1、印象主义绘画中的光与色-浅析莫奈的印象 日出 印象日出以及印象派的产生：蓝蓝的天、洁白的云、碧波荡漾的大海曾令无数的艺术家激动不已，自然界中跳动着的光、色与生命感成为了艺术家丰富的创造源泉。画家莫奈的油画印象日出就是取材于这云天碧海的艺术珍品。1872 年 ， 莫 奈 创 作 了 日 后 扬 名 于 世 的 日 出 印 象 。 这 幅油 画 描 绘 的 是 从 远 处 观 望 阿 弗 乐 港 口 晨 雾 中 日 出 的 景 象 .它 在1874 年 3 月 25 日 开 幕 的 印 象 派 画 家 第 1 次 联 合 展 览 会 上 展 出 。一 位 名 叫 勒 鲁 阿 的 评 论 家 ， 在
2、 4 月 25 日 的 喧 噪 杂 志 上 ， 发表 了 题 为 印 象 主 义 的 展 览 会 对 参 展 的 许 多 作 品 逐 地 进 行 了 潮讽 ， 针 对 莫 奈 的 日 出 印 象 ， 他 写 道 “糊 墙 花 纸 也 比 这 海 景 更完 整 ”。 与 这 幅 作 品 标 题 不 无 关 系 地 ， 该 文 作 者 将 这 次 展 览 会 戏 谑地 称 之 为 “印 象 主 义 的 展 览 会 ”。 加 之 莫 奈 本 人 曾 经 表 述 过 “我 所 画的 不 过 是 印 象 而 已 ”这 样 的 观 点 ， 以 及 以 他 为 首 的 这 批 年 轻 画 家 ，确 实 注
3、意 捕 捉 对 描 绘 对 象 的 最 初 印 象 等 因 素 ， 尽 管 这 些 画 家 中 有要 并 不 同 意 这 个 提 法 ， 但 印 象 主 义 、 印 象 派 这 个 称 号 已 经 是 不 胫而 走 。 在展出的同时莫奈遭到了学院派的攻击，评论者说“把未完成的草稿拿出来展出” ，讽刺他们是“印象派” ，以后这批青年画家就干脆用“印象主义”这个名称来作为他们绘画风格的代表。印象主义是十九世纪下半叶至二十世纪初流行于欧洲的一种艺术思潮，在美术史上，它被认为开辟了现代绘画重形式语言的大门，对绘画艺术的发展具有里程碑的意义。印象主义画家根据光色原理对绘画色彩进行了大胆的革新，打破了传统
4、绘画的褐色调子，彻底反对官方学院派艺术的统治，后来成为以法国为中心的欧洲关术运动的主流。印象派画家风格：印象派绘画是光学和色彩发展下的产物，绘画本来以描述物体国有的形态色彩的形象为目标，而印象派画家们受新科学研究的影响，只对物体再光与色的影响下的不同反映感兴趣，因此，绘画的主要对象不是物体的本身，尔以物体为媒介，再物体上所反映的强烈的光色变化，才是绘画的真正主题。印象派画家淘醉于光线的千变万化，色彩斑斓。 “艺术家看什么就表现什么，怎么感受就怎么表现”这是印象派画家的口号，也是他们的追求。他们重视印象、重视感觉，尽情地挥舞着饱含激情的画笔描绘处五光十色、华美艳丽的图画。浅析印象日出 ：一 、
5、独 特 的 风 格 ： 印 象 日 出 作 为 印 象 主 义 的 代 表 作 品 不 但具 有 印 象 派 的 普 遍 特 点 ， 又 有 着 它 独 特 之 处 ： 注 重 自 然 景 物 的 描绘 ， 作 品 既 没 有 古 典 主 义 的 明 晰 、 和 谐 ， 也 没 有 浪 漫 主 义 的 强 烈对 比 、 冲 突 ， 而 是 给人以迷蒙、温存、跳动的感觉。在 印 象 日出 中 莫 奈 敏 锐 的 观 察 并 捕 捉 这 种 光 与 色 的 微 妙 的 变 化 ， 并 寻 找到 自 己 独 特 的 绘 画 语 言 和 形 式 ， 从 而 形 成 自 己 独 特 的 艺 术 风 格
6、。莫 奈 曾 说 过 ： 作 画 里 ， 要 忘 掉 你 眼 前 是 哪 一 种 物 体 ， 想 到 的 只 是一 小 方 兰 色 、 一 小 块 长 方 形 的 粉 红 色 、 一 丝 黄 色 。 因 此 ， 就 出 现了 画 家 的 创 作 中 的 注 意 力 ， 不 是 集 中 于 要 表 现 的 景 物 上 ， 而 是 放到 了 景 物 周 围 的 空 间 环 境 、 光 线 、 烟 雾 、 气 流 所 产 生 的 效 果 上 ，或 只 是 局 限 于 表 达 在 一 定 条 件 下 ， 景 物 着 光 给 画 家 留 下 的 瞬 间 印象 上 。 因 此 ， 就 有 可 能 导 致
7、只 抓 住 了 细 微 的 变 化 ， 而 失 去 了 解 对全 局 的 把 握 ； 只 反 映 了 微 妙 的 色 彩 层 次 ， 而 忽 略 了 景 物 形 体 的 后果 。二、对大海的痴迷和热爱：印象日出描绘的是画家对海上日出的瞬间印象。只见遥远的天际，一轮红日正喷薄而出，显得那么耀眼又那么朦胧；远处的烟囱、巨轮上的吊车、劳动的人们。 。 。 。 。 。依稀可见：近处三叶轻舟在大海上微微荡漾，大海叶在晨曦的映照下反射处绚丽的色彩以至更增添了波浪那跳跃和颤动的景象，真可谓“半江瑟瑟半江红” ，红日、大气和水都变成了朦胧的光色。可见艺术家对大海怀着深厚的感情，也就是说，如果没有对大海的如此深
8、情就产生不出这么优美的作品。大海给了莫奈无限生命的激情，他狂热的追求大海中一闪即逝的瞬间印象。莫奈曾经说过“我只知道画，以此表达自己在大海面前的感情，并且常常为了正确地表达自己的感觉，我完全忘掉了最起码的绘画法则，这是经常发生的，也使我自己苦恼不已。 ”三、对光和色的追求与表现：印象日出最大的创造事再色彩运用上打破的“固有色”观念。印象派以前的画家画风景往往是按照头脑中已形成的观念-树叶事绿的、水是蓝的。莫奈在印象日出 中已朦胧色彩为主要手段来展现了色与光的跳跃。莫奈他一生始终贯彻印象派的创作理念，致力于对“ 光” 和“色” 的孜孜不倦的追求。他摆脱了传统的绘画题材、故事情节、创作思想和构图的
9、束缚，强调对生活和自然的主观感受和印象，颠覆了 19 世纪以前传统绘画的“固有色 ”的色彩观念致力于“ 环境色” 的研究，打破了传统以褐色为画面的基调，描绘在不同的光线照射下色彩细微的运动，物体反射、折射光下的色彩变化，形成自己独特的绘画语言，赋予了艺术品永恒的艺术魅力，对以后的绘画流派产生了很大的影响。在莫奈的作品中，完全以视觉经验感知为首要考虑，在追求的过程中，他否定并忽视了传统的概念。在掌握瞬间印象以及对光与色的实验上，莫奈都做出了许多有益的探索。莫 奈 在 视 觉 观 察 方 面 无 疑 是 一 个 富 有 创 造 性 的 天 才 。 他 善 于从 光 与 色 的 相 互 关 系 中 发 现 前 人 从 未 发 现 的 某 种 现 象 。 他 把 全 部注 意 力 都 集 中 在 光 与 色 上 ， 从 而 找 到 了 最 适 于 表 达 光 与 色 的 明 度差 别 变 化 的 形 式 ， 他 把 这 种 光 色 明 度 差 别 变 化 从 绘 画 的 各 种 其 它因 素 中 抽 象 出 来 ， 把 它 提 到 了 不 可 攀 登 的 高 度 。 莫 奈 的 视 觉 观 察是 天 才 的 、 创 造 性 的 、 非 凡 的 。 也 正 式 在 这 种 环 境 下 印 象 日出 成 为 了 “印 象 派 ”的 代 表 作 。
