1、.文化与传播学院课程论文题 目：浅议豫剧的起源和发展学 院：文化与传播学院专 业：*年 级：*姓 名：* 指导教师：*完成时间：*.浅议豫剧的起源和发展*摘要：豫剧是河南的第一大剧种，同时也是全国的重要剧种之一。豫剧形成历史有三百多年，在这期间豫剧逐步发展壮大，新中国成立后，在河南梆子的基础上，经过几代老一辈艺术家的不断改革和创新，正式更名为豫剧。它以河南话为语言基础，具有浓重的河南地方特色。唱腔好听，好学，好唱，剧情通俗易懂，整体亦俗亦雅，曾在香港演出被当地媒体这样与国剧京剧比较“京剧是城市小姐，豫剧是农村姑娘”，非常的形象贴切。也正因此豫剧受到普便欢迎。不仅在本省，在全国甚至海外都有一定的
2、知名度。在声腔上，豫剧属梆子腔系，豫剧划分主要有五大流派：“祥符调” 、 “豫东调”、 “豫西调” 、 “沙河调”、 “现代流派” 。豫剧的声腔板式包括慢板、二八板、流水板和非板；角色行当 由“生旦净丑”组成。按一般的说法是四生、四旦、四花脸；豫剧的传统剧目有 1000 多个，其中很大一部分取材于历史小说和演义。关键字：豫剧；剧目；声腔；现状和发展。河南豫剧作为我国最大的地方剧种，影响力可谓十分巨大，她有着悠久的历史文化底蕴，她充分吸收了周边地区优秀文化的精华，又充分体现了河南的地域性特点，是中原地区广大劳动人们集体智慧的结晶，是中华民族宝贵的精神财富。豫剧的传承与发展一直受到很大一部分人的关
3、注，豫剧的起源是那么的具有神秘色彩，豫剧的发展又是那么的具有传奇色彩，现在我们就一起来走进这块神奇的世界，共同了解这个中国文化发展史上的奇葩。一， 豫剧简介豫剧是我国最大的地方剧种。2006 年，国家文化部门统计的国有专业豫剧团体数量为 167 个，是 21 世纪后全国拥有专业戏曲团体和从业人员数量最多的剧种。鼎盛时期，全国包括西藏等各省（自治区、直辖市）几乎都有专业豫剧团，超过三百个，业余豫剧团更是不计其数。豫剧旧称“河南梆子” 、 “河南高调” ，由于早期演员用本嗓演唱，起腔与收腔时用假声翻高尾音带“讴” ，又曾叫“河南讴” 。 “豫剧”之名最早泛指河南各剧种，直到 1947 年秋，洛阳、
4、开封、兰州、西安四地报界方以此称谓专指河南梆子。 新中国成立后（1952 年） ，在河南梆子的基础上，经过几代老艺术家的不断改.革和创新，被官方正式更名为“豫剧” 。标志着豫剧艺术产生了质的飞跃，也标志着一门成熟的戏曲艺术开始全面繁荣。 豫剧流行于河南、河北、山东、山西、湖北、陕西、甘肃、新疆、台湾、安徽、青海、四川、江苏等十几个省区，是我国最有影响的剧种之一。 在声腔上，豫剧属梆子腔系，豫剧划分主要有五大流派：以开封为中心的唱法称“祥符调” ；以商丘为中心的唱法称“豫东调” ，又称“东路调” ；以洛阳为中心流传的唱法称为“豫西调” ，又称“西府调” ；流行于豫东南的称“沙河调” ，又叫“本地
5、梆” ；建国后，在杨兰春等的领导下， 对豫剧四大地域流派唱腔进行了综合吸收和大幅改革，运用科学的发音，融入了歌剧元素，形成了“现代调” ，又称“现代戏流派” 。 2006 年 5 月 20 日，经国务院批准，豫剧被列入第一批国家级非物质文化遗产名录二，豫剧的起源豫 剧 的 起 源 原 来 有 三 种 说 法 ， 一 说 ： 明 末 秦 腔 与 蒲 州 梆 子 传 入 河 南 后 ， 与 当地 民 歌 、 小 调 相 结 合 而 成 ； 二 说 ： 由 北 曲 弦 索 调 直 接 发 展 而 成 ； 三 说 ： 是 在 河 南民 间 演 唱 艺 术 ， 特 别 是 自 明 朝 中 后 期 ， 在
6、 中 原 地 区 盛 行 的 时 尚 小 令 基 础 上 ， 吸 收“弦 索 ”等 艺 术 成 果 发 展 而 成 。 但 随 着 研 究 的 深 入 ， 和 大 量 资 料 证 实 ， 特 别 是 相 关 人 员 在 编 修 中 国 戏 曲志 河 南 卷 的 过 程 中 ， 各 方 面 的 专 家 进 行 了 广 泛 的 调 查 和 论 证 ， 结 论 为 河 南 梆子 最 早 的 诞 生 地 是 在 河 南 开 封 和 开 封 周 围 各 县 。 豫 剧 诞 生 在 开 封 ， 绝 非 偶 然 。 这 得 益 于 开 封 的 历 史 文 化 积 淀 和 丰 富 的 乐 舞 活 动 。特 别
7、 是 宋 代 ， 开 封 作 为 首 都 ， 勾 栏 瓦 舍 遍 布 全 城 ， 宋 代 志 书 东 京 梦 华 录 有 明确 记 载 ， 当 时 有 桑 家 瓦 子 、 北 瓦 、 次 里 瓦 等 ， 一 个 勾 栏 棚 可 容 数 千 观 众 之 多 。 当时 在 开 封 已 经 演 出 了 大 型 杂 剧 目 连 救 母 。 从 干 梆 子 到 土 梆 子 再 到 河 南 梆 子 最 后演 变 为 豫 剧 ， 就 是 现 代 豫 剧 发 展 衍 变 的 整 个 脉 络 。 据 20 世 纪 的 一 些 老 艺 人回 忆 ， 他 们 在 1912 年 前 后 学 艺 时 ， 曾 听 师 傅
8、 说 河 南 的 “内 十 处 ”和 “外 八 处 ”在明 清 时 期 就 流 行 “河 南 讴 ”。 据 传 ， 豫 剧 最 早 的 传 授 者 为 蒋 门 、 徐 门 两 家 ， 蒋 门 在开 封 南 面 的 朱 仙 镇 ， 徐 门 在 开 封 东 面 的 清 河 集 ， 都 曾 收 徒 办 班 。 而 开 封 的 “老 三班 ”， 义 成 班 、 公 议 班 和 公 兴 班 ， 传 说 都 经 历 了 明 、 清 两 个 朝 代 。 义 成 班 ，据 1916 年 2 月 15 日 河 声 日 报 载 ： “省 内 义 成 班 ， 原 为 开 封 县 署 民 壮 总 役 于 建清 所 组
9、 建 ， 历 年 以 来 一 般 梨 园 子 弟 在 各 处 演 唱 ， 颇 享 盛 名 。 ”义 成 班 于 1926 年 ，在 开 封 相 国 寺 的 火 神 庙 内 建 立 了 永 安 舞 台 。 舞 台 的 组 织 管 理 分 前 、 后 台 、 前 台 ， 主要 负 责 管 理 剧 院 内 的 各 种 杂 务 ， 如 售 票 ， 接 待 观 众 ， 供 应 茶 水 ； 后 台 ， 主 要 负 责 演出 方 面 的 事 务 ， 如 确 定 演 出 剧 目 ， 分 配 角 色 以 及 衣 箱 、 道 具 等 方 面 的 工 作 。 天 兴 班 ， 原 是 封 丘 办 的 科 班 ， 历
10、史 比 较 悠 久 ， 不 少 豫 剧 名 演 员 出 自 该 班 。 清 末 民 初曾 不 断 到 开 封 演 出 。 知 名 演 员 有 李 剑 云 （ 小 名 壮 丑 ， 工 旦 ） 、 阎 彩 云 （ 工 旦 ，1982 年 去 世 ） ， 其 他 主 要 演 员 有 时 登 科 、 张 治 林 、 聂 二 妮 、 孔 宪 玉 、 李 玉 仙 、 张 廷华 、 李 法 魁 等 。 杞 县 的 “六 班 “、 “捕 班 “（ 县 衙 办 的 ） 以 及 马 、 武 、 郑 、 郝 、刘 、 常 六 姓 联 办 的 “六 姓 家 班 “等 ， 均 为 辛 亥 革 命 后 的 著 名 班 社
11、 ， 演 员 水 成 、 一 阵 会 、田 苟 、 何 运 、 金 成 等 ， 均 为 当 时 名 角 。.三 ， 豫 剧 的 发 展（ 一 ） 封 建 社 会 时 期随 着 研 究 的 深 入 ， 和 大 量 资 料 证 实 ， 特 别 是 相 关 人 员 在 编 修 中 国 戏 曲志 河 南 卷 的 过 程 中 ， 各 方 面 的 专 家 进 行 了 广 泛 的 调 查 和 论 证 ， 结 论 为 河 南 梆 子最 早 的 诞 生 地 是 在 河 南 开 封 和 开 封 周 围 各 县 。据 清 代 岐 路 灯 和 杞 县 志 记 载 ， 当 时 梆 子 戏 已 在 开 封 、 杞 县 一
12、 带 盛 行 ，并 曾 与 罗 戏 、 卷 戏 合 班 演 出 ， 称 为 “梆 罗 卷 ”。 据 当 时 的 碑 文 资 料 记 载 内 容 ， 明 皇宫 是 “当 年 演 剧 各 班 祈 祷 宴 会 之 所 ， 代 远 年 湮 ， 亦 不 知 创 自 何 时 。 于 道 光 年 间（ 1821 1850） 河 工 决 口 ， 庙 宇 冲 塌 ， 瓦 片 无 存 ”， 可 见 在 道 光 之 前 ， 梆 子 戏 就 早已 在 河 南 存 在 。（ 二 ） 民 国 时 期民 国 时 期 是 豫 剧 发 展 的 黄 金 时 期 ， 这 一 时 期 豫 剧 得 到 了 前 所 未 有 的 发 展
13、， 突 破了 河 南 本 地 域 的 限 制 ， 向 外 扩 展 迅 速 ， 为 豫 剧 的 更 近 一 步 发 展 奠 定 了 坚 实 的 基 础 。辛 亥 革 命 以 后 ， 河 南 梆 子 更 多 地 进 入 城 市 演 出 。 当 时 开 封 较 有 名 的 茶 社 ， 如 致祥 茶 社 、 普 庆 茶 社 、 澄 怀 茶 社 、 庆 茶 社 、 东 火 神 庙 茶 社 、 同 乐 茶 社 等 ， 均 争 相 邀 聘河 南 梆 子 班 社 ， 义 成 班 、 天 兴 班 、 公 议 班 、 公 兴 班 等 因 而 活 跃 一 时 。 此 后 ， 郑 州 、洛 阳 、 信 阳 、 商 丘
14、 等 城 市 相 继 出 现 演 出 河 南 梆 子 的 茶 社 、 戏 园 。 在 农 村 ， 则 每 逢 迎神 赛 会 必 演 戏 ， 在 一 些 地 区 ， 所 演 多 属 河 南 梆 子 。 20 年 代 末 到 30 年 代 ， 河 南 梆子 的 发 展 进 入 一 个 新 的 阶 段 。 这 一 时 期 ， 开 封 相 国 寺 先 后 建 立 了 永 安 、 永 乐 、 永 民 、同 乐 四 个 河 南 梆 子 剧 场 ， 许 多 著 名 艺 人 如 陈 素 真 、 王 润 枝 、 马 双 枝 、 司 凤 英 、 李 瑞云 、 常 香 玉 、 赵 义 庭 、 彭 海 豹 等 ， 云
15、 集 于 开 封 。 1935 年 初 ， 以 樊 粹 庭 为 首 成 立 了 豫 声 戏 剧 学 社 ， 改 永 乐 舞 台 为 豫 声 剧 院 ， 陈 素真 所 在 的 杞 县 戏 班 和 赵 义 庭 所 在 的 山 东 曹 县 戏 班 均 参 加 了 该 学 社 。 豫 声 戏 剧 学 社 革除 了 旧 戏 班 的 一 些 不 合 理 制 度 ， 对 表 演 和 舞 台 美 术 等 进 行 革 新 ， 并 演 出 由 樊 粹 庭 创作 的 凌 云 志 、 义 烈 风 、 霄 壤 恨 、 涤 耻 血 、 三 拂 袖 等 剧 目 。 抗 日 战 争爆 发 后 ， 于 1938 年 ， 采 “
16、醒 狮 怒 “之 意 ， 改 学 社 为 狮 吼 剧 团 。 1936 年 ， 常 香 玉 随 周 海 水 班 社 到 开 封 ， 演 出 于 醒 豫 舞 台 。 1937 年 成 立 中 州 戏曲 研 究 社 ， 演 出 由 王 镇 南 编 写 的 六 部 西 厢 、 哭 长 城 等 古 装 戏 和 揭 露 日 本 帝国 主 义 侵 略 罪 行 的 现 代 戏 打 土 地 。 打 土 地 是 豫 剧 演 编 现 代 戏 的 开 始 。 与 此同 时 ， 永 安 舞 台 的 王 润 枝 、 马 双 枝 、 彭 海 豹 、 杨 金 玉 等 也 演 出 了 不 少 传 统 剧 目 。 名角 云 集
17、 ， 促 进 了 豫 东 调 、 豫 西 调 的 合 流 ， 促 进 了 河 南 梆 子 的 发 展 和 提 高 。1938 年 日 本 侵 略 军 占 领 开 封 后 ， 狮 吼 剧 团 、 周 海 水 的 泰 乙 班 ， 以 及 常 香 玉 等 团体 和 演 员 先 后 到 西 安 ， 并 以 西 安 为 中 心 ， 在 西 北 城 乡 演 出 ， 扩 大 了 河 南 梆 子 的 影 响和 流 行 地 区 。 从 抗 日 战 争 开 始 到 建 国 前 ， 西 安 也 出 现 了 不 少 河 南 梆 子 团 体 ， 如 樊 粹庭 领 导 的 狮 吼 剧 团 ， 常 香 玉 为 首 的 香
18、玉 剧 社 ， 毛 兰 花 为 首 的 凤 麟 剧 团 ， 崔 兰 田 为 首的 兰 光 剧 社 。 还 有 孙 老 七 创 办 的 河 南 灾 童 戏 剧 学 社 （ 原 西 藏 豫 剧 团 前 身 ） 等 。（ 三 ） 新 中 国 时 期新 中 国 的 诞 生 为 豫 剧 发 展 提 供 了 良 好 的 机 遇 ， 新 中 国 成 立 之 初 在 文 艺 界 提 出“百 花 齐 放 ， 百 家 争 鸣 ”的 方 针 ， 使 得 中 国 文 化 得 到 了 大 力 的 发 展 ， 河 南 豫 剧 抓 住这 一 机 遇 ， 取 得 了 更 大 的 成 就 和 发 展 。.中 华 人 民 共 和
19、 国 成 立 后 ， 职 业 豫 剧 表 演 团 体 在 大 陆 相 继 成 立 ， 新 编 曲 目 、 剧 目大 量 出 现 。 国 家 摄 制 了 大 量 的 舞 台 艺 术 纪 录 电 影 片 、 电 视 片 ， 保 存 纪 录 了 许 多 艺 术家 和 剧 团 的 表 演 艺 术 。 1956 年 3 月 河 南 豫 剧 院 成 立 ， 9 月 8 日 ， 河 南 省 文 化 局 提出 在 全 省 挖 掘 整 理 传 统 剧 目 ， 并 决 定 在 年 底 召 开 河 南 省 首 届 戏 曲 观 摩 演 出 大 会 。 在12 月 举 行 的 观 摩 大 会 上 ， 共 有 23 个
20、剧 种 参 加 演 出 ， 豫 剧 剧 目 几 乎 占 演 出 剧 目 的 一半 。 1950 年 代 中 期 ， 全 国 许 多 省 、 市 、 自 治 区 普 遍 建 立 豫 剧 职 业 演 出 团 体 ， 使 豫 剧已 成 为 中 国 境 内 流 布 较 广 的 戏 曲 剧 种 之 一 。 1957 年 ， 随 着 反 右 斗 争 的 不 断 扩 大 ，许 多 豫 剧 大 师 遭 到 了 错 误 的 批 判 。 在 文 化 大 革 命 “破 四 旧 ”的 口 号 中 ， 豫 剧 同 其他 戏 曲 团 一 样 ， 遭 受 了 几 乎 毁 灭 性 的 打 击 ， 这 一 阶 段 难 有 作
21、为 ， 甚 至 有 所 倒 退 。文 革 结 束 后 ， 一 些 传 统 的 豫 剧 剧 目 重 新 走 上 舞 台 。 到 1983 年 ， 文 革 时 期 的 创造 桎 梏 已 被 打 破 ， 豫 剧 新 剧 目 从 作 品 内 容 到 表 现 形 式 、 从 艺 术 实 践 到 理 论 研 究 等 各方 面 都 有 了 新 的 探 索 和 实 验 。 1980 年 举 行 了 “豫 剧 流 派 汇 报 演 出 ”， 逐 渐 形 成 各 大 豫 剧 流 派 ， 出 现 了 不 少 描写 现 实 生 活 的 现 代 戏 和 新 编 历 史 剧 ， 这 次 汇 演 有 着 重 大 意 义 ，
22、从 艺 术 和 影 响 力 上确 立 了 常 香 玉 为 首 的 、 常 陈 崔 马 阎 五 大 旦 角 流 派 。 进入 1990 年代，河南电视台自 1994 年开播的梨园春栏目以擂台赛的方式呈现在观众面前，得到广泛好评。 梨园春栏目组在中国大陆、台湾甚至国外各地巡回演出，使豫剧的影响力进一步扩大。2009 年，中国戏曲学院首次从全国招收 24 名学生，组成 2009 豫剧本科班，豫剧首次成为大学的一门专业。2010 年 9 月 18 日至 9 月 20 日，河南省文化厅一行 10 人赴新加坡参加 2010 年新加坡华族文化节，与台湾豫剧团和新加坡戏曲学院共同举办了“亚洲豫剧论坛” ，成为
23、豫剧发展史上第一次跨国举办的豫剧论坛。四，豫剧的基本声腔板式（一）慢板慢板是豫剧中常用的板眼之一，它的节拍是一板三眼，即 4/4 拍子。因为它的速度较为缓慢，所以就叫它“ 慢板 ”。慢板的结构是由上韵和下韵所构成的一个基本乐段，乐段和乐段相连就构成了大板唱腔，慢板的开始是有过门的，或是六梆过门（即大过门）或是四梆过门，再者是迎风板。慢板的乐句一般都是从眼起（即第三拍起）在板上落（即在第一拍上落）。慢板可以单独使用，也可以接续别的板类，比如“ 滚白” 等。慢板的旋律优美动听，变化多种多样，唱腔非常丰富，最适合表现各种抒情场面，加上速度和强弱的变化，慢板所能表现的情感面就更宽了。慢板中间的交织板（
24、上下韵的唱法）就有三句腔：低音过板，下行腔过板，上行腔过板，双过板，单过板，简过板，高音过板，花腔过板等，变化板有：迎风、金钩挂、反金钩挂、连环扣、五音、七折、哭剑、拐头钉、导板等。慢板的速度伸缩性较大，可以随其内容情绪的变化用快、中、慢的速度来运用。（二）二八板除了慢板和流水，二八板也是豫剧中常用的一种板眼，它的节拍是“一板一眼” ，只是变化形式有用“ 有板有眼 ”或“无板无眼”的节拍，二八板的上韵下韵各有八板（八个小节），所以叫它“ 二八”。由于唱腔的不断发展和革新，现在二八板不再严格是两个.八板。二八板的结构是由上下韵所构成的基本段落，段与段相连构成大的唱腔，二八的开始有大过门，唱腔中有
25、很多小过门，上下韵之间没有较大的过门，二八过门中常结合打击乐的特别多，这是二八与慢板、流水不相同的地方。所以，二八是一个旋律变化丰富多彩、具有较强表现力的板眼。二八板的变化板有：二八连板、快二八、踢脚靠、二八垛子、紧二八、五音连环、呱哒咀、狗撕咬、道三梆等，因过去是由两个八板（八小节）组成的一个乐段，循环反复使用而得名，伴随着表现内容的不断丰富，这种固定呆板程式已被突破，如今二八板结合了豫东调、豫西调两大流派的唱法而构成，也可构成上百句的大唱段，主要用于叙事，又可根据剧情和人物情感变化的需要有不同变化，即能表现明快、爽朗、喜悦，也能表现急切、紧张和激愤悲痛的情景。（三）流水板流水也是豫剧中最常
26、用的板眼之一，2/4 拍子，传统称之为一板一眼，有慢速、中速、快速之分，总的来说流水板唱起来上下韵均是一气呵成，犹如流水一般的轻松自如，故称为“ 流水板” 。流水板的结构由上韵和下韵构成基本乐段，段与段相连构成大段唱腔，流水开始有大过门，上韵和下韵之后各有过门，结束时有落腔过门。流水板的乐句一般都是起眼落板，即从弱拍起在强拍结束。流水也分豫东调和豫西调两种，流水的终止式和慢板相同，上韵落在主音以外音，下韵落在主音或属音。 （四）非板“非板”的意思是“无”就是没有的意思，老一辈艺人称非板的含义是无板无眼，不用梆子的一种唱法，节奏比较自由，唱腔中带有许多朗诵成分的板类，曲调亦比较婉转，即可表现悲痛
27、，伤感等情绪。又可表现愤怒激昂等感情。前辈艺人在多年的实践过程中在非板的基础上也发展演变了不少其他唱法如滚白、载板、大起板等。滚白：和非板性质相同的板类，又叫“哭滚” ，它无板无眼，节奏自由，常用于极度悲伤的场面。滚白的大过门较长和非板不同。但它的唱腔中用的过门则很短，常常跟着唱腔的话音奏一个音或者奏两锣。五， 豫剧的角色行当豫 剧 的 角 色 行 当 由 “生 旦 净 丑 ”组 成 。 按 一 般 的 说 法 是 四 生 、 四 旦 、 四 花 脸 。戏 班 组 织 也 是 按 照 “四 生 四 旦 四 花 脸 ， 四 兵 四 将 四 丫 环 ； 八 个 场 面 两 箱 官 ， 外 加 四个
28、 杂 役 ”。 “四 生 ”即 老 生 、 大 红 脸 （ 红 生 ） 、 二 红 脸 （ 武 生 ） 、 小 生 ； “四 旦 ”即 正 旦 （ 青 衣 ） 、 小 旦 （ 花 旦 、 闺 门 旦 ） 、 老 旦 、 帅 旦 ； “四 花 脸 ”是 黑 头 （ 副净 ） 、 大 花 脸 、 二 花 脸 、 三 花 脸 （ 丑 ） 。 也 有 五 生 、 五 旦 、 五 花 脸 的 说 法 。 演 员 一般 都 有 自 己 专 工 行 当 ， 也 有 一 些 演 员 则 一 专 多 能 ， 工 一 行 外 ， 兼 演 他 行 。 早 期豫 剧 以 “外 八 角 ”（ 四 生 四 花 脸 ） 戏
29、 为 主 ， 生 行 戏 占 重 要 地 位 。 生 行 的 大 红 脸 和二 红 脸 的 界 限 很 严 ， 大 红 脸 专 演 关 羽 ； 二 红 脸 专 演 赵 匡 胤 、 秦 琼 、 康 茂 才 等 类 角 色 ，主 要 是 武 功 戏 。 小 生 行 一 般 有 文 武 之 分 ， 也 有 的 演 员 文 武 兼 备 ， 武 功 戏 较 出 色 。 大净 主 要 以 唱 工 取 胜 ， 三 花 脸 除 表 演 诙 谐 风 趣 外 ， 武 功 戏 也 有 “盘 绳 ”、 “吊 水 桶 ”、 “空 中 还 原 ”、 “探 海 ”、 “元 宝 顶 ”、 “大 翻 身 ”等 不 少 绝 招
30、。 旦 行 在 以.“外 八 角 ”为 主 时 代 ， 只 占 次 要 地 位 ， 但 随 女 演 员 的 登 台 与 逐 渐 增 多 ， 在 豫 剧 中 取得 了 主 导 地 位 。 各 行 当 都 有 自 己 的 表 演 要 诀 ， 如 手 势 要 诀 是 “花 脸 过 项 ， 红 脸 齐 眉 ， 小 生 齐 唇 ，小 旦 齐 胸 ”， 武 打 戏 的 短 打 要 诀 是 “身 如 蛇 形 眼 似 电 ， 拳 如 流 星 ， 腿 似 钻 ； 稳 如 重舟 急 似 箭 ， 猛 、 勇 、 急 、 快 、 坐 、 站 稳 如 山 ”， 在 枪 路 上 ， 有 “走 丝 ”、 “连 九枪 ”、
31、“十 三 枪 ”、 “九 个 鼻 ”、 “八 杆 ”、 “单 倒 ”等 路 数 。 青 衣 中 闺 门 旦 的 表演 要 诀 是 “上 场 伸 手 似 撵 鹅 ， 回 手 水 袖 搭 手 脖 ； 飘 飘 下 拜 如 抱 子 ， 跪 下 不 能 露 脚 脖 ”， “说 话 不 看 人 ， 走 路 不 踢 裙 ， 男 女 不 挽 手 ， 坐 下 看 衣 襟 ”。 彩 旦 的 表 演 要 诀 是“斜 眼 偷 看 人 ， 说 话 咬 嘴 唇 ； 一 扭 浑 身 动 ， 走 路 摔 汗 巾 ”。 小 旦 的 出 场 式 是 “出门 按 鬓 角 ， 双 手 掖 领 窝 ， 弯 腰 提 绣 鞋 ， 再 整
32、衣 裳 角 ”。 小 生 的 表 演 要 诀 是 “清 、净 、 冲 ”。 “清 ”是 清 秀 ， 唱 词 吐 字 清 ， 神 态 秀 气 ； “净 ”是 动 作 干 净 利 落 ， 恰到 好 处 ； “冲 ”是 武 打 勇 猛 ， 精 神 振 奋 。六 ， 豫 剧 流 派豫 剧 流 派 可 分 为 因 流 传 地 域 、 语 音 不 同 形 成 的 区 域 性 艺 术 流 派 ， 以 及 艺 术 家 表演 、 唱 腔 风 格 、 弟 子 传 承 不 同 形 成 的 风 格 流 派 。音 乐 和 地 域 流 派豫 剧 在 其 发 展 过 程 中 ， 由 于 受 到 各 地 语 音 和 民 间
33、音 乐 等 因 素 的 影 响 ， 在 音 乐 上形 成 了 带 有 区 域 性 的 不 同 风 格 的 艺 术 流 派 。 即 以 开 封 为 中 心 的 “祥 符 调 “； 以 商 丘为 中 心 的 “豫 东 调 “； 以 洛 阳 为 中 心 的 “豫 西 调 “（ 又 称 “西 府 调 “） ； 形 成 于 豫 南 沙 河一 带 的 “沙 河 调 “。 其 中 “祥 符 调 “、 “沙 河 调 “， 从 唱 腔 的 板 式 结 构 、 调 式 、 旋 律 、 节奏 、 句 法 组 成 和 语 音 等 方 面 看 ， 都 和 “豫 东 调 “比 较 近 似 ， 故 统 称 “豫 东 调 “
34、。 建 国 后 ， 在 杨 兰 春 等 的 领 导 下 ， 对 豫 剧 传 统 唱 腔 进 行 了 综 合 吸 收 和 大 幅 度 改革 ， 运 用 科 学 的 发 音 ， 融 入 了 歌 剧 元 素 ， 形 成 了 “现 代 流 派 ”， 又 称 现 代 戏 流 派 。 “豫 东 调 “唱 腔 主 音 为 “5“， 以 中 州 音 韵 和 商 丘 、 开 封 的 语 音 为 基 础 ， 在 传 统 演 唱 中 多用 假 嗓 （ 二 本 腔 ） ， 声 音 高 细 ， 花 腔 较 多 ， 具 有 激 昂 、 豪 放 、 明 朗 、 花 俏 的 特 点 。 “豫 西 调 “唱 腔 主 音 为 “
35、1“， 以 中 州 音 韵 和 洛 阳 语 音 为 基 础 ， 在 传 统 演 唱 中 多 用 真 嗓（ 大 本 腔 ） ， 声 大 腔 圆 ， 寒 韵 （ 哭 腔 ） 较 多 ， 具 粗 犷 、 浑 厚 、 悲 壮 、 深 沉 的 特 点 。这 两 大 腔 系 30 年 代 开 始 有 了 交 流 ， 建 国 后 ， 清 除 “门 户 之 见 “， 相 互 交 流 ， 相 互 学习 ， 取 长 补 短 ， 融 会 贯 通 。 而 “现 代 唱 腔 流 派 ”， 是 杨 兰 春 在 传 统 豫 剧 唱 腔 基 础 上 ， 进 行 了 大 幅 度 的 改 革和 创 新 ， 以 专 业 的 音 乐
36、 创 作 方 法 为 依 据 、 以 科 学 的 发 声 方 法 为 准 则 、 以 色 彩 丰 富 的音 响 为 前 提 、 以 表 现 内 容 、 塑 造 形 象 、 刻 画 人 物 为 目 标 、 以 完 整 的 舞 台 艺 术 为 原 则 、以 突 出 豫 剧 艺 术 那 种 浓 郁 的 地 方 色 彩 、 鲜 明 的 时 代 精 神 和 朴 实 的 生 活 气 息 为 宗 旨 ，丰 富 、 发 展 、 健 全 丁 豫 剧 音 乐 的 表 现 手 法 ， 形 成 了 独 特 的 音 乐 和 唱 腔 风 格 ， 它 打 破了 豫 剧 的 地 域 限 制 ， 在 豫 剧 的 改 革 和 创
37、 新 历 史 上 ， 具 有 里 程 碑 的 作 用 。 豫剧 五 大 音 乐 流 派 （ 一 ） 祥 符 调 风 格 是 粗 狂 、 高 亢 、 激 越 ， 古 朴 醇 厚 、 委 婉 明 丽 。 代 表 人 物 ： 陈 素 真 ， 阎 立 品 、桑 振 君 、 宋 桂 玲 、 王 秀 兰 .（ 二 ） 豫 西 调 （ 西 府 调 ） .音 味 略 带 秦 腔 ， 优 美 悦 耳 动 听 ， 吐 字 清 晰 ， 字 字 入 耳 ； 适 合 演 悲 观 、 愤 慨 ， 音乐 深 沉 、 悲 壮 。 代 表 人 物 ： 常 香 玉 、 崔 兰 田 、 王 二 顺 、 李 树 建 。 （ 三 ）
38、豫 东 调慷 慨 、 激 昂 。 女 声 花 腔 较 多 ， 具 明 快 、 俏 丽 特 点 ， 男 声 则 挺 拔 、 昂 奋 。 代 表 人物 ： “红 脸 王 ”唐 玉 成 、 赵 义 庭 、 马 金 凤 、 刘 忠 河 。 （ 四 ） 沙 河 调活 泼 婉 转 ， 激 昂 嘹 亮 。 既 适 宜 表 达 愉 快 舒 畅 的 心 情 ， 也 适 宜 表 达 慷 慨 壮 烈 的 气氛 。 流 传 于 淮 北 、 沙 河 流 域 ， 安 徽 人 称 梆 子 剧 、 淮 北 梆 子 。 代 表 人 物 ： 梁 振 起 、 刘发 印 、 唐 喜 成 、 安 金 凤 。 （ 五 ） 现 代 调建
39、国 后 ， 杨 兰 春 整 合 豫 剧 其 他 声 腔 ， 形 成 的 新 唱 腔 。 通 俗 易 懂 、 类 似 民 族 音 乐 ，欢 畅 明 快 。 代 表 剧 目 ： 豫 剧 绝 对 经 典 现 代 戏 朝 阳 沟 。艺 术 家 风 格 流 派1927 年 以 前 的 河 南 梆 子 没 有 女 演 员 。 出 现 了 女 演 员 后 ， 逐 步 形 成 了 以 陈 素 真 、常 香 玉 、 崔 兰 田 、 马 金 凤 、 阎 立 品 五 大 名 旦 为 代 表 的 表 演 流 派 ， 常 派 激 昂 奔 放 、 陈派 古 朴 典 雅 、 马 派 刚 健 明 亮 、 崔 派 深 沉 含
40、蓄 、 阎 派 细 腻 委 腕 。 目 前 ， 五 大 流 派 桃 李天 下 。 其 他 旦 角 及 生 、 净 、 丑 行 的 卓 越 艺 术 家 也 开 创 了 不 同 风 格 的 流 派 。七 ， 豫 剧 的 艺 术 特 点豫 剧 一 向 以 唱 见 长 ， 在 剧 情 的 节 骨 眼 上 都 安 排 有 大 板 唱 腔 ， 唱 腔 流 畅 、 节 奏 鲜明 、 极 具 口 语 化 ， 一 般 吐 字 清 晰 、 行 腔 酣 畅 、 易 为 听 众 听 清 ， 显 示 出 特 有 的 艺 术 魅力 。 豫 剧 的 风 格 首 先 是 富 有 激 情 奔 放 的 阳 刚 之 气 ， 善 于
41、 表 演 大 气 磅 礴 的 大 场 面 戏 ，具 有 强 大 的 情 感 力 度 ； 其 次 是 地 方 特 色 浓 郁 ， 质 朴 通 俗 、 本 色 自 然 ， 紧 贴 老 百 姓 的生 活 ； 再 次 是 节 奏 鲜 明 强 烈 ， 矛 盾 冲 突 尖 锐 ， 故 事 情 节 有 头 有 尾 ， 人 物 性 格 大 棱 大角 。八 ， 结 论豫剧在清代末年成熟之后，一个世纪内，由几个地域分支到各个分支相互融合，再到艺术家多种风格的形成，正好走过了一个“否定之否定”的过程。在河南戏剧发展道路上留下了一座座丰碑。作为一个地方戏剧种能够在它成熟后的百年之内覆盖全省城镇山乡，流布全国个省区，拥
42、有其他剧种在数量上无法相比的从业人员和观众。这主要得力于它那自然质朴的风格、生活化乡土化的特点、鲜明强烈的节奏对应了当今观众的审美需求。今天，豫剧虽然仍被众多民众喜爱，但它的发展也存在着严重问题：观众人数减少，剧团生存困难;包括演员在内的创作队伍青黄不接，文化和艺术素质与时代需要差距太大;对豫剧的特点和发展方向缺乏理论上的把握，继承和改革都比较盲目;虽有梨园春和其他业余演出显示的热闹氛围，但缺乏真正受观众欢迎的、代表时代水平的作品。河南戏剧界应尽快加强队伍培养，加强对豫剧的研究，努力创作观众喜闻乐见的作品，让这一河南人引为骄傲的地方戏剧种继续保持旺盛生机。.参考文献：维基百科 中 国 豫 剧 作 者 ： 韩 德 英 等 著 豫 剧 大 辞 典 作 者 ： 马 紫 晨 编 宋 元 戏 曲 史 作 者 ： 王 国 维 著 豫 剧 春 秋 作 者 ： 樊 城 著
