1、摇摆时代F1102013 5110209347 钟子文1929 年，经济危机爆发，美国陷入严重的大萧条之中。经济大萧条持续了三年，给整个美国社会造成了前所未有的严重打击。1932 年，纽约州州长富兰克林D 罗斯福击败前任总统胡佛，入住白宫。罗斯福上任后施行新政，将美国重新拉回了蓬勃发展的轨道，让这个国家找回自信，重整旗鼓，而那些在危机中艰难跋涉的爵士音乐家们，也和他们的爵士乐一起，迎来了摇摆时代。摇摆乐（Swing）实际产生于 20 世纪 30 年代初。由于经济大萧条使得大乐队（Big Band）的生存难以为继，为了维持生计，很多大乐队领导者们开始着手对音乐风格进行商业化的改革，而受到经济大萧
2、条摧残的人身心俱疲，他们迫不及待地想要获得音乐的慰藉，或是通过跳舞等娱乐来享受片刻放纵带来的快感，以此来忘记经济危机造成的心灵创伤，于是节奏强烈、富于力度而适于跳舞的摇摆乐就此应运而生。1933 年颁布的第二十一修正案解除了禁酒令，普通民众得以在酒精的帮助下进一步释放自己的情绪，摇摆乐也得到了进一步的发展。1935 年， “爵士乐在豪饮一番之后，终于走出了半遮半掩的窘境，摇身一变成了名声不错的消遣娱乐” ，而摇摆乐也在班尼古德曼的带领下进入了全盛时期。作为爵士乐史上一支重要的音乐流派，摇摆乐有着独特鲜明的风格特征。摇摆乐以较为商业的手法改编乐曲，采用大乐队编制，每一小节有四拍，因此又被称为“四
3、拍子爵士乐” ，音乐节拍清晰而富于动感，人们可以在节奏强劲的摇摆爵士伴奏下翩翩起舞。在乐曲结构上，摇摆乐作曲家的创作十分灵活，不受任何条条框框的约束。对于摇摆乐作曲家来说，个人的创作灵感支配一切规则，而绝不是用各种规则来约束个人的创作灵感。在力度变化上，摇摆乐追求“强节奏”和“强力度” ，这种躁热的音响风格能深刻地影响听众，使他们能忘我地沉浸在演奏者所营造的音乐氛围之中。在演唱风格上，摇摆乐的演唱风格是地道的爵士乐式的，音调粗糙刺耳，带有很重的喉音，并且多加装饰；演唱的节奏要么稍稍提前，要么稍稍错后于伴奏的节奏乐器。而且，为了表现出一种摇摆的感觉，演唱者通常会使用“重音移位”的规则。 “重音移
4、位”是指通过改变重音位置的方法使节奏在律动的过程中发生变化，虽然节奏的形态还是原来的，但是实际的律动却发生了变化，进而造成一种轻重音倒置的感觉。摇摆乐的繁盛，离不开优秀的爵士乐手的大力推动。大乐队是摇摆乐发展的基础，而大乐队时代的领军人物艾灵顿公爵，对摇摆乐的发展和普及，可以说是做出了莫大的贡献。摇摆（Swing ）一词，就出自艾灵顿公爵的作品It Dont Mean a Thing (If It Aint Got That Swing) 。艾灵顿公爵在 1917 年就拥有了自己的乐队，1923 年他到纽约发展，通过在电台的演奏大大提高了乐队的声誉。1927 年，在乐队演出经理欧文米尔斯的帮助
5、下，艾灵顿乐队获得了永久的演出地点，这就是 20 年代纽约最著名的俱乐部 -棉花俱乐部。棉花俱乐部的演出，是艾灵顿公爵一生中最具转折点的事情。由于在这里录制的广播节目向全国播出，艾灵顿乐队很快就闻名全国，而这支乐队也逐步成为美国乃至世界上最受欢迎的乐队之一。从棉花俱乐部开始，艾灵顿公爵不仅创造出很多脍炙人口的名曲，还通过对不同音乐风格的探索，为爵士乐的发展提供了新的可能，作为爵士乐史上最伟大的音乐家之一，艾灵顿公爵是值得大书特书的。班尼 古德曼，摇摆时代的领军人物，带领摇摆乐进入全盛时期，当之无愧的“摇摆乐之王” 。1935 年在加州的巡演让古德曼的乐队一夜成名，而 1938 年的卡内基音乐厅
6、的爵士演奏会则将古德曼推向了摇摆乐的巅峰，而摇摆乐也在古德曼一步步的推动下成为爵士主流，统治了 30 年代后期的美国。古德曼在摇摆乐的地位，无出其右。班尼 古德曼是一位天才的白人音乐家，14 岁时已经是职业乐师， 30 年代早期就拥有了自己的爵士乐队。他的乐队迎合了当时社会状况的需要，节奏强烈、时尚现代的风格为他赢得了很多青少年的欢迎与喜爱。作为优秀的单簧管演奏家，古德曼还具有领导乐队的杰出才能，他利用一切机会改进乐队的风格，为乐队吸引更多的听众。1939 年，他邀请大乐队时代的开创者、著名的编曲家弗莱彻亨德森加入乐团，两位巨人的合作不仅使乐队大受欢迎，更开创了一个新的时代摇摆时代。古德曼还改
7、良了黑人爵士乐，他将新奥尔良风格的爵士乐元素融入自己乐队的演奏中，并与古典音乐的规整性相结合。他的乐队淡化了黑人爵士乐队音响中的非洲特色，抛弃了黑人乐队演奏中的忧郁成分和过于奇怪的音响，但保留了大型爵士乐队特有的柔和、灵活、流畅的律动感，将爵士乐推向了流行音乐的最前沿。不过他也因为过于频繁地演奏时下的流行乐曲而受到批评家的指摘。古德曼的贡献还在于，他让黑人乐师和白人乐师同台献技。30 年代以前，爵士乐主要有黑人演奏，仅有的白人乐团里面也没有黑人。而古德曼不顾社会对黑人的严重歧视，邀请优秀的黑人乐师在自己的乐团中担任独奏，开创了黑人和白人在同一个舞台上演奏的先河。古德曼促进了黑人和白人音乐文化的
8、融合，打破了爵士乐在种族上的偏见，将爵士乐真正推向了全社会的各个阶层。古德曼技艺精湛，注重音乐修养。作为一名伟大的摇摆音乐家，他表现出色，为摇摆乐事业做出了巨大贡献。 “摇摆乐之王”这个称号，古德曼当之无愧！1938 年 12 月 23 日，班尼古德曼率领乐队在卡内基音乐厅举办了一场爵士音乐会，这场音乐会堪称古德曼的巅峰之作，令无数人叹为观止。在音乐会现场，古德曼的乐队兴奋异常，甚至自发地向对手贝西伯爵的黑人乐队表达了敬意他们演奏了贝西的一首代表作One OClock Jump 。贝西伯爵，摇摆时代与艾灵顿公爵和班尼古德曼齐名的乐队领导者。贝西伯爵有着令人称羡的领导才能，他的乐队有很多优秀的独
9、奏手，他们忠心耿耿，并且兢兢业业。乐队成员一旦投入到演出中，每个人都精力十足，兴奋异常，这种敬业精神在爵士乐坛是十分罕见的。而且他们从不卖弄自己的技巧，每个人都将自己非凡的音乐技艺和谐地融入到乐队的整体之中。这种整体的合作精神使乐队具有很强的生命力。歌手的独唱、弦乐、管乐、打击乐和贝西伯爵自己的钢琴演奏配合的天衣无缝。贝西伯爵将摇摆乐的集体演奏带入了一个新的高度，使这种形式达到了顶峰，他的乐队也当之无愧地成为当时最出色的乐队之一。1941 年 12 月 7 日，日军偷袭珍珠港，太平洋战争由此爆发，三天后，美军在国土以东与德军交战，美国全面介入第二次世界大战。战争使很多爵士乐手生活颠沛流离，许多
10、人又一次应征入伍，摇摆乐也因此日渐衰微。战后比波普（Bebop）的兴起宣告现代爵士音乐时代的到来，作为大乐队时代和比波普的承接者，摇摆乐在爵士乐史上有着举足轻重的意义。而摇摆时代孕育的杰出的音乐家们艾拉菲茨杰拉德、比莉哈乐黛等将会在未来继续推动爵士乐的前进。爵士就是这样，在不断的消逝中重生，从黑色非洲到新奥尔良，从芝加哥到纽约，从大乐队到摇摆乐，每一次涅槃都绽放得更加绚烂。摇摆时代亦是如此，虽然早已远去，但它所拥有的爵士的精神内涵却会永远的传承下去。参考文献法吕西安 马尔松著，严璐，马寿农译.爵士乐简明史 M.北京:中国人民大学出版社，2005徐良玉.爵士音乐风格与演唱 摇摆与比波普的启迪 J.流行音乐研究，2009，(2):42-43李洁. 摇摆乐的风格特征与文化分析 D.郑州:河南大学，2008
