1、1选择题 1我国电视标准采用 PAL-D 制式，其场频和每帧画面扫描行分别为（ B ）。A60 Hz、525 行；B50 Hz、625 行；C60 Hz、525 行；D60 Hz、625 行。2SONY DSR-190P 数字摄像机磁带纪录的格式是（ C ）。AVHS；BS-VHS；CDVCAM；DDVCPRO。3摄像机的信噪比，一般是指（ A ）电压与杂波电压之比。A有用信号；B. 数字信号；C模拟信号；D无用信号4SONY DVCAM 磁带数字格式是兼容 DV 格式，（ D ）取样，8 bit 量化，帧内 5：1 压缩，视频数据率为 25 Mbps。A4：2：2； B4：1：1； C4：4
2、：4； D4：2：0。5摄像器件是电视系统中实现（ A ）转换的关键部件，它性能的好坏很大程度上决定摄像机的质量。A光电；B声电；C机电；D电磁。6电视视频图像信号的记录和重放是通过（ B ）磁头组件实现。A音频；B视频；C消磁；D控制。7（ D ）信号是把亮度信号（Y）、红色度信号（R-Y）和蓝色度信号（B-Y）三个信号分开传送，录像带分别记录两条磁迹。A复合；BY/C；C. 射频；D分量。8数字视频标准（CCIR-601）规定了 525 行和 625 行两种制式使用统一的采样标准，即 （ D ）。A4：2：0； B4：1：1； C4：4：4； D4：2：2。9高清晰度电视采用（ C ）传输
3、技术。A模拟信号；B光信号；C数字信号；D电磁波10交互电视是数字电视的一种应用。根据交互程度和交互方式，可以将交互电视分为广播方式和（ B ）方式两大类。A重播；B点播；C录播；D直播 11、关于过渡效果的说法，以下哪一项是正确的？( A )A 使切换衔接自然或更加有趣。B 能产生动态的扭变、模糊、风吹、幻影等特效。C 将一个片断部分地显示在另一个片断之上，它所利用的就是片断的不透明度。D 通过对不透明度的设置，为对象制作混合效果。12、以下哪一项属于 3D Motion 过渡类型？( A )A）Spin B）Channel Map C）Barn Door D）Random Invert13
4、、以下哪一项属于 Wipe 过渡类型？( C )A）Spin B）QuickTime C）Barn Door D）Take14、关于 Sliding Bands 过渡效果的论述，以下哪一项是正确的？( B )A 这个过渡效果中 2 个相邻片断的过渡以图像 B 以一些自由线条方式划入图像 A，并逐渐取代图像 A 的位置的形式来实现的。B 这个过渡效果中 2 个相邻片断的过渡以图像 B 在水平或者垂直方向的从小到大的条形中逐渐显露，并逐渐取代图像 A 的位置的形式来实现的。C 这个过渡效果中 2 个相邻片断的过渡以图像 A 被分裂显露出图像 B，并逐渐取代图像 A 的位置的形式来实现的。D 这个过
5、渡效果中 2 个相邻片断的过渡以图像 B 在一些旋转的方块中旋转而出，并逐渐取代图像 A 的位置的形式来实现的。215、以下关于过滤效果的论述，哪一项是错误的？( D )A 通过各种特技滤镜，可以对图片素材进行加工，为原始图片添加各种各样的特效。B Edius 能使用各种视频及声音滤镜，其中的视频滤镜能产生动态的扭变、模糊、风吹、幻影等特效，这些变化增强了影片的吸引力。C 滤镜主要有视频滤镜和音频滤镜组成。D 可以使用视频滤镜给在录音棚中录制的对话添加配音或者回声。简答题1.简述电视叙事中构成空间的艺术作用？构成空间的艺术作用： 通过局部空间组合表现事物的全貌 跳跃性的空间连续突出了高潮点，简
6、化了叙事的过程，引导观众的注意力，激发观众的联想，丰富了叙述方法和结构形式、表达寓意，创造意境，制造情绪和戏剧效果形成多种节奏。2.虚拟演播室节目的特点答：虚拟演播室技术适合于新闻、采访、座谈、音乐、儿童教育、体育报道、天气预报等多种类型节目制作。能为制作人员提供无限制的创作手段，制作效率高，修改方式灵活多样。拓展了创作人员的想象空间。虚拟场景不需要搭建实景，不占用演播室制景、拆景时间，省去了庞大的道具仓库，缩短了节目制作周期，节约了人力、物力和财力。可方便地更换虚拟场景，使各档栏目可连续录制，提高了演播室的利用率。3.简述固定镜头之间的组接的原则。（一）镜头的组接要合乎逻辑 镜头的组接不是随
7、意的。必须合乎逻辑、合乎事物发展的逻辑，合乎生活的习 惯，合乎认识和思想的逻辑。 事物的运动状态有必然的发展规律。人们也习惯按这一发展规律去认识问题、 思考问题。（二）遵循镜头调度的轴线规律 遵循镜头调度的轴线规律拍摄下来的镜头，在进行组接时，就能使镜头中主体物 的位置、 运动方向保持一致， 合乎人们的观察规律。 否则， 就会出现方向性混乱。 为了避免，在拍摄时必须遵守镜头调度的轴线规律，即在处理两个以上人物的动 作方向及相互间的交流时，人物中间有一条无形的线，谓之“轴线”。摄像机若 跳过轴线到另一边，拍摄的镜头组接后，就会破坏空间的统一感，造成方向性的 错误。 （三）景别的过渡要自然、合理
8、表现同一拍摄对象的两两个相邻镜头组接得合理、顺畅、不跳动，须遵守以下 三条规则： 1、 景别必须有明显的变化，否则将产生画面的明显跳动。 2、 景别差别不大时，必须改变摄像机的机位。否则也会产生跳动，好象一个连 续镜头从中间被截去了一段一样。 3、 不能同景别相接。 （四）动作衔接的连贯性 必须要保证画面运动形式即动作衔接的连贯性，动接动，静接静 动接动动指的是画面内主体的运动；静接静静指的是画面主体的静和 画面本身是固定的镜头。该镜头组接原则是利用画面内在节奏的一致性衔接，这 样就不会觉得突然。 （五）色彩影调的统一性 相邻镜头的光线与色调不能相差太大，否则也会导致组接的突然，使人感到不边贯
9、、流畅。 这些组接的原则，在实际运用中要视内容需要，灵活运用，不可生搬硬套。4. 常用的非技巧转场有哪些方式？动作转场、出入画面转场、相似体转场、因果关系转场、声音转场、空镜头转场、 主观镜头转场、挡黑镜头转场、特写转场、虚化转场5.与传统的磁带编辑相比较，非线性编辑有哪些优缺点？ 1答：与传统的磁带编辑相比较，非线性编辑系统的优越性：（1）素材为数字信号，保证了节目画面的高质量。 （2）非线性编辑能轻松的完成插入、修改及删除等编辑任务。3（3）系统集成度高，集成多种功能于一体。 （4）为制作者提供了充分发挥创造思维的空间。缺点：非线性编辑方法中，需要首先将磁带内容导入到非线性工作站，也就是说
10、录制了多长 时间的素材，导入的时间就有多长。随着科技的发展，摄像技术出现了硬盘录像机，硬盘录 像机可以将节目直接录制到硬盘中，所以就省去了将磁带导入到硬盘的工作，节省了时间， 提高了工作效率。什么叫做动作剪辑？将运动方式和方向一致的运动镜头组合相连的剪辑方式（即“动接动”手法）转场特效有哪些？滑变转场、淡出淡入、叠画转场、 “甩”转场、闪回式转场、相似性转场、比喻转场、逻辑转场、轴线规律转场等。该注意哪些方面镜头衔接时我们应该注意哪些方面答：（1）镜头的组接必须符合观众的思想方式和影视表现规律镜头的组接要符合生活的逻辑、思维的逻辑。要表达的主题与中心思想一定要明确，在这个基础上我们才能确定根据
11、思维逻辑选用哪些镜头，怎么样将它们组合在一起。 （2）景别的变化要采用“循序渐进”的方法 “景”的发展不宜过分剧烈，否则就不容易连接起来。相反， “景”的变化不大，同时拍摄角度变换亦不大，拍出的镜头也不容易组接。（3）镜头组接中的拍摄方向，轴线规律 主体物在进出画面时，我们拍摄需要注意拍摄的总方向，从轴线一侧拍，否则两个画面接在一起主体物就要“撞车” 。 （4）镜头组接要遵循“动从动” 、 “静接静”的规律 起幅与落幅时间间隔大约为一二秒钟。运动镜头和固定镜头组接，同样需要遵循这个规律。如果一个固定镜头要接一个摇镜头，则摇镜头开始要有起幅；相反一个摇镜头接一个固定镜头，那么摇镜头要有“落幅”
12、，否则画面就会给人一种跳动的视觉感。为了特殊效果，也有静接动或动接静的镜头。（5）镜头组接的时间长度 远景中景等镜头大的画面包含的内容较多，观众需要看清楚这些画面上的内容，所需要的时间就相对长些，而对于近景，特写等镜头小的画面，所包含的内容较少，观众只需要短时间即可看清，所以画面停留时间可短些。 （6）镜头组接的影调色彩的统一 无论是黑白还是彩色画面组接都应该保持影调色彩的一致性。如果把明暗或者色彩对比强烈的两个镜头组接在一起（除了特殊的需要外） ，就会使人感到生硬和不连贯，影响内容通畅表达。 （7）镜头组接节奏 运用组接手段，严格掌握镜头的尺寸和数量。整理调整镜头顺序，删除多余的枝节才能完成
13、。7.举例简述数字电视特技的作用。电视特技能够进行电视画面的意境创新，伴随着翻转、移动、缩放、旋转等多种运动形式以及光与色彩的变化，给观众以超现实的奇幻美妙的视觉感受和丰富的联想。其特征体现在高度的技术性、艺术再创造性、丰富的实践经验。(1) 特技制作，形成了一套独特的画面语言，丰富和扩展了画面语言扩大了电视画面的表现力，使画面的表达越来越细腻。(2) 字幕和时间标志的加入，能对屏幕上的部分画面起强调作用，突出地提示与体现。(3) 改变画面的节奏，扩展或压缩运动的持续时间。(4) 以假代真、以假乱真，可以做到天衣无缝，消除或减轻制作工作中的危险性。(5) 可以节省大量资金，缩短制作周期。(6)
14、 具有创造性和修补性。4技巧转场的方法技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数百种之多，但归纳起来不外乎以下几种形式：1.淡出与淡入淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为 2 秒，但实际编辑时，应根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场，给人一种间歇感，适用于自然段落的转换。2.扫换扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏
15、称为划出，下一个画面从 某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时。3.叠化叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。4.翻页翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果的发展，翻页
16、已不再是某一单纯的模式。5.停帧前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这比较适合于不同主题段落间的转换。6.运用空镜头运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。无技巧转场中场面转换的方法，并举例1.相同主体转换：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主
17、体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是空间的转换5，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转场的任务。 2.遮挡镜头转场 遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同，也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是
18、同一个，还能使主体本身得到强调和突出。3.主观镜头转场上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场 。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既显得自然，同时也可以引起观众的探究心理。 4.特写转场 特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的视觉跳动。5.承接式转场 承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系，甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。
19、6.动势转场 动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种方法。除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头 转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。后期编辑中场面转换的依据1时间的转换 电视节目中的拍摄场面，如果在时间上发生转移，有明显的省略或中断，我们就可依据时间的中断来划分场面。蒙太奇组接中的时间与真实的时间是不同的，它往往是对真实时间的一种压缩。屏幕上的时间有限，而生活中的时间很冗长，因此必须省略，在镜头语言的叙述中，时间的转换一般是很快的，这其间转换的时间中断处，就可以是场面的转换处。我们经常可以看到分镜头脚
20、本中每个场景关于时间的因素，如日景、夜景、几月几日、春天、冬天等。 2空间的转换叙事的场景中，经常要作空间转换，一般每组镜头段落都是在不同的空间里拍摄的，如脚本里内景、外景、居室、沙滩等，故事片中的布景也随场面的不同而随时更换。因此空间的变更就可以作为场面的划分处，如果空间变了，还不作场面的划分，又不用某种方式暗示观众，就可能会引起混乱。 3情节的转换 一部电视片的情节结构由内在线索发展成的，一般来说都有开始、发展、转折、高潮、结束的过程。这些情节的每一个阶段，就形成一个个情节的段落，无论是倒叙、顺叙、插叙、闪回、联想，都跑不了有一个情节发展中的阶段性的转折，我们可以依据这点来做情节段落的划分
21、。 6数字媒体非线性编辑技术数字媒体非线性编辑技术是一门新的综合性技术，它涵盖了：电视技术、数字媒体技术和计算机技术、电影与电视编辑技术、数字视频与音频处理技术、数字图形与图像处理技术、数据压缩技术、数字存储技术、多媒体网络技术、计算机硬件技术.属于 3D Motion 过渡类型？Cube Spain（立方体旋转特效） 、Curtain（舞台拉幕特效） 、 Doors（开关门特效） 、Flip Over（翻转特效） 、Fold Up（折叠特效） 、Spin（旋转特效） 、 Spin Away （变形旋转特效） Swing In 、 （摆入划变特效） Swing Out 摆出滑变特效） Tumb
22、le 、 （ 、 Away（翻出特效） 。 (可能出选择题)属于 Wipe 过渡类型？ Band Wipe（带状划变特效） 、Band Doors（开关仓门特效） 、Checker Wipe（棋子划变特效） Checker Board（棋盘特效） 、Clock Wipe（时钟特效） 、Gradient Wipe（渐变梯度划变特 效） 、Insert（斜插特效） 、Paint Splatter（涂料点形特效） 、Pinwheel（转动风车特效） 、 Radial Wipe（放射线划变特效） 、Random Blocks（自由碎块特效） 、Random Wipe（自有边 界特效） 、Spiral
23、Boxes（螺旋盒特效） 、Venetian Blinds（威尼斯百叶窗特效） 、Wedge Wipe （楔形划变特效）、Wipe（划变特效） 、Zig-Zag Blocks（之字形碎块特效）Alpha 通道：使用 32 位颜色深度时，用一个 8 位来表示图像的透明度信息，这个 8 位 通道称为 Alpha 通道。 Alpha 通道分为两种类型：Straight 和 Premultiplied 通道。Straight Alpha 通道将 像素的透明度信息保存在独立的 Alpha 通道中，它也被称为不带遮罩的 Alpha 通道。 Premultiplied Alpha 通道不但保存 Alpha
24、通道中的透明度信息，而且同时保存 RGB 通 道中的相同信息，因而它也被称为带有背景色遮罩的 Alpha 通道。保证动作的流畅和连贯性的几种方法a、 机械的保持动作的连续剪辑点选择 b、运用观众心理补偿实现时间的省略直接运用动作的省略把镜头从主体身上暂时移开 c、利用特殊的光学效果过渡如叠化剪辑的要求：影视剪辑应做到视听语言准确、镜头语言通顺和影片节奏明快流畅。使 导演的意图和演员的表演得以充分的展现，使观众乐于接受，易于看懂影片内涵，进一步加 强感染力和表现力，使得影片风格样式从内容到形式的和谐统一，最终达到全片结构严谨、 语言准确、节奏明快、主题鲜明、再现生活的目的。举例说明文艺节目、教育
25、节目、服务类节目各自的编排要求。1.突出频道特色打造有风格的节目。2.考虑不同观众群的收视习惯加强与观众的互动。收视率是节目编排的依据提升收视率也是节目编排的重要目标。在观众构成上要前后照应充分考虑观众的欣赏习惯最大限度地按观众的生活、收视习惯编排节目。通常情况下影响受众收视行为的因素有收视习惯、欣赏口味、年龄结构、文化水准、教育程度、心理状态、节目预告、播出时间、节目内容、质量、节假日、闲暇时间等。在进行节目编排时针对不同的目标观众在不同的时段安排不同的节目。剪辑中的节奏最基本的节奏形态是内部节奏和外部节奏。 内部节奏也称为叙事性节奏。是由情节发展的内在矛盾冲突或人物的内心情绪起伏而产生的节奏。 外部节奏是指由画面上一切主体的运动以及镜头转换的速度而产生的节奏是电视表现手段反映世界的节奏。
