1、李凭箜 篌引 一、 【2015年高考福建 卷】 阅读下 面的 诗歌 ，完 成后 面的题 目。 秋夜纪 怀 【宋】 陆游 北斗垂 莽苍 ，明 河 浮太 清 。 风林一 叶下 ，露 草百 虫鸣 。 病入新 凉减 ，诗 从半 睡成 。 还思散 关 路， 炬火 驿前 迎 。 （选自 四 库全 书 本 放翁诗 选 ） 【注】 明 河： 银河 。 太清： 指天 空。 散 关： 即大散 关。 炬 火驿 前迎 ： 举着 火把 到驿 馆前迎 接。 1 第 二联 写景 精细 ，请 简 要分析 。 【 答案】 上 句 写 微 风 穿 过 树 林 ， 叶 子 悄 然 落 下 ； 下 句 写 露 水 沾 湿 秋 草 ，
2、 百 虫 鸣 叫 ； 全 联 细致地写出了秋夜的寂静，营造出一种凄清的氛围。 2 三 、四 两联 抒发 了诗 人 怎样的 情怀 ？请 简要 分析 。 【 答案】 抒 发 了 诗 人 的 爱 国 情 怀 ： 诗 人 虽 秋 夜 病 卧 ， 仍 壮 心 不 已 ， 念 念 不 忘 昔 年 在 大 散 关 的 战 斗生活，还想重返战场，报效国家。 【 解析】 本 题考 查鉴 赏诗 歌思想 情感 的能 力。 解答 本题需 注意 题干 中的 关键 信息 “三 、 四 两 联” “情 怀” 。 第三联 写诗 人秋夜 病卧， 而从最 后一 联中“ 思散关 路” “ 驿前迎 ”可以 看出， 诗人仍 然不 忘大
3、 散关 的战 斗生活 ，想 要报 效国 家。 二、 【2014 年高考 湖南 卷】阅读下面的古诗，完成题目。 桃 夭 （ 诗 经 ） 桃之夭夭，灼灼其华。之子于归 ， 宜 其 室 家 。 桃之夭夭，有蕡 其 实 。 之 子 于 归 ， 宜 其 家 室 。 桃之夭夭，其叶蓁蓁 。 之 子 于 归 ， 宜 其 家 人 。 【 注 】 归 ： 出 嫁 。 蕡 （ fn） ： 草 木 果 实 繁 盛 硕 大 的 样 子 。 蓁 （zhn ） 蓁 ： 草 木 茂 盛 的 样 子。 1本诗在章法结构上采用了 的形式。 【 答案】重章叠句 【 解析】 本 题 考 查 辨 析 诗 歌 表 达 技 巧 的 能
4、力 。 诗 经 在 章 法 结 构 上 最 主 要 的 特 点 就 是 重 章 叠 句 （ 复 沓 ） ， 即 每 个 章 节 内 容 大 致 相 同 ， 只 替 换 几 个 词 语 。 2请从比兴手法运用的角度赏析全诗。 【 答案】 以 “ 桃 之 夭 夭 ” 起 兴 ， 通 过 铺 垫 和 渲 染 ， 热 烈 而 真 挚 地 表 达 了 对 新 娘 的 赞 美 和 祝 福 。 以 桃 设 比 ， 通 过 对 桃 花 、 桃 实 、 桃 叶 的 描 写 ， 在 赞 美 新 娘 美 丽 贤 淑 的 同 时 ， 从 不 同 的 角 度 祝 福 新娘婚后夫妻和睦、子孙繁衍、家族兴旺；联想巧妙，形象
5、鲜明，意趣盎然。 一、阅 读下 面的 文字 ， 回 答问题 。 诗歌创 作经 过盛 唐的 高潮 ， 进入 中唐 以后 ， 出 现了 难以为 继的 局面 。 此 后 ， 诗人们 便各 自探索 自己 的路 。 元 稹、 白居易 的通 俗 ， 韩愈、 孟 郊的拗 拙 ， 韦应 物、 柳 宗 元的恬 静 ， 都各 有特色 。 李贺 也在苦 闷的 探索中 走出 了自 己的 路 ， 他的方 法就 是转 向内 心世 界 ， 将自 己的 感 觉分解 开来 ， 经 过移 位和 变形 ， 重新 拼合 在一 起。 元白、 韩孟 、 韦 柳都 不过 是从风 格上 作了 局部的 调整 ，李 贺则 进行 了全新 的创 造
6、 ， 杜牧 曾认 为李贺 的诗 歌风 格 “ 虚荒 诞幻 ” 。 李贺的 虚荒 诞幻 表现 在哪 里呢 ？ 首先表 现在 他所 捕捉 的意 象上。 韩愈 曾说 ：“ 我愿 生两翅 ，捕 逐出 八荒 。精 诚忽交 通 ， 百怪入 我肠 。 ” 借用 这几 句诗说 明李 贺捕 捉诗 歌意 象的过 程是 很恰 当的 。 李 贺曾称 赞韩 愈的 创作 “ 笔补 造化 天无 功 ” ， 笔补 造化 也是 他自 己的 创作准 则。 他不 甘心 按照 客观事 物本 来的 样式加 以模 仿和 描写 ， 而 是要写 出一 些现 实生 活中 并不存 在的 事物 。 所 以他 的诗歌 意象 带有 很大的 虚幻 和想
7、 象的 成分 。 他 的笔 下 ， 太阳 会发 出 玻璃的 声音 (“ 羲和 敲日 玻 璃声”) ， 马骨 会发出 铜声 (“ 向前 敲瘦骨，犹自 带铜 声”) 。 其次 ， 李 贺的 虚荒诞 幻表 现在意 象的 组合 上。 李贺 诗歌的 意象 之间 很少 用虚 词连接 ， 常 常超越 时间 和空 间自 由跳 跃 ，不 受拘 束 ， 不拘 常法 。如 长歌 续短 歌 ： 长歌破 衣襟 ，短 歌断 白发 。 秦王不 可见 ，旦 夕成 内热 。 渴饮壶 中酒 ，饥 拔陇 头粟 。 凄凉四 月阑 ，千 里一 时绿 。 夜峰何 离离 ，明 月落 石底 。 徘徊沿 石寻 ，照 出高 峰外 。 不得与 之
8、游 ，歌 成鬓 先改 。 古乐府 有 长歌 行 短 歌 行等 ， 大 多感 叹人 生不 常。李 贺这 首诗 歌也 是感 叹人生 不 常 ， 却 又寄 寓了 怀才 不遇 的苦闷 。 前 四句 是说 英主 不可见 ， 中 间四 句说 青春 不可驻 ， 后 六句 说明月 不 可 寻。 三组 意象 跳跃很 大 ， 忽此 忽彼 ， 迷 离惝恍 。 意 象之 间的 跳跃 ， 恰好 表现 了诗 人那不 能平 静的 灵魂 和种 种复杂 的感 情。 因为李 贺的 诗歌 往往 连缀 着印象 和感 觉的 片断 ， 所 以局部 可以 达到 细致 入微 的真实 ， 而 整体则 是不 可思 议的 荒诞 。 李 贺仿 佛是
9、 透过显 微镜 看世界 ， 能看 到一般 人看 不到的 ， 却看 不 到一般 人都 能看 到的 。 “ 鬼灯如 漆点 松花 ”“ 忆君 清泪如 铅水 ”等 诗句 就是 典型的 例子 。 再次， 李贺 的虚 荒诞 幻还 表现在 用词 上。 他极 力避 免平淡 ， 追 求峭 奇 ， 好像 是用韩 愈写 古文的 方法 来写 诗 ， 即所谓 “词 必己 出 ”。 王思 任 说他喜 用 “ 鬼、 泣、 死、 血 ”等字 ， 用这 些字可 以造 成刺 激性 的效 果 ， 好像 菜肴 之辣椒 粉一 样。 为了 传达 细腻的 感觉 ， 李 贺极 力渲 染 对象的 色彩 和情 态。 写绿 ， 有“ 寒绿 ”“
10、颓绿 ”“ 凝绿”“ 静绿 ” ； 写红 ， 有 “笑红 ”“ 冷 红 ”“ 愁红 ”“ 老红 ” 。 风有 “ 酸风 ”， 雨有 “香雨 ”， 泪有 “红泪 ” ，春有 “古春 ” 。 李贺的 诗歌 就是 这样 超越 了生活 的真 实而 达到 了艺 术的真 实 。 他 的语 言乍 看似 乎是不 可 理解的 ，细 细琢 磨却 又是 可理解 的。 他在艺 术的 道路 上苦 心孤 诣地追 求着 ， 探索着 ， 终 于走出 了一 条不 凡之 路。 李贺的 确写 了许多 别开 生面 的好 诗 ， 但他在 艺术 上的 缺陷 也是 十分明 显的 。 有的诗 缺乏 完整的 构思 ， 有 的诗流 于晦 涩。
11、(选自 袁行 霈 中国 诗歌 艺 术研究 ， 有删 改) 1下 列关 于李 贺 “ 虚荒 诞 幻 ”的 诗歌 风格 的表 述 ， 不符合 文意 的一 项是 （ ） A 虚荒 诞幻 是李 贺在 诗歌 创作中 形成 的不 同于 元稹 、 白居 易、 韩 愈、 孟 郊、 韦应物、 柳 宗元等 人的 独特 的创 作风 格。 B 虚 荒诞 幻这 种创 作风 格 是李贺 把自 己的 感觉 分解 开来 ， 通 过移 位和变 形 ， 重新拼 合在 一起而 形成 的。 C 李 贺虚 荒诞幻 的风 格体 现在捕 捉的 意象 、 意 象的 组合、 用词 三个 方面 ， 长 歌续短 歌 最能体 现李 贺的 这种 创作
12、 风格。 D 虚 荒 诞 幻 的 诗 歌 创 作 风 格 是 李 贺 全 新 的 创 造 ， 是李贺在苦闷的探索中走出的不同 于其他诗 人 的 不 凡 之 路 。 【 答案】C 【 解析】 “ 长 歌续 短歌 最能 体现 李贺 的这 种创 作风格 ”无 中生 有。 2下 列表 述不 符合 原文 意 思的一 项是 （ ） A 李贺 诗歌 中的 意象 带有 很大的 虚幻 和想 象成 分 ， 因为李 贺喜 欢将 一些 现实 生活中 并不 存在的 事物 作为 意象 。 B 李贺 诗歌 中的 意象 常常 超越时 间和 空间 自由 跳跃 ， 而这 有时 恰好 表现 了诗 人不能 平静 的灵魂 和种 种复
13、杂的 感情 。 C 李 贺在 用词 上极 力避 免 平淡 ， 追 求峭 奇 ， 如 “ 寒绿 ”“ 颓绿 ”“ 笑红 ”“ 冷红”“ 酸 风”“ 红泪 ”等就 给人 这种感 觉。 D为 了达 到艺 术的 真实 ， 李贺忽 略了 生活 的真 实 ， 这使他 的诗 歌创 作带 有明 显的缺 陷 ， 如缺乏 整体 构思 、晦 涩难 懂等。 【 答案】D 3根 据原 文内 容 ， 下列 理 解和分 析不 正确 的一 项是 （ ） A在捕捉的意象方面 ， 李贺和韩愈有相似之处 ， 如都喜欢以太阳为意象 ， 而且太阳 会发出玻璃的声音等。 B 长 歌续短 歌 不 仅和 长歌 行 短 歌行 一样 抒发了 对
14、人 生不 常的 感慨 ， 而且还 寄 寓了怀 才不 遇的 苦闷 。 C 李贺 的诗 歌 ， 从 局部 看 ， 细致 入微 ； 从整体 看 ， 荒诞而 不可 思议。 这和 李 贺观察 生活 的方法 有关 。 D “向 前敲 瘦骨 ， 犹自 带 铜声”“ 鬼 灯如 漆点 松花 ”“忆 君清 泪如 铅水 ” 等 诗句能 够体 现李贺 诗歌 创 作 的风 格。 【 答案】A 【 解析】 “喜 欢以 太阳 为 意象 ” 于文 无据 ， “而 且 太阳会 发出 玻璃 的声 音 ” 只是李 贺的 创作 特点。 二、阅 读下 面的 文字 ， 回 答问题 。 古典诗 歌的 现代 传承 杨景龙 综观 20 世 纪
15、中 国新 诗， 从 创作实 践到 理论 批评 ，从 语言形 式、 表现 手法 到观 念题旨 、 艺术精 神 ， 继 承了中 国古 典诗歌 的诸 多优 良传 统。 不过 ， 这 种继 承不是 亦步 亦趋的 墨守 成 规 的仿效 ，而 是在 横向 移植 的外来 参照 之下 的现 代创 造性转 化。 胡适的 尝 试集 作 为白 话新诗 的发 轫， 其秉 承古 典诗歌 的遗 传基 因即 至为 明显， 胡适 自己就 承认 他的 新诗 “ 实 在不过 是一 些刷 洗过 的旧 诗 ”。 胡适 之后， 白话 诗人 的创作 或强 或 弱、或 显或 隐、 或多 或少 ，都无 法完 全逃 离古 典诗 歌传统 的一
16、脉血 缘。 古今诗 歌意 象 、 诗 句之 间， 像戴望 舒名 篇 雨 巷 的中 心意象 “丁香 ” ， 即来 自 李璟 摊 破浣溪 沙 词句 “丁 香空 结雨中 愁 ” ， 卞 之琳 就说 雨巷 “ 读起 来好 像旧 诗名句 丁 香空结雨中 愁 的现 代白 话版 ”。 余光 中 碧潭 有句 “ 如 果舴艋 舟再 舴艋 些/ 我的 忧 伤就灭 顶 ” ， 是活用 李清 照 武陵 春 词句 “ 只恐 双溪 舴艋 舟， 载不动 许多 愁 ” 。 古今诗 歌作 品之 间， 如 郑 愁予名 篇 错 误 的 艺术 构思， 显 然借 鉴了 苏轼 蝶恋花 下 片中的 无焦 点冲 突和 戏剧 化情境 ； 舒
17、婷名 篇 船 表现的 咫尺 天涯 的永 恒阻 隔， 与 古 诗十 九首 中的 迢 迢牵 牛星 同一 机杼 。 古今诗 人之 间 ， 像 郭沫 若诗 歌的豪 情气 势与 李白 诗歌 ， 艾青诗 歌的 深沉 悲郁 与杜 甫诗歌 ， 戴望舒 、 何其 芳诗 歌的 辞色 情调与 晚唐 温李 诗词 ， 卞之 琳诗歌 的炼 字琢 句与 南宋 姜吴雅 词等 ； 古今诗 体之 间， 像胡 适之 体的浅 白与 元白 体的 浅俗 ， 俞平 伯、 严阵、 流沙 河诗 歌的语 言节 奏 与古代 词曲 句式 ， 郭 小川 的新辞 赋体 诗歌 与古 代辞 赋歌行 ， 白 话小 诗的 体式 与古代 绝句 小令 等； 古 今
18、诗 歌流 派之 间， 像新边 塞诗 的激 昂豪 迈、 地域特 色与 盛唐 边塞 诗的 激情悲 壮、 异域 风光等 ； 古今 诗歌 主题 之 间， 像 社会 政 治主 题， 爱 国主题， 爱情 主题， 时间 生命主 题， 历 史 主题， 自然主 题， 乡 愁主 题等； 古今诗 歌形 式手 法 之间， 像 构句 分节 押韵， 意象化， 比兴 象 征， 构 思立 意， 意境 营造 与氛围 渲染 ， 叙 事性 和戏 剧化， 互文 与用 典等 ； 其 间均有 着千 丝万 缕的内 在联 系。 开展扎 实有 效的 古今 诗歌 传承研 究工 作， 有利 于古 代诗歌 研究 者扩 大视 野， 完善知 识结 构，
19、形 成关 于中 国诗 歌史 发展演 变的 整体 观， 理 清20 世 纪新 诗的 诗学 背景 和 诗艺渊 源， 从 而对古 典诗 歌的 现代 价值 和现代 新诗 的艺 术成 就， 作出较 为准 确的 评估 ； 并 以辉煌 灿烂 的古 典诗艺 为参 照 ， 剖析 新诗 艺术的 利弊 得失 ， 提 升新 诗的艺 术 水 准 ； 促使 古典 诗艺的 现代 性 转 化； 它还 有望 在中国 诗学 领域拓 展出 一片 边缘 交叉 的新垦 地 ， 形 成一个 新的 分支学 科 ； 而 在 广泛的 意义 上， 它更 有益 于培养 现代 学人 丰富 的审 美趣味 、 弘 通的 历史 视野 和对优 秀的 民族
20、文化传 统进 行创 造性 转化 的能力 。 ( 选自 光 明日 报 ， 有删 改) 1 根 据文 意， 下列 不能 证 明 “古 今诗 歌意 象、 诗句 之间 ” 的关 系的 一项 是 （ ） A 舒 婷 春 夜 中的 名句 “我愿 是那 顺帆 的风/伴 你 浪迹四 方 ” ， 与 宋代 张先 江南 柳 词句“ 城上 楼高 重倚 望， 愿身能 似月 亭亭 。千 里伴 君行 ” ，可 说是 活脱 相似 。 B 李 瑛 谒托 马斯 曼 墓 中的 “细 雨刚 停， 细雨 刚停/ 雨水 打湿 了墓 地的 钟 声 ”，很 容易让 人想 起杜 甫 船下 夔州郭 宿 中的 诗句 “晨 钟云岸 湿 ” 。 C
21、 洛夫 做过 将古 诗句 “加 工改造 ” 的 实验 ， 他 曾把 李贺的 “石 破天 惊逗 秋雨 ”一句 改写 为“石破/ 天惊/ 秋雨 吓得 骤然凝 在半 空 ” 。 D 台 湾诗 人席慕 蓉在 其 悲喜剧 一 诗中 写 “ 白洲 ”上的 等待 与相 逢， 其实 是对温 庭筠 望江 南 词意 的翻 新与 主题的 掘进 。 【 答案】D 【 解析】A、B、C 这三 项说 的都是 “古 今诗 歌意 象、 诗句之 间 ” 的关 系。D 项 ，说的 是古 今 诗歌作 品之 间的 关系 。 2 下 列对 “古 今诗 歌传 承 研究工 作 ” 的意 义的 表述 ，符合 原文 意 思 的一 项是 （ ）
22、 A 能 够扩 大古 诗研 究者 的 视野， 完善 知识 结构 ，整 体把握 中国 诗歌 史发 展演 变。 B 能 够较 为准 确地 评估 古 典诗歌 的现 代价 值和 现代 新诗的 艺术 成就 。 C 能 够拓 展中 国新 诗的 领 域，进 而形 成边 缘交 叉的 、新的 分支 学科 。 D 能 够丰 富现 代人 的审 美 趣味和 历史 视野 ，同 时对 古典诗 艺进 行创 造性 转化 。 【 答案】B 3 下 列分 析与 概括 ，不 符 合文意 的一 项是 （ ） A 中 国新 诗在 继承 古诗 优 良传统 的同 时 ， 横向 移植 外来作 品 ， 并 对外来 作品 进行现 代创 造性转
23、化。 B 白 话新 诗从 一开 始出 现 ，就秉 承了 古典 诗歌 的遗 传基因 。 尝试 集 的作 者 胡适对 此 给予了 肯定 。 C 古 今诗 歌无 论是 在作 品 之间还 是诗 歌体 裁之 间， 以及在 诗人 之间 ， 都 有着 千丝万 缕的 内在联 系。 D 小到 意象、 诗句， 大到 诗人、 流派、 主题、 手法 ， 都可 以寻 找到 古今 之间 施受传 承的 脉络和 痕迹 。 【 答案】A 【 解析】A 项 ， 原 文第 一段 说 “ 这 种继 承 而 是在 横向移 植的 外来 参照 之下 的现代 创造 性 转化 ” ，并 非 “ 对外 来作 品进行 现代 创造 性转 化 ” 。
