1、闵璇 11401040718紫色之花在绽放浅析电影紫色中的女性主义道路曾经，千百年来，女性的身份位于最底层的，无论是在家庭或是社会，性别的歧视一直压迫着女性，剥夺了她们受教育、参与政治以及社会生活的权利。然而至十八世纪中叶开始，女性主义不断被提出，随后妇女解放运动掀起一阵又一阵的浪潮，女性开始为了能够与男性平等进行抗争，争取权益。大量的女性走出社会，步入政治舞台，占领半边天。由史蒂文斯皮尔伯格导演的电影紫色的故事就是存在于这样一个女性主义初出水面的时期，为广大妇女标新立异。故事发生在 1909 年到 1937 年，讲述的是喜丽从受压迫到自我解放的过程。未受教育的喜丽和妹妹缇娜与继父生活在美国南
2、部，喜丽被继父强奸并生下了两个孩子，孩子送给了别人，之后喜丽又被继父强迫嫁给了粗鲁的黑人男子艾伯特，继续遭受迫害，幸好有缇娜的陪伴。然而，一直觊觎缇娜的艾伯特在强暴未遂后将她赶出家门，使姐妹从此分开，喜丽的世界变的更加悲惨。年复一年，喜丽苦等着妹妹的来信信，但迫于丈夫的强势，根本接触不到信箱和信件。之后，艾伯特接来了他一直心仪的歌女夏葛，夏葛洒脱有个性，在俱乐部里所有人都围着她转，在接受了喜丽的照顾后，帮助喜丽觉醒。在见证了苏菲亚的悲剧，夏葛的独立自主，反省着自己的生活，最终在夏葛的帮助下离开了艾伯特，得到了解脱，为自己争取到了自由。首先对喜丽产生影响的就是苏菲亚，苏菲亚的出场是导演安排的角色
3、需求，她暴烈，敢于反抗的性格是影片对于女性主义的开端，是震慑动摇喜丽内心觉醒的先行者，是黑人女性的反体制、对抗精神的载体，哈波与苏菲亚找艾伯特谈婚论嫁的构图，代表强权的艾伯特背对摄像机作为近景阻挡在苏菲亚与哈波之间，注定摧毁了哈波与苏菲亚的真挚爱情，也把哈波和苏菲亚送进了现实的地狱，最终苏菲亚又被自己性格所害，进入监狱又与孩子分离多年。而真正改变甚至可以说是影响了喜丽的人，是夏葛。她第一次被艾伯特接到家里，之前狗叫、马嘶叫、乌云、打碎的花瓶和喜丽的旁白都是一种唤醒的前奏。而夏葛见到满脸泥巴的喜丽时脱口而出的“你真的很丑”，与片头喜丽继父的台词重复，揭开了喜丽命运的大转折的开始。对于夏葛的身份背
4、景，被父亲，被家庭所不齿。然而喜丽出于对她的自由与美丽甚是尊敬、羡慕甚至几乎崇拜，以及隐含着姐妹之情和自身的温柔善良，接触与照顾病中的夏葛。黑人女性所共有的悲哀制度下的殉葬品，将她们联系在一起。喜丽与夏葛哼唱着的童谣，透露出她们共同的期待被承认，被接受，被爱。夏葛以自己对喜丽的喜爱爱，唤醒了喜丽对喜丽之美的衷心赞扬。在有夏葛的出现后歌舞场面，让影片开始出现了生机，视听语言上，使观众的情绪得到调节，提高影片的文艺观赏性，同时也展现出了美国特有非洲黑人外来文化的特色和幽默感。而正是这些生机，才从内心深处唤醒喜丽沉寂多年的自由意识。自古以来，人们对紫色的崇尚和赞誉都是一致的，紫色神秘而又高贵。从全片
5、来看，紫色的存在是隐晦的，它忽隐忽现，却意义深刻，起着重要的作用。在喜丽这群女人的眼中，紫色蕴含着她们对自由的希望，对孤独的无奈。紫色的人文性别属性恰如其分的张扬了妇女主义的思想内涵，巧妙地隐喻了妇女主义者对两性关系的美好理想与期盼。片头和片尾都以紫色的非洲菊作为背景，共同叙述着喜丽与缇娜姐妹之间的美好感情始终是喜丽的精神寄托，紫色的出现意味着美好，而它的消失也是噩梦的开始，对主题、人物角色与命运产生强烈的烘托和呼应，成为贯穿全片的色彩线索。影片的最后，迎来了情节上的高潮，喜丽奋起反抗了，坚持跟着夏葛离开，这场激烈的对峙像是蓄势待发了几个世纪之久，在说出第一句反抗之词后，喜丽的表情有了微妙的变化，她们发现原来所有的姐妹们联合起来，是可以成功重新凌驾于身边这些已经去势了的男人之上的，大声斥责身边这些男人的懒惰无能。喜丽说:“我长得丑，身材不好又不够聪明，但是 God , Im here !”四个女人面带笑颜地站在门前迎接缇娜的画面，正是一枚黑人女性在两性战争中胜利的纪念章。喜丽坚守信念，真正的解脱了，独立了，经营着自己的服装店，让我们看到了女性主义的尽头的光明与希望。
