1、1、 填 空 题 ：1、 我 国 新 石 器 时 代 的 绘 画 大 部 分 体 现 在 彩 陶 上 。2 仰韶文化的彩陶以半坡型和庙底沟型为代表3 夏商周时期，美术研究的对象主要是青铜器中的礼器4 画像石具有雕刻与绘画两种特点5 秦始皇陵兵马俑被誉为世界第八大奇迹6 “天下第一行书”是晋代王羲之的兰亭序帖7 龙门石窟中，有三个北魏时期的代表洞窟，分别是：宾阳洞、古阳洞、莲花洞、石窟寺洞8 北朝曹仲达与唐代吴道子的艺术风格被誉为曹衣出水、吴带当风9 鹊华秋色图是元代画家赵孟頫的代表作，画中的两座山分别为鹊山和华山10 明清两代坛庙建筑的杰出代表是北京的天坛11 安阳五官庄出土商代的司母戊大方鼎
2、，代表中国公元前十四世纪青铜铸造的最高水平12 汉代厚葬风气盛行，使“墓室艺术”非常发达13 泗水捞鼎是山东武氏祠画像石的代表作之一14 “六法”是南齐画家谢赫在其古画品录中提出的，分别是：其一是“气韵生动” 、其二是“骨法用笔” ，其三是“应物象形” ，其四是“随类赋彩” ，其五是“经营位置” ，其六是“传移模写” 。15 董源是五代南方山水画派的代表16 重屏会棋图是五代画家周文距所作17 踏歌图是南宋画家马远所作18 元代倪瓒与王蒙德山水画构图的特点是一简一繁19 董其昌认为山水画“南宗”的开派画家是唐代王维20 “吴门画派”有一位中国家喻户晓的画家是唐寅，代表作落霞孤鹜图等二 、 单
3、项 选 择 ：1、 1982 年 在 甘 肃 秦 安 大 地 湾 发 现 了 什 么 形 式 的 画 ？ 一 副 仰 韶 文 化 晚 期 的 地 画 。2、 人 物 御 龙 图 帛 画 是 什 么 ？ 战 国3、 以 佛 教 壁 画 为 主 的 是 那 个 石 窟 ？ 敦 煌 莫 高 窟4、 宋 代 李 公 鳞 的 五 马 图 表 现 属 于 什 么 绘 画 形 式 ？ 纸 本 白 描5、 在 “上 海 画 派 ”有 一 位 对 齐 白 石 影 响 很 大 的 画 家 是 谁 ？ 赵 之 谦6、 新 石 器 时 代 的 仰 韶 文 化 遗 址 在 哪 个 省 ？ 陕 西 （ 西 安 ）7、 山
4、 西 大 同 云 岗 石 窟 ， 开 凿 于 哪 个 朝 代 ？ 北 魏8、 “诗 中 有 画 ， 画 中 有 诗 ”是 对 王 维 诗 与 画 的 评 价 ， 谁 提 出 的 ？ 苏 轼9、 在 “元 四 家 “山 水 画 家 中 ， 有 一 个 以 构 图 简 单 为 特 点 的 画 家 是 哪 位 ？ 倪 瓒 （ 黄 公望 、 吴 镇 、 倪 瓒 、 王 蒙 ）10、 在 “扬 州 八 怪 ”的 画 家 ， 有 一 个 以 画 兰 竹 著 称 的 画 家 是 谁 ？ 郑 變 （ 郑 板 桥 ）三 、 名 词 解 释 ：1、 六 法 ： 一 、 气 韵 生 动 ； 二 、 骨 法 用 笔
5、； 三 、 应 物 象 形 ； 四 、 随 类 赋 彩 ； 五 、 经 营 ，位 置 是 也 ； 六 、 传 移 摹 写 。2、 画像石 ：是汉代地下墓室、墓地祠堂、墓阙和庙阙等建筑上雕刻画像的建筑构石。所属建筑，绝大多数为丧葬礼制性建筑，本质上汉画像石是一种祭祀性丧葬艺术3、 南北宗 ：中国书画史上一种理论学说。明代画家董其昌所创。他把李思训和王维视为“青缘”和“水墨”两种子画法风格的始祖，并从此倡中国山水画分“南北宗”之说。另莫是龙在画说中说不得：“禅家有南北二宗，于唐时分，画家亦有南北二宗，亦于唐时分。 ”清方薰认为， “画分南北宗，亦本禅宗南顿 、 北渐之义，顿者概性，渐者成于行也。
6、”4、 徐 黄 异 体 ： 指 五 代 的 花 鸟 画 出 现 的 两 大 阵 营 ， 以 西 蜀 黄 筌 为 代 表 的 一 派 ， 被 称 为“黄 家 富 贵 “， 因 为 他 们 多 描 绘 宫 廷 苑 囿 中 的 珍 禽 奇 花 ， 画 法 精 细 ， 以 轻 色 渲 染 而成 ； 而 江 南 的 徐 熙 所 代 表 的 一 派 ， 则 多 取 材 于 水 鸟 野 卉 ， 画 法 多 用 墨 笔 ， 色 彩 极少 ， 相 对 黄 筌 一 派 的 风 格 ， 这 一 派 被 称 作 “徐 家 野 逸 “， 这 种 现 象 被 称 为 “徐 黄异 体 “。5、 夏半边 ：夏圭，字禹玉，南宋
7、画家。浙江杭州人。他开始学画人物，后来攻山水画，用秃笔带水作大斧劈皴，将水墨技法提高到“淋漓苍劲，墨气袭人”的效果。树叶有夹笔 ，楼阁不用界尺，景中人物点族而成，神态生动。构图常取半边，焦点集中，空间旷大，近景突出，远景清淡，清旷俏丽，独具一格，人称“夏半边” （山水画家马远、夏圭更是因为构图多截取一角或片断的不全之景，画面中留下大块的空白，而被人称为“马一角”和“夏半边” 。 ） 6、 马一角 ：马钦山，即马远，字遥父，号钦山，南宋画家。原籍河中（今山西济西）人。生长钱塘，他擅长山水，取法李唐，能自出新意。下笔遒劲严谨，设色清润，山石以带水笔作大斧劈皴，方硬有棱角，树叶有夹笔，树干用焦墨，多
8、横斜曲折之态，阁楼大都用界尺，而加衬染，多作“一角”、 “半边”之景，构图别具一格，有“马一角” 之称。7、 青 藤 白 阳 ： 明 代 水 墨 大 写 意 花 鸟 画 的 代 表 画 家 徐 渭 、 陈 淳 ， 被 后 人 誉 为 “青 藤 白阳 ”。8、 彩 陶 ： 彩 陶 是 指 在 打 磨 光 滑 的 橙 红 色 陶 坯 上 ， 以 天 然 的 矿 物 质 颜 料 进 行 描 绘 ， 用 赭石 和 氧 化 锰 作 呈 色 元 素 ， 然 后 入 窑 烧 制 。 在 橙 红 色 的 胎 地 上 呈 现 出 赭 红 、 黑 、 白 、诸 种 颜 色 的 美 丽 图 案 ， 形 成 纹 样
9、与 器 物 造 型 高 度 统 一 ， 达 到 装 饰 美 化 效 果 的 陶器 。9、 四 王 ： 是 中 国 清 代 绘 画 史 上 一 个 著 名 的 绘 画 流 派 ， 其 成 员 为 王 时 敏 、 王 鉴 、 王 翚 、王 原 祁 四 人 ， 因 四 人 皆 姓 王 ， 故 称 四 王 。四 、 在 中 国 古 代 美 术 史 中 ， 写 出 每 个 画 家 与 一 幅 作 品 。山水画家：展子虔游春图 董源潇湘图 郭熙早春图北宋 巨然万壑松风图 王希孟千里江山图宋 黄公望富春山居图李唐万壑松风图 宋 马远踏歌图李成读碑窠石图 郭忠恕雪霁江行图 赵孟頫鹊华秋色图 范宽溪山行旅图 花
10、鸟画家：韩幹五牛图 齐白石蛙声十里出山泉韦偃双骑图 黄笙写生珍禽图王冕墨梅图人物画家：顾恺之洛神赋图魏南朝 顾闳中韩熙载夜宴图阎立本步辇图 吴道子天王送子图 张萱虢国夫人有传图 周昉挥扇仕女图五 、 作 品 分 析 ：展 子 虔 的 游 春 图 （ 时 代 、 构 图 、 内 容 、 技 术 及 对 后 世 的 影 响 ）答 ： 此 图 描 绘 了 江 南 二 月 桃 李 争 艳 时 人 们 春 游 情 景 。 全 画 以 自 然 景 色 为 主 ， 以 青 绿 勾填 法 描 写 山 、 月 、 人 物 。 体 现 出 朴 拙 而 真 切 地 描 绘 自 然 景 色 的 能 力 。 展 子 虔
11、 山 水画 已 有 六 朝 以 来 的 萌 芽 状 态 而 趋 向 成 熟 ， 可 谓 笔 法 细 劲 流 利 ， 在 设 色 上 更 是 古 色盎 然 。 同 时 也 以 浓 烈 的 色 彩 渲 染 、 烘 托 出 河 山 的 盎 然 生 机 ， 给 后 世 留 下 深 重 的 影响 ， 开 创 了 青 绿 山 水 的 端 绪 。张 择 端 清 明 上 河 图 答 ： 全 卷 以 全 景 是 构 图 ， 严 谨 精 细 的 笔 法 ， 展 现 出 北 宋 都 城 汴 京 郊 外 ， 汴 京 河 岸 及东 角 门 里 市 区 清 明 时 节 的 风 貌 。 画 的 内 容 结 构 大 体 可
12、分 为 三 个 段 落 ： 开 首 为 郊 区农 村 风 光 ， 中 段 是 以 虹 桥 为 中 心 的 汴 河 及 其 两 岸 船 车 运 输 、 手 工 业 和 商 业 贸 易 活动 。 后 段 为 城 门 内 外 ， 街 道 纵 横 ， 店 铺 支 臂 ， 车 水 马 龙 的 繁 华 热 闹 景 象 。 它 再 现了 宋 代 城 市 社 会 生 活 的 各 个 方 面 ， 不 但 是 一 幅 杰 出 的 绘 画 艺 术 作 品 ， 而 且 具 有 高度 的 历 史 文 献 价 值 。李 唐 采 薇 图 （ 南 宋 ）答 ： 宋 代 的 采 薇 图 画 面 ， 作 者 有 意 将 这 两
13、株 具 有 象 征 意 义 的 大 树 布 置 在 石 壁上 有 两 行 款 识 ： “河 阳 李 唐 画 伯 夷 、 叔 齐 ”。 由 此 可 知 作 品 的 主 题 ， 在 画 面 上 的中 心 位 置 ， 有 一 块 巨 大 的 岩 石 光 滑 如 砥 ， 有 二 人 相 对 而 坐 ， 这 就 是 作 品 的 主 人 公 ，树 木 的 画 法 颇 具 新 意 ， 那 株 松 树 只 是 用 默 粗 笔 勾 出 树 干 ， 再 加 以 浓 淡 。 不 同 的 色彩 渲 染 ， 显 得 苍 劲 浑 厚 ， 李 唐 以 此 为 题 是 对 那 些 苟 且 偷 安 的 北 宋 臣 子 们 的
14、辛 辣 讽刺 。六 、 论 述 题 ：董其昌的“南宗北宗论”法家董其昌把中国画家从唐代开始分成两宗派。 “宗”的含义及渊源，先了解禅宗的分派：一禅是佛教的中国化，意为排除杂念，达摩来中国是禅宗之祖，到唐代传到弘忍为五祖，五祖弘忍早想传位于神秀，故让神秀做一揭“身为菩提树，心如明镜台。时时勤擦拭，莫使染尘埃。 ”文字通俗优美，但缺乏禅家的飘渺深邃之感。又有一位剃的慧能出以揭：“菩提本无树，明镜亦不是台。本来无一物，何处有尘埃。”意境空明深邃，深得禅意。老师偷偷把袈裟传给慧能，慧能连夜跑到广东，遂成禅宗正宗六祖，影响深远， “南顿北渐” 。二董其昌等人提出：“禅家有南北二宗，唐时始分：画之南，北二
15、宗，亦唐时分也。但其人非南北耳，北宗则李思训父子着色山水，流传为赵干，赵伯啸。南宗则王摩诘始用渲淡，一变勾勒之法，传为荆关董巨” 画眼 。三南宗的画家重修养，作品富有文人意境与情趣，即后来的文人画。北宗着重色彩与真实，故情趣不足，被贬低与轻视，往往视为匠气。“四王”山水画风格特点及形成的主要原因1艺术风格特点“四王”山水画注重传统，不注重到大自然中去写生，所以，他们的绘画从构图到笔墨大同小异，千篇一律。缺乏个性与新意，称为正统派。优点：笔墨精炼老道，功夫深厚。2形成的主要原因1.社会方面、清初雍正时期，大兴文字狱，比如有诗“清风不识字，何必乱翻书” ，还有咏墨牡丹 “夺朱非正色，异种也称王”
16、。致使一些文人拍惹是非，引火烧身，不敢著书立说，在这种大环境下，在文学上要“字字有来历” ，故清代的文字学，考释，考证学科兴盛。在绘画上是“摹古逼真便是佳” ， “四王”的创作宗旨是“以元人笔墨，运宋人之丘壑，而泽以唐人气韵，乃大成。 ”2.师承方面。 “四王”中的领袖人物王时敏，起初拜明末大画家董其昌为师。而董其昌的画风就是摹古，轻视写生吗，作品没生机，注重笔墨。实际上清初“四王”的画风是明末董其昌的画风余续。3.审美观。中国传统文人，甚至包括清代皇帝崇奉儒家文化，儒文化在审美上表现的是儒雅之风，不事张扬，在绘画上刚劲的线条与 的墨块不被欣赏和推崇，欣赏的是作品是朴实的，淡泊的。所以， “四王”的山水画得到皇帝的认可，影响整个清代。
