1、1 以工筆畫荷花應用於服飾彩繪之研究 清鏡 建國科技大學美容系暨美容科技研究所 副教授 摘要 中國工筆畫史悠久，自戰國到宋起，工筆畫的創作有著成熟的階段，承 繼往開的背景，延續至今有輝煌的史脈絡，本研究先以雙鈎白描線條畫荷花 轉化於服飾為探，試圖跳脫傳統平面繪畫的畫法，應用多元的方式，以突顯的 彩繪特色功能，呈現同的表現形式，並賦予衣飾新面貌。 透過文獻收集與探討，擷取荷花為創作元素，整合應用於服飾造型設計，藉 由文獻探討、學認知、創作技法的實踐，試圖尋求具有現代、時尚、絢及典 雅的意象。 關鍵詞：中國工筆畫、白描、荷花、服飾造型設計 2 The Application of Chinese
2、Realistic Painting Technique Lotus Flowers as Garment Decorations: A study Lin Ching-Ching Associate Professor Dept. of Beauty Science and Graduate Institute of Beauty Science Technology, Chienkuo Technology University Abstract The “Gongbi” technique, or Chinese realistic painting technique, has bee
3、n around for a very long time. From the Warring States Period to the Song dynasty, this particular technique has matured and carried on its rich historical background. In this study, the author looks at outlined lotus flowers transferred onto garments, and attempts to understand how the illustration
4、s diverge from traditional two-dimensional techniques to give the clothing a new appearance via multiple presentation methods and means. This study was conducted through literature collection and review, and looks at how the lotus flowers are used as an element of creation and integrated and applied
5、 in garment design. The author attempts to seek out images that are modern, chic, appealing and classical through a literature review, systematic knowledge, and an application of creative skills. Keywords: Chinese realistic painting style, outlining, lotus flower, garment design 3 壹、緒 中國工筆畫具有相當悠久的史傳
6、承，在中國畫中佔有極為重要的一部分， 從漢代開始逐漸發展出花鳥工筆畫，到唐代是興盛發展，和、高雅的荷花 為唐人喜愛的繪畫題材，因此在許多工藝品或裝飾物繪畫中，經常以荷花作為創 作主角。工筆畫在唐代興盛發展，傳承到宋代，因宋徽宗非常喜愛繪製工筆花 鳥畫，因此藉改革畫院體系以提高宮廷化的地位，樹畫院制，而使院派工筆 畫在當時締造輝煌時期。 伴隨著社會文化經濟繁榮，穿著的樣式日新月斷的提升，服裝意象的文 化創意產業日漸受重視，因時代潮迭演，展現東方性氣質成服飾整體造型 業者所重視的。完美的造型除彩妝、髮型、服裝配飾外，獨特的個性，中國畫 元素成國人追求的目標，彩繪服飾扮演著極重要的角色。 人們在穿著
7、上講究個性化、時尚化及高雅的造型。本文以研究生靜畢 展作品為探對象，其擷取荷花為元素，荷花是中國傳統繪畫常用題材，管在 其形象或是上能展現出中國人的文化氣息，以及民族特色，應用於服裝彩 繪上，透過中國服飾的材質造型，按服飾規格、特徵、比，在上衣上有限的空 間中，適彩繪出荷花紋飾，展現出荷香意韻的圖像意象，以中國風為創作元素， 具有中國風格的彩繪技巧賦予核心與內涵，創造出別具風貌的服飾。 本文內容主要在闡述工筆畫荷花彩繪服飾設計之研究 ，因筆者對大自然 中的花具有一份濃厚的情感，應用於其中又以荷花為最；特別當佛教傳入中國之 後，荷花時常被隱喻作為展現宗教文化的禪意象徵。荷花經常出現在文學或是美
8、術、工藝作品的表現上，呈現出多采多姿的風貌；因此特將荷花作為服飾與彩繪 為研究，希望能呈現其中國文化特質。 以荷花意象應用於服飾彩繪的工筆圖案，呈現出豐富多元的形式，無大 花、小花、花苞、形，甚至線條或幾何圖形的裝飾意韻， 荷花服飾彩繪可 孕育許多創意思維，創作者將其別出心裁的創意，以工筆手法發揮在衣服上， 賦予東方性服飾有既創新又豐富的服裝內涵。並襯出東方性之優雅、柔 媚、典雅氣質，融合中國文化藝術元素的表現手段，結合彩繪服飾作為點綴手法， 建一種獨特的形式，懷舊又創新的面貌，建古為今用、以古為新的內涵， 呈現具有中國風的服飾彩繪，呈現中國風元素獨特的東方民族色彩與時髦風 尚，突顯中國淑形象
9、。 本研究透過文獻探討，學認知與實驗技法的探與追逐，梳出創作過程 與技法實踐，此皆為突顯彩繪中國服飾的現代性、時尚性展現東方性優雅的氣 質。 4 一、研究動機與目的 當前世界各國正積極推動文化創意產業的同時，而服飾彩繪亦是視覺產業的 範疇。以手工裝飾服飾而言，在服飾產業中，稍加意就會發現似手染工坊、 染、染等，以印刷T恤、彩繪T恤等新興產業，時有所無所在。尤其於 知名觀光景點，因有其獨特的商業性、市場性魅，頗受青睞。但以工筆畫彩繪 服飾者鮮少，因耗時費工、細無法大生產，而啟發研究探的動機與創作 的目的。試圖跳脫傳統的平面繪畫，須以人形台體的支撐方式展現服飾荷花 意象。 以現代西方的繪畫媒材顏彩
10、繪出東方傳統繪畫之美。中國傳統工筆畫中關 於荷花的表現技法如白描、雙鈎、填彩，本文以工筆畫為研究軸心。本研究以 彩繪服飾藉以展服飾意象，搭配民藝品佈置營造出藉此創作賦予工筆畫荷 花，具現代新意之服飾造型設計。 以工筆畫中的荷花為創作主題，用元素萃取與意象轉換成服飾彩繪，運用 工筆畫的緻線條、造型、外觀等呈現在服飾上，跳脫傳統的平面繪畫，以工筆 畫同的形式展現荷花意象。 二、名詞釋義 (一)工筆 工筆亦稱 細筆 顧名思義屬於工整細膩一密體的畫法。如宋代的院體畫， 明代仇英的人物畫，清代銓的花鳥走獸畫等。宋韓拙山水純全集有用 筆有簡而意全者，有巧密而細者之，後者即工筆之要求。畫家們運用工 整細膩的
11、手法刻畫描繪，在表現手法上追求“似與“真，表現工筆畫的生 命與特質，多以人物花鳥為主要題材的繪畫，其取像單純，多為主體描寫並且 借助想與想像構築充滿感情線條的詩境，其栩栩如生，使畫面緻耐看，而 且整體畫面的形象是完整且生動、活潑有趣的，以求“畫內有情、畫外有境。 (一)荷花 荷花是中國的原生植物，荷花的用途相當廣泛，除可供觀賞之外，子、 藕、蓬、甚至花皆可食用，因其形象雍容華貴，素有合諧 、 和的美稱。由於荷花具有中國特有的民族氣息，管在外在條件或是層面 上能展現並且全是中國特有的文化特色，因此荷花常被拿當作東方風格的表 現元素，荷花帶有濃厚的中國民族氣息，常被拿配上同動植物而形成同的 涵義與
12、吉意義。尤其在繪畫方面，藉由荷花在時代背景、文化風格的意象與象 徵，展現同的東方風情。 1. 許顗彥周詩話稱： 世間花卉，無踰花者，蓋花皆薰風暖日，獨花得 意於水月清渟香，雖荷無花時亦自香也。 5 2.高潔 宋代周敦頤愛荷花中空外直，蔓枝 、 出污而染，濯清而 妖的形態特性，也使其成為中國文人首愛的花卉。 3. 從四十二章經：“我為沙門，處於濁世，當如花，為污染。 從 塵世到淨界，從到盡善，從凡俗到成佛；雖身處污濁的塵世，但要被污染， 保持自身的潔淨清芬。 http:/ 以上可知，形容荷花的寓意大致有高潔、清淨、吉之象徵。 三、研究架構、程與方法 (一)、文獻分析法 根據蒐集的相關文獻資加以整
13、與分析，並從中萃取設計元素與意象轉 換，作為彩繪創作設計之依據。 (二)、分析法 1.廣泛蒐集與主題相關的或研究報告、汲取前賢解，深化基礎。 2.閱覽相關議題與史，引其思想體系，展視野強化分析能。 (三) 圖像分析法 1.拍攝荷花姿態與蒐集荷花影像，透過描繪轉化運用，預作草圖，擷取適合 形式。 2.引先賢荷花作品，加以分析、比對圖像，作為意的表現方向。 3.嘗試多元表現手法，擷取具有現代感，時尚性的圖像風格。 6 表 11：研究架構 表 12：研究程 研究主題確定 蒐集資料文獻探討擬定研究方法 擬定草圖創作 實踐成果回顧結論 以工筆畫荷花應用於服飾彩繪之研究 研究動機探討 研究體系之建 中國服
14、飾文化脈絡與彩繪溯源 服飾彩繪的風格表徵 荷花意涵與彩繪背景探 荷花應用於服裝設計之探討 荷花的裝飾設計與圖像運用 醞釀荷花系的發想 實踐形式內容與實踐 創作方法與建構 結、思與展望 7 貳、學基礎 一、文獻探討與回顧 從人發展史看，彩繪活動記著人生活的發展，延續文化思想的印記，從 原始人的社會一直到現今文化整個進程中，一直有著話故事、而圖像的形成 是史文化可或缺的資，如岩壁上圖案或符號，以樸拙的筆觸及簡的工具 手法，將生活所萬物、生態、自然等，轉化為稚拙的圖像，並記於穴岩 壁或巨石上，人在上古之初，就有雛形，成藝術史考究的重要遺產。 中國的繪畫藝術源遠長，但自新石器時代的陶器彩繪開始，至戰國
15、初期 （約 西元前2500至西元前400）尚無正式繪畫作品出土，只能從這個時期的工 藝品及雕刻上的圖案、花紋上作探，仍以裝飾工藝器皿為主。人最初的生活 外是穴居野處，菇毛飲血 ，人身體上遮蔽物常以獸皮、職務或片編織 而成，此值原荒時期，因而隨手取石、土、木為武器，這可謂生活工藝的起源， 如初民時期在石頭、獸骨、象牙等發現裝飾美術的雛形。下深遠的發展基礎， 亦是中國的藝術特質，至漢代的漢墓中，發現許多帛畫和壁畫，這些畫上的日 常生活為題材，能充分掌握畫面的形象、線條和色彩，衣服線條簡，同時注意 到光線明暗的表現。另石刻畫亦為漢代繪畫表現的形式之一，尤其在未發現帛畫 與壁畫以前，帶有白描畫意味的畫
16、象石和畫象磚為主，遺存甚多。又如隋唐的雕 刻，唐、五代、宋、元的繪畫、明的陶瓷，明代景泰，清代緻工藝，曾有以 荷花的題材在器物上的繪畫曾大放彩。 服裝（或稱為衣物、衣服、衣著）最廣義的定義，除指軀幹與四肢的遮蔽物， 幾乎所有的人有穿著衣物的文化。服裝作為一種人造產物其程幾乎與人 的穿著文化共有著平的時間，在過去的史之中，服裝也隨著文明的程斷 地發展，從史前時代的獸皮縫製到今天的化學合成纖維，隨之改變的只是材 與技術的同，現在只要求服裝具有保暖蔽體的功能，還對於其社會功能（ 如儀） 、教化功能（如制服著裝）以及美感功能進一步有所要求。性薄紗 蔽體的服裝樣式簮花仕圖為，唐朝性常於外衣上加披一層半臂
17、的披 帛古稱(畫帛) ，乃畫有圖案紋飾的輕薄披肩，是纏繞左右臂上，走起 飄風姿卓約、婀娜多姿。 中國工筆畫是傳統繪畫的緻部份，白描線條結構是工筆畫的主要構成之 ，繪畫技巧相當講究筆墨功夫，先用筆墨勾線形結構，再以多元技法繪製， 但服裝必須順從於線的體型結構，因此用 以線為骨 形容工筆畫的繪畫特色。 如張大千先以鉤填彩法入手畫一半開的荷花，粉紅色外側花瓣戲文線條 挺勁優雅，工整嚴謹，簡潔有。次以沒有骨法出畫脈，表現孤高性格，擺 脫塵俗求雅， 出淤而染 ，營造潔淨清芳的氛圍。 香遠清23頁。 8 二、美學溯源與認知 中國畫非常講究線條的運用，如收、放、急、緩和提、按、描、勾等，尤其 如人物畫有所謂
18、高古游絲描 、 雲水 、 曹衣描等方法，因線條描法形 似游絲，故名。其畫法為：以中鋒筆尖、圓、匀、细、描，要有秀勁古之氣。 繪事雕蟲 ： 游絲描者，筆尖遒勁，宛如曹衣，最高古也。 點石齋叢畫 ： 筆擎纳，衣褶蒼緊。此描法適合表現絲絹衣紋圓潤暢之感，古人多 用於描繪文人、仕、學士、貴族等，畫衣摺痕等比比皆是，顧愷之的史箴 圖等，亦稱 春蠶吐絲描 ，又如東晉顧愷之的賦圖卷中的春蠶吐 絲細如絲柔軟綿，乃是一種雅的情緒。 長久以，中國風元素發展，有著深遠影響，如應用於飾品、建築、空間、 服裝配飾、品包裝等，醞釀出古典、優雅，形成風情無限的藝術氣息。服 飾彩繪於近，以中國畫元素作為表現形式的勝枚舉，將中
19、國畫與彩繪中國 服飾做結合，突顯與西方文化的差性，將衣服款式與圖案融合，讓中國服經過 彩繪點綴，形成全新時尚的新面貌。於是中國風服飾彩繪有越越多的趨勢，形 成一股獨特的文化風潮。 、實踐形式與方法 手工彩繪可以補印刷或絹印圖紋之足，主要原因是手工彩繪可塑性大，具 彈性、變化，且有動性、漸層、潑染等自由而寫意，隨季節趨勢，可順應 需求彩繪顏時有同。遇柔軟飄的布質，圖紋即顯得華而有光澤閃爍，顯 得璀璨耀眼。 一、圖像造形設計程 相關文獻蒐集萃取元素圖象轉換草圖設計荷花定稿成果剖析結論與建議 歸納 比對 分析 9 二、彩繪過程與方法 (一)材與工具：棉布衣服、染、鉛筆。 (二)手法： 1.先以8B千
20、筆或碳筆打稿在中國服飾上。 2.衣服內側墊報紙，再用毛筆沾有色顏畫好白描雙鈎線條。 3.用大毛筆塗上色彩，並多次染色敷彩、漸層渲染。 4.鈎畫脈，增添濃、飽和，待圖形乾後即告完成。 (三)、彩繪設計 1.造型衣服經裁剪、縫紉、修飾出完整的比造型後，以聖潔無瑕的線條襯托 出服飾彩繪之美，並且搭配文創與飾品，為突顯。 2.線條主要色彩、黃、紅、粉色系為主色調營造荷花艷華貴的色彩，並以 、但、黑為副色調染色敷彩作為的點綴。 3.材質絹、紡織、棉服飾等材質讓內容豐富多元。 肆、服飾彩繪作品解析明 以建國科技大學美容系暨美容科技研究所研究生靜之創作作品為 圖表1元素擷取與轉換過程 作品圖像名 稱 設計草
21、圖 尺寸 媒材及工 具 解析 形式物語 荷香 45x60公分 棉布、壓克 顏 元素擷取 與轉換過 程 工筆白描 線條、朵 荷花、荷 質樸無華 互相輝 映。 孤芳 10 绽放 夏意 風定 半掩 透紅 心象 11 伍、結 根據上述研究方法創作解析結合工筆白描畫法與飾品之造型設計，以建國科 技大學美容系暨美容科技研究所研究生靜之創作作品為。 受服飾造型所限制，因形制宜而有同大小的彩繪圖案，在因勢就形的起、 承、轉、合中運用巧思，亦產生同的層次變化，創作過程中也發現因材質差， 會與預期有差而產生意外的效果與意趣。 中國工筆畫長久以大是以平面畫作的方式呈現，也能藉此讓多民眾 解中國傳統繪畫之美，透過本研究將平面繪畫元素轉換應用於彩繪服飾造型，將 傳統繪畫融合現代的彩繪服飾上，穿在人形台上，以體呈現，僅具有新意、 創意，且具古思惟、新風貌，將藝術、美學、生活，巧妙的融合在服飾彩繪中， 穿在身體上渾然天成地展現古典優雅的服飾特徵，突顯東方仕的氣質。
