1、,昆曲艺术漫谈,人类口头与非物质遗产代表作,昆曲艺术漫谈,二、 昆曲的历史,三、昆曲之美,一、 什么是昆曲,昆曲概说,昆山腔昆剧昆曲水磨调,“百戏之祖”，“中国戏曲活化石”,2001年5月18日被联合国教科文组织命名为“人类口头与非物质遗产代表作”称号,昆曲六百年,魏良辅改革唱法：“依字声传腔”,浣纱记：昆腔第一剧,曲山词海，于今为烈,家家“收拾起”户户“不提防”,“花雅之争”,“一出戏救活一个剧种”,魏良辅：昆曲之祖,魏良辅，字尚泉，江西南昌人，流寓于江苏太仓。生活于明中叶嘉靖年间，是著名的戏曲音乐家，戏曲革新家。他对昆山腔的发展作出了突出贡献，被后世成为“曲圣”、“昆曲之祖”。著有南词引正
2、。,魏良辅生而审音，愤南曲之讹陋也。尽洗乖声，别开堂奥，调用水磨，拍捱冷板，声则平上去入之婉协，字则头腹尾音之毕匀，功深熔琢，气无烟火，启口轻圆，收音纯细。盖自有良辅，而南词音理，已极抽秘逞妍矣。（沈宠绥度曲须知）,五音以四声为主，但四声不得其宜，五音废矣。平、上、去、入，务要端正。 魏良辅南词引正,浣纱记：昆腔演出第一剧,魏良辅改革后的新声昆山腔，事 实上是一种雅化的文人清曲唱法，虽然其风格流丽悠远，委婉清扬，但还没有作为戏剧声腔流传开来，而是“止行于吴中”。,浣 纱 记,浣纱记演出的成功，更重要的是把昆腔新声带入剧场，推向戏剧舞台，把昆山腔的清唱技巧和音乐风格运用到舞台表演中，从而为昆腔新
3、声的传播插上了翅膀。,宝剑记夜奔,昆山腔的传播：,大江左右，骚雅沸腾；曲海词山，于今为烈,昆山、太仓,松江、无锡、镇江,太湖流域杭、嘉、湖地区,大江南北,万历中期：全域性大剧种,剧目丰富，名作林立,晚明以来，文人的深度介入，使得戏剧、文学相得益彰。牡丹亭、狮吼记、玉簪记、义侠记、千忠戮、长生殿、桃花扇等一批优秀的剧作问世，推动了昆剧艺术的繁荣。,玉簪记琴挑,玉簪记，高濂著。写道姑陈妙常与书生潘必正爱情婚姻故事。事见古今女史和明人杂剧张于湖误宿女贞观记。剧中写少女陈娇莲在金兵南下时与家人离散，入金陵女贞观为道士，法名妙常。观主之侄潘必正会试落第，路经女贞观，陈、潘二人经过茶叙、琴挑、偷诗等一番波
4、折后，私自结合，终成连理。作者把陈妙常对爱情既热烈追求又害羞畏怯的复杂心理，描写得玲珑剔透。秋江哭别一出，情景交融，富有诗意。琴挑、秋江等零出，被各种地方戏作为保留剧目，盛演不衰。,狮吼记,孽海记,剧叙眉山书生陈糙字季常，其妻柳氏悍妒。陈糙以探父友、求功名为名去京城，淹留多日，沉醉歌舞，结识了同乡苏东坡。柳氏在家中闻此事，气极，写信诓陈糙回家，说已代他娶下四妾。陈糙急急归家，见四妾丑不可看，啼笑皆非，陈糙自此只得在家中侍奉妻子。柳氏对他管束益发严厉。东坡被贬黄州，邀陈同去赏花。柳氏疑心同行必有妓女，不允。陈糙苦苦哀告，说若有妓女，甘受责罚，柳氏方才放行。柳氏又派苍头去打探，果有妓女。陈回家被罚
5、跪池边。苏东坡放心不下，前来探望，见状颇不平，与柳氏评理，反被柳氏推出门去，陈糙亦遭杖责。柳氏以为陈糙借朋友之力来压服他，心中气愤，拉他去见官。审判官同情陈糙，欲处罚柳氏，却遭到老婆的痛打。告到土地祠，土地公公同情陈糙和审判官，又遭到土地娘娘的责打，官司只得作罢。,东坡担心陈糙无嗣，将侍儿秀英赠给他做妾。陈糙只能将秀英置于附近别业中，瞒过柳氏，暗中来往。陈糙与东坡等同游赤壁，逾时方归，柳氏遂不许他出门。陈糙偷偷溜溜出与秀英相会，被柳氏发觉纳妾之事。柳氏妒火中烧，用绳子系于陈造的脚上，终日监视。陈糙求助巫婆，巫婆设计，使柳氏误以为祖宗动怒陈糙变作了羊。陈逃出三日后归家。柳氏怕陈糙再变作羊，只得同
6、意纳妾。陈糙把秀英接回家中。但几天后，柳氏旧病复发，把家中闹得鸡犬不宁，自己也气病了。阎王因柳罪孽太重，差牛头马面摄去生魂，严刑拷打，幸禅师佛印把她度回阳间，放回后，柳氏尽改前非，从此一家和睦。,孽海记叙小和尚本无私逃下山，中途巧遇由庵中逃出的尼姑色空，两人交谈均有还俗之意，互相爱怜，遂结夫妻。,杭有女伶商小玲者，以色艺称；于还魂记尤擅场。尝有所属意，而势不得通，遂郁郁成疾。每作杜丽娘寻梦，闹殇诸剧，真若身其事者，缠绵凄婉，泪痕盈目。一日，演寻梦，唱至使打并香魂一片，阴雨梅天，守得个梅根相见，盈盈界面。随身倚地；香春上视之，已气绝矣 娄江女子俞二娘读牡丹亭后，层层批注，深有所感，乃因自伤身世，
7、于17岁就悲愤而亡。汤显祖写了哭娄江女子诗，其中写道：“如何伤此曲,偏只在娄江!“,汤显祖牡丹亭题词：“如杜丽娘者，乃可谓之有情人耳。情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。”,冯小青看了牡丹亭，愈发感慨自己的身世，写下读牡丹亭绝句一诗： 冷雨幽窗不可听，挑灯闲看牡丹亭。 人间亦有痴于我，岂独伤心是小青。,西厢记妙词通戏语 牡丹亭艳曲警芳心,这里黛玉见宝玉去了，听见众姐妹也不在房中，自己闷闷的。正欲回房，刚走到梨香院墙角外，只听见墙内笛韵悠扬，歌声婉转，黛玉便知是那十二个女孩子演习戏文。虽未留心去听，偶然两句吹到耳朵内，明明白白一字不落道：“原来
8、是姹 紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。”黛玉听了，倒也十分感慨缠绵，便止步侧耳细听。又唱道是：“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。”听了这两句，不觉点头自叹，心下自思：“原来戏上也有好文章，可惜世人只知看戏，未必能领略其中的趣味。”想毕，又后悔不该胡想，耽误了听曲子。再听时，恰唱到：“只为你如 花美眷，似水流年。”黛玉听了这两句，不觉心动神摇。又听道“你在幽闺自怜” 等句，越发如醉如痴，站立不住，便一蹲身坐在一块山子石上，细嚼“如花美眷，似水流年”八个字的滋味。忽又想起前日见古人诗中，有“水流花谢两无情”之句； 再词中又有“流水落花春去也，天上人间”之句；又兼方才所见西厢记中“花 落水流红，闲
9、愁万种”之句：都一时想起来，凑聚在一处。仔细忖度，不觉心痛神驰，眼中落泪。,家乐戏班风流掩映，职业相望若林,晚明时期的家乐戏班在地区分布上既呈现出了全域性的特点，同时又带有明显的地域性特征。,家乐戏班，指明清时期由私人置买和蓄养的家庭戏班。,昆曲与园林,“人情以放荡为快，世风以侈靡相高”,昆曲与园林,昆山腔作为民族声乐艺术的典范，非常重视咬字吐音，行腔收束的技巧，追求唱腔的圆润华美，细腻婉转。而这种声腔艺术的风格，主要是在家乐戏班的演出活动中发展和提高的。,家乐戏班的演出,如火如荼的职业戏班演剧,张翰松窗梦语卷七风俗记：至今游惰之人，乐为优俳。一郡城之内，衣食于此者，不知几千人矣。,马伶传：“
10、梨园以技鸣者，无论数十辈，而其最著者二：曰兴化部，曰华林部。”,顾彩髯樵传：“明季吴县洞庭山乡，有樵子者-尝荷薪至演剧所，观精忠传，所谓秦桧者出，髯怒，飞跃上台，摔桧，殴流血几毙，众咸惊救。”,虎丘曲会,“一夫登场，四座屏息，音若细发，响彻云际，每度一字，几尽一刻，飞鸟为之徘徊，壮士听而下泪矣。”,家家“收拾起”，“户户不提防”,苏州派：明末清初以李玉为代表的苏州作家群体。,长生殿：今古情场，问谁个真心到底？借太真外传谱新词，情而已。 桃花扇：借离合之情，写兴亡之感。,长生殿,花雅之争,清代乾隆、嘉庆年间，“花部”诸声腔渐渐兴盛，如京腔、秦腔、梆子腔等，统称为“乱弹”。而被称为雅部的昆曲则渐趋
11、衰微。,焦循花部农谭：“盖吴音繁缛，其曲虽极谐于律，而听者使未睹本文，无不茫然不知所谓。花部原本于元剧，其事多忠孝节义，足以动人；其词直质，虽妇孺亦能解；其音慷慨，血气为之动荡。”,一出戏救活了一个剧种,1956年，浙江昆苏剧团晋京演出十五贯，引起轰动，有“满城争说十五贯”之盛。,清柔而婉折，一字之长，延至数息。（顾起元客座赘语） 婉转缠绵如流水，绵延圆润，曲曲折折，摇曳生姿，波澜动荡，行腔委婉细腻，流丽悠长。,唱腔之美：流丽悠远，细腻缠绵,牡丹亭 惊梦,一、昆山腔的语音基础：吴侬软语,吴方言为“诗的语言”，富于音乐性以及与此相关的长于表情，有平上去入四声，且各分阴阳，原则上有八个调类，语音字
12、声丰富，表达力强。,语音、唱法决定了昆山腔缠绵婉转的艺术面貌,昆曲在唱法上非常重视咬字吐音、接字过腔、收声归韵。讲求“头腹尾音之毕均”，“启口轻圆，收音纯细”，“转音若丝”。,二、昆曲主要伴奏乐器：昆笛,声乐美学：丝不如竹，竹不如肉,唱词之美：优美典雅，余香满口,步步娇袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。停半晌整花钿，没揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏。步香闺怎便把全身现。你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝塡。可知我常生儿爱好是天然？恰三春好处无人见，不提防沉鱼落雁鸟惊喧，则怕的羞花闭月花愁颤。,皂罗袍原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？朝飞暮卷，云霞翠轩，雨
13、丝风片，烟波画船。锦屏人忒看的这韶光贱。,诗的语言，诗的意境，诗的韵味，诗的歌唱，诗剧的风格。,【五般宜】想着你初相见，心甜意甜；想着你乍别时，山前水前。我怎敢转眼负盟言？我怎敢忘却些儿灯边枕边？只愁你形单影单，又愁你衿寒枕寒，哭得我哽咽喉乾，一似西风泣断猿！,【小桃红】秋江一望泪潸潸，怕向那孤篷看也。这别离中生出一种苦难言。恨拆散在霎时间。都只为心儿裏，眼儿边，血儿流，把我的香肌减也。恨杀他野水平川，生隔断银河水，断送我春老啼鹃！,玉簪记潘必正、陈妙常痛别秋江,【南吕一枝花】 不提防余年值乱离，逼拶得歧路遭穷败。受奔波风尘颜面黑，叹雕残霜雪鬓须白。今日个流落天涯，只留得琵琶在！揣羞脸上长街，
14、又过短街。哪里是高渐离击筑悲歌？吓哈，倒倒做了伍子胥吹箫也那乞丐！ 【九转货郎儿】 唱不尽兴亡梦幻，弹不尽悲伤感叹。抵多少凄凉满眼对江山！俺只待拨繁弦传幽怨，翻别调写愁烦，慢慢地把天宝当年遗事弹。,长生殿李龟年声泪俱下唱说天宝遗事,弹 词,哀江南 离亭宴带歇指煞俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早，谁知道容易冰消。眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。这青苔碧瓦堆，俺曾睡风流觉，将五十年兴亡看饱。那乌衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，凤凰台栖枭鸟。残山梦最真，旧境丢难掉，不信这舆图换稿。诌一套哀江南，放悲声唱到老！,桃花扇苏昆生放声悲歌亡国痛史,倾杯玉芙蓉收拾起大地山河一担装，四大皆空相，历尽了渺
15、渺程途、漠漠平林、垒垒高山、滚滚长江，但见那寒云惨雾如愁织，受不尽苦雨凄风带怨长。雄城壮，看江山无恙，谁识我一瓢一笠到襄阳。,惨 睹,千忠戮建文帝凄怆悲歌走天下,淅淅零零，一片悲凄心暗惊。遥听隔山隔树，战合风雨，高响低鸣。一点一滴又一声，和愁人血泪交相迸。对这伤情处，转自忆荒茔。白杨萧瑟雨纵横，此际孤魂凄冷。鬼火光寒，草间湿乱萤。只悔仓惶负了卿，我便独在人间，委实的不愿生。寄语娉婷，相将早晚伴幽冥。一恸空山寂静，铃声相应。阁道崚嶒，似我愁肠恨怎平。,长生殿唐明皇夜雨闻铃肠断,写意之美：无动不舞，细腻传神,载歌载舞,唱工见长，唱做并重。有声必歌，无动不舞。动作细腻，抒情性强。,昆曲界有“男怕夜奔，女怕思凡”。因为夜奔和思凡分别是武生和旦角最难演的戏。二者都是昆曲，都是大段的戏。只有主角一个人在台上，唱做功夫非常繁重，对演员压台的功力要求很高。而且都有珠玉在前，一个是杨小楼的拿手戏，一个是梅兰芳早年的常演剧目。,林冲夜奔,京昆之别,文学性：剧本、唱词、曲调、 歌 剧、语言,表演性：乐器、身段、武打,苏三起解,霸王别姬,
