1、1,以情感計算及語意概念分類建構詩詞情感表達與識別研究,第四屆文學與信息技術國際研討會香港城市大學主辦2008年11月11-13日台灣元智大學中國語文學系羅鳳珠gefjulosaturn.yzu.edu.tw,2,大 綱,研究動機情感計算研究的萌芽發展情感計算研究發展的過程情感的定義與分類研究語意概念分類與知識體系的建立詩詞文學情感表達的特性研究方法與研究範圍詩詞文學情感分類及情感計算：情感詞彙、季節更迭、天候氣溫、晝夜時間、天文意象、動植物意象綜述：情感表達的媒介,3,研究動機 1/2,文學與自然科學不一樣，科學理性客觀，文學感性主觀。詩詞以描寫人的情感為主，詩人們透過感官感受外在事物的變化
2、，心中有所感，發而為詩詞篇章，讀者透過作品的書寫，以聯想感知作者的情意。情感是主觀的，是抽象的，是因人而異且不可計量的。引用電腦作為詩詞研究的輔助工具，詩詞所蘊含的情感與思想這一部份，是電腦難以取代人腦的區塊。,4,研究動機 2/2,客觀知識的認知與主觀情意的感知都是人類所具有的心智情感意識。以電腦做為詩詞研究的輔助工具，語意標記與語意概念分類能使電腦具備理解語意的能力，具備認知的能力。電腦善於處理有規則的資料，從詩詞中分析、歸納、整理人類表達情感的方式，進而歸納出規則，使電腦具有感知人類情意的能力。電腦若具備對客觀知識的認知及對主觀情意的感知能力，電腦的認知與感知能力將更接近人腦。本研究嘗試
3、以情感計算及語意概念分類，建構詩詞情感表達與識別研究。,5,情感計算研究的萌芽發展,隨著人工智慧的發達，科學家們相信電腦可以處理人類的認知思維，情感屬於思維的一種。近十年來，情感計算在學術研究上已經有一些成果，研究的方向集中於情感識別、表達、溝通，包括如何獲取情感的訊息、建立情感訊息資料庫、建立情感識別、理解、表達的模組，以便應用在人機和諧及人工智慧的研究，使電腦處理訊息的能力能夠更接近人性。,6,情感計算研究發展的過程 1/2,一、電腦與人腦的跨領域發展電腦與人腦比較的議題，早在1956年即被關注。美籍匈牙利科學家John von Neumann企圖以人腦為模型來建構電腦，但由於我們對人腦的
4、語言（language of the human brain）還是很不清楚，以致於並未成功。 1970年代美國哲學家弗德（J. Fodor）提出了思想語言的假設（Hypothesis of Language of Thought），而引起廣泛的討論，但人腦（心智）的語言到底是如何，仍是未定之數。,7,情感計算研究發展的過程 2/2,二、電腦情感能力的探討1985年，美國麻省理工學院Marvin Minsky 教授在他的專著“The society of mind”書中提出有關電腦情感能力的探討，廣泛的引起電腦科學家們的興趣，而引發出很多關於情感計算（Affective Computing）的研
5、究。 1995年開始，美國麻省理工學院Rosalind W. Picard 教授成立了媒體實驗室，在該校第321號科技報告首先提出了關於情感計算的最初構想。主旨是提出在神經學（neurological）的研究論證，認為人類的認知和感知（cognition and perception）是感情（emotion）不可或缺的角色。電腦如能與人類一樣具有認知和感知的能力，能表達和識別情感，可以提高決策能力的觀點。中國科學院於2003年召開第一屆情感計算與智能交互學術會議，迄今已舉辦三屆，但是應用在文學的研究比較少。,8,情感的定義與分類研究 1/4,情、情緒、情感都是一種心理狀態，屬於抽象的意識。依據
6、辭源的解釋：情緒：指纏綿的情意，有如絲緒。、情感：感情有所觸動而起的心理狀態。依據漢語大辭典對情緒的解釋，除了纏綿的情意，也指心情、心境。對情感的解釋是：人受外界刺激而產生的心理反應，如喜、怒、悲、恐、愛、憎等。從辭典的解釋可知，情緒出自內心，而情感源於對外物之所感。,9,情感的定義與分類研究 2/4,在中國典籍中，早自先秦時代已將情予以分類。禮記禮運篇：何謂人情？喜、怒、哀、懼、愛、惡、欲，七者弗學而能。 左傳子產論禮、荀子正名、劉勰文心雕龍、韓愈原性都曾對情感予以分類。西方關於情感理論的探討以及情感分類的研究，源於1398年：安格列科斯（Bartholomaeus Anglicus）：情感
7、有四類：喜悅、希望、恐懼、悲傷（1398年，關於事物性質 （De Proprietatibus rerum）1675年：斯匹羅札（Baruch Spinoza） 、1681年：霍布斯（Thomas Hobbes） 、1996年：Cornelius 、 1999年： Ekman都曾對情感予以分類。,10,情感的定義與分類研究 3/4,當代學者對於情感分類的研究，有義大利籍學者Paolo Santangelo教授，以明清文學作品為範疇，寫成明清文學作品中的情感、心境詞語研究專書，書中對中國人的情感狀況及表現方式進行分析、比較、歸類，建立明清文學作品情感詞彙的漢、意、英對照關鍵詞語表，收有詞彙435
8、筆。中國科學院自動化研究所模式識別國家重點實驗室許小穎、陶建華教授在漢語情感系統中情感劃分的研究文中，以現代漢語表達情感的詞彙為範疇，將情感詞彙分為：（一）基於心理感受的漢語情感系統：24類，收390種詞彙；（二）基於表現力的漢語情感系統：分為態度詞、品性詞、聲音詞、其他4類，收597種詞彙。總計987種詞彙。 中國科學院心理研究所傅小蘭教授在人機交互中的情感計算一文，從認知心理學的層面將情感分為五類。仇德輝的情感學概論書，從情感變化的特點分為九類，認為：情感的核心內容是價值,11,情感的定義與分類研究 4/4,前人研究中對於情感的分類：有些從心理學層面分類，有些從認知學層面分類，有些從詞彙語
9、義層面分類，有些以文學文本內容分析情感表達詞彙，前人的研究已經奠定了基礎。,12,語意概念分類與知識體系的建立,本研究以唐宋詩詞語意標記及語意概念分類知識庫為基礎，進行研究。語意標記方法及語意概念分類體系如後述。,13,詩詞文學情感表達的特性 1/5,詩詞文學表達情感的方式，有很多變化，有些作品直接以情感詞彙書寫所要表達的情感。例如：白居易別韋蘇州：百年愁裡過，萬感醉中來。惆悵城西別，愁眉兩不開。作者將表達情感詞彙愁裡、萬感、惆悵、愁眉明寫於字裡行間，讀者一目了然。,14,詩詞文學情感表達的特性 2/5,有些作品利用各種修辭技巧間接表達情感，例如：崔護題都城南莊：去年今日此門中，人面桃花相映紅
10、。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。整首詩寫的是景物依舊而人事全非的惆悵。又如杜牧秋夕：紅燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。寫宮女秋怨。這二首詩都沒有使用任何直接描寫情感的詞彙，但是讀者可以從題都城南莊的今昔對比以及秋夕的情境烘托之中感受其中所隱含的情感。,15,詩詞文學情感表達的特性 3/5,有些作品以情境的共現表達情感，如：蔣捷虞美人：少年聽雨歌樓上。紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中。江闊雲低、斷雁叫西風。 而今聽雨僧廬下。鬢已星星也。悲歡離合總無情。一任階前、點滴到天明。以聽雨為主軸，以少年、中年、老年（而今）三個不同年齡階段，以歌樓、客舟、僧廬三個不同場地，以紅燭昏
11、羅帳、江闊雲低、斷雁叫西風、鬢已星星也三個不同情景並列呈現，舖敘書寫，通篇無一字直接使用描寫情感的詞彙，但是作者的情感，透過這些物象、景象，與讀者起了共鳴。,16,詩詞文學情感表達的特性 4/5,有些作品，不直寫心中的情感，而以擬人化的技巧轉移在外物之上，如：杜甫春望：國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。感時濺淚、恨別驚心的是人，不是鳥，更不是花。有些作品明著寫外物，實則以物喻人，如：駱賓王在獄詠蟬：西陸蟬聲唱，南冠客思侵。那堪玄鬢影，來對白頭吟。露重飛難進，風多響易沉。無人信高潔，誰為表予心。以蟬寄託自己無人信高潔的悲涼無奈。,17
12、,詩詞文學情感表達的特性 5/5,基於詩詞文學表達情感的多樣化特性，除了從內容抽取情感類別的詞彙之外，還需比對其他類別詞彙，找出影響情感生成與表達的其他因素，分析共現詞彙之間所產生的對比、襯托、寄寓效果，從中歸納共現詞彙與情感表達的關係。舉例言之，詩詞文學裡傷春悲秋的傳統，春天傷失偶，秋天悲失路，季節是影響情感的因素。此外如朝夕晨昏之明暗光線、陰晴冷寒之天候變化、不同節日所引發之情懷、四季景觀之不同，所引起的感發，或借動植物之特徵習性予以寄託，在在都牽繫觸動著作者與讀者的心弦。,18,研究方法與研究範圍 1/9,一、詞彙切分與語意標記、語意概念分類為了兼顧作品的多元主題，以及探討情感表達的模式
13、，本研究依照詩詞語言的特性將詞彙予以切分，進行詞彙語意標記及語意概念分類，再以詞彙作為統計的單位。由於中國文字含有一字多義、同形異義、同義異形的特性，加上詩詞文學千變萬化的修辭技巧，若只是以切分的詞彙進行統計，其正確度不足，為求統計數據之正確性，需要以經過語意標記及語意概念分類的資料統計。文學作品的內容，不外乎描寫某一個時空之下：人內在的心靈活動、人與外物的互動、人所看的客觀外物，因此將文學內容以人、事、時、地、物為綱領串起各類，另立其他類。總共分為人、事、時、地、物、其他等6項大類，54中類372小類。（附表一）,19,研究方法與研究範圍 2/9,20,研究方法與研究範圍 3/9,21,研究
14、方法與研究範圍 4/9,二、計量分析方法為達到研究的科學性、客觀性與準確性，本研究運用計量分析的方法進行數據的統計，以所獲得的數據作為推論的基礎。目前已有的文學計量研究成果，都是以字形分辨做為統計素材的計算基礎，未能分辨字義，所以無法過濾同形異義及異形同義之字詞。本研究以語意標記及語意概念分類為基礎，摒除同形異義的資料，加入異形同義的資料，其正確性大幅度提高。,22,研究方法與研究範圍 5/9,三、研究範圍本研究以蘇軾詩及溫庭筠、柳永、蘇軾、秦觀、李清照、辛棄疾等人之詞作為範圍。以經過語意概念分類的詩詞語意概念資料庫為基礎，分析其在作品中所描寫的情感與季節更迭、天候氣溫、晝夜時間、景觀變化、自
15、然萬物等客觀外物之間的關係，分析正負面情感類型及所佔的比例，並進一步與唐宋詞全文比較。選擇的作者與作品兼顧不同作者、不同文體、不同風格、不同境遇。,23,研究方法與研究範圍 6/9蘇軾詩、溫庭筠詞、柳永詞、蘇軾詞、秦觀詞、李清照詞、辛棄疾詞,24,研究方法與研究範圍 7/9蘇軾詩、溫庭筠詞、柳永詞、蘇軾詞、秦觀詞、李清照詞、辛棄疾詞,25,研究方法與研究範圍 8/9,26,研究方法與研究範圍 9/9,除了以所選研究範圍的七家詩詞分析比較，為了求得論述的客觀性，另外加上三種數據相互比較，其一是不含蘇軾詩之六家詞綜合數據；其二是七家詩詞之綜合數據；其三是唐宋詞全部作品的綜合數據。本研究進一步透過情
16、感計算方法，分析不同文體、不同作者、不同風格、不同境遇的詩詞作品之情感表達方式，期以從中歸納詩詞情感表達的方式，並建立詩詞情感表達的模組。,27,詩詞文學的情感分類及情感計算情感詞彙分類與計量：情感詞彙 1/6,本研究依照歷來對人類情感的研究，將情感分為積極正面與消極負面二大類。兩性情感是文學作品的重要內容，但是兩性情感很難以正面或負面區分。本研究將兩性情感獨立，凡是單純書寫男女之情的作品，歸為兩性情感。並將男女之情分為傾心愛戀、相思怨懟二類，前者偏向正面，後者偏向負面，無法明確劃分或者可以明顯判斷不屬於兩性情感者，歸為綜合情感,28,詩詞文學的情感分類及情感計算情感詞彙分類與計量：情感詞彙
17、2/6,29,六家七種詩詞的情感詞彙，其情感之不同類別（中類）統計表如附表二,30,詩詞文學的情感分類及情感計算情感詞彙分類與計量：情感詞彙 3/6,依據上述分類分析六家七種詩詞的情感詞彙，其情感之不同類別（中類）統計表如附表二，情感之不同類別（小類）統計表如附表三。從附表二、三統計可知，無論以作者、以文體、以風格區分，詩詞作品描寫負面情感的比例都高於正面情感。再以六家詞之總數及以唐宋詞全文統計，所得到的結果仍然一樣。依此可以推論唐宋詩詞以描寫負面情感的作品居多。,31,詩詞文學的情感分類及情感計算情感詞彙分類與計量：情感詞彙-正面情感 4/6,32,詩詞文學的情感分類及情感計算情感詞彙分類與
18、計量：情感詞彙-負面情感 5/6,33,詩詞文學的情感分類及情感計算情感詞彙分類與計量：情感詞彙 6/6,宋詩因為只分析統計蘇軾一家詩，雖然以蘇軾詩統計，仍以負面情感居多，但正面與負面比例的差距比唐宋詞小，與七家詩詞相比，也以蘇軾詩之正負面比差距最小，就蘇軾個人之詩詞相比，詩詞的正負面比差距依然比較小。全宋詩總數二十五萬四千餘首，蘇軾詩2,855首，所佔比例很小，加上宋詩受理學影響而比唐詩多出更多的哲理詩，以及宋代文人很多愁緒可以另以詞作寄託兩種因素的影響，以此推論全宋詩正負面情感的比例差距，應會比唐宋詞小，但是若只以蘇軾詩推論，失之粗糙，其代表性恐有不足。,34,詩詞文學的情感分類及情感計算
19、相關情境分類與計量：季節 1/10,人的情感，會受到哪些自身情緒之外的因素影響？首當其衝的是季節更迭所引起的天氣、溫度與萬物景觀的變化。傷春與悲秋是中國文學的二大主題。毛詩正義孔穎達疏曰：春則女悲，秋則士悲，感其萬物之化故所以悲也。因有女悲遂解男悲，言男女之志同而傷悲之節異也。,35,詩詞文學的情感分類及情感計算相關情境分類與計量：季節 2/10,懷春、傷春的心情最早見於詩經，召南野有死麕：野有死麕，白茅包之；有女懷春，吉士誘之。豳風七月：七月流火，九月授衣。春日載陽，有鳴倉庚。女執懿筐，遵彼微行，爰求柔桑，春日遲遲，采蘩祁祁，女心傷悲，殆及公子同歸。寫的都是女子懷春的心情。 唐代王昌齡的閨怨
20、：閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。可以說是為春女善懷定了調。,36,詩詞文學的情感分類及情感計算相關情境分類與計量：季節 3/10,悲秋的感慨，源於楚辭之離騷：日月忽其不淹兮，春與秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。湘夫人：帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下。抽思：心鬱鬱之憂思兮，獨永嘆乎增傷。思蹇產之不釋兮，曼遭夜之方長。悲秋風之動容兮，何回極之浮浮！數惟蓀之多怒兮，傷余心之懮懮。等篇章。到了宋玉九辯：悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰，憭慄兮若在遠行，登山臨水兮送將歸，泬寥兮天高而氣清，寂寥兮收潦而水清，憯悽增欷兮薄寒之中人，愴怳懭
21、悢兮去故而就新，坎廩兮貧士失職而志不平。、靚杪秋之遙夜兮，心繚悷而有哀，春秋逴逴而日高兮，然惆悵而自悲。四時遞來而卒歲兮，陰陽不可與儷偕。發展至此，深植文人心中的悲秋情懷可說已經成熟。,37,詩詞文學的情感分類及情感計算相關情境分類與計量：季節 4/10,春女所思所懷，偏向兒女私情，心事難說。秋士所悲所感，偏向懷才不遇，志業落空。葉嘉瑩認為：春女善懷與秋士易感在中國古典詩歌中，其感情是有著相通之處的。寫女子的不被人賞愛和才士的不被人任用，其寂寞悲涼之感，是相似的。中國詩詞又常以男女關係暗喻君臣關係，以女子不被賞愛暗喻臣子不被重用，如杜荀鶴春宮怨 ：早被蟬娟誤，欲妝臨鏡慵。承恩不在貌，教妾若為容
22、。又如王國維虞美人：碧苔深鎖長門路，總為蛾眉誤。自來積譭骨能銷，何況真紅，一點臂砂嬌。 妾身但使分明在，肯把朱顏悔？從今不復夢承恩，且自簪花，坐賞鏡中人。無論如何，傷春悲秋已成為中國文學的主要傳統。,38,各家作品描寫季節的比例如附表四,39,詩詞文學的情感分類及情感計算相關情境分類與計量：季節 5/10,從作品描寫的季節分析，各家詩詞都以描寫春季所佔的比例最高，其次是秋季。六家詞、七家詩詞及唐宋詞的比例也以春季為高。以四季的自然景觀分析，也以寫春景的比例偏高。七家詩詞只有柳永與溫庭筠詞作寫秋景的比例高於春景。而六家詞、七家詩詞及唐宋詞整體比例，仍以寫春景偏高。以季節加上季節景觀合併統計結果，
23、仍是以描寫春天的比例最高。,40,詩詞文學的情感分類及情感計算相關情境分類與計量：季節 6/10,由高至低，各家季節描寫比例高低之排序如下：,41,詩詞文學的情感分類及情感計算相關情境分類與計量：季節 7/10,由高至低，各家季節描寫比例高低之排序如下：,42,詩詞文學的情感分類及情感計算相關情境分類與計量：季節 8/10,溫庭筠詞的內容，只寫春季的原因，是因為他的詞以描寫歌妓們的苦痛生活和追求真誠的愛情以及美好光明的願望。為主，正符合春女善懷的論述，秦觀、李清照詞大體類似。 柳永描寫秋季的詞雖然比寫春季少，但在七家詩詞中所佔的比例最高，而且高於六家詞、七家詩詞及唐宋詞的綜合比例。秦觀、蘇軾詞
24、寫秋季的比例亦高，因為他們都曾經歷過貶謫（才士不遇）。,43,詩詞文學的情感分類及情感計算相關情境分類與計量：季節 9/10,柳永詞的內容分為二大部分，一寫男女之情，一寫秋士之感。柳永官場失意的辛酸，使他更有感於宋玉悲秋及貧士失職而志不平。的心情，而在詞中直寫當時宋玉悲感的悲憤蒼涼，正是秋士易感的寫照。柳永218闋詞作中，引宋玉自況的詞作有五闋，除了擊梧桐之外，都與宋玉悲秋情懷有關。 ：戚氏：時宋玉悲感，向此臨水與登山。 玉蝴蝶：望處雨收雲斷，憑闌悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼。雪梅香：景蕭索，危樓獨立面晴空。動悲秋情緒，當時宋玉應同。；爪茉莉：每到秋來，轉添甚況味。更休道、宋玉多悲；
25、擊梧桐：見說蘭臺宋玉，多才多藝善詞賦。,44,詩經、楚辭、漢樂府詩、全唐詩、宋名家詩、唐宋詞的季節描寫比較（附表五）,45,詩詞文學的情感分類及情感計算相關情境分類與計量：季節 10/10,從附表五的分析統計可以看出，詩經與楚辭的季節描寫比較平均。但是，在詩經的傷春情懷與楚辭的悲秋情懷之後的詩詞作品，季節的描寫已經明顯的集中於春秋二季，描寫春天的比例最高，其次是秋天，夏、冬二季的比例非常小，可以驗證出傷春悲秋的情懷已然成為詩詞裡描寫情感的傳統，也是主要的內容。詩經與楚辭之外，唐宋詩詞作品描寫春天的比例，以唐宋詞最高，描寫秋天的比例以唐宋詞最低，也足以說明以男女之情為主要內容的唐宋詞題材，正符合
26、春天所思所懷以男女之情為主的傳統。,46,詩詞文學的情感分類及情感計算相關情境分類與計量：天候氣溫的變化 1/3,隨著季節變化的，除了自然景觀之外，還有天氣陰晴與氣溫暖寒的變化。詩詞既以描寫春秋二季居多，氣溫當然是冷寒多於暖熱。七家詩詞之中，寫陰雨天及冷寒氣溫的比例都高於寫晴天及暖熱天，柳永之外，其他詞人作品二者的比例差距都很大，詳如附表六。,47,附表六：各家詩詞描寫天候氣溫的比例,48,詩詞文學的情感分類及情感計算相關情境分類與計量：天候氣溫的變化 2/3,冷寒暖熱氣溫與季節相關，這是可以理解的客觀現象。從前面的寫作季節統計，春、秋二季比例高於夏、冬二季，春寒秋涼，所以詩詞寫冷寒多於暖熱，
27、與季節有關。但是天候陰晴與季節的相關性不若溫度這麼高，可是詩詞之中描寫陰雨天的比例遠遠高於晴天，便是一項值得探討的問題。,49,詩詞文學的情感分類及情感計算相關情境分類與計量：天候氣溫的變化 3/3,詞，屬於南方文學，六家詞人之中，除了蘇軾的詞作有一些寫於比較北邊的密州、開封等地，但寫於南方的比例仍然比較多。中國南方的雨季集中在5-10月，整個中國的平均雨季，夏秋多雨而冬春少雨。詩詞寫於春天的比例高於秋天，所以會遇到雨季的月分是初秋至中秋的9-10月，總計二個月。但是從各個不同範圍的統計顯示，寫陰雨天的比例都遠高於晴天。這是因為詞人筆下的陰雨天，恐怕不全然是天候的陰雨，還包含心境的陰雨。,50
28、,詩詞文學的情感分類及情感計算相關情境分類與計量：晝夜時間的更迭 1/3,另一項影響情感的因素是晝夜所帶來光線明暗的不同，以及黃昏與夜晚特別讓人想家的因素。從附表七可知，如果將一天之間的時間分為清晨、白晝、黃昏、夜晚四個時段，所有作品都是寫於夜晚的比例最高，其次多數是寫於黃昏，只有蘇軾詩是寫於清晨的比例高於黃昏，溫庭筠詞寫於清晨與黃昏的比例一樣，比例最低的是寫於白晝。 如果將一天之間的時間分為白天（清晨、白晝）與夜晚（黃昏、夜晚）二個時段，則寫於夜晚的比例全部都遠遠高於白天。,51,附表七：晝夜時間光線明暗的變化（清晨、白晝、黃昏、夜晚）,52,附表七：晝夜時間光線明暗的變化（白天、夜晚）,5
29、3,詩詞文學的情感分類及情感計算相關情境分類與計量： 晝夜時間的更迭 2/3,在以負面情感居多的唐宋詞裡，詞人筆下的黃昏：或是欲黃昏，雨打梨花深閉門（李煜憶王孫）的孤寂，或是雨橫風狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。（歐陽修蝶戀花）的無奈，或是把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨（朱淑真蝶戀花）的淒清，或是已是黃昏獨自愁，更著風和雨（陸游卜算子）的落寞，或是小院黃昏人憶別。落紅處處聞啼鴃。（蘇軾蝶戀花）的惆悵，或是王孫一去杳無音，斷腸最是黃昏後。（李之儀踏莎行）的傷悲。,54,詩詞文學的情感分類及情感計算相關情境分類與計量：晝夜時間的更迭 3/3,黃昏的孤單寂寥，延續到夜晚便成了夜長衾枕寒（溫庭筠更漏子
30、）的寂寞淒涼。詞人筆下因諳盡孤眠滋味（范仲淹御街行）而覺長夜漫漫的，不外乎是空閨女子以及遷客騷人。顧敻訴衷情：永夜拋人何處去，絕來音。香閣掩。眉斂。月將沉。爭忍不相尋。怨孤衾。換我心、為你心。始知相憶深。代表了空閨女子的心聲。李煜烏夜啼：昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏滴頻敧枕，起坐不能平。世事漫隨流水，算來夢裏浮生。醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。寫盡遷客騷人的傷痛。即便夜裡有一場好夢，夢醒時，恐怕也只落得夜茫茫，重尋無處，覺來小園行遍（蘇軾永遇樂）的惆悵。詩詞裡的黃昏夜晚，總是悲傷多，歡樂少，這種情況，也符合了詩詞裡負面情感多於正面情感的現象。,55,詩詞文學的情感分類及情感計算相關情境分類與
31、計量：天文意象 1/8,從詩經陳風月出：月出皎兮，佼人僚 （美好）兮，舒窈糾（體態苗條）兮，勞心悄（憂愁）兮。月出皓兮，佼人懰（美艷）兮，舒懮受（體態多姿）兮，勞心慅（不安）兮。月出照兮，佼人燎（亮麗）兮，舒夭紹（體態輕盈）兮，勞心慘（悲傷）兮。月亮已經成了世間多情男女寄託心事的對象。,56,詩詞文學的情感分類及情感計算相關情境分類與計量：天文意象 2/8,李白靜夜思：床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。勾起普天之下所有異鄉遊子的思鄉情懷。李白關山月：明月出天山，蒼茫雲海間。長風幾萬里。漢下白登道，胡窺青海灣。由來征戰地，不見有人還。戍客望邊色，思歸多苦顏。高樓當此夜，歎息未應閒。
32、道盡戰地征人與空閨思婦只能遙隔兩地對月嘆息的悲涼。李白長相思：長相思，在長安。 絡緯秋啼金井欄，微霜淒淒簟色寒。孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長歎。美人如花隔雲端，上有青冥之長天，下有綠水之波瀾。天長路遠魂飛苦， 夢魂不到關山難。長相思，摧心肝。使多少相隔兩地的有情人一起長相思，摧心肝。,57,詩詞文學的情感分類及情感計算相關情境分類與計量：天文意象 3/8,蘇軾水調歌頭：人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。天上的月圓月缺，人間的圓滿缺憾，總是交相更迭，亙古不變。月亮，成了詩人筆下最常被寫及的天文景觀。,58,詩詞文學的情感分類及情感計算相關情境分類與計量：天文意象 4
33、/8,天文景觀分為日、月、星、銀河四種項目。從附表八可知，統計各家詩詞使用的次數及比例，使用頻率最高的都是月亮，其次是日。蘇軾詞寫銀河多於星。秦觀詞銀河與星一樣多。其餘都是星多於銀河。,59,附表八：日、月、星、銀河等天文景觀比例,60,詩詞文學的情感分類及情感計算相關情境分類與計量： 天文意象 5/8,詩人曾將月與花、人、酒並列為人世間美好的事物，因此而有縱使有花兼有月，可堪無酒更無人（李商隱春日寄懷）、花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影人三人。（李白月下獨酌）等作品出現。但是月亮所引發的情感，多數是海上生明月，天涯共此時。情人怨遙夜，竟夕起相思。（張九齡望月懷遠）的二地相思之苦。或是
34、此生此夜不長好，明月明年何處看。（蘇軾陽關詞三首：中秋月）的人事無常之感。即便是也有唯願當歌對酒時，月光長照金樽裡。（李白把酒問月）的灑脫。整體而言，月亮所引發的情感，仍是負面多於正面。,61,詩詞文學的情感分類及情感計算相關情境分類與計量： 天文意象 6/8,詩人筆下所寫的月亮，多數使用月或明月、月明、月色等詞彙。七家詩詞之中，蘇軾341句寫及月亮的詩裡，常使用殘月（9次）、缺月（6次）、孤月（3次）、寒月（1次）、冷月（1次）等詞彙，蘇軾詞三次寫缺月，這些都是負面悲傷詞彙。柳永詞中也是七次寫殘月，一次寫冷月。溫庭筠二次寫殘月、辛棄疾殘月二次、缺月一次，李清照一次、秦觀寫殘月、月寒、月冷各一
35、次。柳永等人寫殘月，或因自身的異鄉孤寂，或寫情感上的二地相思。,62,詩詞文學的情感分類及情感計算相關情境分類與計量： 天文意象 7/8,蘇軾62歲三度被貶，初到儋州第一年歲末，心境悽愴，念及子由，寫十二月十七日夜坐達曉，寄子由詩：燈燼不挑垂暗蕊，爐灰重撥尚餘薰。清風欲發鴉翻樹，缺月初升犬吠雲。閉眼此心新活計，隨身孤影舊知聞。雷州別駕應危坐，跨海清光與子分。從詩題可知當時是農曆十七，月仍當圓，但蘇軾心中、筆下的月卻是缺月。 65歲獲赦北返，寫六月二十日夜渡海詩：參橫斗轉欲三更，苦雨終風也解晴。雲散月明誰點綴，天容海色本澄清。空餘魯叟乘桴意，粗識軒轅奏樂聲。九死南荒吾不恨，茲游奇絕冠平生。農曆二
36、十的月色，應已清輝漸減，但此時的蘇軾，渡海北返，心境已如烏雲散盡，眼中所見便成了雲散月明一片清朗的景象。 可見詩人筆下、眼前、心中的缺月、殘月，未必等同於天上的缺月、殘月。,63,詩詞文學的情感分類及情感計算相關情境分類與計量： 天文意象 8/8,七家詩詞寫及星的比例僅次於月。除了泛寫星之外，以星座之專名書寫者，頻率較高的是牛郎織女星、金星系列的太白長庚星以及北斗星。牛郎織女星所引發的情懷，當然是有情人相隔二地的思念之苦。,64,詩詞文學的情感分類及情感計算相關情境分類與計量：動植物意象 1/4,以鳥獸草木等動植物做為詩歌比興的技巧，是詩經以來詩歌創作的傳統。有些動植物在詩人反覆描寫之後，已經
37、有了固定的意象，如柳樹的離別意象，麋鹿的隱逸意象， 松竹的高潔意象等等。詩人們最常寫到那些動植物與其作品的內容及風格有密切關係，也與作者自身的性格及遭遇有關。,65,詩詞文學的情感分類及情感計算相關情境分類與計量：動植物意象 2/4,從附表九的分析及統計，可以看出詩及豪放詞描寫最多的動物是馬。婉約派詞人偏向描寫體型比較小的動物，尤以黃鶯、燕、雁、鴛鴦居多。植物方面，七家詩詞寫得最多的是柳、菊、梅。,66,詩詞文學的情感分類及情感計算相關情境分類與計量：動植物意象 3/4,柳樹具有離別的意象，古人送行時折柳贈別，可見於三輔黃圖的記載：霸橋在長安東，跨水作橋，漢人送客至此橋，折柳贈別。 漢樂府詩題
38、有折楊柳，是漢橫吹曲所留下的十曲之一 。魏、晉、南朝宋梁陳有折楊柳十首，折楊柳行四首，唐代有五十三首，寫的都是離別之苦。 唐宋詞以兩性情感為主軸，在柳永之前，詞人筆下的女性多數是歡場女子。在這些逢場作戲，送往迎來的歌樓妓館之間，柳樹被大量的描寫，用來作為離別的象徵 。,67,詩詞文學的情感分類及情感計算相關情境分類與計量：動植物意象 4/4,郭茂倩樂府詩集5,156首，寫到柳樹的句子有256句，佔4.97 。全唐詩51,170首，是唐宋詞的二倍多，寫到柳樹的句子有3,055句，佔5.97 。唐宋詞總計24,226闋，寫到柳樹的句子有3,144句，佔12.98 。宋名家詩網站所收43,943首宋
39、詩，寫到柳樹的句子有1,778句，佔4.05。唐宋詞寫柳樹的頻率比唐宋詩高出很多，柳樹同時也是唐宋詞出現頻率最高的植物，與唐宋詞主題描寫兩性負面情感偏多的現象相符。,68,綜述：情感表達的媒介 1/5,69,綜述：情感表達的媒介 2/5,由上一個分析統計可知，在以描寫負面情感為主軸的唐宋詞，影響其感受的季節、天候、溫度、晝夜時間等外在環境條件是一樣的。用來寄託其心中情感的天文、動物、植物等外物元素也是相近的。天文物象的月亮，集中於表達思鄉與相思之苦，因此各家作者都一樣。用以寄託情感的動物，則豪放派詞人與婉約派詞人有所不同。離別是引發詩詞負面情懷的主因，因此柳樹是多數詩人詞人用以寄託情感的植物。
40、,70,綜述：情感表達的方式-詞彙共現 3/5,以柳永夜半樂為例：凍雲黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚。渡萬壑千巖，越溪深處。怒濤漸息，樵風乍起，更聞商旅相呼。片帆高舉。泛畫鷁、翩翩過南浦。 望中酒旆閃閃，一簇煙村，數行霜樹。殘日下，漁人鳴榔歸去。敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，浣沙遊女。避行客、含羞笑相語。 到此因念，繡閣輕拋，浪萍難駐。歎後約丁寧竟何據。慘離懷，空恨歲晚歸期阻。凝淚眼、杳杳神京路。斷鴻聲遠長天暮。從這一闋詞可以看到作者的心境隨著外物的轉移而變化。,71,綜述：情感表達的方式-詞彙共現 4/5,從這一闋詞可以看到作者的心境隨著外物的轉移而變化。柳永在凍雲黯淡天氣的秋晨，扁舟一
41、葉，乘興出遊，心境輕快，但是到了黃昏，因為看到殘日、漁人鳴榔歸去、敗荷零落、衰楊掩映、浣沙遊女，想起自己繡閣輕拋，浪萍難駐，晨起出遊之興一掃而空，情緒急轉直下，從慘離懷到空恨歲晚歸期阻，最後凝淚眼望向暮色中的杳杳神京路，進而感歎後約丁寧無據。,72,綜述：情感表達的方式-詞彙共現 5/5,從這一闋詞可以看出作者用以烘托情感的元素，包括：季節（深秋）天氣（凍雲黯淡天氣）自然景觀（敗荷零落，衰楊掩映）時間（黃昏引發愁緒的時間點）植物（霜樹、敗荷、衰楊、浪萍）動物（斷鴻）等相關情境正是文心雕龍物色篇所說的：春秋代序，陰陽慘舒，物色之動，心亦搖焉。、情以物遷，辭以情發的寫照。,73,致謝,本研究感謝國
42、科會經費資助：【淺斟低唱宋詞古唱虛擬實境教學環境建置計畫】，國科會數位典藏國家型科技計畫：94年度數位典藏創意學習計畫，2005年3月1日至2006年2月28日。計畫編號：NSC 94-2422-H-155-001（共同主持人張智星、許介彥），以及，【宋人與宋詩地理資訊系統】，國科會數位典藏國家型科技計畫：94年度第二期數位典藏創意學習計畫，2005年12月1日至2007年2月28日。計畫編號：NSC94-2422-H-155-003（共同主持人鄭錦全、范毅軍）。感謝參與計畫之助理：程式設計陳駿銘、林宜嫺、李元萍、曹偉政；資料分析整理：劉怡姍、吳侑俽、詹錦麗。研究過程中，得到中研院鄭錦全院士、業師黃啟方教授指導，北京大學蔣紹愚教授、袁行霈教授、俞士汶教授提出訂正意見，台灣大學圖書資訊研究所朱則剛所長、陳雪華教授、藍文欽教授給予很多指導，獲益匪淺，一併致謝。,74,謝謝聆聽敬請指教,
