1、第七章,晚唐诗坛 刘永良编写,第七章 晚唐诗坛,晚唐是唐诗晚霞余照，不及中唐繁荣。杜牧、李商隐，或忧时悯乱，或抒发政治怀抱，或写身世际遇，但流露浓厚感伤情调；艺术有新发展，古体近体，都有成就，杜牧七绝，李商隐七律，一时之秀。温庭筠、韦庄等，诗风渐趋华艳纤巧。皮日休、聂夷中和杜荀鹤等，继承元白新乐府现实精神，描写民生疾苦，揭露社会黑暗，诗风朴素，语言浅近，显出异彩。,第一节 杜 牧第二节 李商隐第三节 写实诗人第四节 温韦和司空图,第一节 杜 牧,第一节 杜 牧 1,一、生平思想杜牧（803852？），字牧之，京兆万年（今陕西西安）人。祖父杜佑，三朝为相，历史学家，著通典。杜牧26岁进士及第，相
2、继在江西、宣歙（xi）、淮南使幕任幕僚，后又任黄州、池州、睦州任刺史。晚年出守湖州，官终中书舍人。有经邦济世之志，讲究经济致用之学，议政谈兵尤为所长，曾注孙子。反对佛教，力主充实国防和削平藩镇，对晚唐昏君奸臣多所讽刺。,第一节 杜 牧 2,二、诗歌创作（一）论政议兵、忧时伤乱及抒写壮志郡斋独酌描绘动乱时代，悯乱伤时与奋身报国之情流露笔端：“平生五色线，愿补舜衣裳。”感怀追忆高祖、太宗文治武功，详细描述安史乱后藩镇割据局面，指斥朝廷腐败无能，抒发作者请缨无路、报国无门幽愤。,第一节 杜 牧 3,早雁：金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回。
3、末厌潇湘少人处，水多菰米暗莓苔。影射武宗会昌二年回纥入侵之事，爱憎分明，情真意切。以惊飞四散的早雁象征逃难南奔的百姓，极写入侵者的野蛮和唐朝统治者的腐败无能，对百姓的苦难深表忧念。,第一节 杜 牧 5,（二）咏史诗多是七绝，或讽刺帝王荒淫，议论政治得失；或怀念前朝盛世，以古鉴今；或借史事抒发抑郁不平之气，有较丰富思想内涵和很高艺术成就。特色：1.寓褒贬议论于鲜明生动形象之中，含蓄蕴藉，意味隽永。过华清宫：长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。,第一节 杜 牧 6,讽刺“明皇致远物以悦妇人，穷人之力，绝人之命，有所不顾”（谢枋得注解选唐诗）。新唐书杨贵妃传：“妃嗜荔枝，
4、必欲生致之，乃置骑传送，走数千里，味未变，已至京师”，而“人马僵毙，相望于道。”艺术：小中见大：个别体现一般，以微见著；对比鲜明：“一骑红尘”与“妃子笑”；暗用典故：烽火戏诸侯。,第一节 杜 牧 7,2.反论其事，作翻案文章，出奇立异，颇具史论色彩。赤壁：折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。赤壁之战，功归周郎，史有定论，诗却说他幸而成功，几乎家国不保，议论矫拔，见解独到，令人耳目一新。前人盛称这类咏史绝句为“二十八字史论”（彦周诗话）。寄寓牢骚不平：“时无英雄，遂使竖子成名”（阮籍） ！艺术特点：工于发端：不写山川形胜，而由细节写起，生动自然。,第一节 杜 牧 8,
5、精于议论，做翻案文章。李白赤壁送别歌：“二龙争战决雌雄，赤壁楼船扫地空。烈火张天照云海，周瑜于此破曹公。”胡曾赤壁：“烈火西焚魏帝旗，周郎开国虎争时。交兵不假挥长剑，已挫英雄百万师。”苏轼念奴娇：“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。谈笑间，强虏灰飞烟灭。” 皆歌颂周瑜，此诗却一反这种说法。妙于设想，幽默诙谐：严肃政治内容以诙谐语出之。言近旨远，直中见曲。彦周诗话：“意谓赤壁不能纵火，为曹公夺二乔置之铜雀台上也。孙氏霸业，系此一战。社稷存亡，生灵涂炭。都不问，只恐捉了二乔，可见措大不识好恶。” 冯集梧反驳：“诗不当如此论，此直村学究读史见识，岂足与语诗人言近旨远之故乎！”（樊川诗集注）,第一节
6、 杜 牧 9,乌江亭咏项羽亦发言新奇，不肯人云亦云：胜败由来事不期，包羞忍辱是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知。强调包羞忍辱，读来自然获得启发。题商山四皓庙：吕氏强梁嗣子柔，我于天性岂恩愁。南军不袒左边袖，四老安刘是灭刘。也是翻案之作，耐人寻味。,第一节 杜 牧 10,（三）抒情写景绝句泊秦淮、江南春、清明、山行、秋夕等，善于捕捉自然景物中美的形象，把握人物微妙复杂的心理和情态，在短短的2句或4句诗里，构成一幅画面，创造出优美意境，含蓄精练，意味深长，尽管时带忧伤，却总是豪宕风流。清明：清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。,山行：远上寒山石径斜，白云生处有人家。
7、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。辞采清丽，意境优美，是山林秋色的赞歌，表现了诗人的英气豪情、高怀逸致。同样是夕晖晚照，枫叶流丹，在悲秋的人看来，却不免顿生愁苦，如西厢记中的崔莺莺，她满怀离愁，长亭送别，于是在她的眼中，秋天是“晓来谁染霜林醉？总是离人泪”。而杜牧笔下的秋天则是生机勃勃景象，枫林比春花更红，更可爱。,第一节 杜 牧 11,第一节 杜 牧 12,泊秦淮：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。生活在风雨飘摇的晚唐，忧国之心不能自已。夜泊秦淮闻歌而牵动幽思，念及国运，既表现了深沉的忧虑，也从侧面反映了晚唐的现实。前2句通过秦淮河烟水迷濛景象的描写，透露出诗人淡
8、淡的哀愁。玉树后庭花曲，至今犹被商女传唱，这亡国之音怎能不让人感慨古今？语浅显而意深远，看似斥责“商女”，实则指桑骂槐，别有深意。色调偏于暗淡和感伤。,第一节 杜 牧 13,江南春色调明丽轻快：千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 前2句写尽江南水乡美景，接下笔锋一转，引出南朝佞佛建寺，使人自然由此联想到南朝崇佛败国的历史。与其说诗人为200多年前的王朝感伤，不如说忧虑诗人所在王朝的前途。全诗寓情于景，情景交融，细加品味仍然带着忧伤。,。,第一节 杜 牧 14,寄扬州韩绰判官 ：青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。 二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。有人说这是一首调笑诗。
9、首联写江南秋景，说明怀念故人的背景，末联借扬州 二十四桥的典故，与友人韩绰调侃。意谓你处在东南形胜的扬州，当此深秋之际，在何处教玉人吹箫取乐呢？意境优美，清丽俊爽，情趣盎然，千百年来，传诵不衰。,第一节 杜 牧 15,（四）城市生活以及其与歌女的恋情遣怀：落魄江淮载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。赠别：多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。娉娉婷婷十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。有的庸俗，有的柔靡，有的流于轻薄，表现了封建文人狎妓放浪的作风，其中难免糟粕。,第一节 杜 牧 16,长诗杜秋娘，同情妇女命运，兼及个人身世之感，
10、历来颇受称道。用唱叹笔调、对照写法，描写杜秋娘一生遭遇。九日齐山登高影响较大：江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。尘世难逢开口笑，菊花应插满头归。但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。古往今来只如此，牛山何必独沾衣。自我抚慰的诗，其中难免有一种苦涩情怀。刘姥姥。毛泽东。,附录：许浑、刘沧1,许浑（791？），今存诗400馀首，以五律、七律为主。在词语、对仗、格律上都极为圆稳工整，形成“整密”（诗薮）风格。与杜牧有诗唱和，并受杜牧推重。但其诗多表现闲适退隐的思想，内容比较贫乏，不少作品意境上给人雷同之感，缺少新鲜警策。怀古咏史诗在集中所占比重虽然不大，却是较为出色的部分。咸阳城东楼： 一上高城万里愁，蒹葭
11、杨柳似汀州。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉官秋。行人莫问当年事，故国东来清水流。 咸阳为秦汉京城。“鸟下”二句意谓秦苑、汉宫繁华岁月均已过去，惟有飞鸟鸣蝉点缀在秋风夕阳、绿芜黄叶之间。末句渭水东流，一去不返，既暗喻秦、汉已成陈迹，又有自古及今的意味。这首诗本来就是在广远的时空背景上展开的，结尾更推进为对人世盛衰和历史进程的纵览，因而吊古就含有明显的伤今意味和对于历史的空漠感。,附录：许浑、刘沧2,金陵怀古结联“英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中”，涵盖范围更广，集中地抒发了对繁华昌盛终将消尽的无可奈何心情。 比杜牧、许浑年辈略晚的刘沧，也是一位怀古情感极易被触发的诗人，
12、但诗境更为萧瑟。秋日过昭陵结联：“那堪独立斜阳里，碧落秋光烟树残。” 在他之前，唐人把唐太宗的陵墓写得这样凄凉的不多。胡震亨：“刘沧诗长于怀古，悲而不壮，语带秋意，衰世之音也欤？”（唐音癸签）晚唐小家的怀古咏史诗，除意在讽刺者外，凡慨叹昔盛今衰的，多半是这种情调。,第一节复习思考题,1.杜牧咏史诗艺术特点。2.作品：过华清宫、赤壁、泊秦淮、江南春。,第二节 李商隐,第二节 李商隐1,李商隐（813-856），字义山，号谿生，怀州河内（今河南沁阳）人，出身小官僚家庭。早年得牛党令狐父子赏识，曾师事令狐楚并被引为幕府巡官，25岁时靠令狐绹荐举，进士及第。次年入李党王茂元幕府，王爱其才，以女妻之，牛
13、党诋毁他“背恩”。后牛党执政，令狐绹为相 10年，一直遭到冷遇，一生清寒潦倒，居官不过幕僚、县尉。政治屡遭挫折，爱情婚姻又遇不幸，极度痛苦，在抑郁穷困中死去，年仅46岁。,第二节 李商隐2,诗分四类：一、政治诗。有感、重有感、隋师东、行次西郊作一百韵、安定城楼、哭刘蕡等，俱为伤时感世而作，讽喻意义明显。安定城楼：迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。登临书怀之作，表现怀才不遇、忧时羁旅的哀伤，旋转乾坤、功成身退的志向，敝屣功名利禄的磊落胸怀，和对庸碌无耻之辈的嘲笑蔑视，塑造了怀抱远大而又遭受压抑的抒情主人
14、公的形象。,第二节 李商隐3,首联写登高望远，境界阔大而苍凉。后6句即景抒情，先以贾谊、王粲自比，贾谊上治安策：“臣窃惟事势,可为痛哭者一,可为流涕者二,可为长太息者六,若其他背理而伤道者,难遍以疏举。”不为汉文帝所采纳；王粲避乱依附荆州刘表。贾谊、王粲二人年轻有为之时功业无成，与诗人处境、心情相近。再用范蠡典故，表达扭转乾坤然后功成身退的志趣。最后用庄子秋水“惠施相梁” 寓言说明自己志洁行芳，对那些抓住权位不肯放手的禄蠹投以强烈的蔑视，表现了诗人不汲汲于荣利的狷介品质，反击了政敌的恶意中伤。全诗虽然引类比附，使典用事，却巧妙灵活，恰如其分，大大增强了抒情的韵味和形象性。,第二节 李商隐6,二
15、、咏史诗。贾生：宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。贾谊文帝时为太中大夫，为大臣所谗毁，贬长沙王太傅。史记屈原贾生列传：“后岁余，贾生征见。孝文帝方釐(xi,举行祭祀)，坐宣室。上因感鬼神事，而问鬼神之本，贾生因具道所以然之状。至夜半，文帝前席。既罢，曰：吾久不见贾生，自以为过之，今不及也！居顷之，拜贾生为梁怀王太傅。”,第二节 李商隐9,寄予对晚唐统治者崇佛媚道、不顾民生、抛置贤能、致使自己怀才不遇的忧愤情绪。艺术：立意奇警，选材新颖。前人着眼于贾谊被贬，而此诗则写其被召回，抓住“问鬼神”借题发挥。先褒后贬，欲抑先扬，造成波澜。对照鲜明，词锋犀利，讽刺强烈。含蓄蕴
16、藉，意味深长。,第二节 李商隐10,马嵬：海外徒闻更九州，他生未卜此生休。空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。唐诗马嵬题材作品很多，批判锋芒指向玄宗却不多见。此诗直斥玄宗虚伪自私、荒淫误国，风格冷峻而无所掩饰，是同类作品中的佳作。以逆挽法起笔，从贵妃死后着笔。中间两联承“此生休”追述往事，紧扣题目，铺叙之中暗寓嘲讽。尾联以“天子”、“卢家”构成鲜明对比，用发人深省的诘问对前6句作结。把具体咏叹上升到寻根求源的反思，丰富了批判内容。,第二节 李商隐11,隋宫：紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。玉玺不缘归地角，锦帆应是到天涯。于今腐草无萤火
17、，终古垂杨有暮鸦。地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花？隋宫：隋炀帝在扬州所建江都、显福、临江等宫。隋炀帝是荒淫昏暴的皇帝。在位10余年中，绝大部分时间在外地游乐，曾3次南游江都，耗尽民脂民膏，终至亡国杀身。诗紧扣他南游江都来写，对穷奢极欲亡国之君，进行无情鞭挞和嘲讽，寄寓 “历览前贤国与家，成由勤俭败由奢”（咏史）深刻历史教训。,第二节 李商隐13,三、抒情诗。融合诗人身世不幸和时代没落之感，流露凄凉伤感情调。最典型的为登乐游原：向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。 在黄昏夕照的景物画面中，融会了时代没落、家国沦亡以及个人身世迟暮的种种忧伤，无形中自然流露出晚唐社会的病态心理。晚晴：“
18、天意怜幽草,人间重晚晴。”,第二节 李商隐14,锦瑟最为著名：锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。诗题锦瑟，仿诗经旧例，取自起句首二字。故有人以为此诗亦属“无题诗”。回顾年轻时的理想抱负和一生的身世遭遇。全诗在由诸多色彩斑斓、光怪陆离的意象所组成的富有象征意味的画面中，寄寓了作者漫长人生旅途中的种种遗恨，特别是理想幻灭的悲哀。,关于锦瑟1,此诗主旨，历来岐见纷纭：悼念亡妻王氏；怀恋令狐楚家婢女；描摹音乐；自伤身世遭遇；对自身诗歌写作的回顾与总结。诗作于晚年，是回首往事，对一生坎坷而发的感慨，描写委婉，旨
19、意朦胧，显有寄托。黄叔灿唐诗笺注：“此义山年登五十，追溯平生而作也。”庄生句：庄子齐物论：“昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为蝴蝶欤，蝴蝶之梦为周欤？”借以喻指往事渺茫如梦，难以记省。,关于锦瑟2,望帝句：传望帝为古代蜀国君主，名杜宇，死后魂魄不散，化为杜鹃，每当春季，哀鸣不已，凄楚动人。借以表示自己伤痛青春流逝而又无可奈何，只能以诗寄托心曲。春心，伤春之心。沧海句：大戴礼记：“蚌蛤龟珠，与月盛虚。”意谓海里蚌蛤中珍珠形状的圆润与否，与其生成时月亮的盈亏有关，月盈则圆，月亏则缺。借以感叹身处所谓圣明之世而仍遭埋没。蓝田句：司空图与极浦谈史书引戴叔伦语：“诗家之景如
20、蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前也。”意谓宝玉埋藏于地，如遇丽日当空，其上会生出烟气，但远看则有，近看则无。以此喻指自己理想如蓝田云烟，可望而不可即。,第二节 李商隐15,四、爱情诗。近20首，多标以“无题”。是否有寄托，说法不一。有3种情况：1. 显有寄托：，如“八岁偷照镜”，“重帏深下莫愁堂”，借女子自伤未嫁抒写诗人政治抱负难以实现的感慨。2.寄托在似有似无之间：如“相见时难别亦难”，或许另有寄托，但痕迹并不明显，不妨就作为爱情诗来读。,第二节 李商隐16,3.实写男女之情并无寄托：如“照梁初有请”，“长眉画了锦帘开”，前者写给妻子王氏，后者题赠歌妓，语意显豁，一目了然。“刘郎已
21、恨蓬山远，更隔蓬山一万重”，写因所爱远别，积思成梦和醒后的追思与惆怅。“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”，写爱情屡遭挫折的痛苦与悲哀。不过多描写爱情生活场景，而是力求细致而深婉地表现爱情相思的意识流程和复杂心理，特别是那种在重重压抑之下不能如愿以偿却又铭心刻骨、剪裁不断的缭乱情思。艺术形式多采用七律体裁，构思细蜜，托意空灵，情韵优美，语言清丽，工于比兴，巧于用典，音韵铿锵等，形成深细婉曲、典丽精工的艺术风格，最足以代表李商隐诗歌的艺术成就。,第二节 李商隐18,昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩风双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。追忆“
22、昨夜”与意中人相见的情事。既有灯红酒暖、短暂欢会的喜悦，更有身受阻隔咫尺万里的怅恨；既有心有灵犀、神交默契的欣慰，又有身如转篷、不由自主的嗟叹。色彩明丽，情思婉转，摹写心理极为细腻传神。相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。写离别相思之情，由离别的凄楚情境引出别后的刻骨相思。三四句用“春蚕”、“蜡炬”为喻，形容离思的缠绵、爱情的坚贞，委婉含蓄，而又热烈执著，遂成千古名句。全诗写得回环往复，委婉层深，清词丽句，无与伦比，在唐代爱情诗中，实为极至。,第二节 李商隐19,李商隐诗艺术成就1.深情绵邈、绮丽精工的
23、艺术风格。2.情致缠绵。爱情诗和无题诗最具代表性。3.多用神话和典故，多用比兴和象征，造成诗歌的意蕴含蓄，耐人寻味。“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”，分明是怀人失眠，偏说枯荷聒耳；分明是枯荷聒耳，偏说留荷听雨。4.造语奇丽，对仗精工。如锦瑟。善于锤炼名句，如“雏凤清于老凤声”。,第二节 李商隐20,李商隐诗不足：1.刻意追求寄托深细，喜用生僻典故，诗句间跳跃较大，诗意晦涩难解。元好问论诗三十首：“望帝春心托杜鹃,佳人锦瑟怨华年。诗家总爱西昆好,独恨无人作郑笺。” 2.较为浓厚的感伤情绪。李商隐诗影响较大：从晚唐唐彦谦、韩偓到宋初西昆体诗人，都曾受其影响，西昆体专一模仿其使典用事，丽藻精对，走
24、上形式主义道路。其诗深细婉曲的特点，对晚唐五代和两宋婉约派词人的影响也很深远。元明清的一些写爱情的戏曲作家，也都向李商隐学习。,第二节 李商隐21,李商隐的诗歌创作，给在盛唐和中唐已经有过充分发展的唐诗，以重大的推进，使其再次出现高峰：1.对心灵世界作出了前人未曾有过的深入开拓与表现。独特贡献：在于他对心灵世界的丰富层次，它的变化的复杂奥妙，它的清晰的和不清晰的难以言说的领域，做了前所未有的细腻、传神的展示。围绕表现心灵世界，他在对于诗歌语言潜在能力的发掘，比兴象征手法和典故运用等方面，亦有许多独到的探索。2.开拓了一个全新的艺术表现的领域：非逻辑的、跳跃的意象组合；朦胧情思与朦胧境界的创造；
25、把诗境虚化。这样的非写实的艺术表现手法，不仅极大地扩大了诗的容量，且亦留给读者以更大的联想空间。就艺术表现手法的创新而言，在中国诗史上是空前的。,第二节 李商隐22,3.在无题诗、咏史诗、咏物诗三种类型诗歌的发展上做出重要贡献。他所创写的无题诗，在诗歌中成为一种富有特色的新体式。他的咏史诗，情韵深长，善于突破“史”的拘限，真正进入“诗”的领域，将咏史诗的创作，往更具典型性、抒情性的境界推进。他的咏物诗，托物寄怀，表现诗人独特的境遇命运、人生体验和精神意绪，在物与我、形与神、情与理等类关系处理上做出了新贡献。4.在体裁方面，他的七律、七绝，深婉精丽，充分发挥了这两种诗体在抒写情感、表现心理方面的
26、潜能。清代吴乔云：“唐人能自辟宇宙者，惟李、杜、昌黎、义山。”（西昆发微序）李商隐确实是继李白、杜甫、韩愈之后，再次为诗国开疆辟土的大家。,第二节复习思考题,1.李商隐诗分类。2.李商隐诗艺术及其不足。3.分析：贾生、马嵬、安定城楼、无题。,第三节 写实诗人,第三节 写实诗人1,以皮日休、聂夷中、杜荀鹤等为代表的晚唐现实主义诗派， 继承元白新乐府运动传统，采取乐府和古诗形式，写下不少反映民生疾苦、揭露社会黑暗的诗篇，批判的锋芒相当尖锐，但才学不及中唐新乐府诗人。皮日休（834883？），字逸少，后改为袭美。襄阳（今湖北襄樊）人。早岁隐居鹿门山。唐懿宗咸通八年（867）进士，曾做过著作郎、太常博
27、士等官。后来参加了黄巢起义，又被任为翰林学士，是中国文学史上唯一参加过农民起义的诗人。主张继承乐府古诗及新乐府运动的现实主义传统。,第三节 写实诗人2,正乐府十篇中最著名的是橡媪叹：秋深橡子熟，散落榛芜岗。伛偻黄发媪，拾之践晨霜。移时始盈掬，尽日方满筐。几曝复几蒸，用作三冬粮。山前有熟稻，紫穗袭人香。细获又精舂，粒粒如玉珰。持之纳于官，私室无仓厢。如何一石余，只作五斗量？狡吏不畏刑，贪官不避赃。农时作私债，农闭归官仓。自冬及于春，橡实诳饥肠。吾闻田成子，诈仁犹自王。吁嗟逢橡媪，不觉泪沾裳。语言质朴，形象生动，客观描述中饱含对贫苦农民同情和对贪官污吏憎恨。以“橡媪” 悲惨遭遇为典型对现实作具体描
28、写和剖析，以个别体现一般，深刻地反映了社会现实。,第三节 写实诗人3,贪官怨、农父谣、哀陇民等，都以明白如话的语言反映了战争、蝗旱、赋税、贪官污吏带给人民的沉重灾难。咏史诗汴河怀古：尽道隋亡为此河，至今千载赖通波。若无水殿龙舟事，共禹论功不较多。一反传统论调，大胆肯定隋炀帝开凿大运河对后世的作用。,第三节 写实诗人4,聂夷中（837884？），字坦之，河东（今山西永济）人。唐懿宗咸通十二年（871）进士，任华阴县尉。诗存37首，以乐府古题和自拟新题创作的诗歌就有十几首。是有意识地写乐府诗的作家。出身贫寒， “奋身草泽，备尝辛楚”（唐才子传），比较接近下层人民，诗 “多伤俗悯时之作”。公子行讽刺
29、揭露豪门子弟跋扈娇纵、不学无术：“走马踏杀人，街吏不敢诘”，“一行书不读，身封万户侯”。公子家讽刺不知稼穑艰难的纨绔子弟：种花满西园，花发青楼道。花下一禾生，去之为恶草。爱花去禾，看似情趣高雅，其实正暴露了他轻视农桑，不劳而获的剥削阶级的腐朽本质。,第三节 写实诗人5,田家、咏田家，正面揭露阶级剥削、同情农民疾苦的名篇。田家：父耕山上田，子劚山下荒。六月禾未袖，官家已修仓。诗未着一字议论，将两种情形加以对照，形象地表达出对农民的深切同情和对统治者的无比愤恨。咏田家更为突出：二月卖新丝，五月粜新谷。医得眼前疮，剜却心头肉。我愿君王心，化作光明烛。不照绮罗筵，只照逃亡屋。诗歌写得很沉痛，尤其是“医
30、得”2句，更是催人泪下。最后，诗人为民请命，发出了正义的呼声。,第三节 写实诗人6,杜荀鹤（846907），字彦之，自号九华山人，池州石（今安徽石）人。出身寒微，尝自谓“天地最穷人”。唐昭宗大顺二年（891），考中进士，时年已经45岁。曾为宣州田君页幕客。唐亡，依朱温，仅做了5天翰林学士就死去了。在唐末现实主义诗人中，成就最高。其诗全面反映黄巢起义前后的社会面貌和人民的苦难。山中寡妇：夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。桑柘废来犹纳税，田园荒后尚征苗。时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧。任是深山更深处，也应无计避征徭。,第三节 写实诗人6,善以近体形式歌咏新乐府题材。这首七律真实描写了山中寡妇悲惨生活
31、，揭露晚唐敲骨吸髓赋役剥削。诗从动乱社会背景着笔，以简洁准确外部肖像，写出人物不幸身世和艰难处境。中间两联写竭泽而渔的残酷压榨和困苦万状的非人生活。最后两句诗人发出深沉的感慨，揭示主题。通过鲜明形象来剖析现实、抨击黑暗，把强烈爱憎感情寓于人物命运刻画之中，再从形象描写引发感慨，以加深意蕴，深化主题。不用典故，不假雕琢，通俗浅显，生动鲜明。字词运用极见功力， “犹”、“尚”、“和”、“带”、“任是”、“也应”等，都是很普通字词，一经运用便收到很好效果，很有分量。,第三节 写实诗人7,乱后逢村叟、题所居村舍、再经胡城县等诗歌，都以近体诗的形式深刻地反映了唐末的社会现实。再经胡城县批判最为犀利：去岁
32、曾经此县城，县民无口不冤声。近来县宰加朱绂，便是生灵血染成。胡城县旧址在今安徽阜阳西北。有“再经”必有“初经”。“初经”，只说县民，而不提县宰；“再经”，只说县宰，不提县民，构思别具深意。同题所居村舍 “如此数州谁会得？杀民将近更邀功”的诗句一样，深刻揭露阶级压迫极端残酷性。,第三节 写实诗人8,这派诗人还有陆龟蒙、罗隐等。罗隐诗很有特点。尽道丰年瑞，丰年事若何。长安有贫者，为瑞不宜多。（雪）家国兴亡自有时，吴人何苦怨西施。西施若解倾吴国，越国亡来又是谁？（西施）不论平地与高山，无限风光尽被占。采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜！（蜂）得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠。今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁
33、。（自遣）,第三节 写实诗人9,黄巢两首咏菊绝句也很有名：飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。（题菊花）待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。（不第赋菊）,第三节复习思考题,1.概念：晚唐写实诗人。2.分析： 皮日休汴河怀古； 聂夷中咏田家； 杜荀鹤山中寡妇、再经胡城县； 罗 隐西施。,第四节 温韦和司空图,第四节 温韦和司空图1,温庭筠（812870），字飞卿，太原祁（今山西祁县）人。唐初宰相温彦博后代。少时敏悟，有天才，走笔成万言，善鼓瑟吹笛，为恻艳之词。生活放荡，当时士大夫所不齿。终身困顿，晚年才任方城尉和国子监助教。诗主要描写贵族妇
34、女与王公权贵游宴享乐。但一些吊古感怀的作品，成就较高，如过五丈原 、过陈琳墓 等。,第四节 温韦和司空图2,描写自然景物小诗，大都清新可喜，感慨深切，体物工细，气韵清澈。商山早行：晨起动征铎，客行背故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。白描；淡笔；山村早行图。 “鸡声”2句全用名词，写早行者所当经见的情景宛然在目，旅途之苦，漂泊之愁，蕴涵其中，是历代传诵的佳句。杜甫春日怀李白：“渭北春天树，江东日暮云。”黄生杜诗说：“五句寓言己忆彼，六句悬度彼忆己。” 温庭筠与李商隐并称“温李”，再加上段成式，时称“三才子”。又因三人在其本家族中均排行十六，故称他们三人
35、繁缛华丽风格的作品为“三十六体”。,第四节 温韦和司空图3,韦庄（836910），字端己，京兆杜陵（今山西西安）人，出身没落贵族家庭，屡试不第，年近60才中进士。曾任校书郎、左补阙等职。唐末大乱，漂泊江南，唐亡后，王建称帝，国号蜀，任命为宰相。秦妇吟长1368字，是现存唐诗中篇幅较长的诗歌。诗中假托一个被起义军俘虏的秦妇的自叙，反映了黄巢起义军进入长安后和“官军”反复争夺长安的情景。艺术：1.叙述、描写生动，形象鲜明。2.布局、结构较精密。诗以秦妇逃离前后分为两大部分。前一部分集中描述了黄巢率起义军攻占长安的情景。后一部分以秦妇逃离长安东奔洛阳的一路见闻、感受为主要内容，较广泛地描述了唐末动乱
36、的社会现实。,第四节 温韦和司空图4,但对农民起义军抱着反对和仇视态度，说起义军 “夜卧千重剑戟围，朝餐一味人肝脍”。称起义军为“贼”，叙写、渲染起义军的“暴行”，诅咒、嘲笑和丑化起义军领袖及其所建立的新政权的形象。“昔时繁盛皆埋没，举目凄凉无故物。内库烧为锦绣灰，天街踏尽公卿骨”，则表现为对唐王朝没落、崩溃的同情和惋惜。客观上保存了一些黄巢起义军的史料。如“还将短发戴华簪”，“面上夸功雕作字”等句，告诉我们，起义军的骨干大都是手“髡刑”、“黥刑”的农民，他们不以受“黥刑”为耻，而以有了战功面上“雕字”为荣。,第四节 温韦和司空图5,咏史诗也大都融注了唐室衰微的感慨，充满吊古伤今的悲哀。如台城
37、：江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。诗人由眼前台城景物，联想到六朝的覆亡，从而产生江山依旧、人事全非的感慨。写得情致哀婉，含蓄蕴藉，调子固嫌消沉，但艺术上却是成功的。,第四节 温韦和司空图6,司空图（837908），字表圣，自号知非子、耐辱居士。河中虞乡（今山西虞县）人。唐懿宗咸通十年（869）进士，官至中书舍人。唐亡后隐居中条山王官谷。朱温称帝，召他为礼部尚书，不就。后听到唐哀帝被杀的消息，非常悲痛，不食而死。他既是诗人，又是诗论家。诗多为山林遣兴、闲吟自适的作品，风格清淡自然，社会内容较为贫乏，有形式主义倾向。但也有个别佳句，如“草嫩侵沙短，冰轻着雨消”（早春
38、），“雨微吟足思，花落梦无聊”（下方）等，不但作者自己津津乐道，也为后人称道。,第四节 温韦和司空图7,二十四诗品是专论诗歌风格的著作。刘勰文心雕龙体性篇文章八体：典雅、远奥、精约、显附、繁缛、壮丽、新奇和轻靡，主要是谈的风格问题。司空图，在唐诗进一步繁荣、发展的基础上，对于诗歌的风格有了更深的体会，区分得更为细蜜，将诗歌风格分为雄浑、冲淡、纤秾、沉著、高古、典雅、洗练、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委曲、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动等24品，各用四言韵语12句概括其特征。其中有不少是富于具体形象的描绘。如雄浑云“具备万物，横绝太空，荒荒油云，寥寥长风”。纤
39、秾云“采采流水，蓬蓬远春。窈窕深谷，时见美人”。缜密云“水流花开，清露未晞。要路愈远，幽行为迟”。,第四节 温韦和司空图8,二十四诗品品评细致，前所未见。与李生论诗书：“愚以为辨于味，而后可以言诗也。” 强调辨别诗味。二十四诗品正是在辨别诗味的基础上写出来的风格论。强调“味外之旨”，“韵外之致”，说诗要“近而不浮，远而不尽”。但是无视思想内容而过分强调“辨味”，“讲气韵”，求“不知所以神而自神”，必然舍本而求末，结果只能使诗离开现实的土壤，使其生命力萎谢。翁方纲说他“论诗入超诣，而其所自作全无高韵，与其评诗之语竟不相似”（石洲诗话卷2）。这一评价是符合实际的。司空图诗论，对苏轼传神论、严羽 “妙悟”说、王士稹 “神韵”说，影响较大。,第四节复习思考题,1.名句：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”2.了解二十四史品。,
