1、汉语言文学教研室,外国文学,第三章 文艺复兴时期人文主义文学,春,2019/2/7,外国文学史课件,蒙娜丽莎以其永恒的 神秘微笑征服了世人。,第一节 概述,一、文艺复兴运动 二、人文主义文学,佛罗伦萨大教堂 （14201446）,一、文艺复兴运动,文艺复兴是资产阶级借助于古希腊文化中反映现实生活的文艺、朴素的唯物主义哲学和自然科学，以世俗的形式对封建制度和宗教势力所进行的一场具有划时代意义的斗争，是早期资产阶级的新文化运动。,文艺复兴发源地：佛罗伦萨,如何理解文艺复兴的复古性？ 文艺复兴绝非古代希腊奴隶制文化的简单恢复。资产阶级召唤古希腊的亡灵，是为了摆脱封建思想的桎梏，表达自己的思想观念和价
2、值取向，建立适应资本主义生产关系的新的意识形态。 在这场运动中，大批先进的思想家在宗教、哲学、文学、艺术、自然科学等领域内对旧的传统观念展开了无情的批判。 文艺复兴运动冲破了中世纪宗教神学统治长达千年黑暗，为人类历史开辟了一个新时代，给西欧各国带来了前所未有的艺术繁荣和科学文化的发展。 不过，这一时期的人们也确实从古希腊古罗马文化中学到了不少有价值的内容，最主要的是学到了人本思想或人文主义思想。,二、人文主义文学,文艺复兴时期的欧洲新文学以人文主义思想为主要内容，表达了新兴资产阶级的理想和广大人民的愿望，是资产阶级文学的开端。 人文主义者主张：一切以人为本，强调人的主体地位、价值与尊严；用人性
3、反对神权，用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义；肯定世俗欲望，拥护中央集权，反对封建割据。 这一时期的文学领域英才辈出，人文主义文学的巨大成就使欧洲文学达到了古希腊之后又一个高峰。,人文主义文学在思想内容、创作方法、艺术形式方面的特征(详见教材：P.35),思想内容：具有反封建反教会色彩； 创作方法：推重现实主义原则； 艺术形式：体现民族性。,人文主义文学发展概况,意大利人文主义文学 法国人文主义文学 西班牙人文主义文学 英国人文主义文学,意大利人文主义文学,佛罗伦萨的人文主义者,文艺复兴从艺术界开始，在文学界称人文主义文学 艺术三杰：达芬奇、拉斐尔、米开朗基罗 文学三杰：但丁、彼特拉克
4、、薄伽丘,彼特拉克：“人文主义之父”,彼特拉克：“我不想变成上帝，属于人的那种光荣对我就够了，这是我所祈求的一切，我自己是凡人，我只要求凡人的幸福。”,彼特拉克歌集 率先指出了“文学”与“神学”的对立，被认为是欧洲第一个人文主义者。 彼特拉克的抒情诗开欧洲近代抒情诗之先河，确立了十四行诗在欧洲诗歌中的重要地位。 歌集的产生过程：对贵族妇女劳拉的爱情。 试比较诗歌中贝阿特丽采与劳拉的形象。,歌集：中世纪以来第一部展现世俗生活的欢乐和痛苦的佳作。,黛安娜为了讨好情人， 曾让他有这样的机会， 使他看见： 她在冰冷的水中露体赤身， 可是山上粗犷的姑娘更叫我喜欢， 她在那里浣洗一条美丽的面纱， 它盖住一
5、头金发， 不让微风吹散， 因而当此刻天际有红霞出现， 我不禁浑身为爱情而震颤。,歌集女主人劳拉,贝阿特丽采在但丁笔下，神圣和高不可攀，如一位圣母，但丁对她更多的是柏拉图式的精神恋爱。 劳拉如同一位现实中的美丽女性，彼得拉克不仅歌颂了她的精神美，还写了她的形体美，作者对她更多的是一种人间世俗的爱。,“彼得拉克奇喻”比如：“我无法接受和平，又无力进行战争，/我在害怕中期盼，热得像火，冷得像冰。”,薄伽丘：时代的鼓手,十日谈开创了欧洲近代短篇小说这一艺术形式。 十日谈是文艺复兴时期人文主义文学的第一面旗帜，也是欧洲文学史上第一部现实主义文学作品。与但丁的神曲并列，称之为“人曲”。,十日谈,为意大利散
6、文奠定了基础，而且开了欧洲近代短篇小说的先河。,第九天故事一,佛 罗 伦 萨 瘟 疫 流 行,第二天故事六,法国的人文主义文学的显著特点是自始自终存在着贵族与平民两种倾向。 以龙沙等七人组成的“七星诗社”，具有浓重的贵族倾向。 拉伯雷是法国人文主义文学平民倾向的杰出代表，其代表作是巨人传。,法国人文主义文学,西班牙斗牛,西班牙人文主义文学,西班牙文学的主要成就是小说和戏剧。 16世纪中期，西班牙出现了流浪汉小说。代表作：小癞子。,流浪汉小说产生于16世纪中叶的西班牙。它的主人公大多是无业游民，作品通常在描绘他们的不幸命运以及他们为生活所迫而进行的欺骗、偷盗和各种恶作剧，表现了他们的消极反抗情绪
7、。它采取第一人称，以自传的形式描写主人公的所见所闻，以人物流浪史的方式构建小说，语言幽默辛辣、简洁流畅。小癞子是第一部流浪汉小说。,流浪汉的形象,流浪汉小说,小癞子插图,西班牙民族戏剧的代表，被称为“西班牙民族戏剧之父”。 代表作：羊泉村,维加,描写了农民对领主的反抗斗争，揭露了封建主的暴虐，歌颂了农民为维护自由与权利所作的正义斗争，富有民主性和战斗性。它奠定了西班牙戏剧的基础。,羊泉村剧照,羊泉村,英国人文主义文学：欧洲人文主义文学的顶峰,大本钟,英国的人文主义文学分两个时期,一、早期的人文主义文学,二、繁荣时期的文学,乔叟：“英国诗歌之父” 代表作坎特伯雷故事集：在人物塑造、叙事和语言运用
8、上手法圆熟，极富生活喜剧气息，历来被视为英国现实主义文学的必读之作。,一、早期的人文主义文学,作品的思想精神和生活内容是英国社会的缩影。 香客的故事体现了人文主义精神。,坎特伯雷故事集,坎特伯雷故事集,托马斯莫尔：空想社会主义思想的创始人。 代表作乌托邦：近代空想社会主义的开端，在欧洲文学史上具有特殊地位。,斯宾塞：“诗人的诗人”。 代表作仙后：英国资产阶级的民族史诗。,二、繁荣时期的文学,大学才子派,16世纪80年代，英国出现了一批人文主义剧作家，他们大都受过大学教育，具有人文主义思想，学识渊博，在戏剧创作上颇有创新。他们的创作，为莎士比亚戏剧的出现准备了条件。代表人物有李利、格林、基德和马
9、洛等。,马洛：英国文艺复兴戏剧的真正创始人。浮士德博士的悲剧,浮士德博士的悲剧插图,本琼生：主要成就为喜剧，抨击贪婪、欺诈和拜金主义。 代表作：炼金术士,炼 金 术 士,文艺复兴时期的油画炼金术师的作坊,莎士比亚,第三节 塞万提斯,我认为人类将永远想念塞万提斯，因为归根到底在他身上有一种我们无法忘记的东西，就是幸福。尽管唐吉诃德一生坎坷，这部作品给我们最后感觉却是幸福。我坚信：唐吉诃德会继续给人类以幸福的。我常常心里想：在我一生经历的许多快事中，能够认识唐吉诃德是一大幸福。 博尔赫斯,第三节 塞万提斯,塞万提斯(15471616)：西班牙文艺复兴时期最伟大的现实主义作家、戏剧家、诗人，曾被狄更
10、斯、福楼拜、托尔斯泰等名家称为“现代小说之父”。,塞万提斯（1547-1616）,一、一生伟大而不幸的塞万提斯,从小痴迷骑士小说 对骑士小说始爱后恨 参军经历 五年奴隶生活 三次入狱 因病去世，一贫如洗,参军经历参加了著名的勒邦陀大海战，在激烈的战斗中负了三处伤，以至被截左手，此后即有“勒班陀的独臂人”之称。因有战功而被元帅向西班牙国王写信举荐。,塞万提斯：“勒邦陀的独臂人”,奴隶生活回国途中遭遇了土耳其海盗船，他被掳到阿尔及尔。由于推荐信的关系，土耳其人把他当成重要人物，准备勒索巨额赎金。做了奴隶的塞万提斯组织了一次又一次的逃跑，却均以失败告终，后来亲友们终于筹资把他赎回，这时他已经34岁了
11、。,三次入狱 第一次：被赎身后，回国当了粮食征收员，在村落之间采购军需品，后被诬告帐目不清而入狱。 第二次：当税收员，把税收款存在银行，结果银行倒闭而入狱。 第三次：在穷困潦倒下开始写作堂吉诃德，一个寒冬的早晨，他好心救人，而被他救助的人死在他家里，因此入狱。,早期优秀剧本：努曼西亚1584年 堂吉诃德（第一部）1605年 堂吉诃德（第二部）1615年 晚年代表作惩恶扬善故事集,二、堂吉诃德,堂吉诃德与桑丘（毕加索作品）,全名奇情异想的绅士堂吉诃德台拉曼却,1.故事情节,三次游侠冒险,堂吉诃德和桑丘出发去冒险,第一次游侠冒险 解救牧童 与商人比武 第二次游侠冒险：劝说桑丘同行 把风车当敌人 把
12、乘车的妇女当作落难的公主 把羊群当作军队 把乡村客店当作城堡 把理发师的铜盆当作魔法师的头盔 把罪犯当作受害的骑士 把酒皮袋当作巨人 第三次游侠冒险 与狮子决斗,堂吉诃德大战风车,堂吉诃德大战羊群,情节扫描,2.创作动机,3.人物形象,两个人物形象堂吉诃德和桑丘。前者身上体现出许多破落贵族的特征，后者则是冷静、谨慎的西班牙农民的代表。两人一幻一真、一虚一实、一愚一智、一热一冷，体现出理想主义与现实主义的对立关系。,堂吉诃德既显得可悲可笑，又令人尊敬喜爱。一方面是骑士文学的受害者和骑士精神的牺牲品；另一方面，有着高贵的精神品质，是人文主义精神的高度体现者。 堂吉诃德与哈姆雷特、浮士德并称为西方文
13、学三大不朽典型形象。,堂吉诃德,堂吉诃德的双重性（即矛盾对立性）：喜剧性和悲剧性。,堂吉诃德,是一个耽于幻想、脱离实际的十足的疯子。他的行为显得疯癫荒唐可笑。行为的动机和效果不一致。,喜剧性,悲剧性,在这一切荒唐行为的背后，却有着善良的愿望、伟大的人格和崇高的理想：那就是要惩强扶弱，济世救人，干一番千古流芳的大事业。尽管他常常看错了对象，打错了地方，甚至给别人造成灾难，但他的主观愿望是好的。 只要不涉及骑士道，他就是一位学识渊博、为理想而奋斗的人文主义学者。,学识渊博、为理想而奋斗的人文主义学者,“我认为人的天性是自由的，把自由的人当作奴隶未必残酷”。 “自由是天赐的无价之宝”。 “血统是从上
14、代传袭的，美德是自己培养的，美德有自身的价值，血统只是借光”。 “打到强暴，拯救苦难，是我应尽的天职”。 “自由是天赐给人的最可宝贵的宝物，地下和海里所藏的一切宝贝都不能和它相比，为了自由正像为了荣誉一样，可以而且应当牺牲生命” 。 ,形象的意义,在于强调现实生活的意义，说明一个人尽管有崇高的理想、善良的愿望，如果不了解社会的变化，对客观世界失去清醒的认识和准确的判断而一味蛮干，就会把事情搞糟，自己也会弄得头破血流。 主观愿望必须吻合客观现实，试图回到过去或者跨越时代都是“堂吉诃德先生”。 ,恩格斯评价堂吉诃德 “一个人出于对人类纯洁的爱，做出许多可笑蠢事，而不被同时代人所理解，还有什么比他更
15、具有悲剧性呢？”,总之，这是一个充满矛盾的形象，他既是一个为理想勇于献身的战士，又是一个为理想脱离现实的疯子；既是一个可笑、可怜的喜剧角色，又是一个可敬、可叹的悲剧人物。,外貌形象 冷静求实 狭隘自私 朴实善良 幽默风趣 变化后的性格：胸怀坦荡、光明磊落,桑丘,启示：关于堂吉诃德精神和桑丘的性格,堂吉诃德精神和桑丘的性格构成人性的两个基本方面的矛盾和转换。 没有物质生活，人无法生存；没有精神追求，人会堕落。但是，只有精神生活，尤其是终日沉溺于乌托邦式的幻想之中，严重脱离社会实际，就会像堂吉诃德那样疯狂。 堂吉诃德临终前终于觉醒是意味深长的，说明他终于恢复理智，回到现实世界。而桑丘在最后居然染上
16、某些骑士风范，这也是意味深长的，说明人无论多么务实，多么地脚踏实地，终究还是需要某些精神追求的。 ,人物形象刻画生动，善于运用人物的语言和行动显示人物性格，运用夸张的手法强调人物的个性。 情节丰富，主线之外穿插小故事，构成丰富的社会图景。 采取辛辣的讽刺手法，富有强烈的艺术感染力。,4.艺术特点,5.名家评价,杨绛中译本序：堂吉诃德是一个不断前进、内涵不断更新的形象。 卡莱尔：“一本最逗笑的书。” 蒲伯：“最有理性的疯子。” 歌德：“我感到塞万提斯的小说，真是一个令人愉快又使人深受教益的宝库。” 尼日利亚著名作家奥克斯颇动感情地说：“人生在世，如果有什么必读的作品，那就是堂吉诃德。”,名家评价
17、,拜伦：“堂吉诃德是一个令人伤感的故事，它越是令人发笑，则越使人感到难过。这位英雄是主持正义的，制伏坏人是他的惟一宗旨。正是那些美德使他发了疯。” 海涅：“塞万提斯、莎士比亚、歌德成了三头统治，在叙事、戏剧、抒情这三类创作里分别达到登峰造极的地步。”,名家评价,雨果：“塞万提斯的创作是如此地巧妙，可谓天衣无缝；主角与桑丘，骑着各自的牲口，浑然一体，可笑又可悲，感人至极” 别林斯基：“在一切所有著名的欧洲小说文学作品中，这样把严肃和可笑，悲剧性和喜剧性，生活中的琐屑与庸俗和伟大的美丽的东西交融在一起的例子仅见于塞万提斯的堂吉诃德。”,朱光潜先生在评价堂吉诃德与桑丘潘沙这两个人物时说：“一个是满脑
18、子虚幻理想、持长矛来和风车搏斗，以显出骑士威风的堂吉诃德本人，另一个是要从美酒佳肴和高官厚禄中享受人生滋味的桑丘潘沙。他们一个是可笑的理想主义者，一个是可笑的实用主义者。但是堂吉诃德属于过去，桑丘潘沙却属于未来。随着资产阶级势力的日渐上升，理想的人就不是堂吉诃德，而是桑丘潘沙了。”,第四节 莎士比亚,一、关于莎士比亚生平,莎士比亚(15641616)是一个生卒年月都巧合的天才作家，是欧洲文艺复兴时期伟大的戏剧家和诗人，他的戏剧创作无论在欧洲戏剧史还是在世界文学史上都占有极其重要的地位。 在1590年到1612年的20多年中，莎士比亚一共完成了戏剧39部，叙事长诗3部，十四行诗154首，主要成就
19、是戏剧。 莎士比亚作为英国文学史上为人所阐释与评论最多的第一大作家却是一个身世不详的人物。,出生于英国一个小镇斯特拉福镇。 其父曾是一位商人，经营羊毛、谷物等。后当过镇长。 14岁时，由于其父负债，家道中落，辍学。 大概18岁时，与26岁的农家姑娘安妮哈瑟维结婚，不满21岁时已有了三个孩子。,莎士比亚一家,大约20岁左右，他离开小镇，到伦敦谋生，从事各种卑微的职业，如在剧院看守马匹、当小丑等三流演员。 他三十而立，蜚声剧坛，四年后就已经成了英国戏剧界的泰斗。 在伦敦住了20多年，而在此期间他的妻子仍一直呆在斯特拉福镇。他在50岁时隐退回归家乡。,1613年左右，莎士比亚退休回到斯特拉福镇。3年
20、后逝世。 有关莎士比亚私人生活的记录流传下来很少，关于他的情感取向、宗教信仰、以及他的著作是否出自他人之手都依然是谜。,斯特拉福镇,二、莎士比亚的文学创作,创作分期 早期创作（15901600）：诗歌、喜剧、历史剧时期 中期创作（16011608）：悲剧时期 晚期创作（16091613）：传奇剧时期,早期创作（15901600）：诗歌、喜剧、历史剧时期。,1.诗歌,叙事长诗：维纳斯与阿都尼（1593）、鲁克丽丝受辱记（1594） 抒情诗十四行诗集（154首），其中有一部分是献给一个青年贵族的，另一部分是献给一个深肤色女性的。,维纳斯与阿都尼斯,2.历史剧（共9部）,前四部曲：亨利六世（1590
21、-1591）（上、中、下）和理查三世 （1592） 约翰王（1594） 后四部曲：理查二世（1595）、亨利四世 （1597-1598）（上、下）亨利五世（1599）,代表作：亨利四世,人物：福斯塔夫(两重性) 50多岁的没落骑士，已经没有了骑士精神，酗酒、打劫、敲诈、吹牛撒谎、搞恶作剧，厚颜无耻、见风使舵、随机应变、玩世不恭。 乐观幽默机智，无拘无束，无忧无虑，既可鄙又可笑。,福斯塔夫式背景（“五光十色的平民社会”）,这是典型人物活动的典型环境，通过人物的活动，莎士比亚展示了上至宫廷，下至酒店、妓院等广阔的社会背景，为塑造人物和展开戏剧冲突提供了广阔、生动、丰富的社会背景。,福斯塔夫,3.喜
22、剧（共10部）,代表作 仲夏夜之梦（1595） 威尼斯商人 （1596） 温莎的风流娘儿们（1597） 无事生非 （1598） 皆大欢喜 （1599） 第十二夜 （1600）,浮雕仲夏夜之梦,第一条线索（主线）：“割一磅肉” 富商安东尼奥向犹太商人夏洛克借钱，帮助朋友巴萨尼奥向贵族小姐鲍西亚求婚。 借约上写明，三个月之内不能还清本息，要割下一磅肉。 法庭上，鲍西亚扮成律师，凭着智慧，战胜了夏洛克。,代表作：威尼斯商人(三条线索),第二条线索：鲍西娅选亲，巴萨尼奥选中铅匣子与鲍西亚结成眷属； 第三条线索：夏洛克的女儿杰西卡与安东尼奥的朋友罗伦佐的恋爱和私奔。,鲍西娅,夏洛克,安东尼奥与夏洛克,罗
23、密欧在舞会上邂逅朱丽叶，两人一见钟情，当晚罗跳到朱家的花园，两人互诉衷情； 在教士劳伦斯的帮助下秘密举行结婚仪式； 罗密欧打死了朱丽叶家族中的人而被放逐；,悲喜剧：罗密欧与朱丽叶,不久，朱丽叶被父亲逼婚，在劳伦斯的帮助下，喝下一瓶药，假装死去； 被放逐到他乡的罗米欧闻讯后，买了毒药，来到坟场，他还没有接到劳伦斯的送信，在不知情的情况下喝下毒药，殉情而死。 朱丽叶醒来后，拨刀殉情。,（莎士比亚喜剧和诗中的“爱情树”）,这一时期创作的基调是浪漫、明朗、激越和欢快。 主题可以用古罗马最杰出的诗人维吉尔一句名言概括： “爱可以征服一切！”,这一创作基调产生的原因 与当时英国社会高涨的民族热情有关系。莎
24、士比亚创作初期正值伊丽莎白女王统治的极盛时期，资本主义发展迅速，政治安定，国力强盛。这时的莎士比亚对未来、对社会、对生活都颇具胆识和信心，因此他的作品也朝气蓬勃，充满了愉快乐观的浪漫色彩。与莎士比亚的年龄有关。,中期创作（16011608）：悲剧时期 此时的莎士比亚已届中年，普遍的幻灭情绪激起了他的愤懑和忧郁，冷静的思考逐渐取代了炽热的激情。在这一时期的作品中，揭露和批判的力量加强了，出现了背信弃义、尔虞我诈的罪恶阴影，风格也变得悲愤沉郁。这是莎士比亚创作的高峰时期。,哈姆莱特（1601） 奥瑟罗（1604） 李尔王 （1605） 麦克白 （1606）,悲剧时期莎士比亚,莎士比亚四大悲剧,写非
25、洲摩尔人奥瑟罗与威尼斯贵族小姐苔丝德蒙娜的爱情悲剧。,奥瑟罗,奥赛罗插图,奥瑟罗是意大利一位非洲裔的黑人英雄，赢得了威尼斯元老勃拉班修女儿苔丝德蒙娜的爱情。 奥瑟罗提拔了凯西奥，引起了另一名军官伊阿古的嫉妒，并决定报复。 伊阿古设阴谋诬陷凯西奥与苔丝德蒙娜有私情，奥瑟罗轻信，并杀死爱人。 当得知事情真相后，奥瑟罗后悔莫及，拔剑自杀，后来伊阿古也被处死。,奥瑟罗情节,李尔王,写年老的国王李尔把国土分给女儿，却受到女儿虐待的故事。,李尔王剧照,大女儿高纳里尔和二女儿里根花言巧语，骗得父亲的国土，而三女儿考狄利娅却被父亲逐出宫门，远嫁法国，成为法国王后。 大女儿和二女儿在暴风雨之夜驱逐父亲，李尔饱尝
26、了流浪者的艰辛。 考狄利娅率队攻入，父女团圆。但战事不利，考狄利娅被杀死，李尔王守着心爱的小女儿的尸体悲痛地死去。,李尔王情节,李尔王流落荒郊，饱尝暴风雨袭击的苦楚，随着地位的改变，他不由联想起成千上万无家可归的穷人。他激动地说：“衣不蔽体的不幸的人们，无论你们在什么地方，都得忍受这样无情的暴风雨的袭击，你们的头上没有片瓦遮身，你们的腹中饥肠雷动，你们的衣服千疮百孔，怎么抵挡得了这样的气候呢？”,麦克白,这是一出弑君夺权的悲剧。,麦克白与夫人,苏格兰国王邓肯的表弟麦克白将军，为国王平叛外侵而立功归来，路遇三个女巫。女巫对他说了一些预言和隐语，说他将进爵为王。麦克白是有野心的英雄，于是他在夫人的
27、怂恿下谋杀邓肯，做了国王。恐惧和猜疑使他心里越来越有鬼和残酷。最后麦克白夫人神经失常而自杀。在众叛亲离的情况下，麦克白面对邓肯之子和他请来的英格兰援军的围攻，落得被杀的下场。,麦克白情节,这是一出金钱造成的悲剧。创作此剧时的莎士比亚，思想比较成熟，对社会也看得比较透彻。他认识到金钱是社会普遍罪恶的根源，也认识到人文主义理想在现实生活中是无法实现的，于是写了这出悲剧。,雅典的泰门,继古希腊的“命运悲剧”之后，以莎士比亚四大悲剧为代表的“性格悲剧”是西方戏剧发展史上的第二座里程碑。,莎士比亚性格悲剧与西方戏剧史,作品基调：离奇、虚幻 基本思想模式：善战胜恶，又宽恕恶，敌我双方和解，大团圆的结局。
28、辛白林冬天的故事暴风雨。其中暴风雨被称为“诗的遗嘱” 随着社会矛盾的日益尖锐，莎士比亚深切感到现实世界与人文主义理想互不相容的痛苦，于是逃离现实，开始在幻想境界中寻找乌托邦。这一时期的作品对黑暗现实仍然有所揭露，但主旨却是通过偶然因素和道德感化来调和尖锐的社会矛盾，对社会罪恶采取了宽容态度。,晚期创作（16091613）：传奇剧时期,三、哈姆莱特,地位：有人做过统计，从1877年开始至今，平均每12天就有一篇研究哈姆莱特的论文出现。,英文原名为“The Tragedy of Hamlet，Prince of Denmark”（丹麦王子哈姆莱特的悲剧），简称Hamlet，又名王子复仇记，简单地说
29、，这是王子为父复仇的故事 。,剧本取材于13世纪丹麦历史学家萨克索的丹麦史，莎士比亚站在人文主义立场对这一旧题材进行了再创造，其寓意指向了16世纪末的英国。,情节 叙述了丹麦王子哈姆莱特当时在德国威登堡大学读书，他的叔父克劳狄斯毒死老哈姆莱特，篡夺了王位，并霸占了哈姆莱特的母亲（乔特鲁德）。哈姆莱特回国后，父亲的鬼魂向他叙说了自己致死的原因。他遵照鬼魂嘱咐，决定为父报仇，这时叔父国王克劳狄斯，开始对哈姆莱特产生了怀疑。在大臣波洛涅斯的策划下，利用其女（哈姆莱特的情人）奥菲莉娅去试探他，又指使哈姆莱特两同学(罗森格兰兹和吉尔登斯吞)前去打探，都被哈姆莱特识破。哈姆莱特利用剧团在宫廷演戏的机会，打
30、算杀死国王。结果他误杀了情人奥菲莉娅的父亲，奥菲莉娅因为父亲被哈姆莱特杀死，疯癫自尽。国王乘机挑拨波洛涅斯的儿子雷欧提斯以比剑为名，设计用毒剑刺死了哈姆莱特，该剧的结尾，克劳狄斯、国王、乔特鲁德、雷欧提斯同归于尽。,老哈姆莱特丹麦前国王，哈的父亲 乔特鲁德丹麦王后，哈的母亲 克劳狄斯当今丹麦国王，哈的叔叔 哈姆莱特丹麦王子 波洛涅斯大臣 奥菲莉娅波洛涅斯的女儿，哈的恋人 雷欧提斯波洛涅斯的儿子,人物,第一阶段：天真的人文主义者 第二阶段：绝望的人文主义者 第三阶段：行动与沉思相矛盾的哈姆莱特 第四阶段：复仇的哈姆莱特,哈姆莱特的性格是复杂、多侧面的，这是一个立体的、真实的人性的表现。性格上坚强
31、与软弱，思想上乐观与悲观，行动上敏捷与延宕等使得这一形象具有两重性。他是发展中显露出性格的多方面特点的。,哈姆莱特的性格发展四个阶段,发展中的哈姆莱特形象,优裕的宫廷生活使他不能真正了解社会现实，学院式的人文主义教育使他对人文主义理想充满信心。他感到生活是和谐的，前途是乐观的，沉浸于主观的美好幻想之中。,第一阶段：天真的人文主义者,第一，他认为父王老哈姆莱特是开明君主的典范、人的楷模，这是他的基本信仰。“他有高雅的风采，一头太阳神阿波罗的卷发，额头是乔武的，一对战神的眼睛，神使的身材，十全十美的仪表，仿佛每一位天神都打过印记，拿来向世界宣布：这才是一个人” ！,第二，他认为生活是美好的，“人”
32、是最杰出的，这是大学教育的结果 。“人类是一件多么了不得的杰作！多么高贵的理性！多么伟大的力量！多么优美的仪表！多么文雅的举动！在行为上多么像一个天使！在智慧上多么像一个天神！宇宙的精华！万物的灵长！ ”,第三，他认为人文主义理想是可以实现的。上有父王奠定大业，身边有美丽温柔的奥菲莉娅，事业和爱情都在等待着他，将来接位成君，图谋大业。,接连受到了三种打击 父王的猝死 母亲的速嫁 叔父的夺权 痛苦失落，美好的理想破灭，对人生社会有了质疑和困惑，进而诅咒世界和人类。,第二阶段：绝望的人文主义者,“上帝啊！上帝啊！人世间的一切在我看来是多么可厌、乏味和无聊！哼！那是一个荒芜不治的花园，长满了恶毒的莠
33、草！”“在这世上，一万个人中间只不过有一个老实人。”“丹麦是一所牢狱，世界也是一所牢狱，一所很大的牢狱，里面有许多监房、囚室、地牢，丹麦是里面最坏的一间。”,他由快乐到忧郁明显地体现在他对女性和爱情的态度的前后对比上： 比如对女性的态度上：“脆弱啊，你的名字就是女人！”,“脆弱啊，你的名字就是女人！短短的一个月以前，她哭得像个泪人儿似的，送我那可怜的父亲下葬；她在送葬的时候所穿的那双鞋子还没有破旧，她就，她就上帝啊！一头没有理性的畜生也要悲伤得长久一些她就嫁给我的叔父，我的父亲的弟弟，可是他一点不像我的父亲，正像我一点不像赫剌克勒斯一样。只有一个月的时间，她那流着虚伪之泪的眼睛还没有消去红肿，
34、她就嫁了人了。啊，罪恶的匆促，这样迫不及待地钻进了乱伦的衾被！ ”,在爱情的态度上，前后变化也很明显： 哈姆莱特对情人奥菲莉娅态度的改变。 奥菲莉娅美丽单纯善良，她的死源于她的精神失常，而精神失常源于她所受到的两个打击：一是哈姆莱特对她态度的改变；二是她的父亲波洛涅斯被哈姆莱特刺死。,“在小溪之旁，斜生着一株杨柳，它的毵毵(注：sn sn，毛发、枝条等细长的样子）的枝叶倒映在明镜一样的水流之中；她编了几个奇异的花环来到那里，她爬上一根横垂的树枝，想要把她的花冠挂在上面；就在这时候，一根心怀恶意的树枝折断了，她就连人带花一起落下呜咽的溪水里。她的衣服四散展开，使她暂时像人鱼一样漂浮水上；她嘴里还
35、断断续续唱着古老的谣曲，好像一点不感觉到她处境的险恶，又好像她本来就是生长在水中一般。可是不多一会儿，她的衣服给水浸得重起来了，这可怜的人歌儿还没有唱完，就已经沉到泥里去了。”,奥菲莉娅之死,奥菲莉娅之死,鬼魂托梦，要求哈姆莱特为父复仇。 哈姆莱特的斗争步骤和方法： 第一步：装疯试探 第二步：演戏证实 错失复仇良机。,第三阶段：行动与沉思相矛盾的哈姆莱特,鬼魂诉说被害经过以后，哈姆莱特就决心装疯，他对好友霍拉旭说：“今后也许有时候要故意装出一副疯疯癫癫的样子，你们要是在那个时候看见了我古怪的举止，切不可像这样交叉着手臂，或者这样摇头摆脑。”,第一步：装疯试探,演戏的目的是证实鬼魂言辞的真实性，
36、证实叔父克劳狄斯杀父娶母、篡权夺位的罪行。,第二步：演戏证实,哈姆莱特对奥菲莉娅说的话有何特点？为什么？,哈姆莱特故意坐在奥菲莉娅身边装出一幅因痴情而精神失常的样子，胡言乱语。目的是让人们尤其是国王认识到哈姆莱特是因为恋爱失意而疯了，从而放松对王子复仇的警惕。,奸王看戏时有何表现？说明了什么？,国王先问“情节”：有没有要不得的地方？因为他担心杀人阴谋被人揭穿。,国王脸色阴沉、坐立不安，不等戏演完就腾地站起来，并大声吩咐人点起火把来。回去以后“非常不舒服”、“发脾气”。这一切反常的表现都表明了罪恶被人揭穿时烦躁、害怕的复杂的心理状态。,国王看戏后有何表现？说明了什么？,哈姆莱特的复仇受到挫折，其
37、原因是演戏后双方思想行动的变化、思想逻辑的发展，导致人物行动的变化，引起剧情的跌宕。 其一是放弃复仇机会。 其二是误杀波洛涅斯。 “放弃”说明哈复仇决心的坚决、彻底，但也说明了中世纪的残余思想束缚着他的行动；“误杀”反映了他行动的果断，但又缺乏正确的判断。,错失复仇良机,“他现在正在祈祷，我正好动手；我决定现在就干，让他上天堂去，我也算报了仇了。不，那还要考虑一下：一个恶人杀死我的父亲；我，他的独生子，却把这个恶人送上天堂。啊，这简直是以恩报怨了。他用卑鄙的手段，在我父亲满心俗念、罪孽正重的时候乘其不备把他杀死；现在他正在洗涤他的灵魂，要是我在这时候结果了他的性命，那么天国的路是为他开放着，这
38、样还算是复仇吗？不！收起来，我的剑，等候一个更惨酷的机会吧；当他在酒醉以后，在愤怒之中，或是在乱伦纵欲的时候 ”,“生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题；（To be or not to be，that is the question）默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？”,著名的独白,善于思考，却不善于行动，是思想上的巨人，行动上的矮子，在复仇问题上，反复考虑，优柔寡断。,复仇的哈姆莱特在击剑比武中，最终完成了复仇计划，但是由于他的犹疑，他为复仇付出了生命的代价，与仇人同归于尽。,第四阶段：复仇的哈姆莱特,感情原因 理性的根源
39、 行动的经验 宿命的观念,思考：哈姆莱特决定参加比武的原因是什么？,哈姆莱特是真疯还是装疯？ 哈姆莱特是“延宕的王子”吗？ 哈姆莱特是人文主义者吗？ 哈姆莱特形象有何时代意义和普遍意义？,问题与探索：哈姆莱特形象,戏剧情节丰富性复杂，人物关系变幻莫测，戏剧冲突跌荡起伏。 人物个性鲜明。 突出运用独白手法来揭示主人公的内心活动。,（见教材P.54-55),哈姆莱特的艺术特点,这一著作不能只读一次，应该一读再读。它和畅销小说不同，它是无穷尽的宝藏。哈姆莱特会随你的年纪的增长、人生体验的深刻丰富，而变成另外一个哈姆莱特。 一生的读书计划,哈姆莱特的地位或影响,哈姆莱特中的鬼魂申冤、主人公复仇、行动中
40、的延宕、戏中戏和流血凶杀的结局等，都属复仇悲剧的传统手法，但作品在人物塑造和思想内容的开掘上取得了极高的成就。 中国大百科全书,哈姆莱特像我们每一个人一样真实，但又要比我们伟大。他是一个巨人，却是一个真实的人。因为哈姆莱特不是你，也不是我，而是我们大家。哈姆莱特不是某一个人，而是人。雨果,结语（说不尽的莎士比亚）,莎翁将人生的欢乐与痛苦，将现实与想象相融合，创造了一个辉煌的艺术世界。 他从历史剧出发，经由喜剧的明朗乐观、悲剧的痛苦与磨难，最后达到传奇剧的和谐终点。 他三个时期的发展轨迹，犹如展示出人类欢聚乐园，失去乐园和复得乐园的完整过程，而在这乐园失乐园复乐园的三重奏中充盈着生命的灵动与生活的多姿异彩。,专业（学科）带头人,
