1、发表于 2011-11-4 00:55:51 |只看该作者 |倒序浏览 所谓“服装原型”是指符合人体原始状态的基本形状，同时，原型也是服装结构与服装板型设计的基础，它能够轻松地将极其复杂的服装结构、造型及款式给予准确的表现。因此，服装原型是设计师实现梦想般构思必不可少的手段。, V. A W/ ( ! I7 d9 ; t虽然美国、英国的服装原型及结构设计理论正逐渐向我国的服装教学及设计理论中渗透，但是，由于地域性及人体体态的差异，我国的大部分高等服装院校在讲解结构设计及结构制图课程中仍然是以日本服装原型及结构设计理论为主要的理论依据。其中在女装结构设计中以讲解日本文化式女装原型的结构理论为主，
2、有关书籍、资料中介绍的也都是文化式原型。目前国内使用的仍然是 80 年代在日本开发的一种原型。0 M5 A l3 q5 K对于不同的原型，消除浮余量的方法各不同。如图 1 所示，旧版文化式原型前衣片的浮余量集中在腰节处，从侧面看，胸围线小于腰围线，其立体构成呈梯形。而东华原型和新版文化式原型的前衣片的浮余量集中在袖窿处，从侧面看，胸围线等于腰围线，其立体构成呈箱形。文化式原型后衣片的浮余量集中在肩部，东华原型后衣片浮余量消除在袖窿处，在后片进行款式变化时不如文化式原型方便。实际上，东华原型后衣片浮余量处理本来就是肩省的一种转移，但不失为一种有益的尝试。- K: ( “ t7 L: K$ n+
3、I 2. 原型结构特征东华原型和日本文化服装原型在制图方法上都属于胸度式原型，利用胸围和背长的尺寸量制图，通过分析计测人体躯干各部位尺寸与胸围的关系确定其它各部位的计算公式。东华原型和新日本文化女装原型的结构特征在放松度上属于宽松式原型，其表现为原型在人体胸围线上及肋部两侧完全合体，在人体的前后腋点、肩胛骨点及腰围处有适当的放松度。东华原型和新文化女装原型都属于箱式原型，前后衣片的腰线处于同一水平线上。旧版文化服装原型属于综合原型，前衣片是梯形原型，后衣片是箱式原型，其表现形式是原型的肋线向后倾斜，前片出现下垂现象，前腰线呈曲折状态。3. 原型框架结构特点及其公式、数据应用 0 h: w( Y
4、4 L. ?旧版文化式原型是以第七颈椎点与前颈肩点的水平差 0.5cm 的框架特点表达该体形与原型结构间的关系；而新文化原型和东华原型都是以前后腰节线呈水平状特点表达体型与原型结构间的关系。前者能有效的通过原型前后腰节差 3.4cm，表达体型与省量关系；后者只能机械的表达，不能揭示体型与省量之间的关系。旧版文化式原型应用了推理方法，采用数据极少，公式简单容易掌握，而且记过几十年的应用后，不断向简洁化改进，具有较广泛的适应面。相反，新文化原型在各部位采用了不同的比例计算公式，表面上看似乎精简细致了，花费了大量精力但是效果不理想。服装原型是工具，但是不是万能工具，它是人们用来解释与人体关系的有效载
5、体和方法之一。原型在应用中始终处于朦胧状态，这不是原型的缺陷，而是特点，想要将原型达到完美层次的复杂做法是不可取的，唯有简洁才是最好的。东华原型将回归关系式加以简化形成实用公式，但是其简洁化程度还不够，在实际应用中还不是很方便，还需要在实际运用中不断改进。- $ ! 6 f* 0 o s3 h! u# |4. 前浮余量的处理 L7 K# h* e2 d- t衣身原型在衣身结构平衡中的适合度是衡量衣身原型在结构设计中的可操作性的重要指标。前浮余量的处理分三种形式：前浮余量全部收省处理，前浮余量部分收省部分下放，前浮余量全部放下。（1） 如图 2 旧版文化服装原型，在第一种处理中将前浮余量转移至前
6、衣身 WL 以下的前下放量，数值最大值=B/40cm。在做成图 2 所示的平面结构中，后衣片较前衣片长B/60+1.47cm。以 B=84cm 代人，其值约等于 2.87cm，前下放量等于 B/40+1.35cm 约等于3.45cm。该原型在浮余量做第二种处理（见图 3）时，将前衣身下放部分浮余量，即实际前下放量，而后衣身则比前衣身长，二者差值为（B/60+1.47cm）（最大前下放量实践前下放量）。如图 4 显示该原型在浮余量作第三种处理时，将前衣身与后衣身放置在同一水平线上，后衣身则比前衣身长=（B/60+1.47cm最大前下放量）= 0.58cm u+ G! D$ R; b7 K$ C+
7、 B（2） 东华原型和新文化服装原型如图 5，前衣身浮余量全部放置于袖窿处。该原型在WL 处成水平状，其前浮余量在袖窿处，能直观地观察到前浮余量的大小，在这一点上较旧版文化服装原型优越。故东华原型和新文化服装原型在取前浮余量全部用省道处理时，原型是不需要移动的。在第一类和第二类的前浮余量处理中（图 6），将前衣身向下移动，使前浮余量部分地或全部下放。1 2 X* u9 I) K! x9 w* u0 s+ % k: e# D4 O/ l1 n6 m) x, s5. 其它量的处理# N( d! V4 Z$ A1 S( d% g6 m) C6.1 基本松量# x2 t6 Q P仍以 M 号为例，原前
8、后高度差=3.4-0.5=2.9cm，现前后高度差=B/5+8.3cm-（B/12+13.7cm ）=4.2cm ，结果相差 1.3cm，这主要是随胸省量的增加而增加。东华原型的前后高度差=B/80=1.0cm ，与日本文化原型相差较大。6.5 省道变化 ; * P5 + E! l2 N! l“ c东华原型和新版文化原型的胸省设在袖窿处，如果要使省道设计在肩部，则可通过省道转移得以实现。利用旋转法：描下原型，确定肩省位置 B，以 BP 为旋转中心，转动原型使 A 与 A重合，对应点 B 和 B间即为肩省。利用剪开折叠法：复制原型，确定肩省位置 B 并剪开至BP，折叠袖窿省 AA，此时，B 处所
9、张开的量 BB即为肩省量。 j( b- l3 Q- 9 c8 I旧版文化式原型由于没有直接给出胸省，在进行结构变化时，要通过几次中间环节才能实现。仍以设计肩省为例，采用旋转法：描下原型，水平延长腰线，延长侧缝线，用量取法在侧缝处设置临时省道 DD，将此变化后的原型复制下来，确定肩省位置 B 并剪开至 BP，折叠临时省道 DD，此时，B 处所张开的量 BB即为肩省量。此外，若要设置腰省，控制腰围尺寸，对于东华原型和新版文化式原型，只需直接量取；而旧版文化原型在设置腰省时先处理胸省量。, / B4 W9 u: 9 S; c“ b( 8 i. Z- I东华原型和新版文化式原型的省道变化方法简洁又直观
10、，但是，转省问题同样存在。当腋下省转到肩部时，而肩省的省线又不能太长，这次转省仍然存在一定的误差，所以这种转换方式并不十分简单。相反，直接在原型基础上加长背长、降低领深对于工业制板等更为简单实用。1 P2 z) u; H& T6 M( i% W6. 原型适用的人体体态在选择模架体型条件内容中，有欧洲体型与亚洲体型间的差异，即使在亚洲体型中，也有平胸体（前后腰节差 2cm），标准体（前后腰节差 3cm），挺胸体（前后腰节差 4cm），并采用少女装（薄背体）、少妇装（一般体）、太太装（后背体）等内容来表达体态上的各种差异。新的文化原型更为适合的是日本目前比较年轻一代的体形，属于腰节差 4cm 左右
11、的挺胸体。新文化原型的腰臀差较大，做出来的成衣非常紧身，而目前中国的大多企业人体的具体数据并没有一个充分的数据，所以十分适合中国服装企业的生产。我国过去是以前后腰节差 2cm 的平胸体作为标准体，现在是以前后腰节差 3cm 作为标准体。在我国也有前后腰节差 4cm 左右的挺胸体存在，而且随着生活方式的改变，该体型呈发展趋势。若干年后是否以前后腰节差 4cm 左右的挺胸体作为标准体，需要在认识体型变化规律基础上，根据大多数人群特点需要而定。所以说以前后腰节差 3cm 作为标准体的旧版文化式原型和东华原型更适合目前中国人的体型。7. 结束语文化式女装原型从创立到现在，经历了 8 次变革。原型的 8
12、 次变化是顺应人体体型、服装造型及流行、人体活动舒适性需要等而变化，主要体现在原型的肩斜角度、前中心下降量、胸宽与背宽几方面。文化式原型从第一代的男西装造型轮廓形逐渐演变为女性的基本型。$ o6 o5 Z B8 h新版文化式原型立体构成形式由梯形转变成箱形，与我国一些原型（例如东华原型）相一致，符合我国习惯。新文化原型和东华原型在前浮余量的处理上更加直观，而基本松量的增加在一定程度上降低了实际应用中的变形度。至于胸省量的增加、肩线的前倾等，体现了原型以人为本的宗旨，即原型应随人体体型的变化而变化，这都是积极有益尝试和改进。然而，它们同时也存在着不足之处，转省问题仍然存在，原型的框架结构特点不能有效揭示体型与省量之间的关系，计算公式复杂等，还需要继续研究和改进。$ E0 K5 n6 _* j. U4 K5 T讲日本文化式女装原型和我国东华原型进行比较的目的并不是对两者的优劣进行批判，而是要对两者的结构特点有正确的理解和科学的认识，更为重要的是在此基础上能够针对不同人体体态、服装造型及结构特点加以区别对待和灵活运用，并不断完善现有的中国服装原型，使其更具科学性、合理性和实用性。
