1、大众电影2009 年第 17期大众电影2009 年第 17期1. 影谈2. 回望中国电影的数字化想象 3. 来信 4. 夜店当个案变成范例 5. 期待国产片收复暑期档 6. 花开两朵 各表一枝 7. 美国影坛重又掀起“复古”潮 8. 电影的社会效益 9. 封面故事10. 天安门是最大的明星 11. 影片12. 杂技小精灵 13. 甜 14. 孝顺媳妇 15. 我们的生活 16. 我的青春我做主 17. 杀手有情 18. 击碎新麦卡锡主义的幽灵 19. 昆汀的战争盛宴 20. 海云台：当海啸来袭 21. 第区：贫民窟里的星际难民 22. 电视剧场23. 邬倩倩：对手从装嫩开始 24. 第十三号仓
2、库：幻想频道的天马流星拳 25. 影人26. 第届电影表演艺术学会奖（金凤凰奖）颁奖活动举行 27. 张峻宁：角色改变性格 28. 王斑：从话剧王子到望族领袖 29. 多面手连凯 30. 张恒解读人间正道是沧桑 31. 富大龙故事：用小学生的方式演戏 32. 德鲁巴里摩尔：飞驰在高速公路上 33. 雅克贝汉：带着“昂贵的梦”起飞 34. 玩出来的非常完美 35. 优质新星孙青青 36. 我与千里老师的同乡情 37. 影史38. 革命怒潮奔涌不息 39. 姜云川：难忘在十三陵水库工地拍摄纪录片 40. 刘子枫口述：要把角色演到最精彩！ 41. 老海报 42. 资讯43. 国内 44. 国际 45
3、. 观片指南年双周影片推荐+本书来源于：最新最全最经典期刊的 TXT小说共享论坛：http:/ 中国艺术研究院院长助理、文化发展战略研究中心主任、研究员，博士研究生指导教师。 也许，自从有了数字化技术以后，我们才真正感受到电影是一种想象的艺术 如果你今天到电影院里看电影，最让你震撼的也许并不是电影的画面你对电影出神入化的视觉奇观可能早已经习以为常了最让你感到震撼的是在影院四周令人震撼不已的音响效果。比如两支彪悍勇武的骑兵策马而来的声音会分别在你背后同时出现：一个从左侧不断前行，一个从右侧逐渐逼进，骑兵震天的杀声伴着烈马的嘶鸣由远而近，在一场生死交锋即将展开的时刻，你会感觉到银幕之外还存在着一个
4、辽阔的空间，那是你的目光无法尽览的世界，就在这片刻的闪念之间，骑兵风驰电掣般身影与马蹄踏破坚冰的声音已经同时抵达银幕，在你的面前展现的是一场金戈铁马的激烈战争 中国电影的数字化进程其实最先是从电影院开始的，确切地说是从电影院的音响系统的改造开始的。回望 1949年，内地只有 650家影剧院，那时电影院的音响系统只是放在银幕后面的扬声器，电影覆盖的观众群体仅仅限于城市中等收入以上的社会阶层，数以万计的中国人几乎从未看过电影。那时的电影院，很多都是机关的礼堂、学校的操场、部队的营房。如今 60年的历史飞掠而过，截至2008年年底，我国进入院线商业运作的影院有 1545家，银幕 4097块，我们步入
5、今天电影院，全部的影院氛围都充满了流行文化与科学技术相互交织的梦幻色彩。巨型的电影海报，暗调的蓝色光线，闪烁的地面灯光，耀眼的液晶屏幕，还有高保真的数字化环绕音响系统进入这个空间，你就会被一种梦幻的氛围所萦绕，造成电影的这种历史巨变的最有力的推手就是数字技术。 中国电影首次大量的使用数字化技术是从影片紧急迫降（2000）开始的。当时，为了填补中国电影在数字技术设备方面的空白，上影集团用巨资专门从美国购置了数字处理系统，从技术上保证了影片创作理念的实现。在紧急迫降里一共有分 45秒的电脑特技的镜头。这个分多钟的数字化时空凝聚了中国电影人多少年的梦想这个梦也就是我们希望能够赶上国外电影制作的先进水
6、平。导演张建亚这次用高科技数字技术打造中国的空中救险片，数字技术的关键是要完成对飞机空中状态的逼真再现和想象中的撞机场面。这种在现实中不可能拍摄的场景，是靠数字技术的魔幻之手来完成的。2002 年张建亚又执导了极地营救 ，其中有大量的泥石流、沙尘暴、雪崩的场面都采用的是数字合成技术，为中国电影的类型化添上了数字技术的翅膀。 数字化技术不仅为大场面、大制作的影片提供了技术支持，而且也为电影特殊场面的拍摄提供了支持。影片大战宁沪杭（2000）我军突击敌军暗堡群的战斗中那些纵横交错的弹道就是通过数字化技术合成的。它几乎把战争中的音响效果音乐化了，导演把音乐作为整部影片音响系统的一个声部，和爆炸的炸点
7、和机枪的扫射相配合，并把机枪和爆炸的声音做成十六分音符，根据它的音乐节拍长度镶嵌到乐谱中去组成影片总体的音响效果；这种听觉的冲击力是传统的电影音响根本达不到的。除此之外，数字技术还为中国电影提供了许多“化妆、美容乃至整容术” ，它可以把武侠电影人在空中飞过时吊在身上的钢丝“擦掉” ，可以把建筑在现代都市里的摩天大楼“移走” 在电影数字的历史浪潮中，中国的电影人已不再满足于仅仅用数字化技术去改变影片的某个镜头，某个场景。他们开始打造全新的数字电影。 青娜 （2001）便是中国第一部全数字电影。青娜虽然是一个虚拟的人物，但是她却融合了当代人的审美时尚。她健康，快乐，神彩飞扬，蓬勃向上。是中国电影史
8、上一个新的艺术形象。200多台 PC机经过 40天时间才完成了她的数字化制造，从而制造出了“有现代大众审美气质的一个新形像” 。除了对明星形象的再造，数字技术对于古代风情的重现也是拿手好戏。李安在拍摄卧虎藏龙 （2001）时，先让摄影师从不同的角度对北京城进行了实景拍摄，并通过数字技术把它做成一个北京城的模型，把制作出来的模型和数字化的影像进行合成，然后在其中加入人物的活动。这样一幅真实而又清晰的北京古城的全景图像便呈现在观众面前。 无论是什么题材，什么类型的影片，数字技术的引进都会使它更加动人，就是一个普通的影片开场镜头，一经数字技术的装点，便有一种奇特的神韵贯注其中。当代电影似乎并不再去追
9、求故事情节方面复杂性，而是借助于数字技术把影片细节的展现变成越来越复杂，过去的电影所表现的人物中弹倒地的镜头，现在利用数字技术可以把从枪膛中高速飞出子弹和人物躲避枪击的场面表现得如幻境般的轻盈飘逸。电影艺术的观赏魅力不仅来自于它的故事情节和叙事主题，而且也来自于它的视觉表意过程。显而易见，数字技术极大地丰富了电影的表现力。凡是人所想到的东西数字技术几乎都能够达到。由于数字技术的支持我们甚至可以说：没有任何题材是电影不能拍的，童话、神话、幻想、梦境所有在现实中不存在的事情都可能首先在电影中存在包括灾难与恐怖事件。也许，自从有了数字化技术以后，我们才真正感受到电影是一种想象的艺术 责任编辑/辛加坡
10、 来信大内密探灵灵狗：香港喜剧片的复苏 近日上映的大内密探灵灵狗让笔者再一次见识到了王晶的搞笑本领。开篇宫女换衣恶搞黄金甲 ，而灵灵狗煞有介事研制的高“科技”道具，搞人肉挡箭牌，弄飞行器，还有类似钢铁侠变形金刚盔甲，桥段俗得俗、老得老，但你必须承认王晶的奇思妙想，还有他不择手段搞笑的胆量。说到大内密探灵灵狗 ，更多人觉得这是当年周星驰“零零七”的后传，而周星驰电影里的所有角色只是星哥一人独树一帜，独占鏊头。王晶的大内密探灵灵狗则像是天女散花，除了有一个完整的故事外，更重要的是演员们的百花齐放，集中了内地与港台的优势，联合制造了这样一场华丽的搞笑大片，这真的是我们这些观众所需要的偶像喜剧。高潮戏
11、，各路人马聚齐，情节跌宕起伏，一环扣着一环，坚决不留给观众喘息空间，望着那么密集的鬼马笑料，你若想不乐都难。观看之后，清凉一夏，这也许正是王晶要给观众的感觉。 香港喜剧男演员目前面临改朝换代，古天乐则被视为周星驰“接班人” ，在当年几部叫好又叫座的喜剧中有极佳的表现，特别是河东狮吼中的古装扮相更是为古天乐赢得满堂彩。此次古天乐灵灵狗扮演无厘头发明家，仍不失其水准，有较为出色的表现。徐熙媛出演妩媚花痴的梅希望，一颦一笑透出荒诞，这就够突破。还有女扮男装的刘洋，飒爽英姿的造型，也像极了神龙教女高手，相对以前有点用武之地。而樊少皇那个武功超强的太监，吴君如扮的丑皇后，那种港式夸张表演，皆预示着无厘头
12、喜剧的复苏。就连几位内地演员：佟大为演的灵灵虎，小宋佳出演的公主，刘仪伟演的傻胖皇帝，都轮流耍起活宝，缔造出良好喜剧效果。 灵灵狗引人发笑，固然有简单的“折腾喜剧”因素在内，然而其对流行文化、权威、传统势力、惯性思维的模仿、讽刺和批判浅显易懂且一针见血。这样的讽刺与幽默是非常高级的且睿智的，很值得大陆业内人士的借鉴。 北京读者：张一曼 狼烟北平的全新角度 狼烟北平一经推出就吸引了大家的眼球，并被誉为“继四世同堂之后又一部描写京城浮世百绘的经典之作” 。根据小说改编的这部电视剧目光锁定在了上世纪三四十年代狼烟遮蔽下的古都北平，以文三儿这样一个底层小人物为线索，展现了战火纷飞中的国家命运与动荡乱世
13、下的民生百态。 狼烟从历史、文化、战争、爱情、人性等多方面均有详尽真实的再现，吸引了不同人群的目光。从题材上来说， 狼烟北平涉及到战争和历史分属主流的范畴；但从内容和表现的手法来看，又不是大家常规所看到的主旋律剧。比如说文三儿这个人物，他不是常规主旋律题材中正气凛然的主人公，而是一个最底层的平民大众，甚至还有自私麻木的堕落本性，用这样的一个人的视角去叙述那段历史是这类题材中的全新角度。另外对战争、革命等环节的表现，也没有停留在形式化的大义凛然，而是透过每个人物的不同个性来表现，其中也不乏浪漫主义的色彩。在这部备受关注的电视剧中，重点塑造了三个典型性男人，分别由刘佩琦、徐僧、王新饰演。皇城根下的
14、小人物“文三儿”稀里糊涂地救了刺杀日伪官员的军统特务徐金戈，又不知不觉帮了地下党员方景林的大忙。三位原本素不相识的人在狼烟四起的北平城结下不解之缘，浓缩了乱世中盘根错节的残酷斗争和百态人生。实力“老戏骨”刘佩琦以饰演小人物见长，刘佩琦剧中饰演的文三儿是一个有点骆驼祥子、阿 Q影子，却又完全不同于两者的崭新文学人物。刘佩琦将这么一个极端自私、麻木不仁的车夫形象演绎得活灵活现，并用他那双小眼睛传递出作为社会底层人内心的浑浑噩噩。饰演国民党特工徐金戈的徐增和中共地下党员方景林的王新，别看这两位演员名气不大，但是在剧中的表演却非常“抢镜” 。尤其是徐僧，凭借帅酷的外形首先赢得了女观众的眼球，而其敏捷的
15、身手、对信仰的忠诚、爱情的专一，都让他散发出男性独有的魅力，其前途不可限量。 无锡读者：吴敏 我的机器人女友：穿越时空的另类爱情 继我的野蛮女友 野蛮师姐之后，我们又迎来了由韩国导演郭在容执导的“野蛮女友三部曲”终结篇我的机器人女友 。虽然依然秉承男弱女强的模式，不过，本片女主人公并不刁蛮暴力，她的“强”表现在超人的能力上。这位外表可人的美女来自未来，是个具有怪力的机器人。一个因在饭店的枪击事件中受伤而终身瘫痪的男人用了 60多年的时间研制了一个女机器人，然后派女机器人回到 60多年前保护自己改写历史，两人之间产生了真挚的爱情，但一场大地震让两人永远分开。又过了 70多年，男人已经死去，女机器
16、人也到了服务期限被拍卖，买家是个和女机器人长得一模一样的年轻女孩，她从芯片中了解了女机器人的爱情，也爱上了那个男人，于是她也坐着时空飞船回到过去，邂逅了男人，并且比女机器人出现的时间还提前了一年。穿越时空的科幻元素、东京大地震的灾难场面，更使这个“终结篇”有了赚尽人眼泪的纯爱情怀。 本片的故事极富新意，虽然机器人题材的影片已很常见，但导演郭在容却拍出了别样的味道，男女主角虽然没有正正经经地在影片中谈恋爱，却此时无声胜有声，两人的隔阂使得这份爱来之不易，特别是女主角牺牲的那场戏，简直是一场催泪弹大餐！可以说，这场爱情故事超越了时空、超越了人类的范畴，科幻元素与童话般的世界使之别具魅力，引人入胜。
17、影片在特效上的表现也十分抢眼。由于故事的男主角在年轻时期曾经历过东京大地震，所以片中特别用 CG技术还原了当年这场惨绝人寰的天灾场面，楼宇崩塌倾覆，地表瞬间断裂，整个城市化为烟尘，画面都极其逼真。 “机器人女友”为救身处险境的男主人公，不惜舍弃被压在巨石下的躯体，其上下半身撕裂的镜头也表现得相当细致。而随后机器人女友以半残身躯在地面上爬行的场景同样做的几近完美。这些精美的特技效果也构成了全片高潮段落最为精彩的亮点。 郑州读者：刘峰 与飞屋环游记一起放飞自我 飞屋环游记是一部可爱、积极、充满幻想、温暖的电影。人与人之间的陌生、孤独、自私、悲伤、欢笑、温暖都被创作者们原原本本地体现在动画空间里，干
18、脆，直接，甚至不用一句台词，都可以让不同的观众从不同的角度轻松切入，找出自己类似的人生经历。 飞屋环游记开场就用了十分钟，气球推销员卡尔弗雷德里克森从懵懂孩童到垂垂老者的人生经历便跃然银幕。他与爱妻埃莉由探险的爱好相知，进而又青梅竹马相爱，虽无子嗣，但一世相守，如今老屋将被拆迁，卡尔即将被送进老人院，往昔的种种念想，不由得统统涌上心头。为了完成与亡妻共同的探险梦想，同时躲避地产商的骚扰，78 岁的小老头卡尔鼓起勇气开始了冒险之旅。他用上万只彩色气球带着自己和妻子的爱情纪念品小木屋腾空而起，与偷溜上飞屋的小男孩罗素开始了冒险旅程。卡尔与埃莉的爱情只是整个故事的一个铺垫，一共不到五分钟，却是全片最
19、甜蜜、最动人也是最悲伤的五分钟。原本不是影片的重点，编导却做得如此用心、细腻。编剧很懂得捕捉生活中的小细节，没有任何所谓修饰或俗套的爱情套路，就那么在淡淡的音符中，却让人感觉到了世间最美好、最令人向往的爱情。 该片是皮克斯的第一部 3D影片，但对于飞屋来讲，感觉三维优势似乎除了体现在气球的浮动感上外，其它很容易被忽略。反而是人物性格、情节设置及无处不在的幽默和温情让观众大部分时候忘记了自己还带着 3D 眼镜而是更投入于故事带来的情感体验。飞屋所要讲述的核心就在这里：现实总是很难令人满足，充满遗憾求不得、爱别离，人生大概就是这样吧。可是在你有能力的时候，你要努力，努力过，求不得也不会遗憾；爱别离
20、固然难免，可是你只要不自我封闭，仍有机会重获爱与被爱的能力，生活不会坍塌。每个人都曾有过一个“最初的梦想” ，只要放手去追寻，只要坚持不放弃，我们就能飞起来，就能抵达梦的彼岸。 广州读者：耿斌 由酒井法子涉毒案想到的 酒井法子所塑造的多个影视形象以及甜美的歌声曾经打动过我，给我留下了深刻的印象，她那清纯的气质、清澈的大眼睛、婴儿般的微笑，不知道迷住了多少少男少女，在他们的成长过程中打印上她的烙印。然而短短几天酒井法子就从昔日的玉女变成毒女，从让人同情的悲情主妇变成了涉毒嫌犯。对于那些早已将酒井当做“大众情人”的内地粉丝来说，抹去的不仅仅是一个青春偶像，同时还有心中仅存的那点青春记忆。 作为与高
21、仓健、山口百惠并列的“最后的偶像派明星” ，酒井法子涉毒不仅是酒井个人的问题，更意味着日本社会失去了一个价值的标杆。酒井生活的时代是日本人最为自豪的黄金时代，而像酒井法子这样在中日韩都具有影响力的明星，在日本已经寥寥无几。从“玉女”到“毒女”这一形象的颠覆对日本社会无疑是沉重的一击。然而艺人涉毒事件不仅仅是日本，涉及众多国家和地区，翻开近年来的娱乐新闻，我们可以数出一长串的名单，苏永康、杜德伟、零点乐队、应采儿、浪子皮特、胡瓜、萧淑慎、张元、谢东、卫诗、朱智勋、满文军每个涉毒明星的背后，都有着千奇百怪的故事，但最终的故事都是同一个结果，毒品的诱惑胜过了一切，让他们忘却了自己对家庭和社会应当承担的责任。他们的命运也在涉毒后发生了重大的转折，其在演艺圈的风光不再，逃脱不了被封杀的结果，只能无奈地退出。尽管有些人死皮赖脸地继续从事演艺事业，但已经被观众无情地抛弃。 当人们不懂得如何合理健康地获取、运用名利回馈和造福社会，珍惜和感恩自己今天所拥有的一切的时候就是一个问题了，对被视为偶像和榜样的明星而言，更是这样。奉劝明星们远离毒品，希望遗憾不要再发生！ 重庆读
