1、明湖居听书,刘鹗,刘鹗 49岁（1905）于北京,刘 鹗（铁云）,作者简介,刘鹗（公元18571909年），字铁云，原名孟鹏，是晚清光绪年间的传奇人物。祖籍江苏丹徒，1857年10月18日生于江苏六合；1909年8月23日去世于新疆迪化（今乌鲁木齐）。他出身道台公子，经过商，行过医，治过黄河，做过小官，又长时期担任洋务买办，生活豪侈，手面阔绰，从不曾想到要写小说。,既非一个寒儒，科举落第泄胸中积愤于笔端，又不是破落了的豪门子弟，寄居荒村寒舍，多年孜孜苦写，追怀昔日的过眼烟云。他写老残游记，十分偶然，十分潇洒，兴到即写，写了即放，断断续续，时而为之，却不料因此而成佳作。他所著老残游记备受世人赞誉
2、，是十大古典白话长篇小说之一，又是中国四大讽刺小说之一。,老残游记最早版本的封面、封里及插图,老残游记写一个江湖医生在各地的见闻和活动。揭露了清末吏治黑暗，涂炭生灵的社会现实，鲁迅先生评论：“言人所未尝言”、“叙事状物，时有可观”，并把它列为晚清四大谴责小说之一。,老残游记,刘鹗 老残游记 李伯元 官场现行记 吴趼人 二十年目睹之怪现状 曾朴 孽海花,四大谴责小说,历山山下古帝遗踪， 明湖湖边美人绝调。,刘鹗,老残游记,注音：,弦 疙瘩 抓髻 镶滚 羯鼓 遽 千仞 骋 周匝 花坞 缭乱 伏贴 透辟,老残游记,解词：,轮指 观止 千仞 于我心有戚戚焉 抑扬顿挫 鸦雀无声 秀而不媚 清而不寒 余音
3、绕梁 三日不绝,老残游记,时间： 地点： 人物： 事件：,次日九点钟以后,明湖居,老残、众多听众、艺人、歌女(黑妞、白妞),听书(唱书),老残游记,听书前,十点钟,台上：,台下：,十一点钟,台上：,台下：,空洞无人，设备简陋,拥挤热闹,仍空洞无人,更拥挤热闹,老残游记,听书时,十二半点钟,台上：,台下：,弹罢数 分钟,台上：,台下：,男人(丑陋、弹曲、动心),叫好不绝,黑妞姑娘(十六七岁)清脆婉转，百变不穷,老残感觉:以为观止。两人对话:白妞更好,正热闹时,台上：,白妞姑娘(十八九岁) 无比奇妙 精彩绝妙,台下：,鸦雀无声暗暗叫绝轰然雷动,老残游记,听书后:,台下:,少年盛赞白妞，众人交口称是
4、,闹声稍定,衬托手法的运用,画家画月,往往要在月亮周围渲染夜空和烟云 ,着意于月而泼墨于云,这叫 .作家在描绘主要人物时也往往先描写其周围的人物、情景或人物的评论感受。,烘云托月,老残游记,烘托手法,场景烘托,人物烘托,评价烘托,效应烘托,早、多、静,琴师、黑妞,典型观众、梦湘先生,静、动,老残游记,正面描写,出场：,外貌、动作、神态描写,演唱,开始,发展,跌宕,高潮,结束,初不甚大,越唱越高,陡然一落,忽又扬起,人弦俱寂,正面： “一桌、一椅、一扇、一尺而已,侧面：“伸颈、侧目、微笑、 默叹”、“无不变色离席、奋袖出臂、两股战战”,口技描写说唱技艺的语段,有关“通感”的知识：,钱钟书谈艺录：
5、在日常经验里， 视觉、听觉、触觉、嗅觉等往往可以 打通或交通。 譬如我们说“光亮”， 也说“响亮”，把形容光辉的“亮”转移 到声响上面，就仿佛视觉和听觉在这 一点上不分彼此。在视觉里仿佛有听 觉的感受，在听觉里仿佛有嗅觉的感 受，这些就是“通感”。摘自互文通感博喻,“通感”也叫“移觉”：,“移觉就是人们在描述客观事物时， 用形象的语言是感觉转移，把人们 某个感官上的感觉移植到另一个感 官上，凭借感受相通，互相映照， 以收到启发读者联想，体味余韵， 用来渲染并深化诗文意境的积极 修辞方式。 摘自关于“移觉”修辞格,比如鲁迅先生在纪念刘和珍君中 写道：“我将深味这非人类的浓黑的悲 凉。”“浓黑”本是客观存在的能作用于 视觉器官的现象，鲁迅先生用来形容 主观感觉“悲凉”，通过这感觉的 交通，就更确切地刻画出旧社会的极 度黑暗，深化了文章的意境。,荷塘月色,微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。,像熨斗熨过,听觉、触觉,像吃了人参果,听觉、味觉,像一线钢丝抛入天际,听觉、视觉,如由傲来峰攀登泰山,听觉、感觉,如一条飞蛇在黄山,听觉、视觉,像放那东洋烟火,听觉、视觉,听众感受,
