1、电影电视中的色彩,不同的色彩会给人们的心理及情绪带来不同的反应。科学家的归纳是：,红色：象征着生命、血、朝气蓬勃、爱情、暴力、 革命 黄色：象征着阳光、欢乐、温暖、享乐 绿色：象征着生长、生命、青春 紫色：象征着高贵、牺牲 蓝色：象征着冷静、平和、纯洁、高雅、忧郁、浪漫,暖色系,红：活跃、热情、勇敢、爱情、健康、野蛮 橙：富饶、充实、未来、友爱、豪爽、积极 黄：智慧、光荣、忠诚、希望、喜悦、光明 绿：公平、自然、和平、幸福、理智、幼稚,冷色系,蓝：自信、永恒、真理、真实、沉默、冷静 紫：权威、尊敬、高贵、优雅、信仰、孤独 黑：神秘、寂寞、黑暗、压力、严肃、气势 白：神圣、纯洁、无私、朴素、平安
2、、诚实,实际上，色彩本身并不具有情绪和情感。 “色彩的情感”是由于某种颜色经常和某些具体的形象、事物、环境等联系在一起，逐渐形成了人们对某些颜色的情绪和联想，从而也就形成了某些颜色的象征性。比如，红色常给人以热情、热烈等感觉，是因为初升的太阳是红色的，鲜血是红色的等。,一 红色,在可见光的光谱色中的波长最长，在众多色相中，它的纯度最高，因此，在各色相中它对视网膜的刺激度最高而最引入注目。,红色有双重象征性。它使人联想到光明、生命,温暖,真诚,兴奋,炽热,火焰,吉祥,以及强暴,警告,革命,战争； 它既是积极的、前进的、喜庆的、革命的象征，又是危险的、警告的，愤怒的象征。1 红色给人的感觉首先是活
3、跃，是充满活力的蓬勃生机。,2 红色又是一种热烈、温暖的象征。,因为它使人联想到火焰，联想到红太阳。当一个人穿着一件红色衣服的时候，他会给人一种热情洋溢的感觉，使人感到他炽热的内心情感和性格。,3 吉祥辟邪色,也正因为如此，在中国人的心目中红色就成为吉祥的色彩。 逢年过节要贴红对联，新娘子要穿红棉袄，本命年要系红腰带。红色寄托着人们的美好生活愿望。,4 红色还是一种革命的象征。,马克思喜欢红色，因为，他推崇暴力革命，而革命就要流血，血是红的，革命就要有战火，火也是红的。“红旗飘飘向太阳”， “红星闪闪放光芒”， “一颗红星头上戴，革命的红旗挂两边”。 红色政权,红军,红旗,红领巾,红花会,5
4、红色能够引起神经系统的亢奋，因而成为一种刺激性欲的兴奋剂。在影视作品中常常用它表现色情和性关系。,红色如果与黑色灰色白色调合，就会改变其原有的品性，变得沉着、内向、稳健而热情，因此，暗红、红灰、浅红等色是色彩设计中常用色。,红色系 在红高粱中贯穿始终的都是一种红色。影片的开头，铺天盖地的大红色，身着红色嫁衣的巩俐，红色盖头、红色花轿、红色绣花鞋，这些都给我们一种视觉上的强烈冲击。花轿的红色与环境的土黄色形成一种反差色，突出了花轿的视觉主体的同时，交代了环境，象征了生存环境的艰难，也映衬了生命力的强悍。随着电影情节的发展，红色越来越多的出现。灰暗的烛光中，暗红的新房，红色的被褥，彷佛在诉说着这桩
5、婚姻的不幸。酷爱红色的张艺谋甚至酿出了红色的高粱酒，而且整体红色气氛中，我们没有觉得这种红色的高粱酒有什么虚假，反而觉得高粱酒就应该是红色的。影片的最后，日本人的入侵，高粱地里的血战，“九儿”和众兄弟都死了，只剩下“我爷爷”和“我爹”，站在在炸开了花的黄土上，久久伫立，没有悲号，没有落泪，只有凝望，在红的像血一样的阳光中凝望，甚至出现了日全食。然而，在短暂的黑暗过后，又是一种更震撼、更刺眼、更深沉的红。这表现了一种民族顽强的生命力，一种不屈的精神。,不同于红高粱里的热烈的、深沉的象征顽强民族精神的红，在大红灯笼高高挂中红是另一种阐释。深灰色的陈家大院，每到晚上就会有一房小妾的灯笼是红的，在阴森
6、的院子里，点灯就是每一个女人最期盼的事。点灯就是恩宠，熄灯就是冷落，封灯就是惩罚。遇着红色形成对比的就是陈老爷，这个院子里的主人，但是在影片中，陈老爷就是一团黑，幽灵一般，不寒而栗，让人感到这些鲜活的生命将被窒息，自由的人性将被扭屈。陈家大院就像是一座富丽堂皇的“监狱”。不论你是主子还是奴才，不论你是唱过戏的还是念过书的，在这座监狱里都不是人。正如巩俐所说“人在院里像个什么东西，像狗、像猫、像耗子，什么都像，就是不像人！”。陈老爷的四房太太，最后三太太被秘密处死，四太太疯了，可笑的是，影片的最后陈老爷竟然迎娶第五房太太。这里的红是以一种喧嚣着的欲望，是一种想冲破束缚的欲望。,二 橙 色,兼有红
7、色与黄色的成分既有光辉火热的色感， 又兼有明朗、活泼的品性。联想到温和,晨光,诱惑,轻松,但有时也作为疑惑、妒忌的象征。橙色的明度高于红色，在薄雾中的穿透力也强于红色，因此，国际间通用为交通路障的标志色。橙色如果与黑灰白调合，就失去原有的色彩性格而趋向安定、温和、亲切的温暖色感，形成深棕、灰棕、米灰、米黄等色。,三 黄色,是所有色相中明度最高的色，它显得最亮、最轻，因而黄色能够表现出欢乐、明快、轻松、乐观的情绪有着光明、希望、明朗、庄严及高贵的象征， 让人联想到荣耀,地位,皇帝,光辉,豪华,丰收,疑惑,轻薄.统治等.,2 象征幸福和爱情的温馨。,黄色是明亮的，在视觉上它显得非常轻盈。看到黄色能
8、够使人产生愉快、吉祥和轻柔的情调。所以黄色常常被人用来象征幸福和爱情的温馨。,3 黄色还会传达出哀伤，孤独，轻薄，色情，烦躁的意境。黄色与白色调合则为浅黄色，它有着和平温柔而潇洒的色性。4 黄色还是黄金的色彩，因此黄色又是高贵和尊严的象征。,电影末代皇帝中小溥仪登基那场戏中，铺天盖地的黄色令人充分感到了“天子”的尊严。与其说那成千上万的人在给那个小孩磕头，倒不如说是在给黄色磕头。,黄色系 满城尽带黄金甲并不是一部成功的商业片，但是票房并没有妨碍张导夸张的颜色的应用。这部片子大量应用金黄色，金黄色在中国的的文化里是一种权力的象征，古代的王公贵族总是偏爱金黄色。但是在这部电影中，金黄色却体现了一种
9、光鲜亮丽背后的肮脏。在这里我们看到的是一个孤独的、等待着的、病态的、渴望得到爱的女人；一段不伦的爱恋，和天家的可悲。金黄色的宫廷建筑象征皇权的威严，金黄色的服饰体现了皇室的豪华，金黄色的菊花暗含一些不安的元素。那金黄中屡屡渗出的猩红色似乎在暗示繁华背后的肮脏，和平背后的血腥，光彩背后的黑暗,黄土地的黄，代表黄土地和黄土地养育着的人，黄土地既有高能量色彩的展示早晨的橘黄色，给人深沉宽容的厚重感，也有着低能量色彩的表现傍晚时分的灰黑色，给人沉重压抑的窒息感。,四 绿色,绿色是人们最常见而悦目的自然色彩，是理想、希望、和平、青春的象征。 绿色的波长介于红色和蓝色之间，是一种最适宜人眼的色彩，利于人们
10、恢复视觉疲劳。眼睛看到绿色既不感到扩张也不感到收缩，它使视觉得到极大的满足。因此，绿色使人产生宁静和稳定的感觉。 在影视作品中常常用绿色的背景衬托人物的宁静性格,2 绿色又是一种象征生命的色彩,(杀手里昂)中里昂这个职业杀手居然养了一盆绿色的兰花，不管走到哪里他都带着它。 有一次小女孩玛佃拉问他： “你喜欢花草?”他说： “它是我最好的朋友。它总是很快活，而且从来不提问题，就像我，没有根。”女孩说： “如果真喜欢，应该把它种在花园里，那它就会长出根来。”由此可见，那盆兰花寄托了里昂对正常人的正常生活的渴望。后来，里昂遭到暗算，在和玛伽拉分手的时候，把那盆兰花交给她。马伽拉带着兰花逃出魔窟后，在
11、孤儿院的花园里，挖了一个坑，把兰花埋在地里。绿色的兰花终于在绿色的草地里，找到了归宿。影片的最后一个镜头与开头呼应.从大俯角开始，玛伽拉蹲在绿色的草地上对兰花说： “我想你在这里会好的。”然后，镜头慢慢升起，镜头前面出现了排绿色的大树，碧绿的树叶充满画面，镜头继续升起，绿色的大树后面出现远处的城市，绿色在前景上熠熠生辉。,3 但是阴森森的绿色让人感到恐怖，憎恶。在西方阴森的绿色森林是有妖怪的。,绿色是大自然的代表色。其中粉嫩柔和的绿色更具是别具春天气息，让人看起来就像一片灿烂的阳光。 英雄中残剑给无名讲述的故事中，柔和的绿色成为叙述的基调。这体现着残剑渴望和平，一种超脱的、回归自然的心态。绿色
12、的视觉感比较舒适、温和，它容易令人想起葱翠的森林和绿油油的草地，这是大自然给予人类的恩惠。它蓬勃丰饶，欣欣向荣，极宁静，并无半点扩张性。这样人们对绿色就有了安详、希望和美好的寄托。,五 青与蓝,青与蓝，是通常易于混淆的两种色，青色是大自然中大面积的色，是万里晴空、浩瀚大海的色彩，是沉静、广远、理智的象征。在中国传统中的蓝色是指一种深青色，它深沉、宁静但有一定的消极感。青是自然色,蓝是心理色,青与蓝，是通常易于混淆的两种色，青色是大 自然中大面积的色，是万里晴空、浩瀚大海的色彩，是沉静、广远、理智的象征。 在中国传统中的蓝色是指一种深青色，它深沉、宁静但有一定的消极感。 青是自然色,蓝是心理色,
13、蓝色最突出的感情特征是寒冷，这是眼睛看到短波光后生成的第一心理反应，也是蓝色在影视作品中运用得最广泛的一种性质。蓝色的寒冷感还可以用来表现性格和态度的冷漠。 蓝色还是一种忧郁色。在英文中蓝色和忧郁是同一个词，这足以说明这二者之间的共同点。当一部影片以蓝色或蓝灰色为基调时，会使我们感到一种十分忧郁和压抑的气氛。,英雄中在秦王猜测的故事里，主色调是蓝色的，因为他感受到了无名的杀意，他需要静下心来，因为眼前的这个人时时刻刻都可以要他的命。他需要的是理性和智慧，需要的是对死亡的恐惧的超越。在他眼里生存和毁灭只是意念的较量，因此他想象中的一切都笼盖着寂静的蓝色。,六 紫色,紫色是色相环中明度最低的 色，
14、沉着、宁静、优雅，幻想，忧伤，但也有孤傲消极的象征。在紫色中调合白色成为粉紫色，它改变了紫色原先的消极品性，具有轻柔、优美、典雅而充满女性美感的色彩，,七 黑白灰,这是一组五彩色系的中性色。黑色既具有庄重、肃穆、内向的积极象征，又有黑暗、罪恶、寂寞的消极象征。黑色与白色严格说来并不是色彩，而是亮度。色谱中并没有它们二位的户口。但由于实际生活中黑色和白色的物体大量存在，在影视艺术中黑色与白色又起着十分重要的传递感情的作用，所以，我们现在也倾向于把它们当作色彩来看待。,我们在屏幕上所看到的黑色包括两种因素：物体固有的黑色和照明形成的阴影区。黑色最明显的感情特征是恐怖。,黑色的第二个感情特征是悲哀和
15、绝望,这主要是因为黑色的亮度最低，眼睛一看到黑色，神经系统就立刻产生抑制作用，使情绪降落到最低点。因此，我们在葬礼场面中看到的最多的色彩就是黑色。黑衣服、黑袖章、黑纱、黑镜框、黑棺材，无一不是悲哀与绝望的体现。,黑色又是一种最重的颜色，,因此，我们又常常用它表现重量感和力量感。过去的火车头是蒸汽机车，颜色都是黑的，它给我们的感觉是沉重和有力。后来的内燃机车一般都改成绿色或淡蓝色，给我们的感觉则轻快了许多。在影视作品中如果一个人物身着黑色衣服，往往会给人一种强有力的感觉。,黑色的沉重感还能表现出在沉重的压力之下内心的压抑状态。黑色还是一种最典型的自我封闭色。一个人穿上一套黑衣服，会使我们感到他用
16、一道黑色的帷幕把自己的内心世界封闭起来。西方的神职人员都穿黑衣，因为他们的精神与世隔绝，他们的感情只对上帝开放。黑色的这个特点又使它成为感情上最冷的色。,英雄中所有的客观、真实的顺时序叙事都是用黑、白两种颜色来表示的。黑色的秦王宫殿，一种肃穆的、庄严的、悲哀的、忧郁的感觉油然而生，这是中国古代帝王应该有的颜色。导演透过黑色告诉观众，秦王朝的建立是以死亡和悲哀等等为基础的，无名进入这个黑色的秦王宫是不会活着出来。夜宴也有黑色色调，但是这里的黑色不似英雄中秦王宫殿那浓艳而沉重的黑，它始终罩上一种朦胧感觉，黑的不彻底，但却含蓄，黑的不张扬，但却恐惧。,白色 白色有着纯洁、光明、轻快的象征性。白色也和
17、黑色一样，在屏幕上表现为物体的固有色和由照明形成的高光区。我们在这里涉及的主要是物体的有色。,白色最显著的感情特征是纯洁。 白色容不得半点污垢，一片白色象征着一片没有被污染的灵魂。百合花是白色的，在人们的心目中它是纯洁的象征。因此，西方的新娘在婚礼上都要穿白色的婚纱来表明她心灵和品行的纯洁。,白色的第二种感情特征是神圣。 白色是光明的体现，它是太阳之光、天堂之光和神灵之光直接的、毫无保留的反射。医务人员的衣服都是白色的，我们把他们称为白衣天使。当耶稣和圣母玛丽亚出现在影片中的时候，他们的衣着毫无例外都是白色的。,白色由此又成为高贵的代名词 在教会中它是教皇的专用色，在世俗社会，它是贵族的专用色
18、。白衣少女、白马王子、白雪公主，无一不与高贵有关。,白色又是和平的象征,当我们要用鸽子象征和平的时候，那鸽子一定要是白色的。欧洲中世纪，在战场上不许向白色开战，因为随军的神父或牧师都身穿白色，他们是战地的医生和护士。不管哪一方的人受了伤，他们都会去救治。战斗中有一方举起白色的旗子就表示休战。,白色还是一种色彩的镇静剂,因为，它使我们眼睛里的红、绿、蓝三个感色单元同时兴奋，我们的视觉看到白色便得到最大的满足。因此，白色使我们感到平静，感到稳定，感到镇静。医院中的环境色之所以是白的，就是因为白色能够对病人的情绪起到镇定作用。当画面以白色为基调的时候，它能够使人感到一种宁静、安定的情绪气氛。试想一下
19、，如果一家医院里里外外都布满了黑色会是一种什么感觉。,飞雪与残剑真正的故事中则是运用了纯色-白。因这白色是最纯洁的颜色，这白是素静的，它给人的感觉是视死如归的平静，因为这时的残剑和飞雪都已找到了他们自身的归宿，他们走向了宁静。在夜宴中，白色是一种寂寞的、纯洁的象征，无疑是太子无鸾代表并追求的颜色。白色的特殊性就在于完好地衬托其它颜色的同时，更加凸显自己，这是别的颜色都不具备的功能。太子无鸾，因父亲娶了她心爱的女孩婉儿，心灰意冷而逃遁到吴越之地情于歌，寄舞音韵之中。他是山林里最寂寞的歌者，他厌倦尔虞我诈和无休止的屠杀，向往自由、纯洁的灵魂，于是寂寞成了他的座右铭。无论是英雄里的白，还是夜宴中的白
20、，都是一种纯净的，真实的白。,灰色 灰色作为中性色，是不明确、平凡、温和而无个性的色。 由于灰色的温和品性，当画面中出现部分色过于眩目而不协调时，可在局部处理以灰色，或者在某些鲜艳色中混人灰色而降低艳度，也可以达到调合的目的。 让人想起和谐 稳定 静止 平常 温和 中性 单调.,电影中的色彩一般有三种表现手法,1.基调色 2.重点色 3.贯穿色,1 基调色,一部影视作品，除新闻片以外，诸如专题片、纪录片、故事片、短篇电视剧、长篇电视剧等，都有一个与主题思想相对应的情绪基调，比方说：明快的、悲衰的、压抑的、浪漫的、沉重的，等等。我们把这种情绪基调称为影片的总体情绪。表现总体情绪的色彩手段就是色彩
21、基调。,定义：色彩基调就是一部影片或一个段落中，由一种色彩为主导所构成的统一、和谐的总体色彩倾向。它的作用就是赋予影片某种特定的总体情绪气氛。色彩基调是画面的表情，是一部影片中最重要的抒情手段之一。,2 重点色,一部影片中除了总体情绪之外，主要表现的人物，在特定的情况下会有特殊的情绪，我们把表现这种特殊情绪的色彩手段叫做重点色。所谓重点色是指那种在影片中出现次数并不多，在画面上所占面积并不大，但能引起视觉特殊注意的色彩。,重点色通常都是以服装色和道具色表现出来的。它必须具备两个条件才能引起视觉的特殊注意： 1.与众不同 2.前所未有,3 贯穿色,在一部影片中出现的次数并不多，但贯穿于全剧中，能
22、够引起视觉特殊注意，并且能够起到强调和呼应作用的色彩叫贯穿色。,贯穿色首先是一种重点色，它必须能够引起视觉的特殊 注意，并且能够传递某种特殊的情感或象征某种特殊的意义。第二，它又是一种剧作元素，它贯穿在全剧中，在某些重要的环节上起到呼应和联系作用，并由此推动剧情的发展。第三，用作贯穿色的色彩通常都是一些比较单纯和鲜明的色彩，比如红、黄、蓝、绿等。这些色彩的色相都比较明确，而且都有比较确定的象征意义。第四，贯穿色既可以用服装来体现，也可以用道具来体现。根据色彩相似律，在一个艺术作品中，凡是色彩相似的物体，它们必定在性质上也有着内在的相似性，所以，我们会把色彩相似的物体很自然地联想到一起。,当贯穿色出现的次数比较多、比较密集的时候，它就不仅可以传递特殊的情绪，而且可以从某种程度上表现影片的整体情绪或影片的主题精神。,
