1、新闻摄像,第九小组 张学磊 施宏昌 倪 斌,拉摄,拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距（从长焦调至广角）使画面框架由近至远与主体拉开的拍摄方法。 用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。,1、拉镜头的特征 2、拉镜头的功用和表现力 3、拉镜头的拍摄及其要求,1、拉镜头的特征（1）拉镜头形成视觉后移效果； 在镜头向后运动或拉出的过程中，造成画面框架的向后运动，使画平面从某一主体开始逐渐退向远方，画面表现出视点后移，呈现一种较小景别向较大景别连续渐变的过程，具有小景别转换成大景别的各种特点；,比如说，从一个交通警察的面部特写。切工作拉成十字路口大全景画面，拉镜头中从特写到近景、中景、全景、大全景
2、等不同景别画面的转换过程是连续可见的。,（2）拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大； 拉镜头可分为起幅、拉出、落幅三个部分。画面从某被摄主体开始，随着镜头向后拉开被摄主体在画面中看起来由大变小，主体周围的环境则由小变大，随着拉出的过程画面表现的空间逐渐展开，到最终的落幅中原主体形象逐渐远离后，视觉信号减弱。,以上述的拉镜头为例，随着镜头从该交通警察的特写画面（起幅）拉开，观众在拉出过程中将逐渐看到他穿的警服、规范的指挥手语、挺立的身姿等等，在最后的大全景画面（落幅）中，观众看到了他正站在车水马龙的十字路口，远处街树上的积雪表明这正是寒冷的冬季，这些都交待了主体人物所处的特定环境和特定季候
3、。,2、拉镜头的功用和表现力： （1）拉镜头有利于表现主体和主体所处环境的关系； 拉镜头在一个连贯的镜头中，既在起幅画面表明了主体形象，又在落幅画面中表现了主体所处的环境或情境。这种从主体引出环境的表现方式是一种从点到面的表现方式；,它在点面关系上具有两个层面的意思： 一是表现此点在此面的位置，常有“某人（或某物）”在某处的意味； 比如，在焦点访谈专访来华访问的古巴领导人卡斯特罗的那期节目结尾，起幅画面是卡斯特罗神采飞扬的特写画面，待镜头拉出后，观众在全景画面中看见他正站在万里长城之上，或许正兴奋地告诉翻译自己成了“好汉”呢。这个拉镜头说明了“卡斯特罗站在中国长城上”的新闻事实。,二是表明点与
4、面所构成的某种关系；,比如，在一则反映美国前棒球明星辛普森涉嫌杀人到法庭接受审判的新闻中，有一个拉镜头的起幅画面是一名头戴钢盔、手持冲锋枪的白人警察严阵以待的中景画面，随着镜头逐渐拉开，观众看见他站在法庭大门前的台阶上，正紧张地注视着在法院前的大街上游行示威的人群，落幅画面中由这个白人警察和其同事们组成的警戒线非常醒目地横在了高大威严的法院和示威人群之间。这个拉镜头从这名白人警察开始，看似是对警察这个形象的强调，实际上它的全部意义是在画面最后出现他所身处的特定环境时才完成的。它强调的是此点（警察）和此面（警戒现场）的关系，并以该镜头的落幅画面作为揭开画面表现意义的关键之笔。,（2）拉镜头画面的
5、取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化； 拉镜头的画面随着镜头的拉开和每个富有意义的形象的入画，促成观众随镜头的运动不断调整思路，去揣测画面构图中的变化所带来的新意义及所引发出的新情节，这样逐次展开场面的拉镜头比推镜头更能抓住观众的视觉注意力；,举例说，中央电视台人与自然中一个讲述非洲热带草原上的动物生存故事的短片，其中有这样一个拉镜头：起幅画面中羚羊群在一个水塘边饮水，随着镜头逐渐拉出，依次入画的有在饮水的几头非洲象和一群斑马，时值黄昏，水面波光辎磁，好一派宁静和美的景象！镜头继续拉出，画面右下方的草丛中忽然出现了两只猎豹，顿时令“群兽饮水图”为之一变！在最后的落
6、幅中，陡然发现了猎豹的那些动物们仓皇逃散，哪里还有了刚才的那般宁静？可见，这样的拉镜头不仅逐渐扩展了视域空间，而且随着镜头的拉开，不断入画的新形象会给予观众一种新感觉，先后出现的形象和其变化组合使得镜头表现富有层次，有时候能产生“一波三折”、“一咏三叹”式的结构变化和情节变化。,（3）拉镜头可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果； 拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过镜头运动首先出现远处的人物或景物，随着画面的拉开再出现近处的人物或景物，然后将前景的人物、景物和背景的人物、景物同处于落幅画面之中，利用其间的相对性、相似性或相关性产生内容上的相互关联和结构上的
7、前后呼应；,比如，一则呼吁精神文明建设的新闻中，有一个拉镜头的起幅画面是一个妇女坐在街边嗑瓜籽并乱吐瓜籽壳，待镜头拉开，在她身侧约两米的地方就是一个广告牌，上面还有清晰可辨的“请勿乱扔果皮纸屑”的字样。这一前一后的两个画面形象，无疑产生了非常明显的对比关系，其画面意义可谓是一目了然。 拉镜头这种利用纵向空间上的两个具有相关性的画面形象形成某种对比关系的表现方法，与摇镜头通过镜头摇动对横向空间上两个事物的对比表现有异曲同工之处。所不同的是，拉镜头侧重于纵深方向上两点形象的捕捉，而且能够在落幅中使其前后共存；摇镜头则适合于横向空间中两个主体的表现，但一般很难将这两个主体同时保留在落幅之中。,（4）
8、拉镜头从不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测； 随着镜头的拉开，被摄主体从不完整到完整，从局部到整体，给观众一种“原来是”的求知后的满足，这种对观众想象的调动本身，形成了视觉注意力的起伏，能使观众对画面造型形象的认识不是被动的接受，而是主动的参与；,比如说，在一条反映黄河两条支流所在县不同“治黄”态度的新闻中，有一个拉镜头的起幅中是一半清澈、一半混浊的黄河河水的近景画面，乍看起来观众不能明白这是怎么回事。待镜头逐渐拉开，原来这是黄河两条支流交汇处的河面，在最后的大全景落幅画面中，观众就能够清楚地看到其中一条支流是清绿洁净的，另一条则是混浊
9、泛黄的，这才弄明白了同一条河却“径渭分明”的原因所在。 此外，拉镜头这种逐步展开式的画面造型方式，还常在电视剧中起到“拉”出“意料之外”的情况的作用。比如一个特务正在跟踪我地下党员，待镜头拉出，这个特务分子的身后还有一名我地下党员在跟踪着他。类似这种精心设计、调度的戏中戏，会让观众在一系列意想不到的变化中去思考和回味。,（5）拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现时空的完整和连贯； 拉镜头的连续景别变化有连续后退式蒙太奇句子的作用。拉镜头与推镜头正好相反，是小景别向大景别的过渡。它由于表现时空的完整和连贯，同样在画面表现上具有无可置疑的真实性和可信性；,比如说，世界著名的“空中飞人”科
10、克伦1996年在中国的长江三峡上走高空钢索时，摄像师拍摄了这样一个拉镜头：中景起幅画面中科克伦神情专注，手握数米长的平衡竿，小心翼翼地向前行进，猛烈的山风吹得他头发零乱、衣襟乱飞；随着镜头逐渐拉开，观众看到他脚下那直径仅有寸余的钢索，以及他时有摇晃的身姿，在略带仰角的落幅画面中，系于两边峡岸上的一线钢索上，科克伦的身影已经很小了，观众还看到了高悬的钢索之下湍急的江流。可以说这个拉镜头十分真实地表现了科克伦“飞”越三峡时的惊险场景。更重要的是，这样一个拉镜头从人物中景到大全景场面的过渡是不间断的，因而它排除了画面编辑、分切所具有的时空、人物的转换可能性，观众通过整个镜头看到的是同一个人的表演，是
11、当时环境中的真真切切的现实。因此，在纪实性节目的拍摄中，我们可以有意识地运用推、拉镜头来强化时空连贯的纪实性效果和造型表现上的真实性。,（6）拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多为妙的感情色彩； 拉镜头的起幅画面往往是主体形象鲜明突出，有先声夺人的艺术效果，随着镜头的拉开，画面越来越开阔，相应的表现出一种“豁然开朗”的感情色彩；,原苏联影片（一个人的遭遇）中有一个著名的拉镜头：主人公索科洛夫逃出监狱后，躺在一片草地上，镜头从逃亡者的上空逐渐拉开（伴有升起）， 树林入画了，河流入画了，山丘人画了，人在大自然中那么渺小，天地却是如此宏阔，主人公被大自然拥抱了，他自由
12、了。或许只有这样的画面语言和表达方式才能如此生动形象地传达了“自由”的涵义。在这里，富有思想的拉镜头运动使得画面的造型富有了感情。 再比如，在一部反映老年人晚境的专题片里，拍摄一个儿孙不孝、独居窄巷的老大爷推着卖冰棒的小车缓步回家时，摄像师也处理成拉镜头：夕阳余晖下的深长的小巷里，老人佝偻的身躯逐渐远去，画面中仿佛渗透着一种难于言表的酸楚、凄凉之感。可见，拉镜头如果运用得当，往往能在特定情境下“拉” 出情绪、“拉” 出感情，有一种延展画面时空、回味画面内涵的意味。,（7）拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头； 拉镜头画面表现空间的扩展反衬出主体的远离和缩小，从视觉感受上来说，往往有一种退出感、凝
13、结感和结束感。在最终的落幅画面中，主体仿佛是像戏剧舞台上的“退场”和“谢幕”一般；并且而通过拉镜头的运动引发人们的思考情绪；,比如，我国影片（少年犯中，那个调查少年犯罪问题的女记者的儿子最终也成为少年犯而被公安人员带走，也不知所措的望着远去的警车。镜头从他的中景逐渐拉开，人物形象愈来愈小，最后消失在层层叠叠的楼群之中。镜头落幅是这个城市鳞次格比的楼群的大远景画面。这个拉镜头不仅通过画面造型本身表现了主人公“远去”，故事的“剧终”，预示着影片的结束，同时还通过镜头的运动引发了这样的思绪：少年犯罪问题也许不只是这个记者一个家庭的悲剧，而是一个应当引起社会各界和千百个家庭重视的社会问题。 再比如，一
14、则反映城市儿童缺乏运动场所和游戏绿地的新闻，结束部分也是一个拉镜头：起幅画面中几个小男孩在街边的一小块草坪上踢足球，周围车来人往，镜头逐渐拉开，远处出现了一个正在紧张施工的高大楼宇的全景画面。在最后的落幅里，前景是几个追来逐去的小男孩，背景是那个显得异常庞大的钢筋混凝土建筑。这个拉镜头也带有某种结论性的意蕴，即此起彼伏的城市建设仍在不断侵噬着本已严重不足的儿童活动空间。,（8）利用拉镜头来作为转场镜头； 从特写拉成全景的拉镜头，由于其起幅特写画面背景空间表现的不确定性，经常在电视剧等节目中被用作转场镜头，它使得场景的转换连贯而不跳跃，流畅而不突兀；如：表现人物从办公室到家里转场，办公室桌边坐下家里主人的特写拉成家里全景画面。,主人公在办公室的桌边坐下，下一个镜头即接我们所说的转场式的拉镜头从主人公的特写拉开成为全景画面，只不过，这时主人公已经是坐在家中的沙发上了。像这样以拉镜头转场的情况，在各类电视节目中还有很多，需要我们认真观察和学习，以便于自己在实践中运用。,3、拉镜头的拍摄及其要求： 拉镜头的拍摄除镜头运动的方向与推镜头正相反外，其他在技术上应注意的问题与推镜头大致想通，有着基本一致的创作规律和一般要求。 （1）在镜头拉开的过程中应注意保持主体在画面结构中心的位置； （2）对画面拉开后视域范围的控制； （3）拉镜头速度的把握、节奏的控制等等。,谢谢观赏！,
