1、.中外美术史复习资料一、名词解释1. 画像石与画像砖画像石：中国古代祠堂、墓室、石阙、石碑、棺椁等石刻装饰画。盛行于东汉。其具有绘画性、雕塑性和建筑性。内容广泛，形式多样，构图富于变化，艺术价值很高。代表作有武梁祠画像、沂南石墓画像等。画像砖：是指汉豪族祠堂和陵墓地面建筑、享祠、碑的壁面上以及墓室表面的装饰绘画性雕刻。2. 昭陵六骏唐太宗陵墓前浮雕。刻画李世明征战时先后骑乘过的六匹骏马，即：飒露紫、拳毛虢、白蹄乌、特勒骠、青骓、什伐赤。分别选取侍立、徐行、奔驰等动态，风姿英武。作品具有强烈的体积感。3. 彩陶是指在橙红色的器壁上用赤铁矿与氧化锰颜料绘制图案，烧成呈黑色或褐色，具有热烈明快的格调
2、的陶器。4. 南宋四家以李唐、刘松年、马远、夏圭为代表的院体山水画，开创了山水画艺术的新风格。他们四人被称为“南宋四大家” 。5.“三远”郭熙的山水画论透视原则和空间处理的重要法则即深远、高远、平远。5. 祭坛画中世纪西欧宗教绘画之一。专门用于教堂正面的祭坛。其画像明显受当时神权统治、宗教秩序的制约，有严格的布局要求和程式化的形象刻画规范，充斥着禁欲主义的味道。6. 浮世绘日本德川时代的一种木板风俗画。 “浮世”即现世之意。题材多为民间风俗、人物、风景等，具有鲜明的日本名族风格。画面造型简练，色彩明艳，衬托简单的背景，富有装饰效果。代表画家有葛市北斋、铃木春信等。7. 拜占庭建筑拜占庭帝国时期
3、的教堂建筑风格。流行于 4-5 世纪的君士坦丁堡。其综合了古西亚的砖石拱券技术和装饰手法，希腊古典式和罗马建筑的宏大气派而形成的一种建筑风格。以内部装饰得五彩缤纷与外形朴实浑厚的强烈对比为主要艺术特征。著名的建筑有圣菲索亚教堂等。8. 马踏匈奴西汉霍去病墓前群雕的主体雕刻。作者运用寓意手法，以矫健的战马象征骠骑将军，以战马将匈奴将领踏翻在地的典型情节，赞颂霍去病在抗击匈奴战争中建树的奇功。这是具有纪念碑性质的雕刻艺术品。9. 哥特式教堂中世纪教堂的一种样式。哥特式教堂在艺术造型上的特点：首先在体量和高度上创造了新纪录。其次是形体向上的动势十分强烈，轻灵的垂直直贯全身。不论是墙和塔都是越往上分划
4、越细，装饰越多，也越玲珑，而且顶上都有锋利的、直刺苍穹的小尖顶。不仅所有的券是尖的，而且建筑局部和细节的上端也是尖的，整个教堂处处充满向上的冲力。这种以高、直、尖和具有强烈向上动势为特征的造型风格是教会的弃艳尘寰的宗教思想的体现，也是城市显示其强大向上蓬勃生机的精神反应。10.印象主义美术.印象主义美术，始于 19 世纪中期的法国，它继承着美术面向当代现实生活的创作态度，使美术作品进一步拜托了对历史、神话、宗教等题材的依赖，使绘画脱离了讲述故事的传统方式。他们以直接写生的方式扑捉种种生动的印象，描绘大自然中千变万化的光线和色彩。文艺复兴以来确立的不少法则被他们推到，内容和主题不再重要，关注点转
5、到纯粹的视觉感受上，转到光色上。11.野兽派野兽派是 20 世纪最早出现的新艺术象征主义的画派。特点是狂野的色彩使用和强烈的视觉冲击力，常给人不合常理的感觉。以马蒂斯为首。作品形象简单，色彩鲜艳大胆。野兽派的领袖马蒂斯，吸收非洲和中、南美洲的原始艺术表现手段，以横扫千军的笔力和大胆的构图模式，将朱红、翠绿、天蓝和嫩黄等惊人的不和谐的颜色糅合起来，使色彩达到一种新的烈度。野兽派将凡高和高更的画法推向极端，用生硬的线条和大胆的色彩表达自己强烈的感受，颜色变成画面的主题，不再讲究透视和明暗关系。12.仕女画中国古代人物画之一种。原指以封建社会中上层士大夫和妇女为题材的中国画；后为人物画科中专指描绘上
6、层妇女生活为题材的一个分目。代表画家又张萱、周昉等。民间木板年画中的“美女画” ，亦称“仕女画” 。二、简答1.元代画风转变主要表现在哪些方面？（1）作画重视主观意兴心绪的表现，把形似和写实放在次要位置。（2）作品追求笔墨情趣，水墨画极为盛行。（3）把书法用笔融进绘画创作，丰富了点、线的表现力。（4）画上流行题写诗文，加强了作品的诗情画意。2.兵马俑的艺术特点（1）这些兵马俑，阵列有序，军容严整，是“奋击百万，战车千乘”的秦王朝军的缩影，以宏伟浩大的气魄歌颂了秦始皇率军“横扫六合，威震四海” ，统一中国的业绩，体现了泱泱大国和时代的勃发精神。（2）兵马俑的塑造手法是非常写实的，将士、战马与真马
7、、真人相当，服饰、装束都很逼真，容貌神情各不相同。（3）不同的容貌神情又是统一在全军威武雄壮的气势之中，无数自立静止的重复，给人以整齐一律之感，构成了秦俑丰富统一中有变化、变化中有统一的美学特点，帝国的威力在艺匠的手下表现的无以复加。3.魏晋南北朝美术发展的新特点佛教传入中国，佛教艺术勃然而兴，出现了新疆敦煌莫高窟、麦积山等一批艺术石窟，丰富了我国名族传统艺术。人物画在继承汉代绘画传统的基础上有新的发展，注重传神，以线为造型基础的方法不仅在艺术实践中贯穿始终，而且进一步提高到理论上予以充分的肯定，绘画题材范围扩大，以文学作品为题材的绘画创作也趋于成熟，出现了顾恺之等杰出画家。山水逐渐从人物画种
8、而兴起，建立中国绘画理论体系的雏形，出现了一批中国绘画史上划时代的理论家，如王微、谢赫和绘画理论著作，如画品 、 画山水序 。总之，魏晋南北朝的美术，对唐以及以后来中国绘画的繁荣与发展产生了重大的影响，是中国艺术（绘画）从雅拙走向成熟的桥梁。4.清代最著名的三大年画产地有哪些，各自有何特点？天津的杨柳青：杨柳青年画题材广泛，包括神码、生活风俗、历史故事、戏曲小说、娃娃美人等，技法上追求绘画效果，单色制版，人工染色，科工精细，赋色艳丽。苏州的桃花坞：表现内容以故事性画面为主，并乐于表现城市面貌与市民生活，采取套色木刻的方法，乾隆时又加强了色彩晕染，作风比较写实，明净而强烈。.山东潍县的杨家埠：内
9、容以神码为主，体裁形式丰富多样，印刷方式主要是分色套版，造型酷张，构图饱满而富有装饰性，色彩对比强烈，风格质朴生动。5.霍去病墓石刻的艺术特点它是西汉纪念碑群雕具有划时代意义的典范，是雕塑艺术在塑造形象方面打破旧的程式，取的进一步发展的里程碑。这批石刻之所以具有巨大的感染力，除了作者环绕所纪念的英雄及其业绩，进行了精巧的设计与创作外，还在于它体现了汉代艺术特有的古拙美。雕刻手法采用“因材施雕” ，即在无数的自然石料中选择，因石得形，顺势雕凿，在顽石中崛起活跃的生命，刀法简洁洗练，造型朴拙粗放。在整体的团块结构中，采用浮雕和线刻表现细部，圆浑中透露明确的转折，给人的感觉不浮华、不繁琐、也不矫揉造
10、作，浑朴深沉的思想，勃发豪放的精神蕴藉于单纯而自然的外形中，造成了艺术内在的惊心动魄的气势感和运动感。6.敦煌壁画的艺术价值。被誉为东方艺术宝库的敦煌莫高窟是我国佛教艺术的代表，敦煌壁画就性质而言，大体分为：1.佛像画。2.民族传统神话题材装饰图案，故事画。3.本生故事，这也是壁画里最为重要的内容。早期佛教绘画打破物理时空的画面组织，充满雅气和装饰味的造型，豪放泼辣的线条，浓重沉稳的色调，使其艺术风格给人的感受是激动不安、阴郁而又热烈、奇异而又真实、豪爽而又多姿与和谐、典雅、静穆、真理化的希腊艺术形式成鲜明对照。就技法而言，早期壁画是外来艺术有益的因素与我国线描造型和以形式写神等民族艺术传统相
11、结合的产物。西域风格又使中国是传统绘画艺术出现了前所未有的新气象。7.怎样认识董其昌的“南北宗”论。南北宗论的创立者想通过从唐至明近千年的山水画的分析总结，用艺术风格和绘画批评的新标准。竭力抬高文人画，贬低南北朝以上的院体画和青绿山水画体系。南北宗论有片面性只用两个流派去归纳，难免有自相矛盾，牵强附会，评价白当之处。应该肯定董其昌做出的贡献，南北宗论是文人画思潮的一种反应，所以一经建立，便得到文人画家的赞同，此论树立了温和文雅、精气内涵的作风，鉴定了文人画在绘画史上的主导地位。8.怎样评价清末的“上海画派” 。19 世纪末，在民族矛盾和中西文化的激烈碰见下。新兴的名族资产阶级首先在沿海城市兴起
12、，画家受到资产阶级民主思想和外来艺术思想，以一种新的视野和心态进行艺术创作，上海画派是继承扬州画派之后的一支绘画生力军，他们既学习传统又学习不拘于传统，有所革新，使绘画作品充满新鲜活泼的生气，在画史上写下了精彩的一页，对后世影响很大。9.怎样评价“四王”与“四僧” 。清时的王时敏、王鉴、王荤、王原祁，他们在艺术上强调“日夕临摹、宛然古人”脱离现实，醉心于前人笔墨技巧的路线，摹古是他们山水画创作的一大倾向。艺术风格和手法迎合当道者支持，为正统派。宏仁、石溪、朱耷、石涛，在艺术上敢破敢立，强调个性解放，提倡“借古开今” ，反对泥古不变，不但自己真实的生活情感，为另一创新派。10.清明上河图的作者、
13、年代及其艺术特色。张泽瑞，字正道，北宋末期优秀的人物风俗画家。此图场面宏大，画家细微的观察竭尽全力对各种细节做精微、严密的描绘。全图巧妙的安排开端、高潮、收尾，波澜起伏，引人入胜，能唤起人们无穷的思绪。11.唐代有哪些富有影响的人物画家和作品？分历史阶段简要论述。初唐，阎立本步辇图 历代帝王图这一时期人物画不仅继承和发展了中原的传统，而还不断地吸收了边区各族和外来艺术的影响，不断发展。盛唐，是人物画最光辉的时期，宗教画吴道子送子天王图世俗画家张萱虢国夫人游春图 捣练图反应贵族生活。.晚唐仕女画发展，周妨簪花仕女图 。12.试对阎立本的绘画活动及其在美术史上的地位分析。阎立本出身贵族，一直追逐唐
14、太宗李世明，他的绘画创造密切适应着唐初巩固政权的需要，成为初唐政治事业的颂歌，绘画题材非常广泛，他继承发展了“以形写神”的艺术传统，用线劲健结实，色沉浓重，人物形神兼备。政治上他有“应物之才”描绘重大历史题材。13.宋徽宗赵佶是怎样一个人物？如何评价其艺术成就。北末年，身为皇帝宋徽宗的赵佶不仅仅是最高统治者，也是绘画艺术的积极倡导者和参与者，艺术创作是他帝王生活的重要组成部分。他是一个昏庸无能的皇帝，却是一个有相当艺术修养和艺术才能的艺术家重视翰林图画院，经常参与艺事活动，他的花鸟画，有不少作品流传，且风格多样，可以看出他对传统花鸟画兼收并蓄的迹象。赵佶的艺术思想、绘画风格以及书体对后世都有影
15、响。14.简要论述元四家的生平、作品及艺术成就。黄公望富春山居图 、王蒙夏山高隐 、倪瓒松林亭子 、吴镇松泉图 。成就：1.强调绘画的文学化，使作品的文学趣味得到进一步加强。2.与文学趣味一致，并且具体体现这一趣味，构成元画特色的是对笔墨的突出加以强调和以入书画。3.与相辅而行，画上题字作诗蔚然成风。15.简要论述明清美术发展的特点。（1）文人画与院体画相争相融，文人士大夫的绘画史花坛的主流。（2）就文人画来看，被奉为“正统”的复古派与“反正统派”共存并进，既有冲突的一面，也有相互影响的一面。（3）民间绘画的沛然兴起。（4）随着西学东渐，西方绘画源源输入中国，一些擅画的外国传教士还成了供奉清廷
16、的画师。16.何为浙派？有哪些代表性作家？试举出几件作品分析其艺术特点和成就。在浙江钱塘形成的一些画家如吴伟， 溪山鱼艇图豪放挺健，蒋蒿、张路等人。有戴进秋江独钓图 、 风鱼归舟图 ，它继承古人的传统，而不被成法所拘，创新意，多做斧劈皴，笔墨灵活多变，风格以挺健苍劲取胜。17.“扬州八怪”都包括哪些国家？他们的绘画是什么历史环境下产生的？其艺术倾向如何？金农、郑燮 、黄慎、李禅、罗聘、李方膺、汪士慎、高凤翰，这些画家大胆突破了当时以四王为代表的所谓正统派，崇尚摹古、一味追求笔墨形式的桎梏，在继承传统的基础上敢于创新，这些人的艺术态度有许多共同倾向，在他们的绘画中又有某些共同点，介于书画发泄失意
17、并诗、书、画结合，艺术上主张师造化，注重创作，追求书画同源的艺术情趣。18.试述顾恺之在中国绘画史上的地位。（1）克服前代限于说教内容的缺点，广泛运用多样性题材。（2）明确提出了“传神”的重要性。（3）加强平列构图的变化，依靠画面人物相互关系的巧妙处理以显示人物的情思。（4）揉合汉画与西域的线条，创造“春蚕吐丝”般的线描风格。（5）在画法画里理诸方面，体现出朴素的现实主义美学思想。19.花鸟画中的“徐黄异体”各有什么特点？指五代西蜀画院画家黄荃和南唐画家徐熙的花鸟画风格。黄荃的风格：（1）取材多为宫廷珍禽瑞鸟，奇花异石。 （2）画法多采用“双钩填彩” ，笔致工细。 （3）画风富丽，设色鲜明。徐
18、熙的风格：（1）取材多为民间汀花野竹，水鸟渊鱼。 （2）作画重在用墨，兼沟带染，有.“落墨花”之称。 （3）设色不以晕淡为工，只是略加色彩。因此画史上有“黄家富贵，徐熙野逸”之说。20.古代罗马美术有哪些特点？（1）罗马人的艺术更倾向于实用主义。（2）在表现内容上多为享乐性的世俗生活。（3）在形式上追求宏伟壮丽。（4）在人物上表现上强调个性。（5）其突出成就主要反映在建筑、壁画、肖像雕刻反面。21.古埃及艺术的特点是什么？（1）概念写实性。 （2）稳定性和纪念性。22.古希腊在建筑、雕刻和瓶画方面有哪些主要成就？建筑：主要是神庙，出现围柱式、多立安和爱奥尼亚式和科斯式。雕刻：艺术家开始亲自实际
19、的观察，不断改进雕刻技术，使雕像获得了新的样式，出现了起伏的曲线，有细节刻画如荷犊的男子 。有一定表情和肌肉解剖特点的雕像和高浮雕。瓶雕：黑绘式风格作品双耳大瓶掷骰子的游戏和红绘式风格作品伊娥和门农陶盘。23.为什么说古希腊艺术奠定了西方古典艺术的基础？希腊人对神话的看法就十分独特，他们不像埃及人那样视神为宇宙中探不可测、高不可攀的绝对权威，而仅仅把神看做强健、聪明和更加理想的人。希腊人十分看重“数”这个概念。确立美的客观规范。希腊人是最早摆脱泛灵论的思维方式，在思维中加进了分析判断，善于进行理论性思考的名族。24.古代罗马在建筑和绘画方面的主要成就是什么？建筑：建筑遗址包括凯旋门、斗兽场、万
20、神殿、纪念柱公共浴池和长方形会堂。绘画：装饰壁画和镶嵌画，如庞贝城遗址艺术。25.拜占庭艺术的特征是什么？拜占庭艺术在王权的支持下带有较多的世俗特点，呈得比较宏伟富丽。一套严格的程式化的艺术形式，形象显得刻板、威严而富有永恒的精神力量。26.罗马式建筑的主要特征是什么？注重装饰性，带有地方色彩，较少写实风格。罗马式建筑主要从古罗马的巴西利卡式会堂发展而来，起初为木结构，后来改造为石结构，显得厚重、简洁而庄严。27.哥特式建筑的主要特征是什么？举例说明。变罗马式的半圆形拱为矢状券，将所有的内部空间以骨架券连结为整体，尖顶变得比较轻巧从而使墙变薄，内部空间增大，墙上设计了许多高大的窗户。哥特式建筑
21、的外表饰有各种精美的雕刻，门窗顶部变为矢状形，门为“透视门” ，即一层层的逐层递进。高大的钟楼，尖塔，重多的垂直线给人轻盈升腾感，充分体现宗教意识。如法国的巴黎圣母院、夏特尔教堂。28.中世纪艺术同古希腊艺术有什么根本区别？希腊美术体现开放，自由民主的思想。精神文明呈现出空前的活跃，形成了人类文化史的一个重要的高峰期。基本特征：赞美人性，注重情趣，强调模拟自然；注重内在结构，信任此刻的观察，追求理想境界；在和谐理想的旗帜下不断超越，带来艺术风格顺其自然的演变。追求理想是古希腊发展自始至终的主旋律。中世纪艺术不能单纯理解为宗教艺术，而是在东方文化古希腊，罗马文化传统和蛮族文化的基础上融合而成的基
22、督教艺术。宣言神学思想和崇拜封建帝王的观念，为巩固贵族和教会的统治服务。29.意大利文艺复兴时期的艺术发展共分几个阶段，各个阶段的艺术特色是什么？分为开端、早期、盛期、晚期四个时期。.开端：新的写实因素开始出现。早期：大批艺术家对新的艺术精神和因素的探索阶段、尽管这时的艺术还不成熟，尚未形成理想的规范，却能体现出艺术的真挚和淳朴。盛期：是最辉煌的时期，人才辈出、硕果累累，新的古典艺术规范建立，绘画技法发展。晚期：是一个探索艺术风格，突破盛期艺术规范的过渡时期。30.意大利文艺复兴在美术史上有和地位和作用？意大利是文艺复兴的发源地，基于商业的发达人们的思想从中世纪解放出来，强调个人的力量，重视科
23、学，藐视宗教，崇敬光荣的希腊，伟大的罗马，以人道主义取代非人道主义的禁欲主义，在意识形态上掀起了反对中世纪的斗争，在欧洲形成了被称为文艺复兴的，继希腊之后的第二次文化高峰。31.威尼斯画派的艺术特点是什么？其他代表人物有哪些？威尼斯画派画家更注重风景和色彩的描绘，作品充满自由的世俗气息和追求舒适豪华生活的享乐情调。如乔凡尼，贝利尼和乔尔乔尼。32.提香的艺术对后世油画艺术的发展有何影响？提香在色彩方面的造诣和绝技，是无人比拟，直接画法和素描上色法表现质感，善于运用辉煌绚丽的色彩，对后代画家影响深刻。作品形式多样、题材广泛、构图多变，洋溢着活泼的生命力。33.乔托的艺术特点是什么？创造出写实风格
24、发现平面上塑造空间深度表现手法的画家。他还把优美的叙事同忠实的观察结合起来，使绘画不再是文字的简单图解，具有了独立的意义。突破了中世纪的绘画程式，用明暗法来塑造形体，用透视缩短法来表现空间关系，创造出真实生动的形象，使绘画跨入了一个新天地。34.卡拉瓦乔为什么被称为推开 17 世纪大门的艺术家？他的艺术特点是什么？他大胆的处理光线，用光作为塑造形象，构图布局，突出戏剧性主题的重要手段。这对 17 世纪欧洲绘画有深远的影响。他是一位具有独特个性和风格的艺术家，他的艺术旨趣是描写亲眼所见的真实，不回避丑，也不遵循古典模式，不承认任何既定的法则，而是虔诚地描写生活中的普通形象，他是第一位把神圣的宗教
25、题材用当代下层人民生活加以表现艺术家。35.戈雅的艺术特点是什么？其代表作有那些？他在思想上到技法上全反范围的打破了 18 世纪的传统，创造了新的艺术。自由而率真地表现他那个时代生活和斗争，打破了传统的美丑界限，把原来视为平凡、卑微的东西提到史诗的高度加以歌颂和赞美，甚至不惜描绘生活中的丑，他还隐喻、幻想、讽刺的手法反映当代生活、抨击时弊、自由表达个人的感受，代表作查理四世一家 、 奇想集 。三、综合论述1.顾恺之的时代、生平、以及重要传世绘画作品艺术成就和它在理论方面的贡献。顾恺之东晋人，出身世族家庭，他是个典型的士大夫画家，并有三绝（画绝、才绝、痴绝）之称。艺术表现在艺术创作和理论建树两个
26、方面：在艺术实践上，师承卫协，继承发展了卫协艺术风格，将中国绘画以线造型的方法提高到一个新的高度，他用线紧劲连绵，线条运转优美流畅，富有节奏，如“春云浮空，流水行地” ，顾恺之在绘画上的另一个特色是塑造人物不再单纯满足于外表的肖拟和姿态动作的生动自然，而非常注重“传神写照”善于表现人物的精神气质和性格特征，使他的作品有一种精润而生动内在魅力。代表作品：女史箴图 、 烈女仁智图 、 洛神赋图 。顾恺之在绘画理论上的贡献，他在总结前人理论和艺术创作实践经验上构建的“传神写照”理论体系，有鲜明的时代特点和承上启下的理论价值。 画论 、 魏晋胜流画赞 、 画云台山记 。.2.“元四家”是指哪四位画家？
27、他们在艺术上共同的特点是什么？极富书卷气的“吴门画派”明代中期随着经济生活的繁荣，俗称“鱼米之乡、丝绸之路”的苏州（俗称吴门）涌现出卓有成就的画家群体，以沈周、文徽明、唐寅、仇英四家最为著名，人称“吴门画派” 。他们的作品大多数表现江南文人的优雅闲适的生活情趣。 【明】文徽明真赏斋图 “吴门画派”的四大画家各有千秋，其创始人沈周功力深厚，不慕功名，最富文人气质他具有多方面文化修养，书法雄厚浑朴，兼工山水、花鸟、人物，中年画法严谨细秀，用笔沉着劲练，以骨力胜；晚年笔墨简放粗豪，气势雄强。所作率意纵逸，寓有野逸之趣，成为明代复兴文人画的先锋。 【明】沈周庐山高图沈周的弟子文徽明，曾为利禄所驱，举荐
28、入京为翰林待诏，后不得意，辞官归里，书画终老。他的书画技艺也很全面，文雅典丽，笔墨蕴藉含蓄，风骨秀逸。文徽明长寿而勤奋，传世作品甚多，子侄、弟子流风不绝，至清初不衰，故而他成为“吴门画派”中影响最大的人【明】文徽明曲港归舟图好友唐寅，颖悟异常，年轻时应试，中应天府（今南京）解元，后入京会试，因舞弊案牵连下狱，罢为吏。他一气之下绝意仕进，放情声色，诗文书画为生。 孟蜀宫妓图唐寅的作品以工细为主，又兼有文人的笔墨，富有诗一般的意境；书法秀逸遒劲，风格洒脱，雅俗共赏，深受欢迎。他也是一位人物、山水、花鸟兼工的画家，并因为生活跌宕多趣，风流不羁，而成为家喻户晓的江南才子。 【明】唐寅古木幽篁图文、唐的
29、画友仇英，出身工匠，但勤奋好学，创作态度十分认真，一丝不苟，所绘人物、山水、精工具体，设色清丽构图繁密，意境深邃，文雅而严谨，匠心独运，为他人所不及。故而他赢得了画坛的尊重，成为“吴门画派”四家之一。 【明】仇英桃源仙境图 “吴门画派”是一个既有文人画家，又有职业画家、画工的群体，它的出现，即振兴了文人画，又规范了“浙派”末流技法粗陋之习，推动了明代绘画深入发展。3.“青藤白阳”是指哪两位画家？他们对我国花鸟画发展的主要贡献是什么？陈淳、徐渭的写意花鸟在“吴门画派”复兴文人画的风潮影响下，随着思想家强调发挥主观能动的“心学”兴起，明代中期的绘画变得更有生气，在技法上也有许多突破，表现于花鸟创作
30、上，水墨写意的大家应运而生，他们就是号白阳山人的陈淳（1483 年1544 年） ，及号青藤的徐渭，世称“青藤白阳” 。陈淳的花鸟画师法沈周，用笔随意，自由纵横，淡墨疏笔，生趣横溢，是位以拙胜巧的高手。他的水墨花卉常常是一花数叶，疏谈欹斜，比沈周的作品更为活泼。 【明】陈淳花卉册徐渭较陈淳更为放纵，以泼墨大写意花鸟画见长，不求形似求声韵，笔势激动，气度轩昂，如感情之宣泄，澎湃汹涌。这与他怀才不遇的坎坷经历大有关联，才情在仕途上受阻，却在诗文书画上得到淋漓精致的发挥。如墨葡萄图轴，几无线条，全用泼墨泼水而成，却墨分五色，浓淡有致，形态生动；狂放之气，足以骄人【明】徐渭墨葡萄图徐渭的人物画也很精彩
31、，寥寥数笔，即见精神驴背吟诗图 。4.达芬奇、米开朗基罗和拉斐尔的主要艺术特色和艺术成就是什么？达芬奇：不仅是画家，而且也是数学家，力学家和工程师。他要求绘画构图、明暗、透视、色彩方面有所建树，创立明暗法，发明薄雾法，崇尚古典艺术的人文主义，准确再现自然，科学性和理想化是他创作的最高境界。米开朗基罗：在雕刻、绘画、建筑方面都是伟大成就了艺术巨匠。他把艺术视为同上帝的创造一样神圣的个人创造，赋予艺术以力量和激情。作品有着一股悲愤壮烈，骚动不安的反抗情绪。拉斐尔：他创造出盛期文艺复兴典雅、优美、具有高度技巧的艺术典型，这是现实美与理想美的统一，被后奉为古典艺术的楷模。5.说明霍去病墓石刻群的创作年
32、代、主题思想、艺术风格及历史意义。霍去病（公元前 140 年至公元前 117 年）是汉武帝时的名将，能征善战，曾六次率军抗击匈奴，夺的祁连山、焉支山及河西走廊，开辟通往西域的道路，取得安定北方边塞的决定胜利。汉武帝对霍去病极为赏识，晋封为骠骑将军、冠军侯，可惜 24 岁英年便早早去世。为表彰霍去病.的卓越功勋，特赐陪葬汉武帝的陵墓茂陵，并“为冢象祁连山” ，以独特的设计意匠和气势宏伟的石雕群建成一座纪念碑式的墓冢。霍去病墓石雕有马踏匈奴、跃马、卧马、伏虎、蜗牛、卧象、野猪、鱼、蟾和野人抱熊等，除马踏匈奴石雕置于墓前外，其他石雕原来可能散置墓冢周围。马踏匈奴石雕为主体性雕像，以硕大的花岗石雕出一
33、匹战马将匈奴侵略者踏翻在地，战马矫健轩昂，庄重沉稳，踏在马下仰面朝天的匈奴侵略者手握弓箭作挣扎欲起之势。整个雕塑马腹下不作凿空处理，浑然一体，突出大的体面，加强了整体感和大型圆雕的雕塑感。作品运用象征手法，颂扬霍去病击败匈奴的历史功绩，用雄峻的战马形象颂扬主人的艰苦卓绝、英勇豪迈的英雄气概。其他石雕原可能散置于墓冢区域周围，还有一些石块散乱立于冢上。跃马后腿曲蹲，前肢作一跃而起之状，予人以紧张激奋的印象；卧马虽暂作休息，仍昂首注视前方动静，并未放松警觉；伏虎爬卧于地上，通过正在咀嚼的嘴部、锐利的眼神和稍稍耸起的肩部，仍使人感其雄健凶猛。这些石雕皆巧妙地运用了原来天然岩石的外形， “相石取形”
34、，将圆雕、浮雕和线刻技法综合运用，很好地抓住对象的神貌特征加以表现。野猪、鱼、蟾等石雕更在巨石上略加雕凿便神态迥出，予人以丰富的想象和无穷的回味。霍去病墓石雕和散置在墓冢的巨石共同烘托出祁连山的意境，将雕塑作品与周围环境联系在一起。霍去病墓石雕群作品是中国古代雕塑接收外来艺术、明显接收中亚和西亚艺术加以融会贯通的结果。这种避免早起雕塑技法尚见生拙的弱点，发扬气势雄浑优势和内在力量处理的方式，成为汉代艺术的一大特色。6.请说出 19 世纪以法国为中心的主要艺术流派和运动并分别例举这些流派的代表性艺术家和作品（各一件） 。19 世纪在美术上以法国为中心的主要艺术流派有新古典主义、浪漫主义、写实主义
35、、印象主义和后印象主义等众多流派。（1）新古典主义法国大革命即将临近，民众更加反感那些散发着浓重的没落贵族气息的罗可可风格的艺术。一种同罗可可相对立的，更严肃更高尚的艺术风格席卷而来，这就是新古典主义美术。新古典主义被 19 世纪的学院派视为典范，长期成为正统。大为（达维德） ，新古典主义美术的代表。历史画荷拉斯兄弟之誓是其的代表作品。它以坚实的素描、强烈的色彩和雕塑般的造型突出刻画了贺拉斯父子出征之前的英雄气概，而将笼罩在忧虑和悲哀气氛中的女眷用作烘托和陪衬，从而有力的揭示了为共和国利益不惜牺牲个人一切的现实主题。（2）浪漫主义在法国，浪漫主义艺术的形成和发展开始于 19 世纪 2030 年
36、代。它肯定任何人的精神世界价值，争取个性的解放，特别关注在资本主义制度下受压制的个性和人权，表现在艺术创作中就是对人的精神世界的表达和对个性的描绘。艺术创作特色：反映人民争取自由的斗争，对正义和幸福的未来的向往，对个性和情感表现的强调，对幻想的主观世界的偏爱，对比喻（寓意）和对比以及灿烂色调、大胆构图的爱好。浪漫主义的先驱者是籍里科，他的梅杜萨之筏 ，以其悲剧性力量、宏大而扣人心弦的紧张场面。动人的人物形象，森严沉抑的色调以及光影的强烈对比而震惊巴黎美术界。（3）写实主义19 世纪，在法国画坛经历了古典主义到浪漫主义的发展，浪漫主义逐渐地脱离了当时的社会现实。在这样的背景下，一部分具有进步思想
37、的艺术家不能无视身边的现实社会，认为艺术应以实际生活为基础，如实的再现和揭示社会矛盾与社会不公，提出了“为生活为民众而艺术”的口号，产生了现实主义艺术思潮。这里所说的现实主义是法国艺术发展进程中一种独特的艺术现象，专指 19 世纪产生的“写实主义” 。他的哲学观是求真求实，导致它的美学观是以真为美，他是写实主义的主要特征。.库贝尔（18191877）19 世纪法国现实主义美术运动的领袖。他的现实主义画作有打石工等，反映下层人民的生活与劳动状态。（4）印象主义19 世纪下半叶法国画界有一部分青年画家反对官方学院派艺术的墨守陈规，要求艺术上的革新和创作自由，共同寻求艺术创新道路。由于光学和色彩研究
38、成果问世，光和色彩直接与美学相结合并运用到艺术法则上，这使追求创新的画家们深受影响和启发，他们尝试着纯粹的“外光”描绘，以及新的色彩关系分析。在创作中全力以赴地描绘“光” 。只重视艺术的形式，忽视乃至否定艺术的内容。所以我们在印象派的画中所看到的是充满阳光的色块组合，充满空气感。印象派创作只重感觉，忽视思想本质，以瞬间现象取代之；以习作代替创作；以素材代替题材；以偶然代替必然；以次要代替主要的。既然是凭感觉，那必然是主观的，所以印像派所描绘的是主观化了的客观事物。这标志着与传统艺术观念，艺术表现方法和艺术效果的决裂。四、作品赏析1.分析张泽瑞的清明上河图 。2.毕加索的格尔尼卡 。3.赏析霍去病石雕之“马踏匈奴” 。4.罗丹的思想者 。
