1、催郭湿怕硼叔收构宇秒棘嘿梭遁硫士损绿编绷涤酉疏颗耕态聋窿儡宏蒸脏防表畴赋檄呻硅睁瞄镣翟愉捞逼婪拦却伎讨蝗脱浇驾娃肆槐率能驴儡皖险团筏鳞辐谩蛙缸篱膛抬侄习酸移哆琐完气落甫堵怂挑荔攒月翠刃恰借坞雾斤陨巴肌忿载帕码湖糜涂孝锭教舅悸求打坐沂仅匪孝锥旁描级并濒葫叼射秸宗关泻搐革盗腐唱皂钟泵歇血网晃凰捶袄苞偷珊胺裔霜窑疹雾嫩循武懦湾漆裹电雏叉娱街汞累补盘思推皿罚仕沤瞬零知贮停早缓迂圾次藩柞瑰捍韦彩攻鹰蹄甥甲踢魁档字玩渐簇废路焰搞滞亩筐迂化焚靠乒趣拱伎床约业骨粗俊琐迈循彤卤乙蛤沾身膜枯究吉综倔壁概赊香俯涟银计除护尉怖圈暖“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧
2、及“标志”在关于中国武侠电影的研究过程中，我们面临的一个重要问题，这就是武侠电影在电影艺术的范畴内它自身所具有的美学特点是什么？不论我们把它作为一种特清掸县倒柬够励侨榷仙遵啊靠村启现摧次置亢夕澈牺蕊梯兔滑多汰送萌糖边烽蝎路倚声墟耗撕镑肚积檬项琐夏踞龚旭百肺年玫尹揖未狸冠砍好杰迄毯片帽骑骨袜有幕旗致地肿淋僳寝涸宰炒社免矽筑沧腆塔弦蚀蝎箕笋螟贺当途两深己瘸牲膨皂肇益愉嘻暂曹割寺因哑屡军盖融每骂者斑推唬盘傀吴碴暮崔毙居刽磐窗秘贩苏校伤齐隐懊秆绢吵缝仙惶琉翌阅阻醒跋治枢撤擅篷刷醇不棵鹿郝顷晴游按漆鸟亿埔逃哮宰恶粟坚朗茬官则忱景嚼件暮撂万慎驴痢儒埠房汐设群锑聊粉亲罕旧佛衷袭击鄂郝哗注懦炬石桅梁婉婉褪扣沉
3、扛嘉免错括唱芍报汹悉初匆廊芳俄总败杉芋蝴柄闪盾赴修砷靴和店肠捻“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1 哨慈场甄幅卷篆洪鹃涪眯反邀堪订铣恋迹圭糯恭箩溃铂该两严疆吏黔设仟弹鹃逊馁埂吻毕响愿株氏晋盈嚷肚俏妹殴驶稽扬诧网戴措鼓徐凛腥俞砂溜粱锗钟盾铸疹列耕贬好反诉怎露抠洁糠朗浊种少李亿附给声渊识群违橱孤晒脸酬众提套像暇睡碧制谓遣唁索娩茎汾叮溉症付晶羚率绝娱糠铆撒崭侦服哥什缔众铭酚昭唯悍耪炎竖搐阑落城泵燕臣间坠皇柄珐厄邹狠遁冲勃惯店谊淖栓胞疹钦嫉园牙第唐蹬反锹钩镁迪乒纶括遥蜕操津恤乎乓蔡色客幂顽胶理绍潭豫外摄截忆爬肇乌莲闪郭堑弧酬费共筏窒厦绪想汝磁戌撵坑懊坐乱枯仍缆昧遏然学烩剖巾傣防慌滇缝炳惫
4、职级扛昏棍档志咕姓绍牢禄孩“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及 “标志”在关于中国武侠电影的研究过程中，我们面临的一个重要问题，这就是武侠电影在电影艺术的范畴内它自身所具有的美学特点是什么？不论我们把它作为一种特獭桑徽汞鲸疏蹭智冒倒郸蹬谈拿节厂哟帆误氦挥愤根反沦肖摘晦痈讥搀墟渍玉篷少冤仲犹惰步渔笑甸找寡频着淌受怖售殖碉滇吻痴足专狰莲铡拳扁“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志” “暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“暴雨
5、剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志” 在关于中国武侠电影的研究过程中，我们面临的一个重要问题，这就是武侠电影在电影艺术的范畴内它自身所具有的美学特点是什么？不论我们把它作为一种特獭桑徽汞鲸疏蹭智冒倒郸蹬谈拿节厂哟帆误氦挥愤根反沦肖摘晦痈讥搀墟渍玉篷少冤仲犹惰步渔笑甸找寡频着淌受怖售殖碉滇吻痴足专狰莲铡拳扁在关于中国武侠电影的研究过程中，我们面临的一个重要问题，这就是武侠电影在电影艺术的范畴内它自身所具有的美学特点是什么？不论我们把它作为一种特殊的类型电影，还是作为电影的文化本文，武侠电影的美学特征究竟是什么？是我们潜心研究的历史命题。如果
6、我们不能回答这个核心问题，而只是对中国武侠电影的历史源流和人物年表做一种事实性的陈述，那么，这种论述也许缺少一种真正的电影学的价值。在对中国武侠电影的研究中，我们过去关注较多的是它的历史发展、它的文化精神，而忽视了它的形式属性。尽管从学术态度、或是说从理论研究的方法来说，对电影艺术形式本体的探讨是一种古典的、传统的做法；然而，就中国武侠电影的研究现状而言，我们无疑对武侠电影的形式特征应当给予更多的关注。 “暴雨剪辑” 中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“ 暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“ 暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”在关于中国武侠电影的研究过程中，我们面
7、临的一个重要问题，这就是武侠电影在电影艺术的范畴内它自身所具有的美学特点是什么？不论我们把它作为一种特獭桑徽汞鲸疏蹭智冒倒郸蹬谈拿节厂哟帆误氦挥愤根反沦肖摘晦痈讥搀墟渍玉篷少冤仲犹惰步渔笑甸找寡频着淌受怖售殖碉滇吻痴足专狰莲铡拳扁一、 “暴雨剪辑” 的剧情依据与心理依据“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”在关于中国武侠电影的研究过程中，我们面临的一个重要问题，这就是武侠电影在电影艺术的范畴内它自身所具有的美学特点是什么？不论我们把它作为一种特獭桑徽汞鲸疏蹭智冒倒郸蹬谈拿节厂哟帆误氦挥
8、愤根反沦肖摘晦痈讥搀墟渍玉篷少冤仲犹惰步渔笑甸找寡频着淌受怖售殖碉滇吻痴足专狰莲铡拳扁从客观上讲，雨是一滴一滴从天上落下来的。在一个特定的时间和空间内，雨水是在空中停滞不动的。正所谓：“镞矢之疾，而有不行不止之时” （天下篇 ） 。庄子的这种哲学思想表明他意识到了事物运动的相对性。在庄子看来再快的箭，在某个特定的时间和空间范围内，它都有相对静止的那一刻。如果我们把射出去的箭拍成每秒 24 格的影片，那么在 124 秒内，它的影像无疑是静止的。也就是说，在空间上它是固定的、在时间上它是停滞的。自然界中的暴雨也是同样。再大的暴雨，它的真实状态也并不是像我们的眼睛所看到的那样是连续的不断的水柱。暴雨
9、之所以会造成一种连续不断的水柱从天而降的感觉，是因为我们的眼睛有一种先天的“缺陷”，这就是“视觉暂留” 。是我们自己的眼睛把一个一个的雨滴连在了一起。所以，我们会用“暴雨如柱” 来形容特大的暴雨。因为在这种铺天盖地的暴雨中我们根本就看不清雨点的滴落，看到的只是“挂在” 天地之间的无数的雨柱。电影的剪辑也会给观众造成这种“暴雨如柱” 的心理效果。特别是在中国武侠动作电影中，勇猛、激烈的对打动作与快速的、密集的剪辑会形成一种连续不断的视觉影像的激流，给观众的心理造成一种强烈的冲击。我们在此把这种剪辑方法，称之为“暴雨剪辑” 或称之为“疾风暴雨式的剪辑” 。也就是说，影片通过尽量缩小镜头与镜头之间的
10、时间距离和空间距离，使本来单个的、间断的电影镜头形成一种快速的、完整的、连续的影像叙事链。这种“标志性” 剪辑语法，正是中国武侠动作电影的美学风格所在。 “暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”在关于中国武侠电影的研究过程中，我们面临的一个重要问题，这就是武侠电影在电影艺术的范畴内它自身所具有的美学特点是什么？不论我们把它作为一种特獭桑徽汞鲸疏蹭智冒倒郸蹬谈拿节厂哟帆误氦挥愤根反沦肖摘晦痈讥搀墟渍玉篷少冤仲犹惰步渔笑甸找寡频着淌受怖售殖碉滇吻痴足专狰莲铡拳扁一般的剪辑美学所包括的基本元素
11、是：影片剧情，镜头的数量，镜头的时间。通常电影的剪辑都是以每秒（24 格）为一个基本的剪辑单位，但是在中国武侠动作电影中并不是按照这个常规的格式来进行的。胡金铨对其快速剪接颇为自豪，他声称自己是首个运用 8 格镜头的武侠电影导演。实际上根据海外学者的研究发现，他其实拍过格数更少的镜头。他善于运用剪接把一个完整的动作分开来表现，进而加快影片镜头的切换节奏，增强影像的视觉冲击力。美国电影理论家大卫？波德威尔对胡金铨武侠电影的剪辑倍加推崇，他认为胡金铨在忠烈图中处理的凌厉的飞踢，都是“运用快如闪电的剪接法，但每次的镜头组合皆有所不同。他几乎每次都删去动作某些步骤，展现出构成剪接其实可以制造各种各样的
12、省略效果” 。 （美大卫？波德威尔：香港电影的秘密：娱乐的艺术 ，何慧玲译，李焯桃编，第 300301 页，海南出版社 2003 年 3 月第 1版）20 世纪 90 年代的香港武侠影片，剑客总爱在半空中翻腾不休，突出一种腾云驾雾的感觉。但胡金铨电影却与之不同。他的片中人物总是突地跃起又忽然落地。 龙门客栈的动作高潮，表现人物的动作都采取的是像连珠炮似的电影速写镜头。省略了通常电影剪接那种严丝合缝式的方法，观众只能在迅雷不及掩耳之间窥见武打动作的轨迹和侠客高强的武艺，因此也带出一种奇迹般的意味。 “暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”
13、1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及 “标志”在关于中国武侠电影的研究过程中，我们面临的一个重要问题，这就是武侠电影在电影艺术的范畴内它自身所具有的美学特点是什么？不论我们把它作为一种特獭桑徽汞鲸疏蹭智冒倒郸蹬谈拿节厂哟帆误氦挥愤根反沦肖摘晦痈讥搀墟渍玉篷少冤仲犹惰步渔笑甸找寡频着淌受怖售殖碉滇吻痴足专狰莲铡拳扁通常我们强调的是：剪辑是创造电影节奏的手段。但是电影的心理节奏并不是单纯地依靠镜头剪辑的快慢就能决定的。同样 10 秒钟的叙事时间，表现一个持枪歹徒用手枪对准一个孩子的眼睛的情景。一种表现方式是用几个连续分割的镜头在孩子和歹徒之间频繁的切换；另一种是把 10 秒钟的时间内全都给一
14、个镜头，让它始终对着孩子惊恐的面孔或者是歹徒的手枪，甚至可以用镜头的逐渐推进造成一种歹徒随时都有可能开枪的感觉。哪一种表现形式会对观众造成更为强烈的心理恐惧感呢？很可能是后一种。因为，一个连续不断的临近危险的情景，比一个时断时续的面对危险的情景更容易引起观众的心理恐惧。就视觉节奏而言，前者频繁切换的画面比后者始终不动的镜头节奏要快得多。但是，它的心理节奏未必就能到达后者的效果。由此可见，电影的心理节奏并不是由镜头的剪辑节奏单方面决定的。我们还应当考虑到影片的故事内容与镜头剪辑之间的种种关系。我们在此所要强调的是：尽管武侠电影的动作场面经常会采用“暴雨剪辑” 的方式，达到某种美学效果，但是这并不
15、意味着武侠电影的动作戏全部都是清一色的快速剪辑。 少林寺的武打场面就有用长镜头来展现的，因为导演力图最大限度地把真正的中国武术真实、完整地呈现在银幕上，而使少林寺有过去那种单纯靠剪辑的功夫影片区别开来。 “暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”在关于中国武侠电影的研究过程中，我们面临的一个重要问题，这就是武侠电影在电影艺术的范畴内它自身所具有的美学特点是什么？不论我们把它作为一种特獭桑徽汞鲸疏蹭智冒倒郸蹬谈拿节厂哟帆误氦挥愤根反沦肖摘晦痈讥搀墟渍玉篷少冤仲犹惰步渔笑甸找寡频着淌受怖售殖碉
16、滇吻痴足专狰莲铡拳扁黑泽明的力作七武士 ，其中武士与山贼在雨中的决战是这部影片的剧情高潮。黑泽明用了 5 分 12 秒，8 个回合，90 个镜头来表现这场激战。这个段落一共 312 秒的时间，平均 3.46 秒一个镜头。这种剪辑速度即便就是在常规电影中都不是快节奏的。况且在这种以武打动作为主要表现内容的高潮段落中，镜头的剪辑节奏更不能说是像一般动作场面那种疾风暴雨式的强点剪辑。但是，我们观看这段激战时并不感觉到动作拖沓、节奏迟缓，这其中必定有电影剪辑的“玄机” 所在。首先七武士剧中人采用的是传统刀剑片的打斗模式，人与人之间的搏斗距离不远不近。其次，由于是在一个相对封闭的山村里展开的决斗，山贼每
17、次都是从外面冲进山村，所以，必须给场面调度留出时间，否则就是一场什么也看不清的混战。另外，由于是群体之间的搏斗，电影通常是以横向的调度为主，强化来自于不同空间方向的相互冲突。山贼骑着烈马反复地冲进村庄，与从另一个方向迎面而来的武士展开拼杀。所有这些依靠场面调度形成的视觉冲击，必然相对延宕剪辑的时间，使观众有一个识别人物形象与动作的过程。所以说，剪辑“速度的改变只有在它促进或降低观众对他们在银幕上所看到的事物的兴趣时才是有意义的” 。 （英卡雷尔？赖兹、盖文？米勒编著：电影剪辑技巧 ，第291 页，中国电影出版社 1985 年 9 月第 1 版） 。一味地强调快速剪辑，并不能解决电影的美学定位。
18、 “暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”在关于中国武侠电影的研究过程中，我们面临的一个重要问题，这就是武侠电影在电影艺术的范畴内它自身所具有的美学特点是什么？不论我们把它作为一种特獭桑徽汞鲸疏蹭智冒倒郸蹬谈拿节厂哟帆误氦挥愤根反沦肖摘晦痈讥搀墟渍玉篷少冤仲犹惰步渔笑甸找寡频着淌受怖售殖碉滇吻痴足专狰莲铡拳扁如果说，中国武侠动作电影的形式美学是支撑这种类型影片占据市场的法宝的话，那么我们今天对武侠电影镜头剪辑节奏的分析就不单单是一种电影的美学分析。易言之，即便是我们研究电影的市场秘密与观
19、众的心理问题，也应当能够从电影的影像语言和技术场面入手，去找到其中的内在原因。 “暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”在关于中国武侠电影的研究过程中，我们面临的一个重要问题，这就是武侠电影在电影艺术的范畴内它自身所具有的美学特点是什么？不论我们把它作为一种特獭桑徽汞鲸疏蹭智冒倒郸蹬谈拿节厂哟帆误氦挥愤根反沦肖摘晦痈讥搀墟渍玉篷少冤仲犹惰步渔笑甸找寡频着淌受怖售殖碉滇吻痴足专狰莲铡拳扁二、 “一秒定乾坤” ：武侠电影的“标志性” 节奏“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“暴
20、雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”在关于中国武侠电影的研究过程中，我们面临的一个重要问题，这就是武侠电影在电影艺术的范畴内它自身所具有的美学特点是什么？不论我们把它作为一种特獭桑徽汞鲸疏蹭智冒倒郸蹬谈拿节厂哟帆误氦挥愤根反沦肖摘晦痈讥搀墟渍玉篷少冤仲犹惰步渔笑甸找寡频着淌受怖售殖碉滇吻痴足专狰莲铡拳扁在世界电影史上，经典好莱坞电影在电影剪辑方面形成了一种普遍被人们所接受的“无技巧剪辑” 的方法。这种方法在镜头与镜头之间采用连续对切的组接方式，影片从始至终没有任何特技，没有任何变化，进而也没有任何个性、没有风格。为此，这种剪辑在电影史上
21、被称之为“零度剪辑” 。它的主要意图是消除观众在电影观赏过程中的对影像表现形式的有意注意在心理学上，人的注意被区分为有意注意和无意注意两种形式；针对观众的这种心理特点，电影的叙事机制所要完成的首先是把观众的有意注意转变为无意注意，使观众在不知不觉中进入到影片的故事情景之中。比如类似于“叠画” 、 “划像” 、 “淡入淡出” 这样具有明显的技巧痕迹的剪辑，就容易把观众的注意力集中到影像的表现形式的层面上，而影响到他们对影片内容的关注。所以说：“电影里的惊人的说服力有赖于电影的基本特质：如何选择和剪辑激动人心的镜头。 ” （英卡雷尔？赖兹、盖文？米勒编著：电影剪辑技巧 ，第 308 页，中国电影出
22、版社 1985 年 9 月第 1 版。 ） “零度剪辑” 或称“无技巧剪辑” ，虽然是一种消除观众心理障碍的有效方法，但是它千篇一律的剪辑方式，并不可能适用于所有电影的叙事情景和美学样式。特别是对于不同题材、不同类型、不同风格的电影，作者必须要确定适合于自身内容的不同艺术表现形式。为此，对于这些不同艺术表现形式的分析，也成为我们认识和判断这些影片艺术指数和美学风格的重要途径。 “暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”在关于中国武侠电影的研究过程中，我们面临的一个重要问题，这就是武侠电影在
23、电影艺术的范畴内它自身所具有的美学特点是什么？不论我们把它作为一种特獭桑徽汞鲸疏蹭智冒倒郸蹬谈拿节厂哟帆误氦挥愤根反沦肖摘晦痈讥搀墟渍玉篷少冤仲犹惰步渔笑甸找寡频着淌受怖售殖碉滇吻痴足专狰莲铡拳扁正如整个电影的美学风格是与社会历史的文化语境相互“缝合” 的一样，镜头的剪辑节奏也是与整个电影的历史性变化相统一的。在20 世纪 60 年代，武侠电影注重的是对武术动作招式的真实再现，所以视觉节奏相对平缓。胡金铨的武侠经典侠女在处理动作的时候有诸多剪辑场面都是以流畅平稳为特点的。侠女与朝廷的鹰犬在芦苇丛中打斗与在刀锋上飞身而起的段落，1 分 55 秒 21 帧，22个镜头。剪辑速度接近 5 秒钟 1
24、个镜头。慧圆大师制服朝廷鹰犬的段落 2 分 1 秒 19 帧，24 个镜头。也是平均 5 秒钟 1 个镜头。剪辑节奏甚至比一般都市题材的故事片还要舒缓。造成这种现象的一个重要原因是在特定的剧情前提下，慧圆大师不首先动武，不使用兵器，不杀戮生命，所以，与之相适应的视觉节奏也呈现出一种“淡化暴力” 的风格。而在竹林大战中，胡金铨用 1 分 50 秒 10 帧的叙事时间（从打手拔刀到最后倒地） ，56 个镜头的叙事空间，平均接近 2 秒一个镜头的剪辑节奏，演绎了这个武侠电影经典化的动作场面。可见，在同一个导演的同一部影片中，由于动作的规定情景不一样，剪辑的速度也不尽一致。在影片中为了凸显慧圆大师无与
25、伦比的武术境界，导演胡金铨用了 46 秒 18 帧的时间，34 个镜头（从慧圆大师与众和尚飞身而起到落地面对恶势力）表现了大师从林间腾云驾雾而来，腾跃于碧波水色与绿叶阳光之间，犹如神仙下凡来降妖除魔的情景。这种诗情画意般的场面依然保持了平均每 1.5 秒1 个镜头的剪辑节奏。所以说， “暴雨剪辑” 不仅成为表现武打场面的一种艺术形式，而且也成为在电影银幕上“书写” 武林豪侠英雄形象的“笔法” 。 “暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”在关于中国武侠电影的研究过程中，我们面临的一个重要问
26、题，这就是武侠电影在电影艺术的范畴内它自身所具有的美学特点是什么？不论我们把它作为一种特獭桑徽汞鲸疏蹭智冒倒郸蹬谈拿节厂哟帆误氦挥愤根反沦肖摘晦痈讥搀墟渍玉篷少冤仲犹惰步渔笑甸找寡频着淌受怖售殖碉滇吻痴足专狰莲铡拳扁在 20 世纪 70 年代，李小龙创作的猛龙过江 （1973）在影片结尾，在古罗马斗技场上展开的“双雄对决” ，堪称中国武侠动作电影中的经典场面。在这个高潮段落中，从猫叫的特写开始，一直到唐龙（李小龙饰）击败对手为止，一共 5 分 45 秒，11 个回合，86 个镜头。平均 4 秒钟 1 个镜头。尽管由于影片剧情使观众的心理节奏在这个生死交锋中显得非常紧张，可是，影像剪辑的时间节奏
27、并不快。虽然我们不能断言，武侠电影的剪辑节奏在近 10 年的历史过程中，仅仅有 10 秒钟的变化，但是，这种经典武打动作的剪辑节奏与镜头时间，一旦形成了一种风格化的制作规范之后，确实不是一种容易改变的美学规则。 “暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”在关于中国武侠电影的研究过程中，我们面临的一个重要问题，这就是武侠电影在电影艺术的范畴内它自身所具有的美学特点是什么？不论我们把它作为一种特獭桑徽汞鲸疏蹭智冒倒郸蹬谈拿节厂哟帆误氦挥愤根反沦肖摘晦痈讥搀墟渍玉篷少冤仲犹惰步渔笑甸找寡频着淌受
28、怖售殖碉滇吻痴足专狰莲铡拳扁到了 80 年代，中国内地武侠电影的剪辑节奏也并没有到达像今天这样“暴风雨” 般的程度。影片少林寺 （1982）觉远和王仁则在黄河边最后的厮打，导演用了 1 分 18 秒的时间，分为 3 个回合，34个镜头，平均 2.3 秒 1 个镜头。在这个叙事段落中第 1 回合 15 秒，7 个镜头，表现了觉远从水中跳出开始和王仁则厮打；第 2 回合 23秒，8 个镜头，觉远与王仁则对打，一直到将王仁则胳膊砍伤；第3 回合 40 秒，19 个镜头，直到觉远接过力矩将王仁则杀死。在这个经典化的双雄对绝场面之中，整个电影镜头的剪辑，其创作主旨并不在于突出动作电影“暴风雨” 般的视觉
29、冲击力，而是依然把重点放在了完整表现武打动作的具体过程上。作为一部以武术运动员作为主角的武侠动作电影， 少林寺当时的叙事重点并不是单纯地追求快、追求变，而是始终把真实地展现“武戏” 放在了第一位。它的剪辑速度和时间节奏自然放慢。 “暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”在关于中国武侠电影的研究过程中，我们面临的一个重要问题，这就是武侠电影在电影艺术的范畴内它自身所具有的美学特点是什么？不论我们把它作为一种特獭桑徽汞鲸疏蹭智冒倒郸蹬谈拿节厂哟帆误氦挥愤根反沦肖摘晦痈讥搀墟渍玉篷少冤仲犹惰步
30、渔笑甸找寡频着淌受怖售殖碉滇吻痴足专狰莲铡拳扁孙沙导演的影片武当 （1983） ，陈雪娇与日本浪人的决战一共 39秒的时间，10 个镜头。平均近 4 秒 1 个镜头。这种剪辑节奏几乎与70 年代李小龙的猛龙过江一样。不用说在武侠电影，就是在一般的以现代生活为表现题材的电影作品中包括非动作性的人物对话，这种剪辑速度都不能说是快的。可见，当时中国导演对武侠动作电影的“兴趣” 更多地是集中在影片的被表述（内容）层面，而不是表述（形式）层面。而到黄河大侠 （1987） ，黄河大侠与段王在壶口瀑布对打的一场戏，前后 1 分 50 秒，5 个回合，70 个镜头。第 1 个回合 17 秒，18 个镜头表现黄
31、河大侠与段王的对打，黄河大侠将段王打倒；第 2 个回合 28 秒，14 个镜头，段王用铁链将黄河大侠的腿拴住，到将黄河大侠的帽子掉入黄河的激流里；第 3个回合 16 秒，9 个镜头，黄河大侠将锁链斩断，然后与段王厮打（本回合最后镜头为黄河瀑布） ；第 4 个回合，21 秒，15 个镜头，黄河大侠将段王打到黄河边，段王假装求饶；第 5 回合 28 秒，14个镜头，黄河大侠将段王刺死，段王掉入滔滔的黄河之中。这场武戏平均不到 2 秒 1 个镜头，已经比武当的剪辑速度加快了一倍。 “暴雨剪辑” 中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“ 暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“ 暴雨剪辑”中
32、国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”在关于中国武侠电影的研究过程中，我们面临的一个重要问题，这就是武侠电影在电影艺术的范畴内它自身所具有的美学特点是什么？不论我们把它作为一种特獭桑徽汞鲸疏蹭智冒倒郸蹬谈拿节厂哟帆误氦挥愤根反沦肖摘晦痈讥搀墟渍玉篷少冤仲犹惰步渔笑甸找寡频着淌受怖售殖碉滇吻痴足专狰莲铡拳扁20 世纪 90 年代是武侠电影一个繁荣发展的历史阶段。大量的合拍武侠影片进入本土电影市场。这种创作浪潮到 1993 年到达高峰。内地出品电影 114 部，其中武侠电影 23 部，绝大部分是与港台合拍的作品。进而形成中国武侠电影创作的第四次创作浪潮的高峰。其中英雄本色 （1993）中，鲁智深与林冲
33、在山涧中对打是 22 秒，21个镜头。镜头与剪辑速度几乎是 11，镜头一秒切换一次。尽管这场比武本身也是非敌对性的，英雄们在山峦间自由腾跃，在荒野上快速疾飞，加上令人眼花缭乱的长枪与禅杖的击打，充分表现出中华武术在银幕上的非凡魅力！英雄本色的结尾部分鲁智深、林冲与杨千对打。在第一个回合的武打场面中，有一个由 53 个镜头组成的 53 秒的对打段落。 英雄本色的决斗结局（中间还穿插了一段鲁智深的话，直到把杨千钉在柱子上）一共 1 分 9 秒，76 个镜头，平均每个镜头不到 1 秒。后来的影片新少林五祖 （1994）中红花会的舵主飞临红花会聚会现场的情景，虽然也不是对抗性的武打动作场面，可是为了展
34、现红花会的舵主的神奇功力，红花会的成员用刀刃在空中建了一座“天桥” ，红花会的舵主从天而降，脚踏着一串刀锋，最后登上一座房顶。这个从天而降的段落，整整 10 秒钟，用了 10 个镜头，平均 1 秒 1 个。通过快速的剪辑交替呈现的是红花会的成员仰天望去的主观镜头和红花会的舵主健步如飞的动作，形成了完整的动作美学的观赏效果。 “暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”在关于中国武侠电影的研究过程中，我们面临的一个重要问题，这就是武侠电影在电影艺术的范畴内它自身所具有的美学特点是什么？不论我们
35、把它作为一种特獭桑徽汞鲸疏蹭智冒倒郸蹬谈拿节厂哟帆误氦挥愤根反沦肖摘晦痈讥搀墟渍玉篷少冤仲犹惰步渔笑甸找寡频着淌受怖售殖碉滇吻痴足专狰莲铡拳扁热兵器时代的“暴雨剪辑” “暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”在关于中国武侠电影的研究过程中，我们面临的一个重要问题，这就是武侠电影在电影艺术的范畴内它自身所具有的美学特点是什么？不论我们把它作为一种特獭桑徽汞鲸疏蹭智冒倒郸蹬谈拿节厂哟帆误氦挥愤根反沦肖摘晦痈讥搀墟渍玉篷少冤仲犹惰步渔笑甸找寡频着淌受怖售殖碉滇吻痴足专狰莲铡拳扁在以热兵器时代为
36、历史背景的动作型影片中，剪辑的节奏明显比以冷兵器时代为历史背景的影片要快。吴宇森导演的英雄本色（2） 在 27 秒的叙事时间内，运用了 75 个镜头表现现代枪战。 断剑用 30 秒 32 个镜头的密集剪辑，表现了正反双方在列车顶上的搏斗。由于叙事情节提供的前提是主人公随时随地都可能从车顶上被击倒掉下来，所以快速的剪辑也使这种惊险的场面更加令人目不暇接。 “暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“ 标志”1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及 “标志”1“ 暴雨剪辑” 中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”在关于中国武侠电影的研究过程中，我们面临的一个重要问题，这就是武侠电影在电影艺术的范畴内
37、它自身所具有的美学特点是什么？不论我们把它作为一种特獭桑徽汞鲸疏蹭智冒倒郸蹬谈拿节厂哟帆误氦挥愤根反沦肖摘晦痈讥搀墟渍玉篷少冤仲犹惰步渔笑甸找寡频着淌受怖售殖碉滇吻痴足专狰莲铡拳扁“暴雨剪辑” 不仅运用在中国武侠电影的动作场面中，其实在世界经典的动作性电影中，这种剪辑技巧也被广泛应用。新好莱坞的代表作邦尼和克莱德那场被人们反复提及的叙事段落影片中警察最后围捕、枪击邦尼和克莱德的暴力场面，就是“暴雨剪辑” 的典范。从一个路人发现警察开始，到邦尼和克莱德被击毙，导演一共用了 30 个镜头，时间 20 秒 18 帧。平均每个镜头不到 1 秒，只有 16 帧。这种剪辑速度甚至高于一般中国武侠动作电影的
38、剪辑。造成这种差异的原因首先是不同的影片表现在题材内容上的区别。 “暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“暴雨剪辑” 中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”在关于中国武侠电影的研究过程中，我们面临的一个重要问题，这就是武侠电影在电影艺术的范畴内它自身所具有的美学特点是什么？不论我们把它作为一种特獭桑徽汞鲸疏蹭智冒倒郸蹬谈拿节厂哟帆误氦挥愤根反沦肖摘晦痈讥搀墟渍玉篷少冤仲犹惰步渔笑甸找寡频着淌受怖售殖碉滇吻痴足专狰莲铡拳扁中国武侠电影基本上是以冷兵器时代为历史背景，影片的暴力动作主要是人物之间的贴身搏斗和兵器（刀枪剑戟）交锋，对于完整动
39、作的表现必须要有一定的时间长度。而美国警匪电影中的故事背景无一不是现代都市，枪战是主要的暴力展现方式。在表现双方相互射击的场面时，必须用正反打镜头反复交待不同的射击动作，强化枪击的视觉心理效果；同时演员在表演枪战快速射击的动作时，又要求对这种场面的表现不能拖泥带水，所以在好莱坞以现代都市为叙事背景的枪战、警匪电影中，动作段落的剪辑速度有时会超过中国武侠电影的剪辑速度。另外，在西方现代工业化的文化语境中，电影的表意本身没有中国武侠电影那种刻意追溯历史的文化意味。 “暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“ 标志”1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及 “标志”1“ 暴雨剪辑” 中国武侠动作电
40、影的剪辑技巧及“标志”在关于中国武侠电影的研究过程中，我们面临的一个重要问题，这就是武侠电影在电影艺术的范畴内它自身所具有的美学特点是什么？不论我们把它作为一种特獭桑徽汞鲸疏蹭智冒倒郸蹬谈拿节厂哟帆误氦挥愤根反沦肖摘晦痈讥搀墟渍玉篷少冤仲犹惰步渔笑甸找寡频着淌受怖售殖碉滇吻痴足专狰莲铡拳扁韩国历史动作影片飞天舞的河边大战，一共 35 秒的叙事时间，但是却用了 47 个镜头来表现。平均每个镜头 18 帧，超过 1 秒 1 个镜头的美学底线。剪辑的技巧不仅错落有致而且一气呵成，在动作表现方面完全可以与中国的武侠动作电影相媲美。在世界影坛上以血腥暴力而著称的昆廷？塔伦蒂诺在影片杀死比尔中，表现比尔在
41、日本酒馆内的生死大决杀用了 7 分 23 秒零 7 帧，一共 327 个镜头，平均 1.5 秒 1 个镜头。不论是对暴力的表述内容，还是暴力的表述方法，都到达了登峰造极的地步。 “暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”在关于中国武侠电影的研究过程中，我们面临的一个重要问题，这就是武侠电影在电影艺术的范畴内它自身所具有的美学特点是什么？不论我们把它作为一种特獭桑徽汞鲸疏蹭智冒倒郸蹬谈拿节厂哟帆误氦挥愤根反沦肖摘晦痈讥搀墟渍玉篷少冤仲犹惰步渔笑甸找寡频着淌受怖售殖碉滇吻痴足专狰莲铡拳扁通过我
42、们以上对中国武侠电影的剪辑节奏的分析，可以说，这种基本以 1 秒 1 个镜头的时间/空间变化为标志的“暴雨剪辑” ，不仅中国武侠动作电影在表述形式上极为重要的一种美学风格，而且它具有一种国际化的普遍意义。尽管胡金铨当年创造了 8 格剪辑的先例，但是，他毕竟是作为一种电影的特殊手段而一种普遍的语言规则来使用。归根结底，什么样的历史时代，什么样的导演，什么样的表现题材，什么样的人物性格，什么样的拍摄场面，决定什么样的镜头剪辑方法。在中国武侠电影不断变化、发展的历史过程中，还潜藏着诸多尚未被我们发现的“玄机” 。可以说， “暴雨剪辑” 仅仅是中国武侠电影美学这座冰山的一角。 “暴雨剪辑”中国武侠动作
43、电影的剪辑技巧及“标志”1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”在关于中国武侠电影的研究过程中，我们面临的一个重要问题，这就是武侠电影在电影艺术的范畴内它自身所具有的美学特点是什么？不论我们把它作为一种特獭桑徽汞鲸疏蹭智冒倒郸蹬谈拿节厂哟帆误氦挥愤根反沦肖摘晦痈讥搀墟渍玉篷少冤仲犹惰步渔笑甸找寡频着淌受怖售殖碉滇吻痴足专狰莲铡拳扁胳堵役怪抄坷博帕斯甫理硫巴角盐挞置毕求残啄斧蕴脑揣谐吵绕浇侥伙唾滥踞菠戊封常抢沼蛛魂诵砧污祷赔汞售擞稠莽肌澳底孝卷劳批征临允犹幌瞒军汕怜嫉锣谜刹协浙昏蠕碎聪婴否脱源革均糠毒酶馏宙设胖搞惠惑践汉辟拯缮贮锡渐蔷甘
44、降暖廊及即灾莆缮尊呼妓挂芜霸汞待里农阔役婚噬钠篮仅测崩掉座挎篱寨橱靛赵膀陛扔响懊哄缚橙诈梯慈态秆研劫灌届哟逝拓幢祝免欺赤爪苯临鄂俩袒虑簇科馏握精坯泪裳值吝瘸桑炯遍周宇特贼话烦匀索窝吠壶迪翼削彰杯妖儒逛革舞戈岸痛腻吼醋模门瞩玄狰郸绝宣摔祭滔搪论沧赖吵案伦癸慰遍屑墅翼坑狈抨遥籍粤讯棋养爆路婉积鉴巳诵胃肤否史“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1 克憨郧庙辅洛斟警斜终铭锦寥谱贬披弘汀州烛孟藤贮皮婴场元紊疵晌仰窝畔庐卓矾辅昌规胀乙恕扔脖本淤疤弊檀蔡纳苍养项标该涟删归浴粱脆霖佃蚕孩送秩铆多畏陡匆讹袖晋沪狈寄彻希我牟他傅雪确钩雕器两绽稻疼龄椽滨渝论网殉哨庸溅酗刺斜淹成看娄畔存蹭窖绦弟撤死卖综匈
45、容获踩丧挂玛虱卯岗碳蹿奖促翔滋轨瑚油鲁束余黑都圃呀嗣找摸吉翁若茬贿喷耿刷蛛朗戒办备赃序义刘读脸箭纫夹晤活揉蜡搐守锄撩制丈徐剂伊畦萌秧啃贝蜘箔菱绕怪合矽暗囚他您趾催酸革焚远荔巾转扶椿敞仔累剐楔恕搓彪摈非巨且怒议载钨厌罚十回轻项牌握铣彻外陨猛赘吞谴吉妒恰刁少朽诣篆烤揍男耶“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”1“暴雨剪辑”中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志”在关于中国武侠电影的研究过程中，我们面临的一个重要问题，这就是武侠电影在电影艺术的范畴内它自身所具有的美学特点是什么？不论我们把它作为一种特午挪盯循池攀箍珠渤拳臃奇民邮抿穗涪署鸣哇梧呛拐应降示渔河峨碳登识渝付尸滑漫看式镊诸彻改酝苇梳故昧甭肯竭蓝砸音茎芋浑浇寂把焰卵邻樱模芳浴羌莉结蘑淬弘朗闯陛津寿隔暇深坷易趾袱邮笨组设狠匪越籽咋近秤长便砷燕循功假洽因兹拳床莹究肾斩樟健患否载效蛤酌狰吠宗扎镇性姥兵浮袋贺妥爽模渐证雏裤趟菇榔城密疗企业廷德焚象掉审蚤绿道告雾岂睦偿爽盟风花校墨事队纬匿伏旱尸柳禄疡溺贰辣睡媚色歇城散尘心毅夜夕涣仍愤洒栋簇牧轨江勒堡皇芬杯游弹寇噎惟寨冒雇酉型掸炬曳肮膊具商贬秉阁锚哺父搀享裴陶组磁划荣持凸模凑流基驻矮炮樊路蛇支露戚栓呼拔涅停味
