1、交响乐之父海顿 海顿（17321809） ，奥地利作曲家，维也纳古典乐派的最早期代表，被世人称为“交响乐之父” 。他自幼在艰苦的条件下学习音乐，8 岁时被教堂乐长挑去学习歌唱，后接受了键盘乐器、小提琴和乐理的训练，在教堂、宫廷弹奏管风琴、羽管键琴维持生计。1761 年在匈牙利贵族埃斯特哈齐公爵家里当乐长，服务 整 30 年。 海顿对音乐的热爱，对人生、世界、自然所持的豁达态度和他乐观坦然的性格，以及 18 世纪下半叶奥地利松动自由的信仰环境，使他的音乐里充溢着健康、质朴、幽默、轻松的情趣。他的音乐风格与奥地利维也纳丰富的城市音乐和民间音乐紧密相连，清新明快的旋律、简明清晰的和声，使他的音乐与众
2、不同。 海顿一生作品颇丰，其数量和所涉及的领域惊人，其最重要的贡献是 100 多部交响曲和 68 首弦乐四重奏。海顿并非交响乐的首创者，在他之前的巴赫和亨德尔等人就为这种体裁进行了尝试。海顿是在前人基础之上，使交响乐确立规范，因此被后人称为“交响乐之父”。他把交响曲固定为四个乐章形式，并在配器上形成一套完整的交响乐队编制，为近现代交响乐的发展奠定了基础。他的音乐旋律丰富，经常流露出纯朴开朗的民间气息。最著名的首推“号角”、 “告别”、“惊鄂”、6 首“巴黎” 、 “牛津 ”、12 首“伦敦”等交响曲。12 部伦敦交响曲是他最优秀最有名气的作品。在伦敦，他指挥演出作品，并大获成功，促使他一年半以
3、后再次访问伦敦，并再次获得成功。两次出访，他写下了最后的 12 部交响曲，总称为伦敦交响曲 ，这是他同类作品中的最佳之作。 四重奏创作中，常用“说话的原则”，即把各声部的主题彼此像交谈般地呼应，既有清晰的旋律又有复调的美。他在乐曲的发展中常用“主题活用的原则”，这直接启示着贝多芬“动机发展”的灵感。海顿还有著名的创世纪 、 四季两部清唱剧作品。 钢琴诗人肖邦 弗利得利克肖邦(1810 一 1849)生于华沙的近郊热里亚佐瓦沃利亚。他的父亲尼古拉肖邦原是法国人，后迁波兰，曾参加过 1794 年波兰民族英雄柯斯秋什科(17461817)领导的反抗侵略者的起义。起义失败后流落华沙，靠教学等工作度日。
4、后来，他又在家中开设了一所寄宿学校。从此，他就不再参与政事，只求平安地生活下去。但是，他和华沙的文化界人士保持有较密切的来往，这对小肖邦的思想成长是有影响的。 肖邦从小就显示出特殊的音乐才能，不仅能弹钢琴，并能作曲。七岁时，就发表了他的第一首作品g 小调波兰舞曲。八岁时，他举行了第一次公开的演奏。从此，肖邦就以钢琴演奏“神童“ 的身分，经常被华沙的贵族邀请去演奏，一时成为贵族沙龙中的宠儿。1825 年，前来华沙参加波兰议会的俄国沙皇亚历山大一世，也出席了肖邦的一次演奏会，还赐给了肖邦一枚钻石戒指。肖邦童年、少年时代的这些经历，和他此后的遭遇形成了强烈的对比。 肖邦在少年时代，还接触到波兰城乡的
5、民间音乐以及不少波兰爱国人士的进步思想。1826 年起，肖邦正式成为音乐学院的学生，与不少思想进步的师生交往。这些年里，肖郑经常去乡间度假。他欣赏祖国的自然风光，倾听农民的歌唱、奏乐，参加乡村的舞会和婚礼。祖国的文化、民族民间的音乐，就像种子一样，播种在肖邦的心田里。 十八世纪末至十九世纪中的波兰，是一个多灾多难的国家，但也是一个可歌可泣的民族。1772、1793、1795 年，俄国、普鲁士、奥地利三个强国对弱小的波兰进行了三次瓜分。他们瓜分波兰的领土，奴役波兰的人民，还想扼杀波兰人民的民族意识，以使他们能长久地统治下去。可是，正如一首波兰爱国歌曲所唱的：“ 波兰不会灭亡！“ 波兰人民始终坚持
6、着不屈不挠的爱国斗争。十九世纪上半叶波兰进步的、民族的浪漫主义文艺，对这个斗争起了很大的促进作用。当时，波兰涌现出一批爱国的思想家和文艺家。他们主张文艺要有鲜明的民族特性，要有热爱人民和自由的思想内容，要有丰富的情感色彩。这些思想对肖邦有着深远的影响。 肖邦的朋友、波兰诗人维特维茨基在给肖邦的信中写道：“你只要经常记着，民族性，民族性，最后还是民族性正象波兰有祖国的大自然一样，也有祖国的旋律。高山、森林、河流、草地都有自己内在的、祖国的音响，虽然并不是每一颗心都能听到它的声音。“他一再嘱咐肖邦，要“ 为了人民，通过人民！“肖邦的老师埃尔斯纳也对肖邦说：“你是天才，为人民而写作吧，要写得有通俗性
7、、民族性。“ 这一切，给肖邦以后的思想发展带来了深刻的影响。 1830 年，法国爆发了七月革命。它不仅打击了欧洲反动“ 神圣同盟“的封建统治，也对欧洲各国的革命起了推动作用。这时，波兰的爱国力量又重新振奋起来，秘密的爱国组织也活跃起来。他们不顾反动当局的逮捕、镇压，酝酿着新的起义。正是在这样一种动荡不安的形势下，肖邦的亲人、老师和朋友们敦促着肖邦出国去深造，并通过他的音乐创作和演奏去为祖国获取荣誉。为此，肖邦处于激烈的思想斗争之中，爱国心使他想留下；事业心又使他想离去。他写道：“我还在这里，我不能决定启程的日子。我觉得，我离开华沙就永远不会再回到故乡了。我深信，我要和故乡永别。啊，要死在不是出
8、生的地方是多么可悲的事！” 离别的痛苦、永别的预感折磨着他，但是，亲友们的勉励、嘱咐和期望又鼓舞着他，使他意识到自己有责任去国外用艺术来歌颂祖国和自己的民族，为此他又感到激动。他写道：“我愿意唱出一切为愤怒的、奔放的情感所激发的声音，使我的作品(至少一部分) 能作为约翰(指十七世纪的波兰围王约翰三世索比埃斯基。他曾击败了土耳其侵略者，收复了祖国的疆土，并将土耳其人逐出维也纳和匈牙利，名震欧洲。)的部队所唱的战歌。战歌已绝响，但它们的回声仍将荡漾在多瑙河两岸。 歌曲之王舒伯特 舒伯特（F.P.Schubert 17971828） 奥地利作曲家舒伯特于 1797 年 1 月 31 日出生在维也纳贫
9、困的小学校长家庭。他从小学习钢琴和小提琴，十一岁被帝国小教堂唱诗班录取，并住进神学院，成为该校乐队小提琴手，同时还担任指挥，这使他有机会接触维也纳古典乐派一些著名作曲家的名作，他 1813 年为该乐队创作了第一交响曲 。1813 年因变声离开神学院，舒伯特为了减轻家庭负担，到父亲所在的学校里担任助理教师，同时继续创作。 1814 年 10 月 19 日为歌德的诗 纺车旁的格丽卿谱曲，舒伯特的这第一部歌曲杰作，打开了他创作灵感的闸门。仅 1815 年一年，舒伯特就写了 144 首歌曲，其中 10 月的一天就写了 8 首歌曲。除歌曲外，他还创作了 1 部交响曲，2 部弥撒曲和其它作品。1816 年
10、，他辞去教师的职务，专心从事作曲。由于没有固定收入，生活比较贫困，在他的一些作品里也常常反映出苦闷和压抑的情绪，尽管这样，他还是满怀热情地创作了大量的歌颂民族解放斗争的优秀作品。长期的困苦生活，使舒伯特身心受到极大的摧残，1828 年 11 月 19 日，年仅三十一岁的舒伯特在维也纳溘然长逝，他被人们崇敬地安葬在贝多芬墓旁。 舒伯特的创作生涯虽然很短暂，却给后人留下了大量的音乐财富，600 多首委婉动听的艺术歌曲，为世界音乐宝库增添了耀眼的光辉，在音乐史上被誉为“歌曲之王”。其最有代表性的歌曲有魔王 、 野玫瑰 、 圣母颂 、 菩提树 、鳟鱼 、 小夜曲 、声乐套曲美丽的磨坊女 、 冬日的旅行
11、等；另有 18部歌剧、歌唱剧和配剧音乐，10 部交响曲，19 首弦乐四重奏， 22 首钢琴奏鸣曲，4 首小提琴奏鸣曲以及许多其它作品。 古今乐圣贝多芬 路德维希凡贝多芬（Ludwig van Beethoven，(1770.12.16-1827.3.26） ，德国最伟大的音乐家、钢琴家，维也纳古典乐派代表人物之一也是最后一位，与海顿、莫扎特一起被后人称为“维也纳三杰”。祖籍荷兰（亦说波兰） ，出身科隆选侯宫廷歌手世家。他出生于德国波恩的平民家庭，自幼跟从父亲学音乐。很早就显露了音乐才能，八岁开始登台演出。1792 年到维也纳深造，艺术上进步飞快。贝多芬信仰共和，崇尚英雄，创作了有大量充满时代气
12、息的优秀作品，如：交响曲英雄 、 命运 ；序曲哀格蒙特 ；钢琴奏鸣曲悲怆 、 月光曲 、暴风雨 、 热情等等。一生坎坷，没有建立家庭。二十六岁时开始耳聋，晚年全聋，只能通过谈话册与人交谈。但孤寂的生活并没有使他沉默和隐退，在一切进步思想都遭禁止的封建复辟年代里，依然坚守“自由、平等、博爱”的政治信念，通过言论和作品，为共和理想奋臂呐喊，反映了当时资产阶级反封建、争民主的革命热情，写下不朽名作第九交响曲 。他的作品受十八世纪启蒙运动和德国狂飙突进运动的影响，个性鲜明，较前人有了很大的发展。在音乐表现上，他几乎涉及当时所有的音乐体裁；大大提高了钢琴的表现力，使之获得交响性的戏剧效果；又使交响曲成为
13、直接反映社会变革的重要音乐形式。贝多芬集古典音乐的大成，同时开辟了浪漫时期音乐的道路，对世界音乐的发展有着举足轻重的作用，为人类留下了无价的音乐宝藏，因此，世人尊称他为“乐圣”。主要作品有交响曲九部（以第三英雄 、第五命运 、第六田园 、第九合唱最为著名） ，歌剧费黛里奥等等。 小提琴之王帕格尼尼 帕格尼尼(Niccolo Paganini , 1782-1840） 意大利小提琴大师、作曲家。出生在意大利北部，靠近地中海的良港热亚那。父亲是小商人，没受多少教育，但非常喜爱音乐，是一个吉他和曼陀铃业余爱好者。父亲教他弹曼托林并请了一位剧院小提琴手教他小提琴，后又与热亚那最有名的小提琴家学习。他幼
14、年充分显露出音乐才能，不论什么曲子，他立刻能轻松地演奏出来。同时他还学习作曲。八岁就写小提琴奏鸣曲。11 岁，在热亚那举行公开演奏会，获极大成功。他 13 岁开始旅行演出。他十四、五岁时，当时法国著名小提琴家鲁道尔夫克鲁采尔，也就是贝多芬写的克鲁采尔奏鸣曲所献给的那个人，听了他的演奏时被惊呆了，简直不相信自己的耳朵。1805 年任卢加宫廷乐队小提琴独奏家。1825 年后，他足迹遍及维也纳、德国、巴黎和英国，他还会演奏吉他和中提琴。在他的二十四首随想曲中，表现了高超的技巧。他的技巧影响了后来的小提琴作品，也影响了钢琴的技巧和作品。他的作品有bE 大调协奏曲 、 二十四首随想曲 、 女巫之舞 、
15、无穷动、 威尼斯狂欢节 、 军队奏鸣曲 、 拿破仑奏鸣曲 、 爱的场面 、 魔女 、D 大调小提琴协奏曲 。另外，还作有吉他曲二百首，以及各种室内乐曲。1840 年 5 月 27 日夜，这位被誉为 “小提琴之神”和 “音乐之王”的人离开了人世，年仅五十八岁。 幼年即学琴，后去热那亚和帕尔马学习，九岁首次登台演奏自己的作品，十三岁旅行演出，足迹遍及维也纳、德国、巴黎和英国，还会演奏吉他和中提琴。在他的二十四首随想曲中，显示出惊人的才华。 他的演奏将小提琴的技巧达到了无与伦比的地步，为小提琴演奏艺术的发展作出了不可磨灭的贡献，不仅影响了后来的小提琴作品，也影响了钢琴的技巧和作品。他还将吉它的技巧用
16、于小提琴的演奏，大大丰富了小提琴的表现力。由于技巧保密，生前出版作品极少，绝大部分系去世后出版。作品有bE 大调协奏曲 、 二十四首随想曲 、 女巫之舞 、 无穷动 、 威尼斯狂欢节等。 音乐神童 莫扎特 沃尔夫冈阿玛迪乌斯 莫扎特，m zh t，W. A.Wolfgang Amadeus Mozart（17561791）奥地利作曲家，维也纳古典乐派的代表人物。 1756 年 1 月 27 日生于奥地利萨尔茨堡粮食街 9 号，1791 年 12 月 5 日卒于维也纳，享年 35 岁。 莫扎特的创作涉及音乐艺术的所有体裁,其中以歌剧和交响乐贡献最突出 .代表作有:歌剧费加罗的婚礼 、 唐璜 、
17、魔笛 ；交响曲 bE 大调第三十九交响曲、 g 小调第四十交响曲 、 C 大调第四十一（朱庇特）交响曲 圆舞曲之父一一老约翰 施特劳斯 老约翰施特劳斯 1804 年 3 月 14 日出生在维也纳。他的祖父叫沃尔夫，是匈牙利人，原来住在利俄波耳德斯塔德，也在多瑙河沿岸，离维也纳不算太远。他的父亲叫弗郎茨，会拉小提琴，后来他们全家迁居到维也纳，老约翰施特劳斯受父亲的影响，从小学小提琴，后来从师维也纳歌剧院提琴手伊格拉茨冯惠利。 1817 年以后，他在米夏爱尔潘配领导的流行舞蹈乐队里拉中提琴。1819 年，他又到约瑟夫兰纳的维也纳圆舞曲乐队里拉琴，有时担任指挥。1825 年，他和玛丽亚安娜 施特赖姆
18、结了婚，生了三个儿子，这时，他离开乐兰纳，自己组了一个乐队, 并为这些乐队写了不少乐曲。1849 年 9 月 25 日，老约翰施特劳斯在维也纳逝世，享年四十五岁。 老约翰施特劳斯一生写过一百五十多首圆舞曲，几十首波尔卡和进行曲。但他的最大功绩，是他和作曲家约瑟夫兰纳一起，共同奠定了维也纳圆舞曲的基础。在他们之前，圆舞曲比较慢，一小节里的三拍时值是一样的；而维也纳圆舞曲，第二拍和第三拍经常拖长一点，速度一般用的是小快板。从结构上讲，维也纳圆舞曲比一般圆舞曲复杂一些，它由序奏、三至五首小圆舞曲和尾声组成，而每首小圆舞曲又有两个旋律，它们还带反复，形成单二部曲式或单三部曲式。乐曲表达内容也比较深刻，
19、因此，老约翰施特劳斯被人们称之为“圆舞曲之父”。老约翰施特劳斯虽然写上了上百首圆舞曲，数十首波尔卡舞曲和进行曲，但是在他的作品里，影响最大、流行最广莫过于拉德茨基进行曲了。这支曲子是老约翰施特劳斯于 1848 年写成的，编为作品 228 号。 施特劳斯家族是十九世纪奥地利维也纳有名的音乐世家。但我们现在一般提到作曲家施特劳斯父子，是指老约翰施特劳斯（18041849 ）和他的三个儿子小约翰施特劳斯（1825 1899 ） ，约瑟夫施特劳斯（18271870）和爱得华施特劳斯（1835 1916） 。这里的“老”字和“小”字是后人加的。因为父子俩人都叫约翰。为了区别他们，只好在名字前面加入了“老”， “小”这么两个字。
