1、第十一章 色彩,第一节 色彩的概念,色彩是视觉生理现象，更是人类心理的外化表现。,一、色彩的要素：1、色相： 色相又叫色度、色别，由于物体吸收和反射色光能力的不同而呈现出不同的色彩视觉效果，主要用来区别各种不同的色彩。 通常分为三个色感区域：冷色调；温色调；暖色调。,2、亮度： 亮度又叫明度，是指色彩的明暗深浅程度。 影响色彩亮度的因素有：物体反光率、透光率、表面结构、光线照度、大气透视等。 亮度有两层含义，一是指同一种颜色由于受光和反光强弱的不同而形成的明暗程度；二是色彩的差异也体现出亮度上的差异。,3、纯度： 纯度也称色彩饱和度，是指色彩的纯净饱和程度或色彩的鲜艳程度。,二、固有色与条件色
2、：1、固有色： 固有色是指景物在白光照射下，呈现出的一种相对稳定的颜色，固有色代表了物体的属性。,2、条件色： 条件色包括光源色和环境色。 光源色是指光源本身的色彩倾向。 环境色是指物体所处环境的色彩。 物体的色彩一方面来自于它的“固有色”，另一方面，受到当时光源色和周围环境色的影响。,三、颜色的冷暖： 色彩可以引起观众的情绪变化，色彩这种能引起观众心理效应的属性被称为色彩情感。 色彩的冷与暖给人以不同的心理效应。,暖色调使人联想到太阳和火，视觉感受温暖热烈，具有亲近感；在距离和空间上表现出扩大感和前进感，可以吸引观众注意；反映出向上的精神和饱满的情调，给人们以鼓舞和力量。 在视觉上，纯度较低
3、的暖色调会产生怀旧的感觉。,冷色调使人联想到蓝天、湖面、冰和雪，给人庄严、优雅、深远和安详的气氛，视觉感受清冷沉静；在空间与距离上表现出收缩感、后退感和排斥感，使观众与画面内容保持一定距离。 较暗的冷色调可以表现出神秘、阴森的画面气氛；较亮的冷色调常常用于表现高科技和未来的时间概念。,五、色彩的搭配：1、同种色搭配： 同种色的搭配：将深浅不同的同种颜色放在一起，由于色彩亮度不同或纯度变化引起的视觉上的差异。由于同种色搭配是单一色相间的变化，易于达到协调的目的，画面效果单纯、稳定，统一性高。 同种色搭配的画面容易因缺少对比而显得单调、平淡。,2、类似色搭配： 光谱上相邻的颜色称为类似色，类似色的
4、搭配比同种色的搭配增加了色相的变化。类似色搭配既调和又有变化，使画面和谐统一、具有稳定感，又具有一定对比，使画面表现丰富、活泼。 类似色搭配是常用的色彩搭配，视觉表现适中，容易满足人眼的观察习惯，达到视觉平衡。,3、对比色搭配： 对比色搭配是指把色度完全相反、纯度较高的色彩安排在同一画面中。对比色搭配使画面色彩鲜明、可以产生强烈的视觉效果，表现活泼、明快、冲突与矛盾的画面效果，使观众产生兴奋、激动、亮丽、鲜艳、喜庆的感觉。 对比色搭配处理不好容易产生杂乱、眩目、俗气、刺眼的感觉。在对比色搭配时注意：减弱色彩的明度或纯度；在两色间加入过渡色。,第二节 色彩的感情倾向,一、 色彩的基调 色彩基调是
5、指对画面色彩的整体设计和风格把握。不同的色彩组合，构成不同的色彩基调，表现出不同的情感特征。 摄像师应通过色彩基调表现出稳定的情绪基调和情感倾向，使色彩的运用与作品的主题、情境及氛围等结合起来，通过色彩基调塑造形象、烘托主体，给观众以鲜明的视觉印象和强烈的感染力。,在画面造型中决定色彩基调的因素有下列三点： 1、场景的色彩基调在画面中占有最大面积的相同或相似的色彩形成了场景的色彩基调。2、服装的色彩基调 由于服装和其他活动物体的色彩关系十分明确，在画面上存在较长时间或多次出现，可以表现出强烈的色彩倾向。3、光源色温造成的色彩基调,二、色彩的象征意义（1）红色： 使人联想到初升的朝阳、飘舞的红旗
6、、燃烧的火焰、沸腾的热血等形象 通常表现喜庆、喜悦、兴奋、热烈、健康、力量、勇敢和革命等精神状态 象征了危险、紧急、禁止、战争、愤怒等意义。,（2）黄色： 让人联想到人类赖以生存的土地、收获的秋天、明媚的阳光、华丽的宫殿、广袤的沙漠等形象 象征了温暖、灿烂、富有、威武、尊严、丰收、豪华、快乐和渴望 也会传达出哀伤、轻薄、孤独、枯萎、烦燥的意境。,（3）绿色： 让人联想到春天、新生的树叶、茂盛的草地等形象，是生命的本色 象征了青春、朝气、和平、安全、恬静和希望 阴森森的绿色让人感到恐怖、憎恶,（4）蓝色： 让人联想到浩瀚的天空、深邃的大海、静谧的夜晚等 表达出清新、宁静、平和、大方、高雅、神秘、
7、未来和无限的意境 与忧郁、阴冷、凄凉等感觉联系在一起,（5）紫色： 紫色是冷暖的混合色，是情感色 较深的紫色显示出力量和权利，象征高贵、严肃、神秘 稍淡的紫色则可以表现出浪漫、优美和恬静的意境 表现出不稳定的情绪，如阴暗、悲哀和忧伤,（6）黑色： 黑色让人联想到夜晚、葬礼、恶魔等 表现了庄严、肃穆、沉静、脱俗、凝重和神秘等意义 带有死亡、阴郁、悲哀、绝望、诡秘和恐怖等感情色彩。,（7）白色： 让人联想到无垠的冰雪、飞翔的鸽子和白衣天使等形象 是纯洁、神圣、典雅、和平、洁净、高尚、快乐的象征，给人以明快清新的感觉 会传达出哀伤、脆弱、寒冷、奸诈和悲痛等感觉。,三、电视画面中的色彩处理1、电视摄像
8、可以通过以下方法进行色彩处理： 安排画面的整体色彩基调 形成电视画面色彩的对比和呼应 独立运用某种色彩,2、影视工作者在利用色彩塑造形象、表情达意时必须注意以下几点 注意色彩的时代感 注意色彩的地域特征 注意影片的整体基调 注意镜头间的色彩衔接,第十二章 电视空间构成,第一节 画面空间,体积透视,线条透视,空气透视,虚实透视,纵深安排,第二节 电视场面调度,场面调度:“将物体摆放在适当的位置”；在戏剧表演中场面调度指演员在舞台上的位置以及与其他演员和布景的相互关系，即导演出于戏剧情节发展及人物性格、人物关系等多方面的考虑，对舞台上演员的站位走位、运动轨迹、上场下场等活动进行的艺术化设计。,电视
9、创作中，场面调度是电视工作者对电视画框及画框内事物的安排，包括画面内部的人物调度和画面外部的摄像机调度两个方面。 人物调度是指对被摄物体的位置、动作和行动路线的设计。 摄像机的调度是指对摄像机的拍摄机位、角度、拍摄和运动方式的设计。,1、电视场面调度具有以下一些特点： 电视场面调度克服了摄像机固定视点的限制，突破了画面框架的束缚。 电视场面调度突破了电视画面的平面特征，表现了三维立体的广阔空间。,2、电视场面调度具有以下作用： 场面调度作为画面内部蒙太奇镜头表现被摄人物活动的完整状况和局部细节，使观众通过对人物活动和画面运动的感知获得对整个事件过程的清晰概念 渲染环境气氛、形成画面节奏，刻画人
10、物性格、揭示人物的内心活动，创造特定的情境氛围和艺术效果 实现对人物活动和现场环境的完整表现，有助于形成长镜头拍摄效果，具有鲜明的纪实性 丰富了画面语言和造型形式，强化电视画面的视觉冲击力和艺术表现力,第三节 轴线关系,轴线是指由于被摄物体的朝向、运动和物体之间的交流关系所形成的一条虚拟直线。 分为关系轴线和运动轴线。 轴线是建立画面空间、形成画面空间方向和被摄物体位置关系的基本条件。 “轴线原则”：在实际拍摄时，为了保证被摄对象在电视画面空间中相对稳定的位置关系和统一的运动方向，摄像机应该在轴线的一侧区域内设置机位、安排运动。,越轴是指摄像机拍摄过程中越过了关系轴线或运动轴线，到轴线的另一侧
11、进行拍摄。 越轴的画面中，被摄对象之间的位置或运动方向与越轴前的画面明显不同，不符合观众的视觉逻辑。,1、在遵照轴线原则表现物体的运动时，电视画面可以表现出以下两种方向关系： （1）在轴线一侧的任何机位表现出的物体关系和被摄主体的运动方向是方向一致的： 内反拍：指摄像机在轴线的一侧、相背拍摄被摄主体，在表现双人关系时单独画面上只有一个被摄人物,内反拍：指摄像机在轴线的一侧、相背拍摄 被摄主体，在表现双人关系时单独画面上只 有一个被摄人物,外反拍：指摄像机在轴线的一侧、相对拍摄被摄主体，在表现双人关系时两个被摄人物同时出现在画面上，互为前景,当摄像机的光轴与被摄主体的运动轨迹重合或与被摄对象的关系轴线重合时，被摄主体在画面中无方向的变化,2、克服越轴画面的方法 （1）让观众感受到轴线的变化或越轴的过程： 利用被摄主体在画面内的运动改变轴线关系。 利用摄像机的运动改变轴线关系。,（2）利用间隔镜头，缓和越轴画面造成的视觉跳跃感： 利用中性镜头、空镜头或被摄主体局部特写,（3）利用强烈运动吸引观众注意，使观众对方向失去敏感：,
