1、青木瓜之味,-听浪漫主义诗人讲故事,影片类型：剧情 导演/编剧：陈英雄主演：陈女燕溪、阮如琼等。时长：104分钟语言：越南语,导演简介,陈英雄 1962年生于越南，越战后随父母迁往法国定居巴黎。在法国修读了戏剧和电影。 作品： 青木瓜之味1993年凭该片获得戛纳电影节金 摄影奖及凯撒最佳外语片奖； 三轮车夫1995年威尼斯金狮奖（事业巅峰） 夏天的滋味2002年角逐当年奥斯卡最佳外语片奖 伴雨行2009年 挪威的森林2010年,剧情介绍：,故事发生在被法国殖民的1951年的越南。影片以小女孩梅的成长经历为主线，讲述她先后在两个家庭环境中的生活境遇。因父亲三年前去世，梅被送到西贡的一个大户人家做
2、女佣。男主人是个民间音乐家，时常携带家里的积蓄不告而别。女主人生性善良，独自承担家里所有的生计问题，从未因为丈夫的举动有所微词。他们有三个儿子，七年前主人家的女儿因病去世，女儿跟梅的样貌及年龄很相似，女主人一直视梅为己出。一次，主人大儿子的朋友浩仁来家里拜访，朋友轻轻地一 撇，敲开了梅少女的心扉。,转眼，十年过去了，梅出落得亭亭玉立。她还是像以往那样勤劳善良。主人家越发破落了，女主人忍痛将梅送到浩仁家做女佣，她把本为女儿准备的嫁妆送给了梅。浩仁是一个年轻的钢琴家，他的未婚妻是一个热情奔放的现代女性，跟梅的传统产生了鲜明的对比。最终，浩仁发现了梅的美丽，并被她深深吸引，他放弃了他的未婚妻。在一个
3、寂静的夜晚，他推开了梅的房门，月光如流水一般倾泻在梅的脸上，她羞怯地望着他。浩仁教会了梅识字。一个凉爽的午后，梅挺着大肚子，一边念书，一边听浩仁弹琴。,结构大纲：,梅拎着行李在小巷子里找主人家开端：梅来到西贡的大户人家做佣人展开：老女佣教梅做菜做家务高潮：梅第一次见到浩仁，被浩仁吸引开端：日子一如既往地过着，梅勤劳地为这个大家庭工作着展开：老女佣告诉梅姥姥的丈夫以及为什么不下楼，少爷几次出走高潮：少爷第四次携家里所有财务出走,开场 开端 展开,开端：大少爷出走后，家里的日子艰难起来，少奶让老女佣去变卖了首饰维持生计展开：少爷拖着病体带着剩下的一小部分珠宝回来了，少奶倾其所有为丈夫治病，可还是没
4、能挽回少爷的生命。递进：十年过去了，主人家里的收入越来越无法承担全家的开支，一家人的生活捉襟见肘高潮：少奶把本留给桃的嫁妆给了梅，并让她到浩仁家去做女佣开端：梅在浩仁家帮佣，和以往在前主人家一样。她不声不响地看着自己爱的男人和未婚妻调情，勤劳地付出着一切。展开：梅在收拾浩仁房间时捡到了一管用过的口红，她趁浩仁不在家的时候，偷偷换上了嫁妆里的衣服戴上了首饰，在镜子前抹口红,递进 高潮,递进：梅抹口红的这一举动被刚刚回来的浩仁看见了，梅害羞地跑开躲了起来，浩仁紧追不舍，二人之前的感觉发生了奇妙的变化高潮：一个宁静的夜晚，只听见蛙声虫鸣，浩仁踟蹰在梅的门外，最终，轻轻地推开了梅的房门，梅羞怯地低着头
5、，门合上了。浩仁的未婚妻看到浩仁给梅画的画像，气愤地闹了起来。未婚妻放下订婚戒指走了，浩仁和未婚妻分手了。浩仁和梅相爱了。梅还是和以前一样勤劳。浩仁教会了梅识字。一个午后，梅挺着大肚子看书，浩仁在一边弹琴，阳光洒在了梅的脸上。,高潮 结尾,人物分析：,梅：传统的东方女人；勤劳，清纯，美丽，善良，感恩，乐天，憧憬 ；期待爱情，任劳任怨。,清纯，美丽，善良，勤劳，传统，感恩，乐天，憧憬,梅：,梅在大户人家做女佣，她总是梳着一个马尾，干净利落，做事勤勤恳恳一丝不苟。她的脸上总带着恬静的笑，仿佛所有的工作对她来说都是一种享受，唯有被汗水浸湿的鬓角能说明她的辛苦。她对任何事物都充满好奇，特别是对自然界的
6、其他生命。她很善良，她告诉唐有关姥姥的近况，她鼓动唐去看姥姥。主人家的小儿子故意捉弄她的时候，她只是不作声的看着他，忍让着。对于少奶对她的爱护，她很感恩，即将到浩仁家去的时候，她最不舍的便是少奶。当她第一次见到浩仁的时候，便对他产生爱慕，直到她到浩仁家做女佣，看着浩仁和未婚妻嬉戏调情，她都没有表露出任何一丝异样的情感，她只是默默的等待。,梅也爱美，但都是悄悄的，她悄悄穿起了红衣，悄悄抹口红，被浩仁发现以后赶忙慌张地跑开，她是羞怯的，内敛的。当浩仁推开她的房门，她也只是怯怯的看着他，随后低下了头。 影片中塑造的梅是一个典型的东方传统女性。她是本片的核心人物。 本片名为青木瓜之味，实质是指梅之味。
7、青木瓜是影片中最重要的一个意象，青木瓜即为梅。,少奶：,少奶在家中相对于少爷来说更像是一家之主，她负责家里的生计，把全家的事物打理的井井有条。 对于丈夫的几次携款出走，她从来不曾有任何责怪。当少爷最后一次拖着残病的身体回来，她倾家荡产为其治病。对于婆婆的责难，她默默的忍受。 她把梅视为自己的亲生女儿，梅打破昂贵的花瓶她也不计较，把梅送到浩仁家做女佣之前还把本为桃准备的嫁妆给了梅，梅要走了，她不舍到痛哭流涕。,影片塑造的少奶是一个在外是女强人，在内是家庭主妇的形象。她独自忍受婆婆的责难以及丈夫的出走。,奶奶：,年轻时丈夫死了，自此之后每天诵经拜佛。自孙女桃病死之后再也没有下过楼。面对多年来紧追不
8、舍的唐，她对丈夫忠贞不渝，从未动容。儿子出走后，把罪过全部强加在儿媳身上，迂腐，传统世俗。逃避现实世界。,浩仁的未婚妻：,自由，现代，奔放，热情，开放西式的现代女性。与梅的传统刚好形成鲜明的对比。 但是对于浩仁的移情，终究只能黯然离开。,浩仁,音乐家。浩仁爱好的音乐刚好与少爷爱好的音乐形成东西方鲜明的对比。隐喻浩仁与少爷这种传统的东方男性的差异。 浩仁本有一个热情奔放的未婚妻，在此之前他从来没有正面看过梅，当他发现梅的美丽以后，爱上了她，并且教会了梅识字。,少爷：,终日无所事事，从不过问家事，只会摆弄乐器。几次三番离家出走，拿着妻子辛苦赚下的钱出去挥霍。临死前拖着残病的身体以及剩下的一小部分珠
9、宝回到了家。,大儿子：,平时会陪同父亲练琴。父亲和奶奶死后，娶妻以后和父亲一样摆弄起了乐器。由妻子打理家事。,二儿子：,孝顺。父亲走后，充当起管教弟弟的角色。看到母亲哭，抚摸她的脚背安慰她。看到奶奶责怪妈妈，一个人跑到院子里哭。对于生活的无趣，以用蜡烛烫蚂蚁为乐。,小儿子：,调皮捣蛋不懂事。三番四次作弄梅。他的不懂事还表现在老是问母亲有关父亲的事，在家里没有多少食物的时候嫌弃菜太咸。当他早起对着树唱歌时又显示出他的天真烂漫。,唐：,痴情的男人，是本片中唯一一个对爱情忠贞不渝的男人。多年追随奶奶的脚步，七年未见她后，在梅的鼓动下见到了奶奶的背影，脸上展现出心满意足的笑容。,影片解析（思考）：,影
10、片中出现了哪些人的爱情故事，导演的用意是什么？ 影片中为什么会出现大量的女性劳作镜头？ 影片名为青木瓜之味，青木瓜指的是什么？为什么？ 片中出现几次青木瓜？分别有什么用意？ 影片里数次出现昆虫和青蛙，为什么？,影片解析：,影片以非常散淡的节奏记述了三代女性的爱情故事。 年纪轻轻便开始守寡的奶奶； 不停的忍受丈夫离家出走的少奶； 默默等待的梅； 无奈离开的现代女子。四个女人身处不同的年代，性格也各异，演绎着不尽相同的故事，却不约而同的传达着同一个信息：在电影中，女人是被动的等待者、守候者，而男人才是中心，才是控制者。,奶奶早早就死了丈夫，但她无法卸除身上的重负，丈夫的死一直牢牢占据她的心房。她只
11、能在等待中消磨青春，在对神佛的敬畏中红颜老去。少奶的丈夫什么也不做，什么也不关心，只知道拿她辛苦赚来的钱出去挥霍。太太不仅没有怨言，还自责自己无法留住丈夫。她一个人强大的足够支撑一个大家庭，却在丈夫回来的时候，开心的痛哭起来，一个没有丝毫爱心，也不重视她的丈夫还是她头顶的一片天。她终于等来了她的男人。当男人死去后，太太居然选择了姥姥的做法，在诵经声中渡过余生。,梅在少女的时候，第一次见到浩仁就被他吸引，但低微的出身像一个巨大的屏障隔阂着他们。梅只有默默的等待。她精心制作的美食，她的红衣靓影无不泄漏她的心事。只是缘于偶然，男人才发现了深藏于等待中的女人。于是在男人的指导和引领下，女人开始新的生活
12、。现代女子（浩仁的未婚妻）虽然可以让她清脆的笑声洒满房间的每一个角落，却不能主导自己的爱情生活，当男人要舍弃自己时，女人只能黯然离开。被动、等待似乎就是女人的代名词，而不管她们是现代的或古典的，温顺的或自立的。女人永远是陪衬，站在男人的左右，提升着他们的高度。 电影文本中书写的爱情故事，带有明显的男权意识，即女性是男性控制下非自觉的生存状态，这种生存状态在20世纪50年代的越南是真实的、普遍的。,影片中大量的影像都用来表现女性的辛勤劳作、经营店铺、顺从温柔、乖巧美丽，她们不停的穿梭于电影画面中，与安静的庭院，青翠的绿色，窗里窗外的景物构成一幅幅恬静的日常生活场景。,但她们并不构成生活的核心。隐
13、而不显的男性，沉默寡言的男性才是生活的核心。 女人是电影的灵魂，她们支撑了几乎整个的天空。她们的腰身穿过静谧的庭院，宽脚裤飘摇在我们的视野中。那几缕散乱的发梢，棕色肌肤上渗出的汗珠，轻松的哝侬絮谈，灵巧的双手烹饪美味，静静的从日常生活和大自然中体会生命的奥妙。 男人在电影中是无助者，或是逃避主义者。两个少爷都是等待生活的人，要么从现实中逃跑，要么在生活中等待。,青木瓜：,意象，是东方美学里一个十分重要的元素。陈英雄将各种具有浓烈越南美的意象构建进了影像之中，以此来表现电影那股浓烈的东方诗意。青木瓜是最重要的一个意象。青木瓜是越南最有代表的植物了，传统安静的越南人家小院和街道边，随处可见的都是青
14、木瓜树。青木瓜的枝叶的茂盛浓绿，相对于湿热的越南，就充满了清新的美感，清凉舒爽。青木瓜指的是梅，导演借青木瓜的品质表现梅的品质。,一方面，青木瓜到处融入了越南人的生活，从精致的菜点，到日常的解暑水果，再到房屋的装饰，无不体现了青木瓜的美。 另一方面，电影主人公梅和青木瓜，也有着不解的情缘，梅经常和青木瓜同时出现，尤其许多蒙太奇的运用将青木瓜和梅反复的交叠赋予了梅青木瓜的特点，青木瓜之味，就是梅之味。梅的存在，给周围的人，带来了舒心，带来了体贴，也带来了清新。特别的滤镜和光线的效果下，青木瓜那洁白纯净光滑细腻而放着光泽的籽，如同珍珠一样灿烂。青木瓜青色的外衣内，是如此珠玉的纯净之心。这何尝不是梅
15、的真实写照？梅外在的青涩羞怯，内在对美的向往和沉静，就是青木瓜的甜美滋味啊。 青木瓜梅青木瓜梅导演反复如此的切换镜头或者让两者同处，就是在不断强化这样一个概念。交叠的蒙太奇效果，既赋予了青木瓜最清新的滋味，也赋予了梅最温婉的形象。两者的互相交叠，形成了“1+1 2“的感染力。,片中出现三次青木瓜每一次都按时梅的在成长中的变化,第一次：10岁的梅来到女主人家的第一天清晨，年老的女佣摘下梅窗前的一个青木瓜，乳白的汁液从绿色的叶片上缓缓流下，梅看到后露出了欣喜的微笑。此时的梅就好象这颗青涩的木瓜一样，离开了生长的树干，即将开始新的“生活”。而梅那简单纯净的笑容也从此奠定了她的性格基调。,第二次： 男
16、主人出走后，浩仁少爷要来吃晚饭前，梅含笑摘下一个木瓜，剖去青色的木瓜皮，将白色的瓤切成细丝，做出美味的菜肴。最后，梅剖开木瓜，洁白如玉的木瓜籽露了出来。,此处的青木瓜在叙事上承载着三层涵义： 一，男主人出走后，家里充满忧伤的情绪，只有梅象那洁白的木瓜籽一样没有被世俗侵染； 二，青木瓜被切开后，露出晶莹剔透的木瓜籽，这暗喻着梅那即将为浩仁少爷敞开的晶莹剔透的处子之心； 三，两个女人的命运对比。丈夫出走后，少奶奶伤心落寞，而梅却情窦初开。,第三次： 影片即将结束，梅为心爱的浩仁少爷做美味的青木瓜丝。削皮、切丝、切开木瓜的动作和上一次几乎一样，不同的是最后的动作：梅拿出一颗洁白的木瓜籽，放在用清水浸
17、泡的青菜中。这暗喻了纯洁的梅，已经脱离了青涩之味，开始新的生活，水中的绿色是希望，是幸福。,昆虫和青蛙的作用,本片中多次出现蚂蚁、蟋蟀等小昆虫的镜头，这不仅给片中讲述的市井生活平添了许多生趣盎然的气氛，同时，导演在叙事中也非常巧妙的运用小动物揭示出了人物的内心世界。 一，蚂蚁： 蚂蚁在本片中出现过四次，主要是用于表现梅那纯净恬淡的性格。,1）吃饭时，梅端着饭蹲在灶边观察蚂蚁搬事物。,2）在蟋蟀的聒噪声中，二少爷无心读书，找来热蜡浇在一群蚂蚁身上。,以上两段戏是用同一段时间表现梅和二少爷的不同的生活态度：在梅的眼里，生活充满生气，而在二少爷眼里，生活毫无生机。,3）男主人出走后，二少爷由于缺失父
18、权而内心烦躁，他望着一只在热蜡中挣扎的蚂蚁，随即用手按了上去，此处画面的远景正是梅在做着活计。当梅看到水中的青蛙和努力攀爬的蟋蟀时，脸上露出天真纯净的笑容。这段戏的巧妙之处在于，用挣扎的蚂蚁来揭示二少爷在缺失父权时的苦闷心理，用内心苦闷的二少爷来衬托始终没有被世俗“侵染”的梅。,4）梅依然带着静谧的欣喜观察着地上的蚂蚁，而画面中的这张脸已不再稚嫩，梅长大了。此处体现出导演用凝练的镜头语言塑造人物的功力：梅微笑的脸和地上的蚂蚁这两个特写镜头组接后，说明了长大后的梅依然纯朴恬静。,二，蟋蟀：,梅长大后要去浩仁少爷家当佣人，离别时，女主人悲痛欲绝，梅手中装着两只蟋蟀的竹笼被碰翻在地，其中一只蟋蟀被甩
19、出笼外，而另一只还在笼里。这个细节的设计很明显的体现了导演借物喻人的用意：处于笼里笼外的两只蟋蟀，正好比作此时两个女人的不同归宿。,三，青蛙 当浩仁少爷发现了梅的美丽后，踱步来到她的门前，月光下，窗外一只青蛙两腮翕动，正如浩仁少爷那蠢蠢欲动的内心，当他推开梅的房门时，镜头再次摇向窗外，青蛙已不见了踪影,主题思想,青木瓜之味是陈英雄的处女作，因此他对此片用情最深，用情最专。 这部影片充分体现了作者对电影技巧的苛求，对细节的细腻把握，对画面和色彩的准确处理，从而营造出影片唯美内敛的风格。 青剧情很简单，以一位少女梅的成长为主线，展现男权社会中的女性故事。它像一个东方童话灰姑娘，一位出生低微的女孩梅
20、通过种种阻碍，最后赢得了王子的爱情。,陈英雄所呈现的东方是具有复杂意味的东方。影片虽然描写的是50年代的越南，但陈英雄的镜头似乎有意回避时代背景（法国殖民统治下的越南），除了偶然的几声飞机和宵禁声，故事仅仅局限于一条小巷中的一户深宅大院。他抛开了宏大的历史背景，在相对虚拟的封闭环境中，对自己钟情的人物、景象、意象都给与了细致描绘，营造出别一种越南的风致。 为我们展示了一个陈英雄用唯美光影虚构的真实的越南,烂漫,诗意,跨越了暴力,性,和好莱屋战争叙事的主体诉求方式,向世界,向曾经殖民过越南的人们,展示着她特有的东方魅力.,“泉水从石洞中流出,被拨弄时闪闪发光,地层颤动,使泉水产生波涛,互相撞击产
21、生大浪,汹涌荡漾,没有休止樱桃树影婆娑,灿烂的绽放,随着海浪的节奏轻轻摆动,但最有趣的是,不论怎样变化,他们任保持着樱桃树的形状.“ 在影片最后，梅说出的不仅仅是自己的勇敢,而是越南民族的一尘不染,处事不惊,从容镇静的可贵,不管怎样的殖民和战争,她都保持着“樱桃树的样子“,迎接风浪。,摄影,在摄影机的运动上.这部片子用了大量的长镜头. 影片中移动镜头的使用非常有特色。它始终缓缓跟随着梅穿梭于厨房、厅堂、天井之间。梅静静的端饭、擦地、浇花，摄影机处在远远的地方跟着她，梅的身影在重重叠叠的栏杆、窗棂、门框、家具、纱帐和浓淡相宜的绿色间时隐时现。陈英雄不仅有传统东方美学的底蕴，他还注意借鉴西方绘画中
22、的透视关系，在这种移动镜头中还注意景深的控制，景深内的清晰画面和景深外的朦胧画面使得长镜头内部浑然一体的蕴含着极其丰富的潜在内容。,比如，当梅第一次见到浩仁时，前景是梅刚送完饭，拿着托盘，穿过厅堂走向厨房的镜头，后景是大少爷和朋友浩民穿过天井，向大门方向走去。在一个镜头内，有三个移动的人物，三个人物还是生活在两个世界里。但通过这样的前后景来呈现人物关系的微妙变化，给梅和浩仁未来的爱情埋下了伏笔，体现了东方人独有的缘分和宿命思想。,还有一个景深镜头，前景是母亲在布店往首饰盒放钱，后景通过窗户看到小儿子猛地蹲下身去，这个镜头不露声色的暗示了这个大家庭日渐衰败的原因。,少奶打开门,把梅领进家,陈英雄
23、用了一个很长的摇镜头.我们的眼睛和摄影机一道，随着梅的角度穿梭，摄影机展示了长长的走廊,把梅带到了她即将要居住的地方.接着又摇了回来.少奶奶把茶端给少爷.这个镜头介绍了环境,也展示了人物之间的关系。 长镜头一步换景，每到一处观众都会有新的发现,长但并不闷.影片一开始时,也是一个长镜头,随着音乐的响起,我们看到了一个美丽的纵深.小小的梅从画中走出来.动张西望.在纵深中来回寻找着她新主人的家,镜头跟随着她的视线,发现着让梅和让我们好奇的事物,用他的视角,向我们展示了一个陌生,而又真实的西贡。拥挤而又洋溢着生活气息的西贡。长镜头,是的特点,配合着缓缓的音乐-浪漫。,构图,在这部美丽的影片中.陈英雄用
24、着唯美的经典构图.小小的梅从纵深中走出来,一片昏暗,一笼蚊仗在这里显出了,高光点的可贵.纵深,颜色,黄金分割在影片中随处可见. 女友送来花瓶时,梅从门口入,浩仁走向画左,出现在镜中,两个人处在不同的景深,看起来却好象一幅画,而浩仁的未婚妻,却只能在门口偷看浩仁.陈英雄用高明的构图暗示着三人的关系和未来.,当浩仁的未婚妻面对镜子,停了下来.扔下花瓶,转身扑到桌子上哭时.手上的订婚戒指,刚好处在画面的黄金分割点上.,剪辑,片中的剪辑大多是处在音乐点上的,也用了形接形,未婚妻离开时,花做背景,她把戒指放到了前景上,天黑了,花谢了,浩仁拿起戒指. 主观镜头的运用,也在片中时常可以看到.如:梅离开时,少
25、奶奶忍不住在楼上痛哭,偷看等. 全片剪辑的节奏都非常缓慢.,光,摄影棚的制作,让这部片子的灯光十分精致。影片追求自然光效.果，但也有很多地方用了修饰光,效果光.弥补了自然光效的不足.也有部分地方是违背生活的常规,但总体结合起来还是很顺的。,如小女孩梅在窗口看木瓜时,给了一个45度的斜侧光,让鼻影接近没有.而在右侧则用了吸收光纸,造成了一个暗部. 片子的夜景,暗部都很有层次,在蓝色的影调中,我们都会看到一些光斑,显得很漂亮.,梅剖开青木瓜时,木瓜种子的质感.这里用的是广告用光中的光泽质感.45度的散射光,打出了凹凹凸凸的感觉,同时也让木瓜充满了光泽质感.同样用法还在炒菜时,油本身的镜面反射,再加
26、上45度的散射光,让菜的质感看起来更加爽口了.,最后一个镜头梅坐在椅子上看书.左侧有一个台灯,陈英雄借助台灯为光原依据.打了一个和衣服颜色相近的效果光.又从顶上给了一头发光,让整个画面看起来十分温暖.45度的斜侧散射光的用法,也可以算是该片中最常用的一种打光方式.,色彩,影片以冷色为主导色系，人物服装以青色、灰色和白色为主，家具、门窗、院墙和街道也以褐色、灰色为主。而绿色是冷色中最为突出的，在几乎所有的镜头中都有一汪绿色，有时绿色是一个镜头的核心，比如青木瓜树，比如青蛙在绿叶中鸣叫，有时绿色仅是一个镜头的点缀，比如窗棂前的一抹绿色，比如洗菜盆中的绿色蔬菜。绿色是生命的颜色，使人沉静，给人希望。
27、,影片中仅有的三次亮色使用，都暗合了主人公梅的心理变化。第一次是浩民来家里做客，梅特意换上了水红的小花褂子，整日被灰色包裹的梅第一次亮丽起来，娇美的脸儿露出欣喜的笑容。第二次是20岁的梅穿上了太太送了大红嫁衣，在浩民房间偷抹口红，对着镜子的梅第一次自觉的感受到青春逼人的美，一个怀春少女的心事在大红嫁衣的衬托下显现无疑。第三次是片尾最后一个镜头，梅身着金色的长裙，坐在藤椅中读书。金色发出耀眼的光，暗示着梅终于修成正果，成为人上人的贵族。,对比色也大量的运用在了片中.炒菜时,老佣人不时的将锅移开,露出了红红的碳.周围都是绿色,这一点点的红衬托出了菜的颜色. 未婚妻砸东西的一段也体现了色彩的运用技巧
28、，整个全是单调的白色，体现了人物的绝望。,音乐,影片中的配乐大都来自电影人物手中的乐器。几个男性角色都是喜好音乐的人物。 梅刚刚走进太太家时，老爷在弹奏月琴，月琴声时时续续的伴随着梅初来的日子。幽幽的月琴声诉说着老爷不为人知的心事，同时为梅单调而拘谨的新生活添了一些情趣。老爷离家出走后，影片的旋律变成了大少爷的笛声，悠扬的笛声填补了老爷走后留下的空虚和无助，梅在清幽的笛声中慢慢长大，慢慢成熟。大少爷成家后，也开始摆弄父亲的乐器。乐器这一物件，暗示着父子生活态度的轮回。,电影的最后，梅来到浩民家，电影的配乐变成了浩民的钢琴声，一开始钢琴声如行云流水般流畅。 但当浩民初见梅的美丽而心慌意乱时，他的
29、钢琴也越弹越乱。整部影片除了偶尔几次使用鼓、铃铛和木鱼声外，配乐都使用了片中男人们演奏的乐曲，细致而微妙的用音乐刻画的男人们的心态和情绪变化。男人的音乐和女人的劳作也形成了鲜明的对比，也映照出以男权为中心的生活常态。 影片中偶尔的运用鼓、铃铛、木鱼声，为过于阴柔的氛围添了一些活力和诙谐。“音乐应当去自由地阐述画面，而不是解说，应当细腻地去启示，而不是渲染。”,导演风格,陈英雄的电影大部分节奏都是缓缓的，这跟法国浪漫主义电影的基调一致。 他的影片灌注了东方诗学理念，有着浓郁沉厚的东方文化气息和神韵。 注重通过事物的表象反映内在含义，他善用隐喻的手法描写社会的阴暗面。 陈英雄念过哲学，所以他会用哲学的眼光观察事物，使他具有独特的电影思维和透视角度。,是梅偷偷地为自己涂上唇膏的那一天吧，少爷发现了她的美丽。剖开青木瓜是一瓢满满的晶莹剔透的籽，闪烁着珍珠般的光彩！美丽的故事开始了，于是剧终了。,完,
