1、山水风格 真实细致的刻画自然景色，大山大水的全景式构图，画家的主观色彩不十分明显。作品 读碑窠石图寒林平野图晴峦萧寺图技法 以淡墨情韵体现山水自然灵动，山石皴法李成风格 善用质朴有力的笔墨和浓重的墨彩，真实的画出全景山石雄俊硬棱的结构，“得山之骨，与山传神”作品 溪山行旅图范宽风格 善用质朴有力的笔墨和浓重的墨彩，真实的画出全景山石雄俊硬棱的结构，“得山之骨，与山传神”作品 窠石平远图早春图现存最早的又明确记年的卷轴画技法 强调“可行，可望，可游、可居”的士大夫理想境界，提出山水处理取舍之法则，布势“三远法”风格 强调“境外之意，意外之妙“布景取势，变化很多，无论是全景山水，还是平远小景都很有
2、新意。郭熙意义 其子整理的林泉高志集标志着山水画理论已经成熟作品 渔村小雪图卷水墨山水米氏云山意义：山水画至两米而风格大变盖意过于形画家：米芾、米友仁技法：纯粹的形式语言创造风格：更具有美感和形式意味，信笔做之，不取工细，意似便已，是对五代以来主流北方山水的补充，上追董源。小景山水惠崇：溪山春晓图赵令穰作品湖庄清夏图卷风格：作画多是小轴，很秀雅，也很有情趣意义：在全景式雄伟山水之外别开新境，现实可居的世界清丽可善的，亲切的王诜画风 秀雅清润，富有抒情感风格 趋向细腻典雅，造境图形也务求真实，严谨作品 千里江山图北宋青绿山水画家王希孟技法 移步换形，散点透视赵伯驹、赵伯啸南宋风格 将笔墨的皴写和
3、色彩调节自然，使得显示的成分大大超过了装饰效果风格 打破了全景式构图，富有诗意和感情色彩的水墨，键笔皴檫和新颖的构思作品 万壑松风图轴水墨山水长夏江寺图卷青绿山水技法 大斧披皴风格 笔墨渐趋精炼，景物注重剪裁，画面效果更鲜明有力李唐意义 将范宽纪念碑式的山水转化称一种简约的模式，逐渐突破全景式章法又开南宋新的画风作品 四景山水图卷风格 师承李唐，善画青绿山水，画风一丝不苟，皴飞变雄奇为典雅，且精工界画刘松年意义 蕴育了南宋新的审美意趣作品 踏歌图技法 强健有力的大斧披皴风格 构图章法更简单，往往只画山之一角，水之一涯，并且画面上留有大量的空白马远意义 继承和发展了李唐以来的水墨山水，而又有了新
4、的突破。作品 江山佳圣图卷长江万里图卷溪山清远图卷技法 先用水墨皴染，后用墨笔，称为“拖泥带水皴”夏圭风格 水墨荒率的画风，水墨交融而南宋画家马远夏圭被称为“马一角夏半边”，完成了山水画史上“水墨精奇之变”关注水墨形式语言的强宋代人物白描精细 李公麟 五马图特点 由灿烂的着重色走向水墨简笔人物画梁楷李白行吟图更具现实生活气息的风俗画张择端清明上河图李唐作品：来徽图内容可惜古鉴今讽喻现实的历史故事画其他画家，文姬归汉图北宋初年作品 清明上河图技法 散点透视，界面张择端意义 题材主题有明显变化和发展，宋代绘画重要现象和新成就作品 五马图李公麟技法 白描作品 采薇图历史故事行医图风俗画李唐意义 北宋
5、南宋过度人物作品 李白行吟图技法 发展了水墨简笔画法，洗练放逸画家梁楷意义 开启元明清写意人物之先河风格 宋代职业画家以及宫廷绘画多追求严谨工细，注重写实，文人画则以写意为先，抒怀写情，用笔放逸而不拘常格。宋代花鸟 特 点 在 徐 黄 二 体 相 互 竞 争 此 消 彼 长 的 背 景 下 发 展 ， 由 充 实 而 空 虚 ， 有 绚 烂而 平 淡 ， 题 材 范 围 缩 小北 宋 风 格 北 宋 前 期 约 一 百 年 ， 黄 筌 画 法 是 北 宋 院 体 花 鸟 之主 流 ： 写 真 贵 逸 平 和 ， 端 庄 富 丽 而 细 腻 逼 真 的 绘画 。 赵 昌 、 易 元 吉 、 崔
6、白 打 破 了 近 一 个 世 纪 的 黄 体规 范 ， 写 实 呢 个 传 物 象 之 神 。 他 们 既 体 现 了 黄 派 花鸟 “状 物 精 微 “之 特 点 ”继 承 性 ， 同 时 又 加 入新 的 生 动 活 泼 的 气 象 发 展 性 赵 昌 自 号 “写 生 赵 昌 ”易 元 吉 善 画 猿作 品 双喜图寒雀图卷崔 白风 格 表 现 自 然 灵 活 的 动态作 品 芙蓉锦鸡图柳鸦芦雁图画 家宋 徽 宗赵佶风 格 瘦 劲 清 丽 如 “屈 铁断 金 ”的 瘦 金 体特 点 精 工 逼 真 的 形 体 刻 画 ， 细 腻 艳 丽 的 色 彩 ， 重 视 自然 物 象 的 形 态
7、描 写意义北 宋 末 年 宫 廷 绘 画 已 进 入 富 丽 重 色 ， 野 逸 水 墨 二体 兼 容 并 蓄 ， 已 成 为 成 熟 完 美 的 历 史 形 态特 点 延 续 北 宋 画 风 ， 多 见 方 形 、 圆 形 、 异 形 的 小 幅 ，为 南 宋 花 鸟 最 具 特 色 之 一 部 分作 品 枫 鹰 芦 雉 图 风 格 精 确 生 动 ， 刻 画 细 致 入 微 。工笔南 宋李 迪意 义 南 宋 时 期 具 有 重 大 影 响 的 花 鸟 画 家作 品 鹤 老 松 叭 哥 图 轴 技 法 随 笔 点 墨 而 成 ， 不 设 色法常意 义 在 精 工 富 丽 的 院 体 花 鸟
8、和 清 雅 的 士 夫 梅 竹 之 外 出现 的 一 位 在 花 鸟 上 ； 另 辟 蹊 径 ， 风 格 豪 放 纵 逸 的水 墨 花 鸟 画 家风 格 追 求 笔 墨 意 趣理 论 主张诗 画 本 一 律 ， 天 工 与 清 新 。 浑 然 天 成 ， 粲 然 日 新 ，论 画 以 形 似 ， 见 于 儿 童 邻表 达 画 家 个 人 意 兴 ， 感 受 ， 以 区 别 追 求 形 似 的 画工 之 作 。主 张 ： 自 我 娱 乐 的 工 具适 吾 意题 材 ： 山 水 花 鸟 ， 追 求 闲 情 逸 致 ， 强 调 神 似画 派 湖州竹派写 意 文人文 同作 品 墨 竹 图 卷 技 法 以 墨 深 为 面 ， 淡 为背 ， 始 于 与 可作 品 枯木竹石图卷风 格 鲜 明 的 笔 墨 意 趣苏 轼意 义 图 元 明 清 写 意 花 鸟无 不 受 其 影 响文 仝 墨 竹 画画 家杨 无 咎 墨 梅 村 梅
