、谱例分析、多媒体演示、综合整理的方法，探寻这部歌剧的演唱特色，部分地展示当代中国民族歌剧的演唱特色。 在本论部分，文
7、章分歌剧野火春风斗古城的概况及音乐特征、演唱特征和艺术特色三大部分进行了论述。其中演唱特征是本论文的重点研究部分，这一部分又从野火春风斗古城的音乐形象、人物心理和演唱特点三部分为切入点进行了分析。笔者在分析描述每个唱段的音乐形象和人物心理时，用宏观的总结和微观的详解，使演唱者在演唱这四个唱段前对其音乐形象和人物心理基本有了较为准确地把握。在演唱特点上，笔者侧重从具体的咬字、吐字、呼吸、共鸣、润腔及人物形象塑造入手，为演唱者演唱这四首歌剧唱段提供了文字性的引导和启发。歌剧野火春风斗古城的演唱中，不同人物唱法的多样化和同一人物唱法的多样化、借鉴地方戏曲的润腔和富有情绪化自然化的润腔，二者共同构成了
8、当代歌剧在唱法上的创新。论文希望通过对歌剧野火春风斗古城四个唱段演唱特征的研究，拓宽对中国民族歌剧演唱研究的领域，丰富对中国民族歌剧研究的手段，为当代中国民族歌剧的演唱研究提出些许拙见。基于本人所研究的野火春风斗古城的演唱特征，主要是对这部歌剧中几个经典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究方法上运用文字说明、谱例分析、多媒体演示、综合整理的方法，探寻这部歌剧的演唱特色，部分地展示当代中国民族歌剧的演唱特色。 在本论部分，文章分歌剧野火春风斗古城的概况及音乐特征、演唱特征和艺术特色三大部分进行了论述。其中演唱特征是本论文的重点研究部分，这一部分又从野火春风斗古城的音乐形象、人物心理和演唱特点三部分
9、为切入点进行了分析。笔者在分析描述每个唱段的音乐形象和人物心理时，用宏观的总结和微观的详解，使演唱者在演唱这四个唱段前对其音乐形象和人物心理基本有了较为准确地把握。在演唱特点上，笔者侧重从具体的咬字、吐字、呼吸、共鸣、润腔及人物形象塑造入手，为演唱者演唱这四首歌剧唱段提供了文字性的引导和启发。歌剧野火春风斗古城的演唱中，不同人物唱法的多样化和同一人物唱法的多样化、借鉴地方戏曲的润腔和富有情绪化自然化的润腔，二者共同构成了当代歌剧在唱法上的创新。论文希望通过对歌剧野火春风斗古城四个唱段演唱特征的研究，拓宽对中国民族歌剧演唱研究的领域，丰富对中国民族歌剧研究的手段，为当代中国民族歌剧的演唱研究提出
10、些许拙见。基于本人所研究的野火春风斗古城的演唱特征，主要是对这部歌剧中几个经典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究方法上运用文字说明、谱例分析、多媒体演示、综合整理的方法，探寻这部歌剧的演唱特色，部分地展示当代中国民族歌剧的演唱特色。 在本论部分，文章分歌剧野火春风斗古城的概况及音乐特征、演唱特征和艺术特色三大部分进行了论述。其中演唱特征是本论文的重点研究部分，这一部分又从野火春风斗古城的音乐形象、人物心理和演唱特点三部分为切入点进行了分析。笔者在分析描述每个唱段的音乐形象和人物心理时，用宏观的总结和微观的详解，使演唱者在演唱这四个唱段前对其音乐形象和人物心理基本有了较为准确地把握。在演唱特点上
11、，笔者侧重从具体的咬字、吐字、呼吸、共鸣、润腔及人物形象塑造入手，为演唱者演唱这四首歌剧唱段提供了文字性的引导和启发。歌剧野火春风斗古城的演唱中，不同人物唱法的多样化和同一人物唱法的多样化、借鉴地方戏曲的润腔和富有情绪化自然化的润腔，二者共同构成了当代歌剧在唱法上的创新。论文希望通过对歌剧野火春风斗古城四个唱段演唱特征的研究，拓宽对中国民族歌剧演唱研究的领域，丰富对中国民族歌剧研究的手段，为当代中国民族歌剧的演唱研究提出些许拙见。基于本人所研究的野火春风斗古城的演唱特征，主要是对这部歌剧中几个经典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究方法上运用文字说明、谱例分析、多媒体演示、综合整理的方法，探寻这
12、部歌剧的演唱特色，部分地展示当代中国民族歌剧的演唱特色。 在本论部分，文章分歌剧野火春风斗古城的概况及音乐特征、演唱特征和艺术特色三大部分进行了论述。其中演唱特征是本论文的重点研究部分，这一部分又从野火春风斗古城的音乐形象、人物心理和演唱特点三部分为切入点进行了分析。笔者在分析描述每个唱段的音乐形象和人物心理时，用宏观的总结和微观的详解，使演唱者在演唱这四个唱段前对其音乐形象和人物心理基本有了较为准确地把握。在演唱特点上，笔者侧重从具体的咬字、吐字、呼吸、共鸣、润腔及人物形象塑造入手，为演唱者演唱这四首歌剧唱段提供了文字性的引导和启发。歌剧野火春风斗古城的演唱中，不同人物唱法的多样化和同一人物
13、唱法的多样化、借鉴地方戏曲的润腔和富有情绪化自然化的润腔，二者共同构成了当代歌剧在唱法上的创新。论文希望通过对歌剧野火春风斗古城四个唱段演唱特征的研究，拓宽对中国民族歌剧演唱研究的领域，丰富对中国民族歌剧研究的手段，为当代中国民族歌剧的演唱研究提出些许拙见。基于本人所研究的野火春风斗古城的演唱特征，主要是对这部歌剧中几个经典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究方法上运用文字说明、谱例分析、多媒体演示、综合整理的方法，探寻这部歌剧的演唱特色，部分地展示当代中国民族歌剧的演唱特色。 在本论部分，文章分歌剧野火春风斗古城的概况及音乐特征、演唱特征和艺术特色三大部分进行了论述。其中演唱特征是本论文的重点
14、研究部分，这一部分又从野火春风斗古城的音乐形象、人物心理和演唱特点三部分为切入点进行了分析。笔者在分析描述每个唱段的音乐形象和人物心理时，用宏观的总结和微观的详解，使演唱者在演唱这四个唱段前对其音乐形象和人物心理基本有了较为准确地把握。在演唱特点上，笔者侧重从具体的咬字、吐字、呼吸、共鸣、润腔及人物形象塑造入手，为演唱者演唱这四首歌剧唱段提供了文字性的引导和启发。歌剧野火春风斗古城的演唱中，不同人物唱法的多样化和同一人物唱法的多样化、借鉴地方戏曲的润腔和富有情绪化自然化的润腔，二者共同构成了当代歌剧在唱法上的创新。论文希望通过对歌剧野火春风斗古城四个唱段演唱特征的研究，拓宽对中国民族歌剧演唱研
15、究的领域，丰富对中国民族歌剧研究的手段，为当代中国民族歌剧的演唱研究提出些许拙见。基于本人所研究的野火春风斗古城的演唱特征，主要是对这部歌剧中几个经典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究方法上运用文字说明、谱例分析、多媒体演示、综合整理的方法，探寻这部歌剧的演唱特色，部分地展示当代中国民族歌剧的演唱特色。 在本论部分，文章分歌剧野火春风斗古城的概况及音乐特征、演唱特征和艺术特色三大部分进行了论述。其中演唱特征是本论文的重点研究部分，这一部分又从野火春风斗古城的音乐形象、人物心理和演唱特点三部分为切入点进行了分析。笔者在分析描述每个唱段的音乐形象和人物心理时，用宏观的总结和微观的详解，使演唱者在演
16、唱这四个唱段前对其音乐形象和人物心理基本有了较为准确地把握。在演唱特点上，笔者侧重从具体的咬字、吐字、呼吸、共鸣、润腔及人物形象塑造入手，为演唱者演唱这四首歌剧唱段提供了文字性的引导和启发。歌剧野火春风斗古城的演唱中，不同人物唱法的多样化和同一人物唱法的多样化、借鉴地方戏曲的润腔和富有情绪化自然化的润腔，二者共同构成了当代歌剧在唱法上的创新。论文希望通过对歌剧野火春风斗古城四个唱段演唱特征的研究，拓宽对中国民族歌剧演唱研究的领域，丰富对中国民族歌剧研究的手段，为当代中国民族歌剧的演唱研究提出些许拙见。基于本人所研究的野火春风斗古城的演唱特征，主要是对这部歌剧中几个经典唱段演唱特征的深入研究，所
17、以在研究方法上运用文字说明、谱例分析、多媒体演示、综合整理的方法，探寻这部歌剧的演唱特色，部分地展示当代中国民族歌剧的演唱特色。 在本论部分，文章分歌剧野火春风斗古城的概况及音乐特征、演唱特征和艺术特色三大部分进行了论述。其中演唱特征是本论文的重点研究部分，这一部分又从野火春风斗古城的音乐形象、人物心理和演唱特点三部分为切入点进行了分析。笔者在分析描述每个唱段的音乐形象和人物心理时，用宏观的总结和微观的详解，使演唱者在演唱这四个唱段前对其音乐形象和人物心理基本有了较为准确地把握。在演唱特点上，笔者侧重从具体的咬字、吐字、呼吸、共鸣、润腔及人物形象塑造入手，为演唱者演唱这四首歌剧唱段提供了文字性
18、的引导和启发。歌剧野火春风斗古城的演唱中，不同人物唱法的多样化和同一人物唱法的多样化、借鉴地方戏曲的润腔和富有情绪化自然化的润腔，二者共同构成了当代歌剧在唱法上的创新。论文希望通过对歌剧野火春风斗古城四个唱段演唱特征的研究，拓宽对中国民族歌剧演唱研究的领域，丰富对中国民族歌剧研究的手段，为当代中国民族歌剧的演唱研究提出些许拙见。基于本人所研究的野火春风斗古城的演唱特征，主要是对这部歌剧中几个经典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究方法上运用文字说明、谱例分析、多媒体演示、综合整理的方法，探寻这部歌剧的演唱特色，部分地展示当代中国民族歌剧的演唱特色。 在本论部分，文章分歌剧野火春风斗古城的概况及音
19、乐特征、演唱特征和艺术特色三大部分进行了论述。其中演唱特征是本论文的重点研究部分，这一部分又从野火春风斗古城的音乐形象、人物心理和演唱特点三部分为切入点进行了分析。笔者在分析描述每个唱段的音乐形象和人物心理时，用宏观的总结和微观的详解，使演唱者在演唱这四个唱段前对其音乐形象和人物心理基本有了较为准确地把握。在演唱特点上，笔者侧重从具体的咬字、吐字、呼吸、共鸣、润腔及人物形象塑造入手，为演唱者演唱这四首歌剧唱段提供了文字性的引导和启发。歌剧野火春风斗古城的演唱中，不同人物唱法的多样化和同一人物唱法的多样化、借鉴地方戏曲的润腔和富有情绪化自然化的润腔，二者共同构成了当代歌剧在唱法上的创新。特别提醒
20、 ：正文内容由 PDF 文件转码生成，如您电脑未有相应转换码，则无法显示正文内容，请您下载相应软件，下载地址为 http:/ 。如还不能显示，可以联系我 q q 1627550258 ，提供原格式文档。“垐垯櫃 换烫梯葺铑?endstreamendobj2x 滌?U 閩 AZ箾 FTP 鈦X 飼?狛P? 燚?琯嫼 b?袍*甒?颙嫯?4)=r 宵?i?j 彺帖 B3 锝檡骹笪 yLrQ#?0 鯖 l 壛枒l 壛枒 l 壛枒 l 壛枒 l 壛枒 l 壛枒 l 壛枒 l 壛枒 l 壛枒 l 壛枒 l 壛枒 l 壛渓?擗#?“?# 綫 G 刿#K 芿$?7. 耟?Wa 癳$Fb 癳$Fb 癳$Fb 癳$Fb 癳$Fb 癳$Fb 癳$Fb 癳$Fb癳$Fb 癳$Fb 癳$Fb 癳$Fb 癳$Fb 癳$Fb 癳$Fb 皗 E|?pDb 癳$Fb 癳$Fb癳$Fb 癳$Fb 癳$Fb 癳$Fb 癳$Fb 癳$Fb 癳$Fb 癳$Fb 癳$Fb 癳$Fb 癳$Fb 癳$Fb 癳$F?責鯻 0 橔 C,f 薍秾腵薍秾腵薍秾腵薍秾腵薍秾腵薍秾腵薍秾腵薍秾腵薍秾腵薍秾腵薍秾腵薍秾腵薍秾腵薍秾腵薍秾腵秾腵薍秾腵%?秾腵薍秾腵薍秾腵薍秾腵薍秾腵薍
