1、1淺析新詩 余光中【等你，在雨中】 廖素娟等你，在雨中，在造虹的雨中蟬聲沉落，蛙聲昇起一池的紅蓮如火焰，在雨中你來不來都一樣，竟感覺每朵蓮都像你尤其隔著黃昏，隔著這樣的細雨永恆，剎那，剎那，永恆等你，在時間之外在時間之內，等你，在剎那，在永恆如果你的手在我的手裡，此刻如果你的清芬在我的鼻孔，我會說，小情人諾，這隻手應該採蓮，在 吳宮這隻手應該搖一柄桂槳，在木蘭舟中一顆星懸在科學館的飛簷耳墜子一般地懸著瑞士錶說都七點了。 忽然你走來步雨後的紅蓮，翩翩，你走來像一首小令從一則愛情的典故裡你走來從姜白石的詞裡，有韻地，你走 來這是余光中先生詩作中，一首情意綿綿的情詩。作者很生動的刻劃一個痴心男子，佇
2、立雨中等待情人赴約的甜蜜心情。以三聯句的形式，及長長短短的句子構成雨的圖像。第一節首句等你，在雨中，在造虹的雨中點出作者在雨天等待情人的事實。而虹的意象，可以是一座虹橋，一座像牛郎與織女一年一次相會的鵲橋，透過它聯繫著兩位有情人的心與願望。此外，彩虹也可以是象徵美麗而璀璨的愛情，加上造虹的造字，有醞釀的意思，更顯現出作者經營這一段愛情的用心及殷殷的期待。2次句蟬聲沉落，蛙聲昇起，蟬聲之所以沉，蛙聲之所以昇，是因為雨，因為黃昏的關係，所以這兩句帶入了夏日午後而黃昏的時間的遞移。此外，作者也巧妙地以自然界聲響的此起彼落，來暗示著自己等待中的心情-起起落落，患得患失。第三句一池的紅蓮如紅焰，在雨中以
3、紅蓮的艷麗、火焰的熾烈，象徵作者心中對美麗愛情的熱烈憧憬，而且以倒裝句型將在雨中置放於後，強化了作者熱情如火的心，不因雨水而熄滅冷卻。第二節作者將情人的倩影與蓮花的形象交疊，他說：竟感覺 每朵蓮都像你。故出淤泥而不染，濯清漣而不妖，出塵脫俗、純潔淡雅、美麗動人.等形容詞，是蓮花也是情人。所以，情人的出現與否，似乎已無關緊要，因為已有千萬個情人的分身佇立在眼前，尤其隔著如絲紗般的細雨和昏黃的天色，在朦朧恍惚的氛圍中，蓮花更錯似情人。作者已將等待中焦慮不安的心情，轉移到蓮花形象的觀察，以及將人與花類比的樂趣中。你等過人嗎？等過心愛的人嗎？在等人的時刻裡，一分一秒都變得漫長難耐，一剎那都彷彿有一輩子
4、那麼長久，這樣的心情雖然誇張，卻是很多戀人的共同體驗。在第三節中作者便抓住了這一種等待中對時間的感覺-看似漫長，實則短暫；甚至錯以為時間停格在上一刻中，忘了進行，忘了作者的苦苦等待。作者的等待，在時間的流域之內；作者對情人的款款深情，卻在時間的流域之外，汩汩流洩。真可謂愛你億萬年的另一種含蓄表現。那麼，永恆與剎那，又有何差別呢？3接著，作者以想像打發等待的空虛。他想像著情人的纖纖素手正握在自己的手裡，觸感是那麼柔嫩光滑；想像著她的秀髮、她的身體，輕偎在作者的肩頭，可以靠近地嗅著她身上所散發的淡淡清香。作者從觸覺及嗅覺兩方面去幻想情人就在身邊的感覺。倘若這一切的想像都能付諸實現，那麼，作者將會鼓
5、起最大的勇氣，向自己瘋狂迷戀的對象，吐露心中的情話，彷彿以小情人三個字，委婉地告訴她：你是我今生的最愛。順著手的想像，作者把情人的玉手探入了古典的意境裡。 【註一】認為她的手有如三國孫權的趙夫人那一雙被譽為吳宮三絕的巧手，她應該是在古代華麗的吳宮苑囿裡，乘著華美的木蘭畫舫，搖蕩著精緻的桂槳，在習習涼風吹拂下的湖中，優雅的採著蓮花。一幅人面蓮花相映紅的景致呈現眼前。在第五節，作者把他對情人的抽象思念，具體化為美麗優雅的動作，也是一種情人眼裡出西施的心情投射；把佳人的形象更賦予古典高貴之美，使讀者也能逐步的認同他的痴心等待，肯定他的情有獨鍾。第六節，作者從古典的想像中回歸現實的處境。伴隨星兒的出現
6、，可以得知雨已停，夜色亦取代了黃昏，而痴心等候的人兒卻還沒出現。作者以一顆星懸在.，暗示他的一顆心，也因為情人的遲遲未到而忐忑不安，懸在半空的飛簷上。 飛簷是科學館的造型，說明了兩人相約的確實位置。作者又進一步以耳墜子比喻天上的星子，既寫星子的明亮閃爍，亦寫心中對情人態度的捉摸不定，以及深恐這一份愛情搖搖欲墜的不安。接者他用擬人化手法，借瑞士錶代言心中的焦躁與微微的怨懟：都七點了。就在這一刻， 忽然看見佳人姍姍來遲，這4忽然一詞，既是前面焦躁微怨的釋懷，亦寫作者驚喜與興奮的心情。望著情人由遠而近的身影，欣賞她款步挪移的姿態，彷彿騰在雨後紅蓮之上，輕舞飛揚的翩翩彩蝶，是那麼輕巧婀娜而動人。再結合
7、先前塑造的古典美人形象，作者再次地將鏡頭拉到遙遠的古代，遙遠的【宋詞小令】裡，以【小令】的輕盈、簡潔、饒富意韻，來素描情人的美。也因為情人的前來赴約，為兩人的愛情譜寫了更多更動人的故事。彷彿南宋詞人姜夔的情詞裡所描寫的愛情，清新典雅而深婉動人。作者就是那鍾情於合肥（淮南）【註二】女子的姜白石的化身，而佳人就是姜白石筆下丰姿綽約、韻致婉約的美人再現。【註一】有關作者將情人的手與古代的吳宮作聯想，可從下面兩條線索出發：1.吳宮：指春秋末年吳王夫差的王宮。在 吳宮中，擁有這雙手的美女當然是西施。王維有詩曰：艷色天下重，西施寧久微，朝為越谿女，暮作吳宮妃。 作者將飛馳的情意遙契西元四百多年前的吳宮，把
8、情人眼裡出西施這句話作了戲劇性的演示。2.三國時代吳王孫權的趙夫人，有一雙巧手，其有三項技藝被譽為吳宮三絕：機絕（織錦）、針絕（刺繡）、絲絕（以髮織幔）。故作者很自然地情人的手和採蓮、冷舟的玉手以及吳宮聯繫。【註二】人間真正的愛情，乃與生命共長久，雖生離死別而不可磨滅。白石詞中屢有懷念合肥女子之作，皆寫此種美麗感情，故略舉一二欣賞：1.人間離別易多時，見梅枝忽相思。幾度小窗幽夢手同攜。今夜夢中無覓處，漫徘徊，寒侵被，尚未知。舊約扁舟，心事已成非。歌罷淮南春賦草，又萋萋。飄零客，淚滿衣。- 江梅引此乃姜夔見梅而懷合肥戀人，為記夢抒情之作。2.好花不與殢香人，浪粼粼。又恐春風歸去綠成蔭，玉鈿何處尋
9、。木蘭雙槳夢中雲，小橫陳。漫向孤山山下覓盈盈，翠禽啼一春。-隔溪梅令白石此詞以好花象徵合肥美人，煙波象徵離 絕，以芳舟之美襯托美人，以一春作結，象徵時間的綿延，道出詞人愛情悲劇的一生。【修辭淺析】1. 譬喻修辭：1.一池的紅蓮如火焰、 你走來， 像一首小令（明喻）2.一顆 星懸在（如）耳墜子一般地懸著（略喻）。2. 映襯修辭：蟬聲沉落，蛙聲昇起（兼聽覺摹寫）。3. 排比兼類疊修辭：1.隔著黃昏，隔著這樣的細雨、2.如果你的手在我的手裡， 如5果你的清芬在我的鼻孔、3.這隻手應該採蓮， 在吳宮；這隻手應該搖一柄桂槳， 在木蘭舟中。4. 雙關修辭：一顆星懸在， 星亦是心， 星懸在半空， 心懸念著情人。5. 轉化修辭：瑞士錶說都七點了（擬人化）6. 層遞修辭：你走來，像一首小令，從一則愛情典故裡你走來，從姜白石的詞裡有韻地，你走來句子越拉越長，但形象越來越明確：小令 愛情典故 姜白石的詞，範圍逐漸縮小。【後記】-這一首詩，選錄在康熙版高中國文第三冊第四課，筆者在備課之際，苦於教學資料的不足以及課文賞析的簡略，乃以現有資料為基石，更進一步地去揣摩體認余光中先生在本詩中遣詞用句的深層意象。古人云：詩無達詁 ，或許我的詮釋難望文學先進之項背，亦未能盡詩人之意，只是略盡國文老師引領學子進入新詩殿堂的棉薄心意。-廖素娟 9.1.2001
