1、宋词的发展与演变,宋词繁荣之原因 柳永与北宋前期词风的演变 苏轼对词体的全面改革 周邦彦和北宋中后期词坛 南渡前后词风的演变 李清照 辛弃疾和辛派词人 姜夔、吴文英及宋末词坛,王国维 一代有一代之文学,楚之骚，汉之赋，六代之骈文，唐之诗，宋之词，元之曲 当代的文学是什么？新时期以来，中国当代文学呈现出多元化格局。各种文学思潮流派层出不穷，仅仅小说一个文类就出现“伤痕文学”、“反思文学”、“改革文学”、“寻根文学”、“先锋文学”、“新写实文学”、“新历史文学”、“后美女写作”、“后青春写作”乃至近几年的“底层写作郭敬明 韩寒 安妮宝贝 春树 羊羔体德国汉学家顾彬炮轰中国当代文坛事件，经过媒体炒作
2、的“垃圾说”,宋词繁荣的原因,（一）社会原因，即社会环境的需要 一、都市繁荣，市民众多，有娱乐需求。 柳永望海潮、林升题临安驿写出北、南宋时期杭州的繁华。 僧挥望江南歌咏成都：“成都好，蚕市趁遨游，夜放笙歌喧紫陌，春邀灯火上红楼，车马隘瀛州。” 二、北宋时期的社会风尚与时尚,（二）政治原因，即上至皇帝、王公大臣及士大夫喜欢与提倡。,北宋时期自上而下的作词热“真、仁、神三宗俱晓音律，徽宗之词尤擅胜场，即所传十余篇，固已无愧作者。至若韩缜北使西夏，以离筵做芳草凤萧吟一词，神宗忽中批步兵司遣兵为搬家追送，而出疆使节，得以爱妾追随；宋祁以繁台街鹧鸪天一词，而蓬山不远，遂拜内人之赐；蔡挺以喜迁莺一词，而
3、有枢管之命；苏轼以水调歌头一词，而获爱君之叹；至周邦彦以兰陵王一词，而追回为徽猷阁待制，则事所或有也。 南宋时期君上的提倡南渡以后，流风未泯，高宗能词，有舞杨花自制曲，则两宋词流之众，多由君上提倡，非啻一时风会已也。”,宋宋徽宗 赵 佶瑞鹤图,（三）文学本身方面的原因,古近体源远流长，至 唐代已达鼎盛的艺术高峰，难以企及，而词之题材和体裁均留下广泛的创作空间，故此宋词比宋诗有更多的艺术性和独创性，取得更高成就。 词牌826种，灵活性 复杂的情感世界 诗庄词媚曲俗,北宋词的发展,词艺开拓 晏殊欧阳修柳永周邦彦（格律派）词境开拓 范仲淹张先王安石苏轼,第一章 柳永与北宋前期词风的演变,晏殊、欧阳修
4、（词艺的开拓）范仲淹、张先（词境的开拓）柳永词的新变一、词艺的开拓 晏殊 闲雅有情思的晏殊词 欧阳修 因循中求变的欧阳修 二、词境的开拓 范仲淹 独辟蹊径的范仲淹词 张先 切近日常生活的张先词 王安石 向诗风靠拢的王安石词 三、柳永词的新变,闲雅有情思的晏殊词晏殊（9911055），字同叔，抚州临川（今属江西）人。卒赠司空兼侍中，谥元献。宋史有传。著作已佚，词集名珠玉词。珠玉词大多是在富贵优游的生活中产生的，书写男女之间的相思爱恋和离愁别恨。其词主要继承五代词风，尤其是冯延巳，闲雅有情思。神童 进士科考 罢相风波 晏殊为宰相，年辈较高，政治地位显赫，欧阳修等著名词人出其门下，被后人推为“北宋倚
5、声填词初祖”。,总的来说，晏殊词绝大部分是小令，题材比较狭窄，基本没有超出唐以来文人词的范围。 第一， 经常表现对生命的忧思，浓情中渗透着理性沉思的特质。写伤春感时、在寂寞中流连光景之情怀的作品最能反映他的特色。 第二，晏殊词典雅工致，语言浅而丽，意境深厚，情中有思，读之有低回反复之致。晏殊的词虽写富贵气象却不落鄙俗，写艳情却不落轻佻，感伤之中还流露出一种闲雅的情调，或表现出一种旷达的怀抱，有的词还有一种深沉的理性与明晰的哲思。如浣溪沙。,一曲新词酒一杯， 去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。,浣溪沙,寂寞衰迟、年光已尽的感触反映了一个雍容显
6、达者的无名惆怅：,“一向年光有限身，等闲离别易消魂”（浣溪沙） “当歌对酒莫沉吟，人生有限情无限”（踏莎行） “朝云聚散真无那，百岁相看能几个”（玉楼春）,鹊踏枝,槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。 古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。此第一境也。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。此第二境也。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。此第三境也。”,因循中求变的欧阳修醉翁之意不在酒欧阳修（10071072），字永叔，号醉翁，晚号六一居士，
7、庐陵（今江西吉安）人。有欧阳文忠公集，词集名醉翁琴趣外编，一名六一词。内容主要还是恋情相思，离愁别恨。 艳词画荻学字 唐宋八大家之六出自其门 诗文革新运动 苏轼 不怕先生骂，可怕后生笑欧阳修对此作的革新体现在两个方面：一，扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词来抒发自我的人生感受。二，改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，主动向民歌学习，与柳永词相互呼应。,蝶恋花 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。,开拓词境的尝试,一 独辟蹊径的范仲淹词 二 切近日常生活的张先词 三
8、 向诗风靠拢的王安石词,独辟蹊径的范仲淹词 不以物喜，不以己悲,范仲淹 （989-1052），字希文，谥号文正，北宋伟大的思想家、政治家、军事家和文学家，庆历新正改革的主持者。范仲淹词流传不多，但都即景抒怀，表现了开阔深沉的意境。如渔家傲（塞下秋来风景异）沉郁苍凉的风格成为豪放词的滥觞。,渔家傲（秋思）,塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里。长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。,通篇以秋思为主线，在“塞下秋来”的特定环境中，描绘出边塞风光和征人羁旅思乡之意，又显现出了希图报国的壮怀，创造出了沉雄激壮的风格，在词史上具有突破
9、意义，下开苏、辛豪放词之杰作。,张先词：心中事、眼中泪、意中人张先（9901078）（张三影），字子野，湖州（今属浙江）人。仁宗天圣八年（1030）进士，任宿州掾，曾知吴江县，又为嘉禾判官，晏殊知永兴军，辟为通判。后出知渝州、安州，以尚书都郎官中致仕，居湖州、杭州间。有张子野词。安享富贵 风流 老来韵事 文人贵族词 我年八十卿十八，卿是红颜我白发，与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲,张先词：张三中 张三影有客谓子野曰：“人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。”公曰：“何不目之为张三影。”客不晓，公曰：“云破月来花弄影；娇柔懒起，帘压卷花影；柳径无人，坠风絮无影：此余平生所得意也。”胡仔苕溪渔
10、隐丛话前集卷三十七,张先词的内容没有超越传统的相思恨别的范围，但是对词的发展方向却有贡献：一，大量用词来唱和酬答，扩大了词的实用功能。提高了词的文学地位。二，用题序，将日常生活引入词中。缘题赋词，词的题材逐渐贴近作者的日常生活。长于表现歌舞音乐艺术的精妙，是张先词的显著特色。,天仙子（时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会）是张先词的名篇：,水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜。伤流景。往事后期空记省。 沙上并禽池上瞑。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。,向诗风靠拢的王安石词,王安石的词脱离了晚唐五代以来柔情软调的格调，注重抒发自我的性情怀抱，开始表达对历
11、史和社会现实的反思，使词具有了一定的历史感和现实感。桂枝香是王安石的代表作登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。 念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲,柳永词的新变 柳永（987？1055），原名三变，字景庄，更名永，字耆卿。祖籍河东（今山西永济），福建武夷山市人,因曾官至屯田员外郎,家中排行第七，世称柳七或柳屯田。仁宗景祐元年（1034）进士，授睦州（今浙江建德）团练推官，历余杭令、泗州判官、灵台令、太常博士等，官至屯田员
12、外郎。晚年流落，殁于润州。 才子词人，自是白衣卿相.忍把浮名，换了浅斟低唱 且去浅斟低唱，何要浮名 奉旨填词柳三变 扎进妓院“凡有井水处，即能歌柳词”,一，大量改制、创制了新的词调，特别是增衍制作了许多慢词长调，大大拓展了词体，表现了突出的创调才能。（乐章集现存词二百二十首，慢词超过了半数。）词大致可分为三类：小令；中调；长调。有人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调。宋人将词分为令引近慢四种，简单地说，令即小令，引和进约等于中调，慢词就是所谓的长调。,四月十七，正是去年今日。 别君时，忍泪佯低面,含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。 除却天边月，无人知。韦庄女冠
13、子,淡烟飘薄，莺花谢、清和院落。树阴翠、密叶成幄。麦秋霁景，夏云忽变奇峰、倚寥廓。波暖银塘涨，新萍绿鱼跃。想端忧多暇，陈王是日，嫩苔生阁。 正铄石天高，流金昼永，楚榭光风转蕙，披襟处、波翻翠幕。以文会友，沉李浮瓜忍轻诺。别馆清闲，避炎蒸、岂须河朔。但尊前随分，雅歌艳舞，尽成欢乐。 柳永女冠子,二，大量词作写市民生活和男女的爱情生活，改变了词的审美内涵和审美趣味，以“俗”为词。第一，柳词的“俗”主要体现在词的题材内容上。首先表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。这类词以爽快率直的风格，充沛的气势，热烈的感情，描述了男女情爱的自由放纵，追求官能享受的肆无忌惮，从而反映了这一阶层特有的思想感情、生活态
14、度和文化趣味。其次，表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。再次，表现了下层妓女的不幸遭遇和她们从良的愿望。,几时得归来,香阁深关。待伊要、尤云殢雨，缠绣衾、不与同欢。尽更深、款款问伊：今后敢更无端？锦堂春下片毫无娇柔造作的娇羞，更多地表现为市井女子的袒露无忌。欲掩香帏论缱绻。先敛双娥愁夜短。催促少年郎，先去睡、鸳衾图暖。 须臾放了残针线。脱罗裳、恣情无限。留取帐前灯，时时待、看伊娇面。一生赢得是凄凉。追前事、暗心伤。（少年游）万里丹霄，何妨携手同归去？永弃却，烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。（迷仙引）,第二，语言的通俗相对应的，柳永的词，语言也极为通俗，被称为“词家之白居易”。黄昇花庵词选
15、：“耆卿长于纤艳之词，然多近俚俗，故市井人悦之。”“耆卿失意无俚，流连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中，以便伎人传习。一时动听，散播四方。” 宋翔凤乐府余论,大量市井语汇：甚时向、便只合、长只恁、好生地。此外：恁、争、处、怎、得等大量出现。 口语：“欹枕背灯睡”（梦还京） “就中有风流”（金蕉叶） “不早与伊相识”（惜春郎） “昨宵里，恁和衣睡。今宵里，又恁和衣睡。”（婆罗门令） “笙歌筵上，有个人人可意”（长寿乐） “再三偎着，再三香滑”（小镇西）,三，柳永的词叙写了城市的繁华富庶以及市井风情的丰富多彩。抒发飘转四方的羁旅行役情怀，是柳永词的一个重要方面。北宋仁宗时代，城市经济发达，物质文明高
16、涨，市民生活活跃，柳永的词善于体察市民的精神状态，木兰花慢、瑞鹧鸪写苏州，笛家弄、倾杯乐、透碧霄写汴京，都为前所未有。这类题材占了乐章集的四分之一。,望海潮东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。,四，艺术表现手法：首先，确立了词的体段配置模式，大量运用“前半泛写，后半专叙”的基本模式，为以后的词人所广泛效法。多采用前段写景、后段抒情的配置方法。其次，慢词铺叙委婉，描述精细，
17、情景衬融，点染得法，将词中的时空转化为从现在回想过去而念及现在，又设想将来再回到现在，即体现为回环往复式的多重时间结构。,雨霖铃,寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。,这首词表现了柳永词的情景交融、点染得法的艺术特色，全词以别情贯穿始终。层层烘托，步步深入，为柳词中的名篇。,北宋词发展的第二阶段,11世纪下半叶，苏轼、黄庭坚、晏几道、秦观、贺铸、周邦彦等为代表的元祐词人，他们活动和
18、创作的年代为神宗、哲宗和徽宗（10691125年）两大创作群体：一是以苏轼为领袖，以黄庭坚、秦观等的苏门词人群，晏几道和贺寿虽不属苏门，但与苏门词人过从甚密。进一步大力拓展词境而开宗立派，注重抒情言志的自由，遵守词的音律规范而不为音律所拘，词的可读性胜于可歌性。,你对苏轼有哪些了解？ 你能记得苏轼哪些词？ 苏轼的词最大的特点是什么？,苏轼生平及评价,苏轼（1037年1月8日1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号“东坡居士”，世人称其为“苏东坡”。汉族，眉州（今四川眉山，北宋时为眉山城）人。北宋著名文学家、书画家、词人、诗人，美食家，唐宋八大家之一，豪放派词人代表。其诗，词，赋，散文，均成
19、就极高，且善书法和绘画，是中国文学艺术史上罕见的全才，也是中国数千年历史上被公认文学艺术造诣最杰出的大家之一。,坎坷动荡的一生；出为杭州通判。再迁至密州（今山东诸城），移至徐州。责授黄州（今湖北黄冈）复为朝奉郎知登州（今山东蓬莱）。升为礼部郎中，出知杭州，后改知颍州，知扬州、定州，远贬惠州（今广东惠州市区），再贬昌化军（今海南儋州市）（据说在宋朝，放逐海南是仅比满门抄斩罪轻一等的处罚）。卒于常州（今属江苏），葬于汝州郏城县（今河南郏县）乌台诗案 北宋在太祖赵匡胤年间即定下不杀士大夫的国策 不可救药的乐天派 笑看人生 东坡肉 苏轼的婚姻 王弗 王闰之 朝云“知我者，谓我心忧，不知我者，谓我何求？
20、万丈红尘，吾谁与归？” 豪放派的开山鼻祖 豪放派与婉约派的区别,苏词的历史性贡献超过了苏文和苏诗。苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词的发展方向。艳科：多为描写闺阁生活的作品,它基本上是围绕着人的情爱、与两性有关的生活情形和风花雪月的文化氛围这一主题而展开的,具有绮靡侧艳的色彩。人们称词的这种性质为“艳科”,苏轼对词的革新意义,1，诗词一体的词学观 2，扩大词的功能、开拓了词境 3，以诗为词的创作手法 4，多样的风格,1、诗词一体的词学观,苏轼认为诗词同源，提出了词“须自是一家
21、”的创作主张。最可见苏轼“以诗为词”自觉意识的，是与鲜于子骏书：近作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵。数日前，猎于郊外，所获颇多。作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。写呈取笑。,2，扩大了词的表现范围、开阔了词境,扩大词的表现功能，开拓词境，是苏轼改革词体的主要方向。他将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词，将传统上只表现爱情之词变革为表现性情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性，举凡诗歌可以表达的题材如怀古、感旧、记游、悼亡、说理及描写农村风光，皆可入词。无事不可言，无意不可入。,怀古、记游词 如沁园春密州早行马上寄子由、江神
22、子密州出猎、念奴娇赤壁怀古、西江月等描写了词人的人生理想、豪情壮志、乐观的性能、历史感慨等。,农村词 在苏轼以前，词人笔下也写过渔夫、村姑，但只有苏轼，才真正描绘了农家生活。他在徐州因至石潭谢雨所作的五首浣溪沙，不仅写了农民的群像，而且写了农事和民风，充满了浓郁的乡土气息。词中既有对“老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村”的赞美，也有对煮茧、缫丝的描绘，还有“捋青捣面软饥肠”、“牛衣古柳卖黄瓜”的真实写照。 如浣溪沙五首之一：蔌蔌衣巾落枣花，村南村北响缫车。牛衣古柳卖黄瓜。酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。,悼亡词 如江城子乙卯正月二十日夜记梦：十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟
23、，无处话凄凉，纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。江城子乙卯正月二十日夜记梦，对亡妻王弗倾诉了真挚而深沉的感情。词中思致深挚，构思、运笔，曲折顿宕，愈见真切生动。,3，以诗为词的表现手法,以诗为词，是将诗的表现手法移植到词中。苏轼词中多用题序，多用典故。 以诗为词，苏轼突破音乐对词的约束，把词变成独立将“男子作闺音”的代言体的词，变为表现自我、深层次地袒露士大夫知识分子的性格和志趣的词。元好问曾说过：“自东坡一出，情性之外不知有文字。”（新轩乐府引）,4，多样的风格,清丽是苏轼词的一大特点。 豪迈则是苏轼词的新风
24、格。如水调歌头、念奴娇赤壁怀古等。,水调歌头,明月几时有？把酒问青天。 不知天上宫阙，今夕是何年。 我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。 起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，低绮户，照无眠。 不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。 但愿人长久，千里共婵娟。,全词以逸思遐想，构造了一个清旷澄澈的境界，融会了睿智的人生哲理，体现了词人寥落而又空阔的胸襟。上片表现词人由超尘出世到热爱人生的思想活动，侧重写天上。 下片融写实为写意，化景物为情思，表现词人对人世间悲欢离合的解释，侧重写人间。,念奴娇 赤壁怀古,大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
25、乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。,赤壁图，金人武元直所作，台北故宫博物馆藏。这幅作品画的是苏轼与客泛舟赤壁的情景。,婉约之作 水龙吟（似花还似非花）,似花还似非花， 也无人惜从教坠。 抛家傍路， 思量却是， 无情有思。 萦损柔肠， 困酣娇眼， 欲开还闭。 梦随风万里， 寻郎去处， 又还被、莺呼起。 不恨此花飞尽， 恨西园、落红难缀。 晓来雨过， 遗踪何在， 一池萍碎。 春色三分， 二分尘土， 一分流水。 细看来， 不是杨花， 点点是离人泪。,词中
26、通过丰富的想象和独特的艺术构思，运用拟人化手法，把咏物和写人有机地结合在一起。 咏物而不滞于物，情景交融，轻灵飞动。,将春日思妇的形象与飘舞的杨花相互映衬，层层渲染一种哀怨的情绪，写得特别地轻柔细巧。,蝶恋花花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。卜算子黄州定慧院寓居作缺月挂疏桐，漏断人初定。谁见幽人独往来，飘渺孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。,北宋婉约派词人代表之 秦观开发词的言情功能,秦观（10491100），字少游，一字太虚，号淮海居士、邗沟居士，高邮（今属江苏
27、）人。神宗元丰八年（1085）进士，授蔡州教授。后召为秘书省校对黄本书籍，再迁秘书省正字，兼国史编修官。绍圣元年（1094）坐党籍，贬监处州盐酒税，又削秩徙郴州，编管横州，除名，移雷州，放还，卒于藤州。有淮海集四十卷、后集六卷，淮海居士长短句。 幼时丧母 仕途失意 苏门四学士 爱情失意,秦观的词风和婉雅丽，情韵兼胜，是非常纯正的词艺高手，被目为最能体现当行本色的“词手”。 古之伤心人，词心也，词中多处使用泪字 秦观擅长写爱情诗，达到了情韵兼胜的审美效果。,秦观的词将深沉的辛酸苦闷融注在类型化的离情别恨之中，即周济所说的“将身世之感打并入艳情”，从而给传统的艳情词注入了新的情感内涵。 少游词和婉
28、醇正，语言清丽淡雅，周邦彦得其丽，而发展为精雕细琢的典雅富丽。李清照得其清，朝更加本色的方向发展。,词的高明之处，在于超越形式上的不长久，追求精神上的长久。词借天上神侣相遇，来隐喻人间情侣的聚散，在世俗情爱与美丽神话的心理体验相错综之间，升华出高洁独标的精神境界。,鹊桥仙为咏七夕名篇纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。,晏几道的词史回波,晏几道（10381110），临川（今属江西）人，字叔原、号小山，晏殊幼子。仁宗至和中为太常寺太祝，曾因事下狱，元丰以后在地方任微官，有小山词一卷。 其词“虽未随众
29、水俱前，而回波一转，却能另辟出一片碧波荡漾、花草缤纷之新天地。”（叶嘉莹） 晏殊之子 贵公子落魄 小山词里载有4名歌女，莲、鸿、苹、云,黄庭坚小山词序,仕宦偃蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，而不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，已信人，终不疑其欺己，此又一痴也。,临江仙梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。,小山词的艺术特色,小山词的显著特色是表现了如梦如幻的艺术境界。 淡语有味，浅语有致。 总的来说，小山词艳而不俗，浅处
30、皆深，从语言的精度和情感的深度这两个层面上把花间集以来的艳词小令艺术推到了极致。,第三节 贺铸的武人豪情和幻美,贺铸（10521125），字方回，晚自号庆湖遗老，卫州共城（今河南辉县）人，祖籍越州山阴（今浙江绍兴）。宋太祖贺皇后族孙。初以祖荫授右殿班直。后以李清臣、苏轼荐，改入文阶，为承直郎。崇宁时通判泗州，改判太平州。致仕卜居苏、常，后复荐起，迁朝奉郎，后再致仕。有庆湖遗老集，词集名东山词、贺方回词，清道光时汇辑为东山寓声乐府三卷，补遗一卷。 贺鬼头 武将 后改文职 仕途失意 词的两种风格 喜欢读书,贺铸词的风格,贺铸的词有多种风格，如六州歌头等词写得雄风郁勃，气盖词坛，具有强烈的震撼力和崇
31、高感，拓展了词的壮美意境。 此外，贺铸这一豪侠者却别有一番锦心秀口，柔情丽句。贺铸以深婉密丽之笔，写艳情绮思之词甚多。尤其是抒写无端而至的单相思、抒写无从把握、唯余惆怅的爱情的青玉安横塘路最为有名。 总的来说，贺铸善于从唐诗中吸取精华，语言风格深婉密丽，影响到了南宋吴文英等人的词作。另一方面贺铸沿着苏轼抒情自我化的道路，写自我的英雄豪侠气概，开启了辛弃疾豪气词的先声。,青玉案凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。,凌波：形容美人步态轻盈。曹植洛神赋：“凌波微步，罗袜生尘”
32、。 锦瑟华年：代指美好的青春。作者自问。 月桥两句：拟写美人的居所。 蘅皋：生有香草的水边，即词人顾望徘徊之处。 彩笔句：美人可望而不可即，于是只得题下充满哀怨的诗句。 一川三句：以三者比怨之多也。,清真词,以周邦彦为主帅，曾在大昇府（当时的音乐机构）任职的曹组、田为等大昇词人群。周邦彦在音律、句法和章法上建立起完整的艺术规范。则注重词的协律可歌，情感的抒发有所节制而力避豪迈，对词艺的追求重于对词境的开拓。,周邦彦词的集大成性,周邦彦（10561121），字美成，自号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。神宗时为太学生，后因献汴都赋赞颂新法，擢为太学正。元祐时出为庐州教授，知溧水县，绍圣末还为国子主
33、簿，历秘书省正字、校书郎、考功员外郎等，进徽猷阁待制，提举大晟府，兼工诗、文、词，著有清真居士集等，已佚。性好音律，善自度曲。词集名清真词，一名片玉集。卓越的音乐才能 青壮年时期的周邦彦，不为主流社会所认同。 风流才子,周邦彦集词学之大成，前无古人，后无来者，凡两宋之千门万户，清真一集，几擅其全，世间早有定论矣。然北宋之词，周造其极，而先路之导，不止一家。苏轼寓意高远，运笔空虚，非粗非豪，别有天地；秦观为苏门四子之一，而其为词，则不与晁、黄同赓苏调，妍雅婉约，卓然正宗；贺铸洗炼之功，运化之妙，实周、吴所自出。小令一道，又为百馀年结响。柳永高浑处、清劲处、沉雄处、体会入微处，皆非他人屐齿所到。且
34、慢词于宋蔚为大国，自有三变，格调始成。之四人者，皆为周所取则，学者所应致力也。陈匪石 宋词举,传统题材的回归,1，艳词。 少年游并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。 低声问： “向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。”,2，凄怨愁苦的羁旅词,漂零不偶、羁旅行役之感成为清真词的重要主题。漂泊的孤独疲倦和憔悴失意，是清真词的情感基调。,满庭芳（夏日溧水无想山作）风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。 年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听
35、、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。,3，清疏明快的写景词,苏幕遮燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。,4，富艳精工的咏物词,宋代咏物词至周邦彦方大放异彩，不仅数量大增，如清真集中有咏新月、春雨、梅花、梨花、落花、蔷薇花、柳等，而且佳作迭出，如兰陵王柳、六丑蔷薇谢后作、大酺春雨等。,周邦彦词的艺术手法,一，章法结构上，周词善于铺叙，长于勾勒。将顺序、倒叙、插叙错综结合，时空结构上体现为跳跃性的回环往复式结构，过去、现在、未来和我方、他方的时空场景交错叠映，章法严密而结构繁
36、复多变。如兰陵王柳。柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离度。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。 凄恻，恨堆积！惭别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。,二，周邦彦非常善于融化前人诗句入词，浑然天成，如从己出。如西河金陵怀古化用了刘禹锡的石头城、乌衣巷和古乐府莫愁乐三首诗，点化前人诗句而创造出新的意境。 西河金陵怀古 佳丽地，南朝盛事谁记。山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。 断崖树、犹倒倚，
37、莫愁艇子曾系。空馀旧迹郁苍苍，雾沉半垒。 夜深月过女墙来，伤心东望淮水。酒旗戏鼓甚处市？想依稀、王谢邻里，燕子不知何世，入寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。 刘禹锡石头城：山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。 乌衣巷：朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 莫愁乐：莫愁在何处，莫愁石城西。艇子打两桨，催送莫愁来。,三，调美，律严，字工。同时也擅长用拗句。,周邦彦极端重视词与音乐的配合，使词的声律模式进一步规范化、精密化。他搜集和审定了前代与当时流行的八十多种词调，创制了六丑、花犯、华胥引等新调。沈义父称“清真最知音”，“下笔运意，皆有法
38、度”（乐府指迷）， 诗律莫细乎杜，词律亦莫细乎周。,周邦彦在词史上的地位 北宋词的集大成者，南宋词的开拓者,在艺术形式、技巧方面都堪称北宋词的又一个集大成者，为后人提供了许多经验。因此，南宋以后的姜夔、张炎、周密、吴文英等人都十分推重周邦彦，有人甚至称他为“二百年来以乐府独步”（陈郁藏一话腴）。直到清代的常州词派，还奉他为词之“集大成者”，。就连近代学者王国维，也把周邦彦比作“词中老杜”（清真先生遗事）。这说明在词的艺术形式和语言技巧上，周邦彦确有出色的贡献与深远的影响。,第四章 南渡前后词风的演变,时间：12世纪上半叶徽宗、钦宗、高宗三超社会由和平向战乱的年代。 南渡词人：李清照，朱敦儒，张
39、元千和叶梦得、李纲、陈与义等。南渡词进一步扩展了词体抒情言志的功能，加强了词的时代感和现实感，以南渡为转折，词风的转变。一、李清照（钱塘女才女朱淑真） 二、朱敦儒 张元干与叶梦得 （ 南渡前后词风的变化） 时代感与现实感的加强 三、南渡士大夫之词 李纲（南宋首任宰相 咏史词） 李鼎 岳飞 满江红,李清照,一、词别是一家的词论二、前期反映闺中生活感情自然风光别思离愁，清丽明快。后来因为丈夫去世再加亡国伤痛，诗词变为凄凉悲痛，抒发怀乡悼亡情感也寄托强烈亡国之思。李词有两大特点，一是以其女性身份和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵；二是善于从书
40、面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言，善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。,李清照词的艺术特色,她的词作在艺术上达到了炉火纯青的境界。形成了自己独特的艺术风格-“易安体“。她不追求砌丽的藻饰，而是提炼富有表现力的“寻常语度八音律“，用白描的手法来表现对周围事物的敏锐感触，刻画细腻、微妙的心理活动，表达丰富多样的感情体验，塑造鲜明、生动的艺术形象。在她的词作中，真挚的感情和完美的形式水乳交融，浑然一体。她将“语尽而意不尽，意尽而情不尽“的婉约风格发展到了顶峰，以致赢得了婉约派词人“宗主“的地位。同时，她词作中的笔力横放、铺叙浑成的豪放风格，又使她在宋代词坛上独树一帜，从而对辛弃疾、陆游以及后世词人有较大影响。她杰出的艺术成就赢得了后世文人的高度赞扬。后人认为她的词“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉“，她被称为“宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人“。,第四章 辛弃疾及辛派词人,12世纪下半叶，词坛上大家辈出，以辛弃疾、陆游、张孝祥、陈亮、刘过和姜夔等词坛主将为代表的中兴词人，将词的创作推至高峰。最终确立了词体与五七言诗分庭抗礼的文学地位。 一、辛弃疾 二、 辛派词人 张孝祥 (六州歌头南渡以来词坛上包容量最大的一首壮词）,
