1、重述历史，再现辉煌由新丝绸之路浅析历史型纪录片的叙事蒙太奇手法摘要：纪录片有记录历史、反映现实、启迪未来的作用，至1980我国与日本合拍一部大型纪录片丝绸之路以来，我国纪录片发展进入纵深阶段。而历史型纪录片发展尤为迅速，我国相继出现了许多优秀的历史题材型记录片如百年中国 、 故宫 、 新丝绸之路等，历史题材型纪录片体现了历史的兴衰与时代的变换，蕴含了深厚的文化底蕴成为深受观众喜爱的纪录片类型。做好历史型纪录片不仅可以再现一段历史的兴衰，还可以让更多的人了解历史为我们的现在和未来做一些思考和借鉴。关键词：纪录片 叙事蒙太奇 新丝绸之路 Abstract :A documentary record
2、 of history, reflecting the reality, and to enlighten the future role of,To 1980, China and Japan co-production of a large-scale documentary “Silk Road“, Chinas development has entered a deeper stage of the documentary.And history-based documentaries developing rapidly, China has appeared in many ex
3、cellent historical documentary film-type subjects such as “Century China“ and “Forbidden City“, “New Silk Road“ and other historical themes based documentary shows the history of the rise and fall with the times of transformation, contains a deep cultural heritage become a popular type of audience f
4、avorite documentary.Do a good job history can not only reproduce a type documentary on the history of the rise and fall, you can also make more people understand the history of our present and future to do some thinking and learning.Keywords: Documentary Narrative Montage “New Silk Road“蒙太奇（montage）
5、一词源于法语，原意为安装、装配。后借用至电影领域，意味着“将一部硬盘的各种镜头在某种顺序和延续时的条件中组织起来” 。 1推而广之，蒙太奇是影 视 电 影 创 作 的 主 要 叙 述 手 段 和 表 现 手 段 之 一 ， 它 通 过 对镜 头 的 组 接 使 影 片 形 成 鲜 明 的 主 题 和 风 格 ， 这 是 一 种 艺 术 再 创 造 的 过 程 。 镜头 的 组 接 是 电 视 、 电 影 编 辑 工 作 的 主 要 表 现 ， 也 就 是 蒙 太 奇 ， 而 这 种 表 现 呢主 要 可 以 划 分 为 两 个 类 别 ： 叙 事 蒙 太 奇 和 表 现 蒙 太 奇 ， 而 这
6、 两 类 下 面 还 包 涵了 若 干 个 不 同 的 结 构 方 式 从 而 形 成 更 多 种 不 同 的 蒙 太 奇 形 式 。 不 同 的 剪 辑 手法 ， 将 使 成 片 形 成 不 同 的 剪 辑 风 格 。记 录 片 ， 作 为 一 种 特 殊 的 电 影 形 态 ， 伴 随 着 蒙 太 奇 电 影 美 学 的 演 进 ， 也逐 步 发 展 形 成 了 自 己 独 特 的 一 套 美 学 观 念 与 风 格 。 所 谓 记 录 片 风 格 是 指 在 记录 片 创 作 过 程 中 ， 创 造 者 在 对 现 实 生 活 进 行 观 照 后 之 后 ， 依 托 于 对 现 实 生
7、活材 质 的 真 实 记 录 ， 并 采 用 个 性 化 的 视 听 表 现 形 式 ， 来 表 到 导 演 对 于 社 会 现 实的 认 识 记 录 和 实 现 个 人 的 主 观 美 学 追 求 。 2电 视 记 录 片 的 类 型 有 很 多 种 分法 ， 这 里 我 们 按 照 它 的 题 材 来 分 ： 时 事 写 真 型 、 历 史 题 材 型 、 问 题 调 查 型 、常 态 生 活 型 、 民 族 志 范 畴 型 和 科 学 题 材 型 。 不 同 类 型 的 电 视 记 录 片 所 反 映 的重 点 不 同 ， 表 现 的 思 想 不 同 ， 因 此 在 编 辑 过 程 中
8、运 用 的 手 法 也 不 同 。 在 运 用蒙 太 奇 手 法 时 ， 侧 重 也 不 同 。新丝绸之路是中央电视台历时两年拍摄完成的大型历史型纪录片，于05年10月完成，2 006年 3月 10日 在 CCTV-1黄 金 时 间 播 出 。 这 部 纪 录 片 包 涵 序篇 共 十 一 集 ， 在 序 篇 里 总 体 梳理了“丝绸之路”的地理与文化概念，作为一条线索，将丝绸之路上的10个重要地点如：古楼兰、吐鲁番、黑水城、古长安等串连起串联起来，旨在为观众提供一个总体的概念。作为一部历史型纪录片，新丝绸之路主要是对历史真实的再现，历史已经过去，怎样展现给观众一个真实而形象的历史场景呢？出土
9、的文物器皿、残存的历史文献这些都是历史的见证，但并不足以给人们还原一个真实的历史，所以历史型纪录片很大一部分是对历史真实的再现。然而，纪录片有其纪实性，如果还原历史的纪录片残留太多“导演”的痕迹不仅不能带给观众历史的真实感反而会引起观众的反感。那么怎样还原历史能保证其真实性又没有影响纪录片本身的纪实性，怎样让纪录片看起来不留“导演”痕迹呢？这就取决于编辑的蒙太奇手法了。叙事蒙太奇的运用，叙事蒙太奇是蒙太奇中最简单、最直接的表现，可以从戏剧角度和心理角度推动剧情的发展，叙述一段剧情展示一系列事情。因此，叙事蒙太奇也有较强的故事性和时空关联性。历史型记录片还原历史场景通常都是通过一些串联细致的小故
10、事来展现给观众的，这里就涉及到叙事蒙太奇的手法。 新丝绸之路是历史型纪录片，因此它不可避免要采用很多故事性强的情节来再现历史，所以我们将主要介绍叙事蒙太奇在其中的运用，并以探访黑水河这一集为例。由一段历史文献西夏社会文书引出几个主人翁的故事：西夏男人千男一家的故事、西夏寡妇阿明一家的故事。通过这些故事，我们可以看到西夏的法律、赋税、民风、生活方式、战争以及它的兴盛与灭亡等。叙事蒙太奇有很多种结构方式，每一种结构方式的特点和作用都不同，因此它们所运用地点也不同。在新丝绸之路探访黑水城中，我们可以看到不同的叙事蒙太奇结构形式在还原历史场景中取得的不同效果。一、两条主线，一个主题平行蒙太奇。 新丝绸
11、之路探访黑水城中运用两条主线并行的方法，表现了一个主题，就是展现古丝绸之路居延路段上的西夏城市黑水城的兴盛与灭亡。运用平行蒙太奇，即两条或两条以上的情节线索在不同时空，同时异地或同时同地并列发展，分头叙述而统一在一个完整的情节结构中。因此它可以自由灵活的展现更为广阔的时空结构；多层次多侧面的观察一个事物或时间的状态和发展，揭示事物之间的内在联系。在探访黑水城一集中我们可以看到这样两条主线：一条是立足现实的主线，也就是通过文献、遗址、三维地图等来总体展现丝绸之路居延路段上古黑水城的兴衰给人一种总体而客观的印象；另一条是再现历史的主线，这条主线通过再现黑水城的战争、生活等历史场景，来展现古黑水城的
12、兴衰，给人一种具体而形象的印象。这两条主线贯穿了整集纪录片，我们可以看到这两条主线所占据的时空不同，但其表现的主题就是一个重现黑水城兴衰。运用平行蒙太奇我们可以通过这两条主线看到西夏兴衰的不同侧面，可以避免一味静态资料所产生的乏味，同时也避免了一味再现历史而使纪录片“导演”痕迹过重而缺乏纪实性和真实性。两条主线，一个主题自然而有序，纪实而生动的给观众留下了古黑水城的印象。二、集中简练，概括事件集合蒙太奇。 新丝绸之路探访黑水城中出现了很多的历史场景如战争、缴纳赋税、日常生活等，要在有限的片长中展现如此丰富的内容，那么需要编辑精炼而概括的能力了。集合蒙太奇在一个完整的整体事件中选取几个主要的典型
13、片段组接在一起通过这些高潮段落的组合，建立起一个完整的事件过程的印象。集合蒙太奇可以运用简练的叙述以及丰富而概括性强的镜头语言来向观众展现一个个完整的事件，使得整个纪录片看起来干脆利落而不拖泥带水。片段一、战争场景，在探访黑水城这一集涉及到很多战争场面，如何展现一场完整的战争场面呢？编辑提取了一下几组镜头：来袭、攻城、防守、城破、厮杀五组镜头塑造了一场完整的战争。在这里面我们还可以看到一些重要的信息：当时西夏的黑水城所处的紧张态势；两军所用的武器，特别是西夏军所用的瓷蒺藜；当时的战争模式等。通过这些信息我们可以在脑海中勾勒出一个态势紧张的西夏黑水城，也可以想象这样环境下黑水城民的生活应该是艰辛
14、的，这也引出了黑水城民的日常生活情况。片段二、日常生活，连年征战，全民皆兵的情况下，黑水城民们将如何生活呢？本片塑造了两个典型形象，来自于西夏社会文书中两个家庭的户主：正军千男、寡妇阿明，这两个人的生活场景也是由几组镜头组成的，它们分别展现了这两个具有黑水城代表性的平民的日常生活也反映出了当时黑水城民生活的困难与无奈。正军千男，正军是千男在西夏军营里的一个职位也就是一个军人，体现他的生活场景由：父子欢闹的情节展现出千男家家庭情况也就是八口之家；耕种的镜头展现出千男家的劳作场景；离别、练兵体现了千男参军的情景；缴纳赋税包括粮食、干草等，展现出当时西夏的赋税严重；千男牵着儿子去借贷，表现出黑水城民
15、在青黄不接的三四月生活艰难的情景。这一系列镜头反映出当时的黑水城门甚至是整个西夏国平民的生活方式，全民皆兵的情况下家庭缺少劳动力生产滞后，而庞大的军队需要足够的开支给养，这使很多家庭难以承受。战争意味着死亡，黑水城里还有很多像寡妇阿明那样没有丈夫膝下还有幼子的家庭，由于阿明生下的是儿子，她们一家的户口才登记在册，那么她的生活又是怎样一个局面呢？战场上垂死的士兵、在死者坟前祭拜的母子、在儿子床前睹物思人的阿明三组镜头展现了战死的士兵家庭的另一种艰辛，较之千男一家阿明一家的生活艰难情况将可想而知。这些精心组接的镜头体现了编辑的独具匠心。三、由远及近，重视细节前进蒙太奇。纪录片的时间发展的唯一线索是
16、严格按照时间顺序或者是过时情节的逻辑发展逐步展开的一系列的行为动作场景，以前进式的叙事结构，顺序的展示事件或动作的全过程，这就需要前进蒙太奇。前进蒙太奇运用由远及近的镜头组接方式把观众的视野从总体环境逐步引向局部细节，以便于烘托环境、介绍背景，在环境和背景中表现叙述对象从而突出强调特写镜头中的深层意义。1、片头：追随镜头视角，由一幅卫星地图推近至古黑水城地面，再近至黑水城遗址全貌图，最后进至黑水城遗址的沙丘、残垣给人一种苍凉衰败的感觉，这也是现今的黑水城遗址给人留下的印象。2、探索：镜头以摄影师的脚步前进，营造出前人探宝的氛围；随着脚步推进我们看到了探宝人留下的一些挖掘的痕迹，随后引出俄国人科
17、兹洛夫来到这里挖掘珍宝并带走大量文物的事情，接下来引出摄制组在探访俄国博物馆里并找到的一些关于黑水河的珍贵资料、文献以及文物，进而向观众展现出黑水河历史的另一面。编辑以一个前进式的叙事结构把几组不同的镜头组接起来，连贯而自然。四、由近及远，展现环境后退蒙太奇。后退蒙太奇从近景逐渐过渡到远景的组接方式，把观众的视野从近处的局部引导到远程的整体，这是从空间上来讲。从时间上来讲，后退蒙太奇可以将时间进行逆向回溯，由现在的场景回溯到历史场景，形成时间上的由近及远。时间上的后退蒙太奇可以让我们在一张相对自由的时空结构中再现一些重要的场景，表现出更丰富的含义。 新丝绸之路探访黑水城里运用了这两种后退蒙太奇
18、形式，在空间上用来表现大环境，在时间上用来展现追溯历史场景。1、空间上的后退蒙太奇，为展现曾经黑水城沙漠绿洲的环境，镜头先是停留在黑水城残垣上，接着再向后渐渐拉至整个黑水城遗址概貌，然后再往后拉至黑水城外整个沙漠地区，这一片沙漠就是这片绿洲当时的外部环境，由此可想到当时黑水城的繁荣时有她必然的优势但也注定了她命途多舛的生命旅程。在探访黑水城这集纪录片里，空间上的后退蒙太奇多用来展现黑水城遗址的苍凉和雄壮，以及沙漠的气势和环境的恶劣，运用的不如时间上的后退蒙太奇多。2、时间上的后退蒙太奇，在本集甚至运用的很多，但它主要与前进蒙太奇结合交替使用，造成时空上的转换以便更加详细的叙述黑水城的兴衰。由于
19、前面已经介绍过前进蒙太奇，在这里我们着重看时间上的后退蒙太奇是怎样运用的。本集涉及最多的史料文献就是西夏黑水城的社会文书，它涉及到黑水城居民生产、生活的方方面面。镜头由专家这本文书上的内容移合讹千男一家和寡妇平尚氏阿明一家的户口情况，倒退历史回到西夏兴盛时期，通过对移合讹千男一家的生活以及寡妇平尚氏阿明一家的生活再现了那个时期黑水城由盛到衰的原因，也想观众展现了那个时期的生产、生活环境。时间上的后退蒙太奇，可以使历史再现于还原，结合现实环境，更给人留下深刻的印象。时间上的后退蒙太奇结合前进蒙太奇的使用还可以形成纪录片的倒叙结构，使全片变得紧凑且有戏剧性，但这是纪录片的结构方面内容，在这里不作介
20、绍。另外，除了以上四种结构形式外，叙事蒙太奇还包括连续式蒙太奇以及交叉式蒙太奇，其中连续蒙太奇常按照故事的结构顺序、情节线索的发展，条理分明、层次金融的表现下去，造成叙事上的连续性效果。交叉蒙太奇则是在同一时间内不同空间的镜头交叉的组接起来构成紧张的气氛，造成惊险的戏剧效果。这两种蒙太奇结构形式都有其突出的优点，但由于在本集中没有突出的体现所以不做多讲。在美术构图创造中，也存在许多再现性作品，它有这样一种观点：再现性的写实创作无论采用什么画种，也无论什么风格流派，其基本特征是以可视的具体形象的方式来完成的，它在“再现”对象， “摹仿”对象造型的框架下，也可以对画面的空间给予重构和创造，但都具有
21、可读的形象属性。 3这个观点也可以永远历史型纪录片再现历史场景的创造中，无论我们采取什么样的蒙太奇形式，但都要根据历史事件的真实前提进行具体形象的再创造，而这样的重构和创造就形成了可视的形象属性，展现给观众一个真实的历史场景。这样的再现才能在符合纪录片纪实性原则前提下给观众一段生动而形象的历史回忆。叙事蒙太奇在历史型记录片再现历史场景时的运用中并不是孤立使用的，只有各个蒙太奇形式交汇融合的使用才会取得良好的效果，而孤立的使用则不能完整的体现其强大的功能。注释：1、2 陶涛.电视纪录片创作M.北京：中国电影出版社，2004 年 2 月第一版；p244 、9-11，p244、17-203 张启文.创作与构图M.重庆： 西南师范大学出版社 ，2000 年 7 月新 1 版； p14、7-10参考文献：1、 陶涛.电视纪录片创作M.北京：中国电影出版社，2004 年 2 月第一版；2、 石屹.电视纪录片艺术手法与中外观照M.上海： 复旦大学出版社，2000 年 10 月第一版；3、 刘洁.纪录片的虚构一种影像的表意M.北京：中国传媒大学出版社，2007 年 1 月第一版；4、张启文.创作与构图M.重庆： 西南师范大学出版社 ，2000 年 7 月新1 版；
