1、,伦敦 水晶宫,外国建筑史作业,历史简介,水晶宫，是英国伦敦一个以钢铁为骨架、玻璃为主要建材的建筑，是十九世纪的英国建筑奇观之一 。,工业革命时代的重要象征物,它原先是世界博览会首次于1851年在伦敦举行时的展示馆，这场世界博览会的正式名称为万国工业博览会，一直到1936年以前曾经吸引过无数的社会各种阶级的游客前来参观，“水晶宫”是来自一家以讽刺文章著名的Punch杂志因其建筑（伦敦水晶宫）通体透明宽敞明亮而给予的名称。,博览盛会 创造历史 在此次万国工业博览会即第一次世博会上，评选了5084个奖项。 水晶宫内挂满万国彩旗，参观人流摩肩接踵，各种工艺品、艺术雕塑琳琅满目、目不暇接。人们惊奇地观
2、看来自不同国家的发明、珍奇和不同产品。 参观者最感兴趣的是不同的机器发明。人们目瞪口呆地看着各种机器工作，有开槽机，钻孔机，拉线机，纺纱机，造币机，抽水机等等，这些不同的机器又通过特别建造的锅炉房产生的蒸汽一起驱动，让人领悟到工业革命给世界带来的变化。 当然，最受赞誉的还是水晶宫。人们赞美这座通体透明，庞大雄伟的建筑，为英国人能开创世界建筑奇迹感到无比荣耀和自豪。水晶宫，这座原本是为世博会展品提供展示的一个场馆，不料却成了第一届世博会中最成功的作品和展品。,“水晶宫”里的工业建筑技术展区,馆内展品,提起世博会，人们必然会想起那座与它同时诞生的著名建筑水晶宫。这座历史上第一次以钢铁、玻璃为材料的
3、超大型建筑，不仅开创了近代功能主义建筑的先河，也成就了第一届伟大的世博会。,1849年，英国白金汉宫决定：在1851年举办一届规模宏大，有世界各国参与的国际性博览会。会址选在伦敦海德公园内，并要求建造一幢临时性但具有恢弘气势的展馆建筑。,水晶宫的诞生：,水晶宫的诞生与设计思路：,意外发现睡莲化作“水晶宫” 1837年，一位英国探险家在圭亚那发现美丽的王莲，便采集种子带回了英国，他便把种子交给查丝华斯庄园首席园艺师约瑟夫帕克斯顿(Joseph Paxton)种植。 帕克斯顿把它放在室内一个盛满温水的浴缸里，设计了一个运动转轮使水循环流动以模仿原始生态环境。很快植物开始发芽，三个月后，王莲长出11
4、片巨大的叶子和开出美丽的花朵。帕克斯顿将花以维多利亚命名王莲Victoria amazonica Sowerby（Royal Water Lily,Amazon Water-platter），并作为礼物送给了维多利亚女王。自此他与阿尔伯特亲王相识并成为挚友。 王莲越长越大。有一天他把7岁的小女儿抱在其中一片叶子上观赏花朵，水上飘逸的绿叶居然轻而易举地承担起她的体重。帕克斯顿翻开叶子观察其背面，只见粗壮的径脉纵横呈环形交错，构成既美观又可以负担巨大的承重力的整体。这个发现顿时给了他灵感，一种新的建筑理念在脑中形成。不久他在为王莲建造的查丝华斯温室时，用铁栏和木制拱胁为结构，用玻璃作为墙面，首创了
5、新颖的温室。他发现建筑除了简洁明快的功能之外，建筑构件可以预先制造，不同构件可以根据建筑大小需要组合装配，这样的建筑成本低廉，施工快捷。这一独特的构造方式也赢得了建筑业和工程业领域的赞誉。,帕克斯顿听说了在海德公园建造展览场馆之事，也目睹展馆征集方案的风波。他立即毛遂自荐愿意提供他的建筑方案。他写信给艺术协会请求对他的设计进行陈述，艺术协会同意他的请求。但给予的条件是：必须在两星期内完成方案，并带有详细说明。此外，建筑结构能够同时容纳一万人，并可展示来自世界各国众多的展品，而建筑的本身是个临时建筑，博览会后必须拆除。帕克斯顿接受了设计条件，并声明他会在九天内完成计划。 此后的几天，帕克斯顿家中
6、夜以继日、通宵达旦地设计，他以立面、剖面图的形式画出了建筑的基本形态。6月20日，帕克斯顿带着他的图纸前往伦敦。6月22日，伦敦新闻画报再次刊登官方设计方案细节时，建筑委员会也见到了帕克斯顿的计划并迅速推荐给组织委员会，同时征求民众的意见。顿时，公众舆论偏向了这个新颖别致、优雅美观又是临时性的建筑设计上。7月15日，建筑委员会接受了帕克斯顿的建筑79800英镑的报价，不过，建筑委员会要求保持在原来基础上增加建筑物的高度，使一些树木可以罩在屋顶下得以保护。帕克斯顿测得那些树的高度后，便设计中增加上了一个桶状的圆顶。帕克斯顿的设计方案在众人的关注下最终被敲定，记者Douglas Jerrold在报
7、上将它称之为“水晶宫”，这个名称一直流传至今。1850年9月26日，水晶宫奠基。6个月不到就竣工了。,第一届世界博览会会址，已焚毁：世博会结束后水晶宫移至伦敦南部的西得汉姆，并以更大的规模重新建造（重新组装时,将中央通廊部分原来的阶梯形改为筒性拱顶,与原来纵向拱顶一起组成了交叉拱顶的外形），1854年6月10日由维多利亚女王主持向公众开放。它作为伦敦的娱乐中心存在了82年。1936年11月30日晚上6点，在中央大厅的员工厕所内突然着火。很快大火烧遍了整幢建筑，第二天早上 ，除了一堆扭曲的金属和融化的玻璃，其他什么都没有留下。水晶宫的焚毁也宣告了辉煌的维多利亚时代结束。,焚毁后的水晶宫，留下残垣
8、断壁和世人的遐想于惆怅。,水晶宫的焚毁,大火后，水晶宫全部焚毁，只剩下两座高塔。,建筑特色,约瑟夫帕克斯顿曾经率领花园园丁试验以玻璃与钢铁建造巨大温室的可能性， 也因此见识到这些建材的强度和耐久力，他以这项技术知识申请世界博览会的建筑计画并且创造出惊人的结果。建筑物计画者们，曾试图找寻强韧、耐久、形式又简单的建筑物和并希望伴随著快速的建造进度，约瑟夫帕克斯顿在这一点使博览会的筹办人如愿以偿。帕克斯顿擅长用钢铁和玻璃来建造温室。他采用装配温室的方法建成了“水晶宫”玻璃铁架结构的庞大外壳。“水晶宫”总面积为60万平方英尺；建筑物总长度达到563 m（1851ft），用以象征1851年建造;宽度为1
9、24.4 m，共有5跨，以2.44 m为一单位（因为当时玻璃长度为1.22 m，用此尺寸作为模数）。其外形为一简单的阶梯形长方体，并有一个垂直的拱顶，各面只显出铁架与玻璃，没有任何多余的装饰。在整座建筑中，只用了铁、木、玻璃三种材料，施工从1850年8月开始，到1851年5月1日结束，总共花了不到9个月时间便全部装配完毕。,其外形为一简单的阶梯形长方体，并有一个垂直的拱顶，各面只显出铁架与玻璃，没有任何多余的装饰。（屋顶面积10万平方米，有很多阳台的三层建筑）,这个建筑较之以往的建筑有以下不同： 材料方面，传统的土、木、砖、石被全新的钢铁和玻璃所代替，施工时，经过严密计算加工出来的标准构件，运
10、至现场用螺钉和铆合的办法进行组装，使它拥有了超过60万平方英尺的总面积。它与其说是“建筑”，毋宁说是一架供展览用的“机器”，虽然当时人们对它的出现毁誉参半，但是，不到半个世纪现代建筑的发展却充分证明了它的前瞻性和划时代意义。,水 晶 宫 外 观,水晶宫是一个很大的有很多阳台的三层建筑，由透花的铁架和玻璃建成。总长564米，宽125米，房顶面积为10万平方米。而且建造水晶宫所产生的新的建筑方式，“玻璃和铁的风格”，其他国家的建筑和艺术流派是不可能接受的。水晶宫的确很像温室。并大胆地在水晶宫的结构中运用铁和玻璃，并将带栅栏的窗户的规模扩大了很多。采用铁的框架和玻璃顶盖在此前已有先例，而且有一些名气
11、。但这么大一座社会性建筑的整个正面都用玻璃来建在当时还是首创。幸运的是，这座新建筑正是按“无知的花匠”所设想的那样建造的。公众欣然接受了它。它正好体现了多雾的阿尔比翁的居民对光明的追求，因为整个建筑和它的无尽的装饰都沐浴在阳光之下。 水晶宫成了第一座应用现在已广泛采用的元素的建筑。整个建筑用了3300根一样粗细的铁柱，构成一样大小的空间，用了30万块一样大小的玻璃，一种木质框架以及铁梁。同等规模的装配构件按一定的数量早就做好了，所以在建筑场地只需要把它们组配到一起。宫殿内部没有隔板，它的室内只是一个大厅。建筑师非常珍视海德公园的树木，议会不允许将它们砍掉。两株百年老榆树成了宫殿的遮盖。,海德公
12、园内,对光明 的追求,水景宫内景,宫殿内部没有隔板 它的室内只是一个大厅,1851年英国国际博览会会场,建筑意义,文化内涵水晶宫虽没有了歌特式建筑“刺破青天锷未残”的外部造型，但是，人们仍然能够从那罗马式的半圆形拱券上，感受到一切朝向上帝的宗教精神，因为那透明的圆拱式玻璃屋顶，更便于人们与上帝神灵的沟通；看一看空旷直达透明玻璃屋顶的大厅，仍然使人回味起中世纪教堂的祈祷大厅；环绕大厅的柱廊，虽然失去了古希腊柱式和古罗马柱式的风采，但是，人们仍旧能够感受到欧洲古典建筑内部空间的宗教气氛；彩色玻璃幕墙上的多彩图案，虽然没有了欧洲古典主义建筑的浮华雕塑，但是却也能够勾起人们对欧洲古典建筑壁画的遐想，这
13、就是一种文化的精神，它可以在古典主义的砖石艺术中得到展示，也可以在现代工业化材料、工艺和设计中得到体现。,建筑史意义“水晶宫”虽然功能简单，但在建筑史上具有划时代的意义： 一、它所负担的功能是全新的：要求巨大的内部空 间，最少的阻隔； 二、它要求快速建造，工期不到一年； 三、建筑造价大为结省； 四、在新材料和新技术的运用上达到了一个新高度； 五、实现了形式与结构、形式与功能的统一； 六、摈弃了古典主义的装饰风格，向人们预示了一种 新的建筑美学质量，其特点就是轻、光、透、薄，开辟了建筑形式的新纪元,建筑评论,有人描写在“水晶宫”里的感觉如同“仲夏夜之梦”清朝官员张德彝说：“一片晶莹，精彩眩目，高
14、华名贵，璀璨可观。”著名的俄罗斯哲学家、历史学家和文学家霍米亚科夫参观了展览后就此写道：“建造的一定要尊重生长的。”现代人认为水晶宫是那个时期建筑艺术的奇迹。后来，伟大的科尔比尤齐耶写下这样一句话：“我目不转睛地望着这座伟大的建筑。”,赞同与赞扬：,同济大学建筑与城市规划学院教授陈易表示：“水晶宫所体现的宽敞的内部空间、最少的阻隔，以及良好的采光、照明、通风等特点，都是针对当时新兴的展览功能所进行的建筑设计上的改进，是以前传统建筑中所没有的。这种新潮的建筑风格在后来的世博展馆建设中一再被重现，一直到19世纪末，伦敦水晶宫还成为各届世博会展馆设计的参照。”,“水晶宫”成为模板,反对与批评：,对于
15、这一使用新材料，并制作构件进行装配的工业式建筑设计有三个人的评论影响最为巨大。,约翰拉斯金，作为文艺评论家和作家，他对展品及水晶宫的看法是持否定态度的，他认为这种现象出现的原因在于艺术与技术的分离，因此，主张艺术家从事产品设计，并从自然中寻找设计的灵感和源泉，反对使用新材料、新技术，要求忠实于传统的自然材料的特点，反映材料的真实感。同时，他还强调设计应为大众服务，反对精英主义的设计。总之，拉斯金的观点一方面反映了当时反对机器生产的主要论点，另一方面也看到了艺术与技术结合的必要性和为大众服务的社会要求,德国建筑学家哥德弗莱德谢姆别尔也参观了博览会。会后，撰写了科学工艺美术和工艺与工业美术的式样两
16、本书，书中阐明了他对机器生产的反对观点，提倡美术与技术结合的“设计美术”，并第一次提出了“工业设计”这一专有名词。,将理论与实践加以结合的评论者，以威廉莫里斯（William Morris，1834-1896）最为著名。 莫里科17岁时参观了博览会，对展品的反感影响到他以后的设计活动和设计思想。 他出生于一个富有的家族，受过高等教育，在以设计哥特式风格闻名的斯特里德建筑设计事务所从事过建筑设计，后来加入拉斐尔前派的行列，准备从事绘画。由于建立画室和以后的新婚居室，使他又一次改变了想法转而从事起建筑及产品设计来。（代表建筑“红屋”）,1859年，他与菲利普韦珀 （Phillip Webb，1831-1915）合作设计建造了“红屋”，它们实用、合理的结构，以及追求自然的装饰体现了浓郁的田园特色和乡村别墅的风格。与水晶宫形成对比。,谢谢观赏,郭亚男 20092202,
