1、1园林设计原理论文-江南园林与岭南粤中庭园审美特征个性比较姓 名：徐海峰专 业：08 建筑学指导老师：邬月林日 期：2010.6.12江南园林与岭南粤中庭园审美特征个性比较【关键词】江南园林 岭南园林 审美特征 个性 庭园 古典园林艺术 皇家园林 共性特征【摘要】中国古典园林艺术具有同一性，江南园林，北方皇家园林，岭南园林等三大地方园林具有同根同源的诸多审美文化共性特征，同时，又因地域性自然环境的差异，空间思维模式的不同，社会政治条件的反差，而呈现风格各异的造园特色。【正文】中国古典园林艺术具有同一性，江南园林，北方皇家园林，岭南园林等三大地方园林具有同根同源的诸多审美文化共性特征，同时，又因
2、地域性自然环境的差异，空间思维模式的不同，社会政治条件的反差，而呈现风格各异的造园特色。 岭南造园以近代粤中地区最盛，该地区较江南更接近热带区域，潮湿多雨，季相变化特征不甚明显，造园植物品种丰富，地域特征显著。江南与岭南两地文化差异亦显而易见：在中国古代社会发展过程中，江南曾一度成为历史上中原经济文化重心所在，崇文重教风尚凸显，形成以书画、造园、鸿儒等为代表的富有儒家色彩的积极文化个性特色。岭南地理区位相对封闭，形成相对滞后、复杂、民间化的文化氛围。然而近代以来，岭南人能够“得风气之先” 开风气之先” ，引领中国社会的前进潮流，形成独特的人文景观。审美文化是指某一族群或某一社会的成员所形成的生
3、活审美方式，审美中所特有的行为、观念、标准，是该社会成员所共有的，而正是自然与人文地理的细节差异造就了两地园林的美学个性特征。1.城市山林与自然选址造园选址是园主人生活理想和审美追求的体现，虽说“园地唯山林最胜 ，但“能为闹处寻幽，胡舍近图远? 江南文人造园，讲究闹市中求僻静，造园可以依托的真山真水极为有限，因此大都人工营造假山假水。所谓“虽由人做，3宛白天开” ，江南园林一山 一水俱是凝练之笔，足以象征并形成咫尺山林的氛围。布局多以池水为中心，池岸线蜿蜒曲折，建筑小品、植物山石高低错落，小中见大，有若自然。池水形态看似随意，实则精致，缩放之间全然体现自然流水的特征。叠石艺术多采用太湖石为主材
4、，著名的山石作品有苏州环秀山庄的太湖石假山，苏州耦园黄石假山，扬州个园的四季假山，苏州惠荫园的太湖石假山等。其艺术特色虽各有千秋，却俱是传达大自然之神韵。岭南粤中名园之环境美，主要基于建筑的自然适应性，造园活动对自然环境因势利导，充分利用和依附其独特的审美意象进行建构。嘲主要表现有：第一，适应自然地理环境。通透疏朗的岭南宅园充分考虑本地区气候炎热多雨的特点，通过巷道、天井、敞厅以及敞廊等方式组织空间，既保证通风，避雨、防晒、引导等功能要求，又形成隔而不断的空间效果，使景观层次和意境大为丰富。起居部分，建筑一般较为密集，空间联系巧妙，且通风良好，无阳光暴晒，所谓“可居可游” ，令人惬意非常(图
5、1)。第二，因借处理自然景观。良好的地理环境和自然景观为岭南造园提供了难得的天然素材，譬如可园东部毗邻大片的可湖水面，既形成良好的微气候，又令园内景观得以延伸和充实。图 1 广州番禺余荫山房廊桥4图 2 东莞可园邀山阁可园四层高楼邀山阁(图 2)，高达 156 米，取邀山川入园之意，虽无一览众山小的极致，但游目骋怀，内可观园中绿树重重、假山层叠，外可望群山田野、溪流湖畔，高瞻远瞩，把酒吟诗，颇有胸怀开阔之感。其中滋味诚如园主张敬修可楼记中所言：“居不幽者，志不广；览不远者，怀不畅 园之外，不可得而有也。 ”江南园林通过人工模仿，归附于自然本真的做法，是出于对道家思想的推崇，而园址选择居于闹市，
6、则满足了儒生对尘世了望关注的入世心态。岭南园林务实直接，占地狭小经济，对于自然条件充分加以利用，乃是受南禅思想的影响，顺世达观，对于生活和人生修养的追求更为轻松。52.曲径通幽与几何造型园林是体现形式美的艺术。江南私家宅园，园林与住宅遵循前宅后院的习俗，分区明确。园林部分，仅供休息、娱乐、读书、吟诗。所以布景含蓄，描摹自然形态随机变化的样貌，建筑依地势而建，影影绰绰，点缀于绿树花草之中，自然山水意味十分浓厚。其中建筑只起画龙点睛、空间转换、供人小驻等作用，始终不占主导地位。江南园林虽无北方皇家园林之壮阔气势，但动辄三四十亩占地大小的空间，相比于岭南造园占地之三五亩，也足以营造空间的丰富变化。所
7、谓“曲径通幽” 、“欲扬先抑” 、 “柳暗花明” ，首要依靠人们行进过程中的“动观” ，在时间与空间的变化中进行审美。譬如苏州留园的入口空间，由庭院、过道、小弄、方厅，直至园中景色尽收眼底，一路光线渐暗渐明，空间由窄至宽，收放自如，尽得“藏露”精髓。日曲径通幽之间所反映的正是典型的中国农耕经济下，安土、爱土、敬土、乐天的思想，以及稳健儒雅、内敛自省的文化心理。不同于江南造园之曲折有致，自然天成，粤中庭园人工意味突出，透射出岭南文化的近代精神与审美理想。以“静观”状态下，形式美的表现较为显著。“庭园” ，这一区别于“园林”的特定称谓，表明岭南造园以建筑空间为主,厅堂、居室、亭榭、阁楼等作为造园重
8、点和主体出现。因占地面积狭小，园内建筑大都通透玲珑、轻巧朴实。如可园的邀山阁、绿绮楼，清晖园的澄漪亭等建筑檐角曲线起翘，相比北方皇家园林的庄重和江南园林的飘逸(图 3)，就显得更为柔和、洒脱、简洁。6图 3 扬州何园凉亭岭南庭园的建筑造型及平面布局，有别于江南园林的自然迂回，采用规整而富于变化的几何形式语言。余荫山房即运用几何图形组织景物空间的典型。全园分东西两庭，有桥廊连接。东庭为方塘水庭，所有建筑和组景与方塘平行，呈方形构图。西庭为八角形水厅，庭内桥、廊、小路，都采取同八角形周边成平行或垂直的方向。园内两庭并列，纵贯轴线，构成整齐的几何形布局(图 4)。再如清晖园水庭也将池塘建为长方形，沿
9、池点缀以水榭和半六角亭。此种几何式布局形式在整个中国传统园林中较为罕见，相对规整和秩序化的几何性，产生明确的空间导向性，使建筑与园主人的生活形成清晰的认同感。几何形式又并非单调的圆与方，通过有机的变化，在相对纯化的形式中营造出丰富的空间效果。图 4 广州番禺余荫山房平面图3 意境深远与世俗务实7意境接受的审美过程，即审美主体由浅入深，由实入虚的再创造过程，江南造园讲究实中见虚、小中见大、景中见意，即经由艺术家的精心构思，使外界景物形象与造园家的主体情思相互交融，从而形成一定的审美感知形象；而不同的品赏者从获取的审美形象中，在审美情感的激发下，即体味到更高层面的审美快感意境。意境缘于园林的物质性
10、建构，园主人对社会，人生，道德，理想的执著思考，俱凝结在园林的山山水水之间。江南园林十分强调借景和空间渗透，创造比实际空间更深更远的意境。如扬州何园靠墙的半边亭子中镶嵌一面借景用的镜子，将园内山水景观尽收镜中，虚实幻化，从不同角度，可观赏不同景致。类似的做法在拙政园船厅“香洲”内、退思园“菰雨生凉”轩内，均有应用，镜面反射湖水的波纹，令人坐于室内，有如在水上漂荡。远近融合也是江南园林建筑中常用的借景手法。如陈从周在说园中描述说“无锡寄畅园为山麓园，景物皆因面山而构，纳外园外山景于园内。 凭锡寄畅园远借惠山，近借锡山，最大程度的拓展视域，使境界深味不尽。可谓纳两山风光造景，巧于因借，浑合自然。与
11、江南园林不同，岭南文化审美心理诉求重在务实。江南园林重咫尺天涯的意境美，北方皇家园林重在体现威严气势，岭南庭园则是唤醒人们内心深处对生活的体验，富于几何形构图美感的形式语言，直接、实际，成为岭南小面积造园的首选。行走其问，人们会感到自己与空间无时无刻不在进行着亲和的交流。余荫山房和可园，均于一方小到极致的地块上，以人的尺度营造蕴含生活情趣的空问。岭南人喜交流、叹茶、聊天，乃是生活情趣的自然流露，所以庭园虽小，往往设置场所感很强的亭谢轩廊，同时兼备良好的可达性，因借丰富的景观，制作华丽的装饰装修，延长静观的审美过程。可园拜月亭、梁园原有壶亭， “挈红小榭” ，等均为此例。余荫山房之八角亭、清晖园
12、之八表来香亭(玲珑榭)，虽结构为亭，但四周设窗，遮阳避雨，且不阻碍风景，并通过恰到好处的造型、位置、体量及足够的通透性，塑造了恰到好处的距离感，营造了一种惬意亲切直白式的氛围，在物我相望的距离之间，岭南人务实直接的秉性和从容淡定的生活情趣表露无遗。在岭南文化世俗化，商业化、务实思想的影响下，粤中名园植物的物种配置虽有花木和蔬果两种类型可选，却以蔬果类经济作物居多，装饰内容也常以8岭南佳果为题材。清晖园船厅的“岭南百果”花罩，可园的精秀花檐等，使庭园内容大为丰富。就栽植手法而言，竹子造景也与中原古典园林相异，既无江南园林的“粉墙竹影”的景象，也罕见茂密通幽的竹林景观，而是贴墙而栽三两杆成行成列，
13、疏落竹影，摇曳生姿，最具代表性的当数余荫山房的夹墙竹，园主在与瑜园的窄小墙体之间种上一行崖州竹，传神达意间，已围合了庭院空间而将相邻的瑜园隔于园外，体现了务实求效、灵活用地的特点。总之，江南园林与岭南粤中园林各具特色，异彩纷呈，从自然美的角度看，江南园林城市山林，于闹市中寻僻静，粤中庭园则自然选址，注重切合地理实际，发挥地理条件优势；从形式美的角度看，江南园林曲曲折折，具有曲径通幽之幽深意境，粤中庭园几何完型，造型语言洗练简洁，别有风味；从意境美的角度看，江南园林意境深远，追求道德修养和人生理想的崇高境界，粤中庭园则注重庭园空间与生活的互动，故而更为务实直接。【参考文献】1唐孝祥近代岭南建筑美学研究第一版 中国建筑工业出版社200392陆琦岭南造园与审美 第版 中 建筑工业出版社200563刘庭风岭南园林 广州园林第一版 同济大学出版社200314刘庭风广州园林第版 同济大学出版社20032第6 页5杨光辉中国历代园林图文精选第一版同济大学出版社20061 第 47 页6杨光辉中国历代园林图文精选第一版 同济大学出版社20061第 49 页7陆琦岭南造园与审美第版中国建筑工业出版社20056第 244 页9
