1、中国古代文学,专题二诗词的格律,专题二：诗词的格律,一 诗词格律的基础概念 二 诗律 三 词律 四 诗词的节奏及其语法特点 结语,1、韵 诗词中的韵大致等于汉语拼音中所谓的韵母。 单韵母 复韵母（有韵头） 韵母相同的是同韵字 押韵（同韵的两个或更多的字放在同一位置上） 韵脚（韵放在句尾）,诗词格律的 基础概念,四时田园杂兴 宋 范成大 昼出耕田夜绩麻 村庄儿女各当家 童孙未解供耕织 也傍桑阴学种瓜,诗词格律的 基础概念,山行唐 杜牧 远上寒山石径斜 白云深处有人家 停车坐爱枫林晚 霜叶红于二月花,诗词格律的 基础概念,2、四声 四声：古代汉语的四种声调 普通话的四声 阴平、阳平、上声、去声,诗
2、词格律的 基础概念,古汉语的四声 平声（普：阳平和阴平） 上声 （普：有一部分变成了去声） 去声（普：仍是去声） 入声（普：变为去声的多、其次是阳平，变为上声的最少）,诗词格律的 基础概念,四声和韵的关系 同韵字必须是韵母和声调都相同 在古代的韵书中，不同声调的字不能算是同韵。 诗词中，不同声调的字一般不能押韵。,诗词格律的 基础概念,3、平仄 平仄：古四声的分类，平就是平声，仄就是上入去三声。 诗歌讲究平仄 在于声调多样化 不至于单调,诗词格律的 基础概念,诗词中的平仄交错 在本句中交替 在对句中对立,诗词格律的 基础概念,金沙水拍云崖暖 大渡桥横铁锁寒平平 仄仄 平平 仄 仄仄 平平 仄仄
3、 平,诗词格律的 基础概念,普通话 平：阴平、阳平 （去掉一部分有入声转化来的） （拍） 仄：上声、去声、部分平声字。入声字变成平声字比较难辨别,诗词格律的 基础概念,4、对仗 诗词中的对偶叫做对仗。 两句相对，上句叫出句，下句叫对句。 对偶的一般规则是词性相对。 名词对名词等,诗词格律的 基础概念,律诗中的对仗有严格的规则 出句和对句的平仄是对立的 出句的字和对句的字不能重复,诗词格律的 基础概念,1、诗的分类 格律为标准 唐代形成的概念 古体诗、近体诗 字数为标准 四言诗、五言诗、七言诗,诗律,古体诗 古诗或者古风不受近体诗格律束缚的诗唐人认为从诗经到南北朝时庾信的诗,诗律,近体诗 以律诗
4、为代表 律诗的特点 每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字 押平声韵 每句的平仄都有规定 每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定,诗律,长律（排律） 一般是五言的 题目上表明韵数 杜甫风疾舟中伏枕书怀三十六韵（360字） 除了尾联（或者首尾联）以外，一律用对仗。,诗律,绝句 比律诗少一半 五言：20字 七言：28字 绝句可分为：古绝和律绝 古绝是古体诗 律绝是近体诗,诗律,五言七言诗 五古 七古 五律 七律 五绝 七绝,诗律,杂言诗 长短句杂在一起。 主要是三字句、五字句、七字句。 偶然也有四字句、六字句以及七字以上的句子。 习惯上归入七古。,诗律,2、律诗的韵 诗韵共106韵 平30、上29
5、、去30、入17 律诗一般只用平声韵,诗律,韵书里平声分上平声和下平声 上平声15韵 一东 二冬 三江 四支 五微 六鱼 七虞 八齐 九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五删 下平声15韵 一先 二萧 三肴 四豪 五歌 六麻 七阳 八庚 九青 十蒸 十一尤 十二侵 十三覃 十四盐 十五咸,古人写律诗不能混用邻韵 香菱 寒韵 探春：“菱姑娘，你閒閒吧。” 删韵,诗律,韵有宽窄 宽韵字数多 支韵、真韵等 窄韵字数少 江韵、佳韵等 窄韵的律诗比较少见,诗律,钱塘湖春行 （支韵） 唐 白居易 孤山寺北古亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树？谁家新燕啄春泥？ 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
6、 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。,诗律,五律第一句，多数不押韵。 七律第一句，多数押韵。,诗律,3、律诗的平仄 平仄是律诗中最重要的因素 （1）五律的平仄 四个类型，构成两联 仄仄平平仄，平平仄仄平 平平平仄仄，仄仄仄平平,诗律,仄起式（1） 仄仄平平仄，平平仄仄平 平平平仄仄，仄仄仄平平 仄仄平平仄，平平仄仄平 平平平仄仄，仄仄仄平平,诗律,春望 杜甫 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。,诗律,仄起式（2） 仄仄仄平平，平平仄仄平 平平平仄仄，仄仄仄平平 仄仄平平仄，平平仄仄平 平平平仄仄，仄仄仄平平,诗律,平起式（1）
7、平平平仄仄，仄仄仄平平 仄仄平平仄，平平仄仄平 平平平仄仄，仄仄仄平平 仄仄平平仄，平平仄仄平,诗律,山居秋暝 唐 王维 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。,诗律,平起式（2） 平平仄仄平，仄仄仄平平 仄仄平平仄，平平仄仄平 平平平仄仄，仄仄仄平平 仄仄平平仄，平平仄仄平,诗律,（2）七律的平仄 在五律的基础上，开头的加两个字。平上加仄，仄上加平。 四个类型，两联。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平,诗律,仄起式（1） 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄
8、，平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平,诗律,书愤 宋 陆游 早岁那知世事难，中原北望气如山。 楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。 出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。,诗律,仄起式（2） 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平,诗律,平起式（1） 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平,诗律,长征 毛泽东 红军不怕远征难，万水千山只等闲。 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。 金沙
9、水拍云崖暖，大渡桥横铁锁寒。 更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。,诗律,平起式（2） 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平,诗律,（3）粘对 对：平对仄，仄对平（对句中） 五律的对：两幅对联 仄仄平平仄，平平仄仄平 平平平仄仄，仄仄仄平平,诗律,七律的对：两联对 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。,诗律,粘 平粘平，仄粘仄 后联出句的第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。 三句跟二句粘 五句跟四句粘 七句跟六句粘,诗律,例子:平起式（1） 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
10、 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平,诗律,（4）孤平的避忌 孤平是律诗的大忌 五言“平平仄仄平”中，第一字必须用平声。用了仄声就犯孤平。 七言“仄仄平平仄仄平”中，第三字如果用了仄声就犯孤平。 唐人的律诗中绝对没有孤平的例子,诗律,（5）特定的一种平仄格式 五言“平平平仄仄” 可以使用“平平仄平仄” 七言“仄仄平平平仄仄” 可以使用“仄仄平平仄平仄”,诗律,月夜 杜甫 今夜鄜州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚幌，双照泪痕干。,诗律,（6）拗救 平仄不依常格的句子，叫做拗句。 有拗必须有
11、救 救就是补偿，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置上补偿一个平声,诗律,拗救的三种形式 本句救（犯孤平） 平平仄仄平仄平平仄平 仄仄平平仄仄平仄仄仄平平仄平,诗律,对句救 在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三、四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用平声来补偿。 出句： 仄仄平平仄仄仄平仄仄（4字） 对句： 平平仄仄平平平平仄平（3字）,诗律,七言 出句： 平平仄仄平仄仄（4字） 对句： 仄仄平平平仄平（3字）,诗律,宿五松山下荀媪家 李白 我宿【五】松下，【寂】寥【无】所欢。 田家秋作苦，邻女夜舂寒。 跪进雕胡饭，【月】光【明】素盘。 令人惭漂母，三谢不能
12、餐。 （实际上本句救和他句救联系起来用）,诗律,半拗的可救可不救 半拗：在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。 仄仄仄平仄 平平仄仄仄平仄 半拗可救可不救。,诗律,天末怀李白 杜甫 凉风起秋末，君子意如何？ 鸿雁几时到？江湖秋水多。 文章憎命达，魑魅喜人多。 应共冤魂语，投诗赠汨罗。 （半拗的救，下句救）,诗律,4、律诗的对仗 （1）对仗的种类 同类的词相为对仗 大约可以分为九类 名词、形容词、数词（数目字）、颜色词、方位词动词、副词、虚词、代词。,诗律,注意： 数目、颜色、方位均自成一类，很少跟别的词对。 不及物动词常同形容词相对。,诗律,
13、连绵字只能跟连绵字对 鸳鸯对鹦鹉 逶迤对磅礴,诗律,名词分为小类 天文 时令 地理 宫室 服饰 器用 植物 动物 人伦 人事 形体等,诗律,（2）对仗的常规中两联 首联、颔联、颈联、尾联。 颔联和颈联对,诗律,春日忆李白 杜甫 白也诗无敌，飘然思不群。 清新庾开府，俊逸鲍参军。 渭北春天树，江东日暮云。 何时一尊酒，重与细论文。,诗律,（3）首联对仗 可用可不用 五律首联用对仗的较多 七律首联用对仗的较少,诗律,（4）尾联的对仗 尾联一般不用对仗，但也有少数用。,诗律,（5）少于两联的对仗 一般用于颈联。,诗律,（6）长律的对仗同于律诗，只用尾联不用对仗，首联可用可不用，其余各联一律用对仗,诗
14、律,（7）对仗的讲究 工对 同类的词相对，叫工对。 李白塞下曲 “晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”,诗律,宽对 形式服务于内容 王维使至塞上 “征蓬出汉塞，归雁入胡天”,诗律,借对 一个词有两个意义，诗人在诗中用的甲义，但是同时借用它的乙义来与另一个词为对仗。 杜甫巫峡敝庐奉赠侍御四舅 “行李淹吾舅，诛茅问老翁” 杜甫赴青城县出成都寄陶王二少尹 “东郭沧江合，西山白雪高” 杜甫曲江 “酒债寻常行处有，人生 七十古来稀” （八尺为寻，二寻为常）,诗律,流水对 杜甫 “即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。” 陆游 “塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。”,诗律,5、绝句 （1）律绝 押平声韵，类同于律句的平仄 ，
15、讲究粘对,诗律,五言绝句 仄起式（1） 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。,诗律,登鹳雀楼 唐 王之涣 白日依山尽，黄海入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。,诗律,仄起式（2） 仄仄仄平平，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。,诗律,平起式（1） 平平平仄仄，仄仄仄平平 仄仄平平仄，平平仄仄平,诗律,听筝 唐 李端 鸣筝金粟桂，素手玉房前。 欲得周郎顾，时时误拂弦。,诗律,平起式（2） 平平仄仄平，仄仄仄平平 仄仄平平仄，平平仄仄平,诗律,七言绝句 仄起式（1） 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。,诗律,为女民兵题照 毛泽东 飒爽英姿五尺枪，曙光初
16、照演兵场。 中华儿女多奇志，不爱红妆爱武装。,诗律,仄起式（2） 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。,诗律,平起式（2） 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。,诗律,早发白帝城 李白 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。,诗律,平起式（2） 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。,诗律,其他： 五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见。 五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见 律绝要避免孤平。,诗律,绝句原则上可以不用对仗。 如果用对仗，往往用在首联。尾联用对
17、仗，也不少见。 全篇用对仗，也不少见。,诗律,绝句四首 杜甫 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。,诗律,绝句与律诗的关系 观点“绝句就是截取律诗的四句” 就平仄和对 仗说，此说有道理 或截前或截后二联，不用对仗 或截中二联，用对仗。 或截前二联，首联不用对仗 或截后二联，尾联不用对仗。,诗律,5、绝句 （2）古绝 不受格律束缚，是古体诗。符合两种情况之一，或者两种情况都具备。 用仄韵 不用律句的平仄，有时还不粘、不对,诗律,悯农 唐 李绅 锄禾日当午，汗滴禾下土。 谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。,诗律,即使用了平声韵，如果不用律句，也只能算是古绝。 夜思 李白 床前明
18、月光，疑是地上霜。（平仄仄仄平） 举头望明月，低头思故乡。 （“举头”句不粘，“低头”句不对）,诗律,（平仄仄仄平）,五言古绝较常见，七言古绝比较少见。,诗律,6、古体诗 古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚。,诗律,（1）古体诗的韵 古体诗可以押平声韵，也可以押仄声韵。 古体诗用韵比律诗稍宽。 一韵可以 两个以上韵通用也行。 必须是邻韵,诗律,古体诗用韵比律诗稍宽。 一韵可以 两个以上韵通用也行。 必须是邻韵,诗律,（2）柏梁体 每句押韵的七言古诗，成为柏梁体。,诗律,（3）换韵 律诗一韵到底。 古体诗可以一韵到底，可以换韵，而且可以换几次韵。,诗律,古体诗换韵的方式： 两句一换 四句一换
19、六句一换 十几句一换 连用平声韵或者仄声韵 平仄韵交替,诗律,（4）古体诗的平仄 古体诗的平仄并没有任何的规定。 唐人为了体现古体诗的风格高古，尽量避免同律诗相同。 多用拗句,诗律,（5）古体诗的对仗 极端自由的 古体近体对仗的不同 近体诗，同字不对；古体诗则同字可以对。 近体诗，平仄对；古体诗不要求平仄对。,诗律,（7）入律的古风写古体诗时，注意粘对，使用律句。 有主张古风入律的 高适、王维、白居易、陆游 “元合体”入律的古风灵活运用。 有主张古风不入律的 李白、杜甫、韩愈、苏轼,诗律,1、词的种类 词，最初称“曲词”或者“曲子词”，是配音乐的。 后同音乐分离成为诗的“别体”，称之为“诗余”
20、,词律,词是长短句，全篇字数一定，每句的平仄也一定。,词律,词分为三类： 小令（58字以内） 中调（59到90字） 长调（91字以外）,词律,（1）词牌 就是词的格式的名称。 词的格式有一千多种 律诗只有四种格式,词律,词牌的来源： 本来是乐曲的名称 菩萨蛮 摘取一首词中的几个字作为词牌 忆秦娥“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。” 本来就是词的题目 欸乃曲泛舟 渔歌子打渔 大多数词不用“本意”，词牌外有词题。（用较小的字注出）,词律,（2）单调、双调、三叠、四叠 单调：往往就是一首小令。 渔歌子 唐 张志和 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。,词律,双调： 或是小令，或是
21、中调或长调。 双调是词分为前后两阙。 两阙的字数相等或者基本相等，平仄也相同。 双调是词中最常见的形式,词律,三叠、四叠 三叠就是三阙 四叠就是四阙 三叠和四叠较少见,词律,2、词谱 词谱就是每一词牌的格式。 依照词谱的所规定的字数、平仄以及其他格式来写词，叫做“填词。,词律,古人的词谱 清人万树 菩萨蛮 四十四字 又名子夜歌 巫山一片云 重叠金 平可仄林漠可平漠烟如织 韵 寒可仄山一可平带伤心碧 叶 暝可平色入高楼换平 有可平人楼上愁叶平 玉可平阶空伫立三换仄 宿可平鸟归飞急叶三仄 何可仄处是归程四换平 长可仄亭连可仄短亭叶四平,词律,古人填词 直接参照样品,词律,词谱举例 忆江南（廿七字，
22、又作望江南，江南好） 平平仄 江南好 仄仄仄平平 风景旧曾谙 仄仄平平平仄仄 日出江花红胜火 平平仄仄仄平平 春来江水绿如蓝 仄仄仄平平 能不忆江南,词律,3、词韵、平仄和对仗 （1）词韵 没有任何正式的规定,词律,（2）平仄 词全部用律句或者基本上用律句，以七言律句和五言律句为多。,词律,（3）对仗 有固定的，有一般的，也有自由的 不同于律诗的地方 词的对仗不一定平仄相对 可以允许同字相对,词律,1、诗词的节奏 诗词的节奏和语句的结构有密切关系。 也就是和语法有密切关系,诗词的节奏 及其语法特点,（1）诗词的一般节奏 指律句的节奏 每两个音节（两个字）作为一个节奏单位。,诗词的节奏 及其语法
23、特点,三字句 平平-仄 仄-平平 平仄-仄 仄平-仄 四字句 平平-仄仄 仄仄-平平,诗词的节奏 及其语法特点,五字句 仄仄-平平-仄 平平-仄仄-平 平平-平仄-仄 仄仄-仄平-平 六字句 仄仄-平平-仄仄 平平-仄仄-平平,诗词的节奏 及其语法特点,七字句 平平-仄仄-平平-仄 仄仄-平平-仄仄-平 仄仄-平平-平仄-仄 平平-仄仄-仄平-平,诗词的节奏 及其语法特点,意义单位和声律单位结合得很好 意义单位 就是一个词（复音词）、一个词组、一个介词结构（介词及其宾语）、或一个句子形式。 声律单位 就是节奏,诗词的节奏 及其语法特点,每一个双音节奏和一个双音词、一个词组或者一个句子形式相当。
24、 西风-烈， 长空-雁叫-霜晨-月。 晴川-历历-汉阳-树，芳草-青青-鹦鹉-洲。,诗词的节奏 及其语法特点,三字句，五言或者七言的三字尾，三个音节的结合是比较密切的，节奏点可以移动。 平-平仄 须-晴日,诗词的节奏 及其语法特点,五字句可以分成二三，七字句可以分成四三。 雨后-复斜阳 晴川历历-汉阳树，芳草青青-鹦鹉洲。,诗词的节奏 及其语法特点,注意： 节奏单位和语言结构发生矛盾的时候，矛盾的主要方面是语法结构。 不改变语法结构来迁就三字尾。 王维山居“鹤巢松树遍，人访荜门稀” 节奏单位和语法结构一致是常例，不一致是变例。,诗词的节奏 及其语法特点,（2）词的特殊节奏 词的律句的节奏同于律
25、诗 词的非律句有他的特点,诗词的节奏 及其语法特点,五字句 一字豆加四字句 “看万山红遍” 上三下二 “泣孤臣吴越” 四字句一字豆加三字句 “念腰间箭” 七字句上三下四 “更能消几番风雨” 八字句上三下五 九字句上三下六，或上四下五 十一字句上五下六，或上四下七,诗词的节奏 及其语法特点,词谱是先有句型，后有平仄规则的。 陆游沁园春后两句 “有渔翁共醉，溪友为邻。” 仄-平平仄仄，仄仄平平,诗词的节奏 及其语法特点,2、诗词的语法特点 （1）不完全句 名词句 清新庾开府，俊逸鲍参军 渭北春天树，江东日暮云,诗词的节奏 及其语法特点,2、诗词的语法特点 （2）语序的变换 适应声律 浪涛沙北戴河
26、萧瑟秋风今又是，换了人间。 仄仄平平平仄仄，仄仄平平 增加诗味，诗的语言 杜甫秋兴第八首 香稻啄馀鹦鹉粒，碧桐栖老凤凰枝,诗词的节奏 及其语法特点,2、诗词的语法特点 （3）对仗上的语法问题 正格：语法结构相同的句子相为对仗。 但是：只求字面相对，而不要求句型一致 杜甫八阵图“功盖三分国，名成八阵图。”,诗词的节奏 及其语法特点,2、诗词的语法特点 （4）炼句 炼句就是炼字。 诗句中最重要的诗谓语的中心词（谓词） 谓词一般是动词。 炼字往往是炼动词,诗词的节奏 及其语法特点,谓词一般是动词。 炼字往往是炼动词 李白塞下曲 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 杜甫春望 感时花溅泪，恨别鸟惊心。,诗词的节奏 及其语法特点,形容词和名词，当它们被用作动词的时候，也往往是炼字。 杜甫恨别 草木变衰行剑外，干戈阻绝老江边。,诗词的节奏 及其语法特点,形容词本身也有炼字的作用 王维观猎 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻,诗词的节奏 及其语法特点,“旧体诗的好处在它的音韵优美，而不在于字数的固定。假如只知道凑足字数，而置音韵于不顾，那就是买椟还珠，写旧体诗词变为毫无意义的事了。”王力,结语,写好旧体诗 熟谙格律 得心应手驱遣格律 化境,结语,
