1、单击 此 处编辑 母版 标题样 式单击 此 处编辑 母版副 标题样 式* 1 第二十章 三国演义 研究内容要点参考文献一、 “四大奇书 ”概述二、 三国故事的成书过程三、 三国演义 的写定者四、 三国演义 的版本五、 三国演义 的评点六、 三国演义 的影响参考文献 三国演义 ，罗贯中编定，人民文学出版社，1973年第 3版。 三国演义 (会评本 )，陈曦钟、宋祥瑞、鲁玉川辑校，北京大学出版社，1986年版。 三国志通俗演义 ，罗贯中著，上海古籍出版社， 1980年版。一、 “四大奇书 ”概述 1、 “ 四大奇书 ” 概念的提出 2、 “ 四大奇书 ” 所代表的类型 3、 “ 四大奇书 ” 的成
2、书规律 1、 “ 四大奇书 ” 概念的提出 从现存文献考察，最早将 三国演义 、 水浒传 、 西游记 、 金瓶梅 称之为 “ 四大奇书 ” 的是明朝末年通俗文学家冯梦龙。清初李渔在为 三国演义 作序时曾说：“ 昔弇州先生有宇宙四大奇书之目：曰 史记 也， 南华 也， 水浒 与 西厢 也。冯犹龙亦有四大奇书之目：曰 三国 也， 水浒 也， 西游 与 金瓶梅 也。两人之论各异。愚谓书之奇，当从其类。 水浒 在小说家，与经史不类。 西厢 系词曲，与小说又不类。今将从其类以配其奇，则冯说为近是。 ”清初刘廷玑 在园杂志 卷二 “ 历朝小说 ” 条目中论道：小说至今日，滥觞极矣 降而至于 “ 四大奇书
3、” ，则专事稗官，取一人一事为主宰，旁及支引，累百卷数或数十卷者。如 水浒 本施耐庵所著，一百八人，人各一传，性情面貌，装束举止，俨有一人跳跃纸上 再则 三国演义 ，演义者，本有其事而添设敷演，非无中生有者比也 盖 西游 为证道之书，丘长春借说金丹奥旨，以心猿意马为根本，而五众以配五行，平空结构，是一蜃楼海市耳 若深切人情世务，无如 金瓶梅 ，真称奇书 嗟乎，四书也，以言文字，诚哉奇观，然亦在乎人之善读与不善读耳。不善读 水浒 者，狠戾悖逆之心生矣。不善读 三国 者，权谋狙诈之心生矣。不善读 西游 者，诡怪幻妄之心生矣。欲读 金瓶梅 ，先须体认前序内云： “ 读此书而生怜悯心者，菩萨也；读此书
4、而生效法心者，禽兽也。 ” 然今读者多肯读七十九回以前，少肯读七十九回以后，岂非禽兽哉。2、 “ 四大奇书 ” 所代表的类型 鲁迅先生在 中国小说史略 一书中将 三国志演义 、 水浒传 归为 “讲史小说 ”，将 西游记 归为 “神魔小说 ”，将 金瓶梅 归为 “人情小说 ”。3、 “ 四大奇书 ” 的成书规律 “ 四大奇书 ” 在明代嘉靖至万历年间陆续成书问世，它们最早的版本记录是： 三国志通俗演义 ，嘉靖元年（ 1522）。 水浒传 ，天都外臣即汪道昆序本，万历十七年（ 1589）。 西游记 ，世德堂百回本，万历二十六年（ 1598）。 金瓶梅词话 ，万历四十五年（ 1617）。“ 四大奇书
5、 ” 是中国古代早期长篇小说的代表。徐朔方先生把 “ 四大奇书 ” 的成书命名为 “ 世代累积型集体创作 ” ，他在 小说考信编 前言中 认为：“ 明代小说四大奇书 三国 、 水浒 、 金瓶梅 、 西游记 并不出于任何个人作家的天才笔下，它们都是在世代说书艺人的流传过程中逐渐成熟而写定的。谁也说不清现在我们所见的版本是出于谁的手笔。任何一个说书艺人都继承原有的模式或版本而有所发展（即或大或小的标新立异）。所谓发展，既有精心的有意修改，也可以是无意中的逐渐失真或走样。同样，任何一个出版商都可以请人重写、润色或照本翻印，而在翻印中有所提高。并不是第一个说书艺人、每一个出版商都只会越改越好，而不会改
6、坏。改好改坏两种情况，甚至比例不同、得失参半的多种情况都可能发生。但是优胜劣败的进化规律在这里同样发生作用。我把这种型式非个人创作称之为世代累积集体创作。 ” 美国学者浦安迪则认为 “四大奇书 ”都经历了对原始素材、先行故事和并行修订本的长期演变，逐步臻于完善的过程。 “四大奇书 ”的正式出版标志着小说故事演化过程的最终完成，并将各自的故事内容提高到了自觉进行艺术构思的水准。 “四大奇书”一问世，便立即成为了随后长篇小说发展的范本。他把 “四大奇书 ”视为是文人小说。小说名著在长期流传过程中彼此影响、相互渗透。以引首诗词为例， 平妖传 四十回本第十六回的赞词 “十字街渐收人影 ” ， 西游记
7、第八十回的赞词 “ 十字街灯光灿烂 ” ， 水浒传 第三十一回的赞词 “ 十字街荧煌灯火 ” ， 金瓶梅 第一百回的赞词 “ 十字街荧煌灯火 ” 。从题材上看也存在着这种相互影响的现象： 平妖传 、 水浒传 、 封神演义 中都写到天罡地煞。 封神演义 黄飞虎过五关显然受到 三国演义 关羽过五关斩六将的影响。从人物塑造来看，这种相互影响的现象也存在： 三国演义 中的张飞和 水浒传 中的李逵以及 隋唐演义 中的程咬金。 封神演义 中的哪吒 西游记 中也有哪吒，还有一个红孩儿。二、三国故事的成书过程三国故事的成书过程，为我国世代累积型集体创作长篇小说的演义和发展，提供了最悠久、最典型、最完整的范例。
8、 三国演义 成书过程主要包括以下几个阶段：1、正史 （陈寿 三国志 ）2、传说 （民间口头传说和文人的野史笔记）3、说话 说话艺人经过世代累积集体创作在元代前后完成了 三国志平话 （上中下三卷，上卷末标明 23节， 5万 5千字） 三分事略 （是前者拙劣的仿刻本）4、嘉靖本 在元末明初间罗贯中改编写定了 三国志通俗演义 （正式出版在嘉靖年间，共分24卷， 240节， 58万字）嘉靖本删去平话中韩信、彭越和英布 “三人分天下 ”的开头和 “刘渊兴汉巩皇图 ”的结尾，并大体上按正史补写到 王濬计取石头城 ，晋武帝司马炎降服吴主孙皓，统一中国止。5、毛本此后又经过了民间艺人不断的修改完善，到清初毛宗
9、岗父子在明刊本基础上完成了公认的定本 三国演义 （ 120回， 70万字）。在卷首加了一首出自杨慎 廿一史弹词 第三段 说秦汉 的 临江仙 ，第一回又以 “话说天下大势，分久必合，合久必分 ”，历史循环论。语言改得更浅近。三、 三国演义 的写定者现存最早的 三国志演义 刻本嘉靖壬午（1522）本，正文首页题署着两行字：晋平阳侯陈寿史传后学罗本贯中编次除此之外，在 录鬼簿续编 中曾载有罗贯中的小传。四、 三国演义 的版本 三国演义版本考 ， 英 魏安著，上海古籍出版社， 1996年版。 三国志演义 现存最早的完整的版本，是明嘉靖元年壬午（ 1522）刊刻的 三国志通俗演义 。这部小说共分为 24
10、卷，每卷 10节，共 240节，每节前有七言一句的题目。卷首有弘治七年（ 1494）庸愚子（蒋大器）的 三国志通俗演义序 ，以及嘉靖壬午修髯子（张尚德）的 三国志通俗演义引 。嘉靖年间以后的 三国志演义 的各新刊本，大多以嘉靖壬午本为蓝本，只是在插图、音释、考证、评点和卷数、回目、个别文字等方面做了一些调整。万历年间， 李卓吾先生批评三国志 （实际上是叶昼伪托），将 240则合并为 120回，回目也由单句变成双句。此外，在现存的明代嘉靖至天启年间的刊本中，有不少书名为 三国志传 而非 三国志演义 ，如 新刻全像大字通俗演义三国志传 、 新刻按鉴全相批评三国志传 等，这些版本形成了一个特殊的版本
11、系统，我们把它们称为 “ 志传系统 ” 。 “志传系统 ” 现存最早的版本是嘉靖二十七年（ 1546）序叶逢春刻本。清康熙年间，毛纶、毛宗岗父子以 李卓吾先生批评三国志 本为基础，参考了 “ 志传系统 ” 的版本，对小说的回目和正文进行了大规模的删减、增补和修改，并做了详细的评点，定名为 三国志演义 ，或称 四大奇书第一种 。这个版本最早的刻本是清康熙十八年（ 1679）李渔序醉耕堂本，以后各种翻刻本不计其数，成为清代最为流行的本子。五、 三国演义 的评点 三国演义资料汇编 ，朱一玄、刘毓忱编著，南开大学出版社， 1996年版。 毛宗岗 读三国志法 吾以为三国有三奇，可称三绝：诸葛孔明一绝也，
12、关云长一绝也，曹操亦一绝也。读 三国 胜读 西游记 。 西游 捏造妖魔之事，诞而不经，不若 三国 实叙帝王之事，真而可考也。读 三国 胜读 水浒传 。 水浒 文字之真，虽较胜 西游 之幻，然无中生有，任意起灭，其匠心不难，终不若 三国 叙一定之事，无容改易，而卒能匠心之为难也。且三国人才之盛，写来各各出色，又有高出于吴用、公孙胜等万万者。吾谓才子书之目，宜以 三国演义 为第一。六、 三国演义 的影响清 俞敦培 酒令丛钞 卷四 “ 名贤故事令 ” 中载有 “ 捉曹操令 ” ：制筹十二枝，客少酌减数筹。掣得诸葛公者，自出捉曹。一捉即得，阿瞒饮五杯。再索得者，饮四杯。三索以后，饮三杯。诸葛公亦饮一杯
13、，贺功。如遇曹将，出一小令，谓之斗阵。寻得五虎将者，下令使之捉曹。又寻得五虎将，可以代拳代酒。余于各筹分注。诸葛武侯（捉曹操，遇曹操将出一小令，得五虎将，即令捉曹）汉寿亭侯（遇张辽，对饮，余俱猜拳）张桓侯（遇夏侯惇，加倍猜拳）马孟起（遇许褚，加倍猜拳）赵子龙（猜过桥拳）黄汉升（遇夏侯渊，加倍猜拳）曹操（被获，饮酒三杯，一捉即获，饮五杯）由于 三国演义 的巨大影响力，其续书也是历史小说中最多的，现存的 三国演义 的续书有：一、 三国志后传 （又名 新编续刻三国志后传 十卷一百四十回），明刊本。二、 后三国志演义 十二卷，明人无名氏作，即 东西晋演义 。三、 后三国石珠演义 三十回，清刊本。四、
14、三国因 一卷，清光绪丙午（ 1906）刊。五、 新三国志 二十回，宣统元年（ 1909），上海小说进步社刊。六、 新三国 五卷三十回。宣统元年（ 1909）上海改良小说社刊。人民日报：新 三国 缘何遭 “ 板砖 ” 横飞 “我国四大名著里，特别是 三国演义 ，和历史交融更为密切，很多人都愿意用 三国志 来改造 三国 ，以历史的名义来修订艺术，殊不知我们拍的是 三国 而并非 三国志 。重拍的新版 三国 ，之所以遭到那么多的 “板砖 ”，因为它颠覆了 三国 原著里扬刘抑曹的基本艺术主旨，将一个已经完全艺术化和民族化的白脸曹操，翻案为乱世里的一代英雄。尽管为其披挂了国家统一的一袭耀眼的红袍，但这样的曹操已经不是经典里的曹操，也不是民族记忆、大众情感、民间言说里的曹操。 ” 沈伯峻 ： “熟悉 三国 的观众都感觉到了，旧版的人物性格跟原著非常贴近，当时选角我也有参与，完全是根据小说描述的在选，比如身高七尺的曹操由鲍国安扮演、身高九尺的吕布由张光北饰演。可新版很显然在演员的选择上偏离了原著，这点我是不认同的。 ” 单击 此 处编辑 母版 标题样 式单击 此 处编辑 母版副 标题样 式* 28 E
