1、电视画面剪辑艺术期末复习提纲第一章 影视艺术与剪辑1. 1927年10月，第一部有声影片美国的爵士歌王推出上映，开始了有声电影的时代。12. 1935年，第一部彩色影片名利场在美国问世。23. 定军山是中国人独立拍摄的第一部戏曲片。34. 歌女红牡丹是中国第一部有声影片。35. 1926年1月26日贝尔德在伦敦公开作电视传送示范，宣告了电视的问世。46. 人们把1936年11月2日作为世界上电视开播纪念日。57. 根据国家远景规划，我国要在2010年左右全部采用数字电视。68. 电影的特征是声画以不同方式运行，声画不同步，声音与画面相差19.5格。79. 电影以英尺计算长度， 16格为1英尺。
2、710. 电视每秒25帧。711. 电影以英尺计算长度。712. 影视有三种基本空间：银幕屏幕空间、动作空间、想象空间。1813. 影视手段的假定性主要表现在哪些方面？21（1）银幕屏幕画面展现的是现实的影像，而不是现实本身。（2）影视时空是虚拟的假定时空。（3）影视中演员的表演是对人物和生活形态的模拟。（4）服装、化装、道具、布景的设置都是伪造现实。（5）形象塑造、故事结构、意境营造是艺术家对现实选择、提炼、创造的结果。14. 影视艺术的运动性体现在哪些方面？22（1）影视是通过连续运动、不断变换的镜头画面来表现现时生活的艺术。（2）影视又是通过镜头画面内部的运动来表现现实世界人和物的情状形
3、态，以取得艺术效果。（3）影视是通过摄影机、摄像机的运动（包括推、拉、摇、移、跟、升、降等多种方式），产生多变的景别、角度、场面和空间层次，来摄取和表现现实生活，以达到多变的影像和审美的效果。15. 难夫难妻标志着中国电影剪辑专业的诞生。2916. 动作分解法、动作增减法、动作错觉法属于常用剪辑技巧手段的动作处理。48第二章 影视艺术要素与剪辑因素17. 影视艺术是形象化的艺术。5918. 内部动作：内部动作是人物对于外界事物的反应活动，又称“心理动作”。 6019. 外部动作：是人物在周围环境和人物的矛盾冲突中表现在形体上的反应，又称“形体动作”。 6020. 明确和处理好影视动作的内部关系
4、与外部关系： 60（1） 内部动作是外部动作和语言动作的依据。（2） 外部动作和语言动作则是内部动作的外在表现。（3） 影视创作人员只有在准确地把握人物的内部动作的前提下，才能正确地处理人物的外部动作和语言动作。（4） 同时，也只有在准确展现人物的外部动作和语言动作的前提下，才能正确地揭示人物的内部动作。（5） 明确和处理好动作的内、外部关系，对影视创作至关重要。21. 影视创作中最重要的剪辑因素有三个：动作因素、造型因素、时空因素。6422. 影视画面造型要通过画面的空间深度、立体形态、轮廓形式、表面结构、色彩变化等视觉特征，塑造出鲜明生动的形象。6923. 在影视的三大艺术要素之一结构当中
5、，时空结构是众多结构形式中最基本、最重要的一种。7124. 在影视片的后期制作过程中，剪辑工作一般必须经过三个阶段：初步剪辑、细致剪辑、精确剪辑。7425. 剪辑人员或剪辑工作，大致可分为技术性的剪辑、一般化的剪辑、创造性的剪辑三个层次。75第三章 蒙太奇与影视剪辑、编辑26. 格里菲斯将影片的构成单位由以往的场景式变为镜头式。8627. 格里菲斯运用多种剪辑手段，使影片在叙述故事、表现情节、揭示人物内心活动等方面的功能有了大幅度的提高，从而创造了电影句法和真正的电影语言。8728. 蒙太奇语言是影视艺术最重要的剪辑技巧手段。9429. 美国影视工作者制作影视节目时，习惯于运用传统的连续的蒙太
6、奇。9530. 叙述的蒙太奇包括平行式蒙太奇、交叉式蒙太奇、复现式蒙太奇、叫板式蒙太奇、积累式蒙太奇、错觉式蒙太奇、扩大与集中式蒙太奇、夹评夹叙式蒙太奇。9631. 蒙太奇的艺术功能： 102a) 通过蒙太奇的镜头分切与组接，进行对画面的选择及动作的取舍，对主题的概括与情节的集中，从而突出重点，强调特点，突显主线，深化主题。b) 积极引导观众参与影视片的创作，吸引观众的注意力，激发观众的想像力。c) 创造影视艺术独特的时间与空间，运用蒙太奇镜头的分切与组合，将现实生活的时空变成艺术的有限时空与无限时空。d) 运用蒙太奇的艺术手法，创造出影视片内部结构的严谨和外部结构的流畅，产生出强烈的节奏感。
7、e) 运用蒙太奇镜头的分切与组接，产生新的含义和概念，构成具有特定意境和寓意的影视语言。f) 声画的有机组合，多元素（表演、摄影、摄像、造型、声音、色彩等）的融合，产生完整、统一的声画合一的银幕屏幕形象。32. 巴赞认为电影的本质是真实的艺术。10333. 蒙太奇的特点有哪些？103（1）强调用蒙太奇手段对现实生活进行改造和加工，创作者的主观意识主宰创作全过程。（2）强调以蒙太奇手段开掘、表达、展现题材、素材的思想意义，追求“写意”的艺术境界。（3）强调艺术手法的综合运用，特别借重、吸取戏剧的表现手段。（4）强调镜头、场面、段落的“片断的组合”，在构成技巧上以短镜头为主。（5）强调剪辑在创作中
8、的重要作用，认为一部影视片的创作是在剪接台上完成的。34. 巴赞特别强调电影摄影机的纪录和揭示功能，强调场面调度，即主张用深焦距透镜来拍摄长镜头。10435. 拍摄长运动镜头，至少应具备的基本条件：106（1）导演和摄影、摄像拍摄前对镜头必须有周密的设计，不能一时冲动贸然行事。（2）演员要有高超的表演技巧。（3）高度完善的摄影摄像设备。36. 影视剪辑是蒙太奇形象的第三度再创作。11037. 影视剪辑的主要任务是正确实施处理影视片的结构、叙述方式和节奏。111第四章 影视片的两类剪辑手法38. 法国人梅里埃在制作画面附加技巧方面有着开创性的突出贡献。11439. 电视中淡出技巧制作的长度一般为
9、2秒。11740. “划”技巧的制作，电视使用的长度为1秒。12041. 翻转的技巧在文艺晚会、体育比赛等专题片更为多见，它以这种技巧使观众在一定时间内获得更大的信息量。12342. 定格画面在一些侦探片、警匪片、动作片中经常采用。12743. 单幅画面叠印是用化的形式来完成的。1281. 在影视片中，运用闪回应注意： 144（1） 要强调其必要性、合理性。（2） 要找准契机即插入时机。（3） 要选择造型鲜明准确的镜头，切不可贸然从事。44. 试述数字化非线性剪辑的优势。152（1）“非线性编剪技法”使影视片的编辑更快捷、更方便。它缩短了制作周期，兼容性更好，完成的节目可直接制成录像带及电影母
10、带，无需多次翻转录制印制。（2）由于每次编辑过程及成果都可以存储在电脑中，所以剪辑师可以任意修改素材，并且在有限的制作周期内提供了更多的选择、实践机会。对于电影剪辑师来说，也可以用更多的时间用于编辑上作而非胶片处理。这种技法简便易学，操作简单方便，可以实现各种数据转换，影视剪辑师一学便会。（3）为导演在编辑处理过程中提供了更多的机会参与工作，还在制作处理周期的限定下为导演带来更多的选择。（4）就电影业而言，传统的胶片剪辑速度慢，而且在胶片冲洗过程中无法修改素材，而“非线性数字化编辑系统”的高效性可以充分满足交货期的要求，更不存在素材无法修改的情况，而且在任何时间可制作出多种剪辑版本。这就无疑提
11、高了制片和发行的效率，降低丁成本，在经济上有更多更好的收益。（5）数字化非线性剪辑系统功能广泛高效，可以便捷地高质量地制作出各种附加技巧，画面也可以重新构图，调光凋色，正反翻转，简化了剪辑过程中以往繁复的技巧制作程序，节省了时间和费用，能够一气呵成地获得预期的剪辑效果。第五章 剪辑与镜头语言的运用45. 镜头是影视片结构的基本组成单位。15446. 剪接点可分为画面剪接点和声音剪接点两大方面。15647. 不论是画面剪接点还是声音剪接点，都是以镜头画面内的主体动作为依据的。15648. 情绪剪接点主要以心理动作为基础。15949. 音响剪接点主要以戏剧动作为基础。16550. 在通常情况下，摄
12、影摄像机必须在轴线180度角内来确定镜头的总角度即总方向。19851. 轴线：是指影视片中表现人物（或运动的物体）的行动方向、人物的视向和人物之间交流而产生的一条无形的线。19852. 获取“越轴”特殊效果的方法：200（1）通过移动摄影摄像机越轴。（2）利用场面调度越轴。（3）通过间隔、人物细部、道具、景物的特写镜头越轴。（4）间隔一个正面或背面正拍的（跨轴）镜头越轴。（5）通过大动作剪接点越轴。（6）拍摄对象为两个人或一组人向同一方向边走边谈时越轴。53. 电影的形成就是在照相术的基础上，发明成为活动的视觉形象，由流动的影像主体而产生电影。21154. 分解法就是一半一半地剪辑，又称常规剪
13、辑。21255. 错觉法的使用一般采用于武术片、动作片、枪战片、惊险片等影视片中的战斗场面。22956. 错觉法运用过程中应注意什么？230（1）看两个画面的动作（人物、镜头、景物）是否相似（相同主体，相异主体，速度快慢）。（2）看两个画面的造型是否相似（构图、景别、方向、角度、光影、色彩）。（3）看两个画面的时空（背景）是否相似（时空变化、环境气氛）。（4）看两个画面的打斗速度快慢是否相似（动作、造型、时空、速度等四个方面的错觉）。57. 如何进行固定镜头之间的组接？233由于这种固定性镜头的画面本身不运动，组接时应采取画面的主体动作和造型因素相结合的方法进行镜头组接。（1）上下镜头主体不动
14、，镜头也不动（包括人物动作、景物动作、动物动作）。这种固定性镜头的组接可根据剧情内容的需要来选择剪接点，以画面的造型因素、动作因素、时空因素来取舍镜头的长度。（2）上下镜头中，主体在动，镜头不动。这种固定性镜头的组接，应根据上下接头中主体动作衔接的连续性，结合造型、因素的匹配，选择剪接点。（3）上个镜头中主体动，镜头不动；下个镜头主体、镜头都动。这种固定性镜头的组接应是在上一个镜头内主体动作完成后切换，与下个主体不动的固定性镜头相接。（4）上个镜头主体、镜头都不动，下个镜头主体动，镜头不动。这种固定性镜头的组接应是上一个镜头的主体根据剧情留用一定的长度，再与下个镜头的主体动作相接，而下一个镜头
15、的主体动作则应从动时切用。58. 光影和色彩是人们抒发情感的一种最直接最有效的表现形式。24259. 构图对位：是一种形象与另一种形象相连接，产生一种比喻，一种寓意（褒、贬）。24560. 形象对列和构图对位的区别：形象对列多从戏剧动作着眼，使人物之间有呼应有交流，产生戏剧效果；构图对位却多以外部形象之间的对位衔接，产生一定的比喻和寓意。24661. 分剪就是在一个镜头分成两个镜头或两个以上的镜头使用。24862. 挖剪在影视片剪辑中不常用，只有在弥补拍摄时的失误或剧情特殊要求的情况下运用。25363. 资料镜头一般多用于纪录片、电视剧、文化专题片、科教片、电影故事片。26164. 影视工作者
16、经常称景物镜头为“空镜头”。264第六章 剪辑与视听语言的构成65. 录音一般分为三类：前期录音、同期录音、后期录音。32666. 适宜和实行前期录音的影视片有美术片、戏曲片、歌舞片。32767. 电影摄影机与还音机要在1秒24格基础上同步拍摄。32968. 分切舞蹈镜头需注意哪些方面？340（1）根据舞蹈的动作与音乐的旋律分切。（2）根据舞蹈队形的变换和音乐的乐句、乐段分切。（3）根据表演动作、情绪交流的关系分切。（4）根据队形变换与摄影机运动相结合分切。69. 影视语言的特点，是形象化和动作性。35770. 人物对白的剪辑，有五种处理形式。35971. 人物对话的交错剪辑叫串位法（或串剪）
17、。36072. 人物对白的剪辑，要掌握哪些要点？362（1）要严格按照不同场景中的“规定情境”和人物性格，人物情绪，结合语言动作的特点，采取不同的剪辑方法处理。（2）要掌握不同场景中“人物语言动作”的节奏，包括对话速度的快慢，对话气氛的强弱和起伏，结合人物在特定环境中的语言内容，采取不同的剪辑方法处理。（3）要根据镜头造型特点，注意画面构图、方向、角度、景别远近和光影色彩等要素，同时，还要注意时间和空间的变化关系，结合语言动作和人物性格，气氛节奏；采取不同的剪辑方法处理。73. 故事片、电视剧采用后期配音的方式方法。36674. 群众场面的气氛音响有：游行的乐队声、喊口号声、步伐声等。3747
18、5. 战争场面的气氛音响有：游击战中的枪声、手榴弹声、地雷爆炸声等。37476. 组接背景音响时，应注意： 374（1） 应根据实际生活中的环境特征，组接背景音响。（2） 故事片和电视剧要掌握“规定情境”的内容和动作，组接背景音响。（3） 战斗音响既要从“规定情景”出发，又要结合军事顾问的要求，参照画面具体的实战情况，组接背景音响。第七章 剪辑与影视节奏的掌握77. 影视片的外部节奏往往以主体动作、镜头运动、蒙太奇形式来体现。38278. 影视片的总节奏最后定型于剪辑台上。38479. 剪辑节奏：是运用剪辑手段，对影视片镜头的长短、数量、顺序的有规律有韵致的安排所形成的节律。38480. 为什
19、么说内容特色是决定节奏的首要因素？386（1）这里的内容是广义的，它不仅指影视片的剧情、情节及事物表述，还包括风格、样式等等。（2）所谓内容特色，是内容的特质、特性、特点之意。每部影视片都有其不同的内容，都有其各自特色的内容。（3）内容不同，内容特色不同，节奏自然迥异。剧情、风格、样式不同的影视片，绝对不会形成相同的节奏。即使是同一影视片中不同的内容的段落，也会在节奏的总谱之中，产生完全不同的节奏。（4）剧情的发展，情节的变化和人物情绪的起伏，影响、决定着影视片的内部节奏。（5）不同样式的影视片，节奏自然不一样。（6）不同风格的影视片有着不同的节奏。81. 特写、近景镜头往往使节奏强烈急促。3
20、9382. 镜头长度是影响、决定节奏最为直接最为具体最为关键的因素。39483. 短镜头的节奏较快，较为强烈。39484. 如果由远景至特写，组接的节奏主要体现在特写上。41385. 根据电影中时间和格数换算法，1秒的1/6是4格。42086. 根据电影中时间和格数换算法，1秒的1/2是12格。42087. 协调感既是指影视片局部与局部之间（段落场景、镜头之间）在节奏上关系的协调，又是指为营造节奏运用的剪辑手段在作用上的协调。42288. 韵律感：是指对艺术创作过程中意韵节律的敏锐地感悟和把握。423第八章 各类影视片的剪辑特点和要领89. 电影故事片分本必须按规定标准：其中间本数长度最好在8
21、50英尺。42890. 要处理好故事片的整体结构和局部结构，必须特别注意以下方面： 431（1） 镜头组接的逻辑性。（2） 场景转换的连贯性。（3） 时空关系的合理性。（4） 选剪接点的准确性。（5） 技巧运用的适应性。91. 一部电视电影片长度与电影故事片一样为90分钟。43392. 表现的蒙太奇多用于问答式结构和无发展主题结构的科教片。44693. 预告片在结构上一定要采取虚实结合的方式。45194. 剪辑电影预告片，选择画面素材时要注意以下问题： 451（1） 不宜用较长的运动镜头。（2） 不宜用与主题无关的景物镜头。（3） 不宜用画面不够完美的镜头。（4） 不宜用作用不大的过场戏镜头，
22、而尽可能地从有关影片戏剧主线的画面来选择素材。95. 电影预告片字幕技巧的长度，一般地说，推、拉一般为8到12格。45596. 电影预告片字幕技巧的长度，一般地说，甩出、甩入为4到6格。45597. 中国的美术片电影出现于上世纪20年代。46198. 美国人斯图亚特勃拉克在1907年发明了逐格拍摄法后，拍摄了一批动画片，才真正使动画走上银幕。46199. 在美术片片种中，木偶片和动画片更接近电影故事片，故事情节贯穿始终，饶有趣味。462100. 在美术片片种中，折纸片和剪纸片不但可以以人物为主体表现内容，而且更适合以动物、神话为所表现内容的主体。462101. 美术片剪辑最大的特点是挖格的剪辑
23、。465102. 电视剧片多用近景、特写景别。475103. 电视广告片在创作编剪的过程中，要努力掌握哪些要领？488（1）创意独特，主题鲜明，构思完美，新颖别致。定位要准确，定向要清楚，定点要适中。（2）信息传达准确可信，易认易记，演出动作活泼、生动、有美感。（3）画面语言简洁流畅，声像组合和谐统一。（4）字幕规范，技巧适宜，编排合理。（5）技术制作严谨，声画综合处理得体，视听形象清晰。104. 电视广告片的创作，要注意突出哪些方面？488（1）思想性。广告要突出爱国上义思想，弘扬中华民族优秀文化，提倡社会主义精神文明。（2）科学性。商品介绍要讲究科学性，制作要讲究完美性，宣传更要讲究真实性。（3）艺术性。广告要力求达到造型视像美，声像听觉美，视听语言美。105. 公益广告片的时间长度有30秒、40秒、45秒、55秒。4947
