1、古琴的制作选材及斫琴工具（一） 田双琨 口述 王炯 整理古时有人说好琴“轻如叶，重如铁”，其实这种评价好琴的说法并不是全面的，琴的份量与选材有关，好琴的判断还与其声音、做工好坏密切相关。可谓良材、良工必须兼备，才有可能出一张好琴。选 材古琴的制作，首先要从选材讲起。古琴的选料，讲究：轻、松、脆、滑。轻字指木质要轻；松是指选用的木材要松透；脆是指选材要有脆性；滑则是指用料经打磨后要光滑。这是对琴材的必然要求。斫琴的木材一般讲究用老木。首先，琴人弹老木制的琴不易有火气，其次，与新木材相比，老木不易变形、开裂，木性相对比较稳定。老木的来源有老房梁、出 的 木 ， 是 木 ， 气， 气 ， 裂，用 材
2、做琴 好先 、 ， 。 ，老木并老好，如currency1木时木材“面，则 木，不fi用， 木材一老，fl有木性 变，选木老 不 。琴材的面一般比面要， 有面用相”木种的。 ，不”的 讲一 琴材的选。面 面要选 理的材质。 木材 音易，不，不脆， 木则音易 ， 好，重。可用来斫琴，作面的木材种，如木、 、 松、 木 可作面，不 木质的要用料 一 ， 木质松 的用料则相 要 一 。 时 有用 木面， 有用 木（音）。 木 铁 ， ， ， 有人 木， 木则 ， 。琴材要 才不易变形，其木定， 其面 其声，声 ， 有人选梁木、梁 木 作琴材。这 作面， 可作， 作面 。老木来不易 ， 节省时间琴材用
3、新木火烤，然火烤的木材音质，用 大镜观察，则木材纤维断， 自然风的木材则木完整， 后者音相对要更好。琴 枫木、（，三声）木： 两种木材作古琴的音会好，这 是制作小提琴的材料，木较易变形，如热处理方面做 不好无法保证质量。松木： 松做是不错的材料，小提琴面是用的 松。落叶松 可， 落叶松易裂。事实上除 松的松木基本 易裂。花松：阔叶材，重量好， 易裂，注意制琴时要选用无裂隙 材好。菠萝（音）：这是东北产的一种木材，理粗糙，木 椿木，颜红，比金丝楠木的味道要好闻。它的 力好，用来制琴声音 不错。金丝楠： 木较香，度宜做，然 它会受气候影 产生微变。椿木：椿木香椿、臭椿、 椿。椿木本身有一定度、脆性
4、，易断不弯，力超则断， 古琴 用上声音还是不错的，其香椿好，无杂味，材质上比 述几种松木略。梓木： 广梓木，如紫檀，重量则较轻，其有 芯木，声较好。花 木：一般做高级琴的材，声音不错。红木：不宜制琴，其音死，共鸣少。 当然，上面说 ，木材老时，fl有木性变，则无谓何木，敲 有 ，木材不裂，完全可用作材。总 木老。附 件附件包括岳山、承露、轸池、琴轸、冠角（焦尾）、雁 、尾托 。附件的选材象牙第一，玉石次，紫檀木fi次 ， 老红木，花 ，枣木。次品则有木杂木 。实际上古琴附件用 早的是枣木，红木 是来的材质，国本 并不出产。 的古代还曾有 岳山上镶金、象牙 材质的，琴轸 有用景泰兰的，成套的附件
5、则玉主，有 少量的 的 材。的材有金、 、玉、 、石 、 、 料? 如 光 ? ， 。的选材 ? ? 、 ? 种金石fl 制成? 、 丝 、古 ? 老 ? 、 金、 角 、 、 。 好，不 有 、 意， 角 一用 比较currency1， 角 上。古代“有然（ 大），大与 相fi，不生fl ，对古琴起一 重要的作用是保木， 代的古琴能好的保，大起”大的作用。大 琴上的 用 广。制琴用的还有 几种基：这种度相对较高，光度大。还 ：有 ， 的 ， 是脆。：有气味 重， 性较大还有、 大、成大 。要注意的是生是性的自然，有 ，有性，会 ， 不小及 用 好。 的人 闻气 会 ， 须 上口 与 套工作。
6、 形人 ，经 上生的人不会有 象， 上时要注意 风，人 风源处 工，并选 早 度时上， 生的气，会成 起， 。斫琴工具（ 工具 ，不 fl）木 ：可 琴、 角的 方木：斫琴的 基本的工具、 腔 重要的 锯 ：锯木用水砂纸：打磨面的工具（ 有 代 ）刮：刮 橡 套：上时的保 套刷 ：上时主要工具劈：削木时主要工具磨石：打磨工具刨：刨时的主要工具还有其他的工具：铅笔、墨斗、卡尺、麻绳、楔 、 钻、钻、庞（梯）、车床 ，工具精良 ，如各 工具型号齐全，自然用 程会更方便（未完待续）。上资料仅代表田双琨 人观 古琴的制作面槽 （二） 田双琨口述 张玉萍整理上期讲到”选材、面、琴、附件、徵、 、斫琴工具
7、。这期我们从面的尺寸谈起。仲尼式 ，面材要求 1.25米，处宽21.5公， 5公（曰高度）。面边缘的 度一般1.2公左右( 上1.8公好，上 不可差 太)。凤舌处 12公， 高 1.8公，两边 0.2公。岳山琴边缘处距离8-12公，岳山往琴尾方向4公处开始槽 ，从琴尾往琴方向5公处开始槽 ，上述槽 时实木 的， 少的从琴到槽 2公，从琴尾到槽 2公5公，槽 左右的边宽一般 1-1.5公(左右对 )，周圈除两侧均 尺寸。雁 大约4公宽，者可更一，面积太小雁 不容易固定，易歪。龙池与凤沼 要求隆起一块， 度一般3公-2.5公 (龙池、凤沼 度一样)， 有1.8公 的( 方形 )。龙池凤沼可是圆形者
8、 方形 ，示况 定，龙池凤沼的大小与琴音有 关系， 好龙池处 21公，宽2.5公(古书上的尺寸)，凤沼处 10公，宽2.4公。上尺寸大概，既有比这 的， 有比这短。 规是窄的，一般 度相度要 ，宽的呢， 度相对短， fi怎么变，其面积大致一样。龙池 徵起 ，向琴方向走到尺度，凤沼 三徵起 ，向琴方向走。掏 时槽 间稍 ，两边 ， 1.8公， 处1.2公，制作用特殊的千尺 量(乐 店有售)。徵 的定 ：从岳山龙龈，对折 即 徵， 徵岳山对折 ，即四徵， 徵岳山三折，一折即五徵、fi折即二徵、三折与岳山齐，四徵岳山对折，即一徵，五徵 徵五折，从五徵二折则 徵，从二徵一折则三徵，后 九 徵，徵焦尾，
9、与 折相”（可先用纸对折，标出徵 后贴 面上）。知道”尺寸，即动 用斧 砍出预计琴面的粗略大小，用铅笔 面上画出央基准 ，然后根据基准 沿两边 距currency1出琴 形 （处 度大约 40度左右），currency1出岳山处 ，currency1出徵的各处 ，currency1出龙池凤沼处的 。面各处 用铅笔标出后，用斧 面砍出大致 形， 后 型刨刨面，要注意铅笔的距离两边 度一致。开始时可刨 度大， 完成的 度时， 整 刨， 度，刨出一 有 度的古琴面形 后，从面处往 量大约30公处的 开始做，岳山处的琴面要比琴面 高处1公（ )。注意 面表面完工时用 尺 一 整 面 的 度，两边 度的
10、量 可先 法， 切面 角 的 度与 度的 均 度。面表面做好后，开始槽 ，槽 掏 。首先根据上述尺寸画好槽 ， 度（注意两边 度要 均）， 槽 形的 整。然后先用大钻钻出比规定 腔 度稍 的 ( 要开槽的 要钻)。然后用小 ( 小刨斧)，出一定尺寸后用刨 刨，根据不”的样式用不”的刨 刨，刨好后，刨不到的 用边 ， 后 腔用砂纸磨光，注意 度的角度 要，要 刨的”时不 用卡尺量其 度，一次太 ，成槽 是角 不好”，是 琴 太 会。有人currency1 腔字，字的 一般 是 腔“龙池及凤沼的两侧。古琴的制作制作（三） 田双琨口述 张玉萍整理上期完成”古琴面制作的讲述，这期从开始，的 度比面稍微
11、短一 ， 度 处3.2公，次1.8、1.2， 处0.8公左右， 是间 ，边缘 。先用铅笔根据 期述尺寸上画出央基准 ，然后根据基准 沿两边 距currency1出琴 形 ，currency1出轸池 ，currency1出龙池凤沼 ，currency1出雁 。用斧 砍出大致 形后，fi用刨 刨 滑，注意表面一定要 整光滑，然后 轸池、龙池凤沼、雁 据先 currency1的尺寸掏fi。轸池距离琴 约8-12公，与面岳山 相”，龙池凤沼的 与面处相”，雁 的fl一般打 九 徵 间，琴雁 的fl1.2 1.2公，有方fl， 有圆fl，各人好定。做高级琴时，可 处的龙池、凤沼处的边缘镶上木、 ，做 琴
12、的形观，”时保龙池、凤沼边缘不受。当面、做好”，可 面、成。 古人说，成 ”，这有说法， 有一定的道理，不的气、气 琴，的 对琴有一定的 影 。成时用的 有 、 ，还有用 的， 有用其它fl 的，这动 。谓制其实是动 的、 ，先石 水，出“的 杂质，然后、 水 提，fi 、 成。 提的次 ，可一次 、二次 三次 ， 一次 好。好的 ， 透 透 的 ，无气，臭味小， 份量少， 性。用 时，须先 块敲 ， “，并 水成 。然后，fi稍 水 热， 热时间不 ， 则 会水 力 。 大 力， 时 一定时间，一般 18小时、 力4910000-68 10000 卡（10000表示 的四次方）、 20左右宜
13、。提高 水力，可 一 面上 ，一 面上 ，fi 。 “ 度 能保 较 时间的 (便 工)，可 量的 。一般是100份 100份 水，fi 40份75份 ，热 小时后，fi用， 可 量 ，其 量 “ 度 定。好后， 均 琴沿周圈，注意保 琴沿的与 滑，不可有杂质，琴时，注意面与的密度，注意左右上 对齐，成琴后要 ，用绳铁丝 实，不 隙。然后 风处 ，不可太 ，一般北方一可， 到后 整 出 。琴 的 象是用砂纸磨 出 时不 砂纸的面，不会有 好。（未完待续） 我的斫琴 龙缘制琴成 的 人的一生总会有意不到的是 ，我从到我的一生会琴 不 缘。 小的时候总是 自 能成一 、画 是书法 的，偷偷 把父母
14、给的零用钱攒起来买书、买笔颜料，抹自 充满幻的少 时代，可能是从小对艺术的爱好追求吧，命运让我 不知不觉走”扬州古老的民族工艺事业。 轻的我 这方面好象有不完的精力， 掌握”各种工艺技术，冥冥似 我后做琴打 实基础。生命会有重要的事令自 忘怀，我第一次制琴的经历历历 ， 忆犹新， 时的我 轻好动，工作 余 乐 厂田老师 一东西。 可能是命注定要琴 不 缘。一次 假，我 乐 厂 乐 ，见 上 一堆古琴，随口说”句：“这不是古琴吗？我 书上 见 。做 真差 ！”田老师笑对我说：“能做吗？这可不是一般的乐 。”我便仔 ” 琴身各处，有 说：“ 啊。我会做 出的， 瞧吧”田老师 摇：“这不是逞一时 勇
15、随便说说成，还是先 fi说吧！”我抱起 张不咋样的琴及一相关资料，回到 琢磨开”。这是一张仿唐代九霄环佩琴，从 时开始我才”到什么是琴额、凤舌、龙龈、冠角，什么是龙池、凤沼、岳山、 ，对古琴有” 步的 识，说来 真是 怪，第一次动 做琴，整 程展的 乎寻 的 ， 我自 有吃惊”！ 完成 后一道工序的 一瞬间， 捧自 的作品仔 端详的 一刻，我我 立即 一 是 成 ， 是随即打 话给田老师，当我 到他 惊的 光，到他一 声 说“好”，我知道自 的 血有 费， 盛满 的 总是 静 来， 到琴被拿走的 一刻，我抚摸 镜一样的琴面竟有不舍”。屡遭失 来的” ，对琴基本”的我可谓 ，总制琴 工艺是 ”工
16、，有什么特 的 方，可谁知 后做琴的” 却屡遭失 的打 ， 古老的琴总是给我唱出不谐的音，总是不断我提出 题，我不的 ，不的 ，却总是达不到自 要的效，我有惘”，自 是 真的能做好琴？还是自 高的估计”自 ，者我根本还不知道究竟怎样才是懂 做琴？我 到身 俱累，脆 ”琴，我不做琴”！ 时 忙，我 经 出差 ，闲暇 余便 梅曰 老先生 习弹琴。一晃 ”，生性自 受不”约束的我离开” ， 古筝比较容易做，我”生还是做筝吧！这样我自 到轻松。到有一，我 梅曰 老先生处 琴，第一次见识”一张 代仲尼式古琴， 先生如痴如醉 弹奏， 高雅 逸、超凡脱俗的梅花三 ，好 整 人 ” 的乐声，这样的琴声我 的
17、真是 ，如 的琴声 给我“ 的 是无法用 表达的，我我从 是 不 琴”。人 曾说 ，琴有四：良质、 斫、 指、 ，四俱备，则 琴， 可 冥。我 张老琴一定 上是一张 琴”吧！我要 有这好的东西！首先要 习怎样做好它，我 动”做琴的 ，并从 斫琴的 乐 。做好琴不易做好琴 说不易， 古代先人能做到的，什么我们做不到呢？要做好琴首先要有良材，我开始 好材料。扬州几 大力 ，有老房 被 “， ，我 买到”老房梁，”时，“要有人 我 有好料，无 我 会 买来， 备齐备 材料后，我 第一次静 来 真真做琴。括 笔谈曾 ：“琴材有轻、松、脆、滑 四，我先出较出的材质 ，余 者 待处理 后fi 斫琴。从琴的
18、材料制、面 、工艺、琴 尺寸、currency1音及龙池凤沼的开“，比制 一一自敲， 大量古斫琴的资料， 然不能一次fi fi， 一定要达到一般琴的要求：音质均 、无fl音、形完。 凡音质 、高音、音 、共鸣性 、音是一张上 的好琴，如 上精的制作，则 上是上上 品”。我的第一琴 完成”！ 次共斫制”五张琴，有九霄环佩 两种式样。琴完工的 ，我打 话约梅曰 老先生来我 品、琴。我们一起 真的弹，注的， 的 不”的音质，” 人角度的不”琴的材质的不”的缘，对琴的要求 是千差 的。梅先生currency1 气、 静，味 的琴，我 先生对一张 琴爱不 ，弹” 弹，便脆 对他说：“这是我第一次用 斫制
19、的琴，一张， 是我的 。”这后，这张琴一随先生左右，到 。从 后，成 与失 ， 是一对生 ，形影不离 我斫琴的”。到先生对琴的热爱，我 ， 不fi对斫琴轻 。2003 ，我 北然识”古琴大师 先生。先生 易人，他有一 与 琴人不”的观 ， 是琴的观重要。首先 的是琴的观，有”观品质的 ”，才会 起人们弹它， 品味它的“ ， 受它 音质的 ，先生对形的要求 的 “ 刻”。当他 到我的琴后产生” 的 。” 金 ，先生程来扬州，古琴的形及音质提出” 的意见，并提“琢琴 ”三 大字。能 到大师的指 ，我 到 运，这是我制琴 程 的 忆。2004 9， 乐会 斫琴比 。我斫琴的意 并不 ，并不准备 ，
20、我的 说出口，便遭到舍 先生的一 评：“玉新，的观 有 题，我 拿几 做的琴 比，自 吧！”我 张 ，有的 方还磨的琴，不 千，其实与一 何呢！ 性一张评吧！ 它如何呢！古人：“琴有九 ，即 、古、透、静、 、圆、 、。”要”时达到这种 ，从古能有少，我不知道。 做一种追求，我们斫琴人 不 力 完 他， 完并无 无 。 古琴的制作附件尺寸（四） 田双琨口述 张玉萍整理面几期讲述”面、的制作，”时 提及”各附件，这期古琴附件的制作尺寸作详 讲述。古琴附件包括岳山、承露、轸池、琴轸、冠角（轸）、雁 、尾托、 、琴 、琴穗 。琴轸：一般 约4.4公，宽约1.5公， 打有小fl，便穿 ，大约 垂1公处
21、钻fl。琴轸形 有方有圆，有 有短，可根据自 爱制作， 一般来说，不宜太短， 则不方便拧琴轸。岳山： 约26公，宽约3.5公， 度约1公。注意岳山两侧约有15度左右的 度，左右两边的 度要对 ，岳山 高处距离琴面的 度约1.8-1.6公。琴面上端要打磨出一定 度， 角 琴 磨断。承露： 度约16公，宽度约2.1公， 度约0.5，承露与岳山一样， 要 整出一定 度，承露距离琴面 高处 度约2.9。轸池： 度约14.8公，宽度约2.2公， 度约0.5公。龙龈：龙龈共有 块，琴面三块，琴安三块，上 均对 ，琴面的龙龈要比琴的 （琴龙龈 度大约 0.4公），其余尺寸相”， 度大约 10.8-13公，宽
22、度约6.9，琴面处龙龈 处 度约1.1公， 处约0.5公（注意有 度），从端往上量，大约 4.4公处开始槽 度未端， 度约R6公。雁 ：雁 形 样，有上方 圆的， 有上圆 方的，者两端均方形，者两端均圆形，有雕花的 ， 处上圆 方形 ， 度约5公，宽度约1.4公，圆处面积约2.7*2.7，方处（ 是要插到琴 的 一端） 度约 2.5公，间有一 较 两端 稍 的 处， 度 短不，总 上从圆处端到方处端 度约4公。轸 冠角:冠角的形 有 ，有短，有弯有，各不相”，冠角的 度一般 4-4.5公宜， 短影 观，宽度一般3*3公。要注意的是，上提供的尺寸大约尺寸，大 制作的 程，还 据自 琴 的形 fi
23、做一步工，达到 符自 制古琴的尺寸。： 的材质各不相”，有棉、丝 。 是用来 住琴 的， 的 度约20公，不可太短。要自制， 一股股丝 搓成。搓 的方法是：把 的一端 一人对立捏住，自 捏住一端，用右 大，食两指， 向左搓旋，渐渐搓紧，然后 对折，两端并齐捏住，任其两端自旋成如绳，fi 两端并齐处打，勿松退。注意 不可太粗、太 ，能穿 琴轸fl宜。琴 ：琴 一副 根， 的 ， 粗的一 ，音 乐 出售店有卖。商品牌 星海、敦煌、乐圣、上音 ，琴 身洁 ， 圆 ，弹时 不糙 。琴穗：琴穗是古琴上的品。一般系 上，可上商店购买，颜褐、 绿 古琴制作刮 与上（五） 田双琨口述 张玉萍整理面几期经把斫琴
24、面制作， 要的附件， 的种详 制，及其尺寸斫琴工具 做”详 描述，如上几期述把这一切 做好” 后， 岳山、轸池、雁 、龙龈 附件 贴上 ， 后，整完毕即可开始刮 、上 。刮 不可超 二币的两 。 不可露出木本。一般 讲 上 比较 的话，上一次够”不用复上， 。如一次上 太 的话要上几次 到 要的音。 况 ， 上两三次宜。 角霜 ，先上道粗 ，待” 后，用砂纸磨 ，fi上一道 ， 其” 后，fi用砂纸磨 ， 后fi上一道 ， 后用 砂纸磨 便可（注意： 的粗 不”用砂纸型号 不fi相”，一般来讲，上粗 则用颗粒稍粗的砂纸磨， 则用颗粒较 的砂纸打磨）。当然并不是有的琴上三currency1 即可
25、，要注意观察 的 度。制， 角霜 ，用大磨 的 角霜 。注意不要一 角霜倒大量大，慢慢 往 角霜 大， 程不 搅动。大的颜是一 逐变的 程，先是 ，逐渐 褐红，随 角霜 搅拌，颜逐渐变 。 角霜 大的搅拌 要均 （ 比 大约1（大）：3（ 角霜），到搅成糊 觉 性 时既可用工具 角霜刮琴面、琴（注意既不要太， 不要太 性，恰好可上到琴面不会滑落宜）。一般来说 比较 ，主要是 角霜的大比较 ，少的 要则二、三，则 才可能完全透。 湿热的环 较 ，”fi 的让 透，可人工创条件。 如 比冬的 。北方的琴 冬上 时可 琴暖气片，这样可 琴面的 更 一。还有是可 用 的沐浴间， 用其间湿气热度，”样可
26、琴的 更 。打磨： 完全” 后，打磨时候要先用粗颗粒的砂来磨，逐步 换 砂纸打磨，到后面用的砂 。这样磨出来的效 好，琴面 光洁，有currency1痕（ 面有 粗：cc60cw， ：cw280-600的砂纸（）出售）。打磨的时候，可上 音， 琴的 是 磨好的 重要标准是有fl音， 则继续打磨。”时要注意，不要磨到木者磨“木。如 太 ，磨到木的时候还有fl音则 要重新补 ，当然 可 上 时上 一，便打磨。有时我们可 到有成品琴琴面上有 露出来，是上后 仍有fl音， 表面fi次打磨的缘。整 琴 要磨 表面 整、无fl音，如 则可开始上。上 上要有先后序。一般来讲，开始上时 上度较的大（可先稀大）
27、，这样的是能让大更好的渗透到经刮好的 ，如 的 固性大 均 性，一般 ，上两currency1即可，注意上大时要 一currency1大透 后方可继续。 后fi开始上度稍大的大，这样才能的表面光洁，上次 不 ， 况 定，一般 是两次即可，”样要 大”一currency1完全 后才可fi上。一般来说 如磨 好， ，有fl音的话上大的次 相对会少。事实上，上次 的少是不限的，主要是上好主。琴 颜可 上的时候自 好添 不”颜料 变。比如可 大 量 砂 抹琴身，这是 出来的琴面颜红；如 到一张 的琴，可 大 颜料。颜的 可先 废木材上做 刷 验，到 出自 currency1的颜止。然后 琴上上便可（注
28、意大的颜有 渐变的 程， 要较 的时间验定一 颜）。有琴是间杂的颜的，一般是 上两种者种 颜的来实 的。比如有的琴是先 琴上成红，然后fi上 ， 大” 后，经 砂 磨后，会出一种斑驳(红 杂夹) 这两种颜的对比度会来 。”样的， 可先上 然后fi上红，这两种做法的先后不一样， 然用的颜是一样的， 是可致琴的颜不一样，有 的琴 可自 验。大上完并 完全” 后， 更精密的抛光后，可fi次 整岳山的高度，自 宜。（未完待续） 古琴制作完篇（ ） 本刊资料整理面几期 古琴的基本制作 程做”详 描述，如木材的选 、附件的种、附料的 、 大种与用，斫琴工具的准备与用，及尺寸大小 。本期主要讲述古琴制作上的
29、后期 尾工作。整上期讲”刮 上大时候，特 要注意打磨工作，的是保证琴面 整、无刹音。古琴上好 后，待其凉” 后，便可上 弹音对岳山、龙龈高度的 整。上 弹的 的是”保证面的 整性，自4 琴尾处保 水 ，这 重要，是 水 影 到弹奏琴时的 。 岳山、龙龈高度的当 整是”指弹奏时不到琴 距离琴面太高 抗指，”时 一定程度上 可 琴的音。面的 整性 整岳山、龙龈的高度 整（一般是磨）是 弹的 程逐步实 的，不断上 弹，逐步 整，到 整到自 的 止。注意不要把岳山龙龈磨的太， 琴 弹奏的时候打面。上 上 是一 弹琴者更贴切的，换 、重新上 不仅仅是力气,更 要技巧。一般上 时候要注重借力，这样即是女性
30、琴 ， 可自 上 。具 是这样的， 轸 的系、蝇的打 完成后，先 从琴 fl穿插到琴面与岳山，fi 打好的蝇的琴 尾一端穿 并拉到蝇处。上 时 琴竖立 的 垫上，雁 向，琴面右侧附胸 ， 尾一端 龙龈fi 雁 尺。防 掌 受，可用 团缠 尾， 琴 紧贴从 向上卷 圈雁 处。随后左 扶住琴尾，右 握住卷琴 的 团用力 拉 。 时琴可稍离人 ，左 大指轻拨琴面 的琴 ，审定音高是 基本符要求。待 定音高基本符要求后，右 韧力 琴 紧贴缠 雁 。缠绕雁 的 程， 三五圈关重要，不可有丝毫怠。须圈圈相 ，固定 的张力。 后 剩余的尾穿夹 琴背与 间两 间（者 尾打一小折防滑脱）即可。无须fi缠绕。 传
31、统习惯从一到四 ，次先后时针方向缠 雁 。从五 ，次先后逆时针缠 “雁 。附西麓 琴统上 法凡上 ， 轸钩，却紧抽绳，岳 ，却 指 fi 小指，“出 指，指，“却紧溺，fi 大指并，琴力急，抽左 助 ，令急仍左 品 ， 其声紧慢，然后绕 凤 ， 法上，“指不疼， 小指 ， 用力 食指指，小指不疼，用他指则皆疼。 说与古琴制作 裴金 一、 选材选材是 古老的话题，东汉蔡邕识良材制焦尾琴的事被传谈。我做” 有 的实验：把琴 绷 书桌及餐桌上，照样弹出宫商角 羽，弹出、 音。自不” ， 出不”音质， 实验说 任何一种木材（金属） 可拿来制琴，木质fi劣，做 fi差，绷上 不 弹不出声音， 这声音的品
32、质是悬殊。怎样 到好的音质，选材是重要环节。古人斫琴上木（）， 梓木（ ）， 柔梓 ，材相 音 柔相济。 我 ，制琴选材不一定 上 梓，好的 木 一般的木，好的杂木”样 梓木。如 然良材 ， 时刻意必有 ，我斫琴面大 选自古 老 梁 ，则 用 木、 木、 木及其它做乐 的 材。怎样选材， 理，有几 方面：1. 选材 究：一究质 ，是， 是 ；二究尺寸，宜大不宜小，宜 不宜 ；三究生材令 （生材令：即 木生 ）；四究 材令 （ 材令：即 木砍 做成 品的 ）；五究木，不水，当木性条者；究品质， 、 、 、 节、木 、边材均不选。2. 材 （1）fl材 面 （ ）：fl材（ 木） 较易， （即 ）
33、，粗（ 即 根） ；（2）木材 面 ：观 早 材，宽松 者，紧密 者 ；（3）木材两端（两边） 。A. 水： 者， 者 。B.水湿： 水者 ，少者。C. ：先者，后者 。D.”片刻，回 “，两 各 一 ， 者，凉者 。E. 声：者，者 。F.观：者， 者 。G.闻气：轻者，重者 。H.味： 者，者 。I. ：松者，紧者 ， 上 法 材，材 展开一 ”然。3. 备材任何 材 面均新面，开 琴材 处 一 ，待木性稳定，方可制作。我曾 三 余 古木一断，麻 质 ， 切材， 其制琴，好 腔后， 二有余，材竟隆起6- 7米的。 究木， 材fl一弯 ， 。我根据 理， 面（） （ ）， 上露 （ 回），不
34、 力，观其动静，五、 后然回复 。 实三 余 木性未 证， 是 currency1 证。（ ”样用）二、 制作1. 选琴型琴“见古琴式样达五 余种， 我们见琴型 仲尼式。 琴 式样（ ）一般仿古代 琴， 仿 琴 琴其型其材 。我们 的材料与仿 琴的材料品质，是 还是悬殊大，不 不 究。仿象型“能说是形似，关还是音质。选琴型首先要注意自身材料的 松紧， 节理，材型， 方选琴 真。2. 材舍材 斫，理舍制琴 大法，我对材舍fi精力大 锯刨劈的工fl。木材 生 程受风 的影 ，必然 木材各 材质 （）（ ）程度的不一致，这不” 一块金属 料 性质的统一。木材与木材 间的 程度不”， 木材的各 程度
35、不”，这要安， ， 。我斫一张题 的仲尼琴，面 用 余 材（质 木），材质松透，质 量轻， 如 鸣 ， 有二 大 节（2228毫米）， 不动，（木材 节）。fl 后补上自身余材，后 二 有 穿，有 的是二 距离 好 二 。我即的材， 制作， 腔时二 节 作 。成琴后；被”画 （琴 ）先生 。从琴 上 材来说：上木， 木，松 紧，太松大，太紧大 ，松透度大的材大 材， 小 材。从岳山、龙龈来说：面材大，岳龈大 材 ， 小 材。大面材大 边岳山，小面材边岳山。定 法，fi 如上，识者自能 一三。4.琴、 琴 面然 （不用fl ）成，绳夹 ， ”，出 无 光处，余 ， （ 无水气 上， 东、 、 西
36、、冬 北）。一 后， 。三、 古琴制作的后道工序是国大（生）。千 来古琴的有一整套较完整的工艺 我们见到的唐 琴，其如木， 历千 大 固完整， 离我们比较的琴却大 落，不能指。究其fl，见 及 琴， 大 均 角霜及其它材料的 。 人处 琴古风，我代其 理时， 是 、 角霜 成的。先生 琴 ， 则 玉 。 琴大 主，如”及后期工 具 法。我 这 是琴退步的一 方面。生属 ，性 质，一定的料，成琴后 成 槽，音质音量更，这是国古琴的 。可 古琴古老的传统方 被 忘”。我 作实 程， 不”质 ，不”音质音量的 琴， 我 制的不”方成的，保 提高”古琴的音质， 到”良好的效，不”琴 不”方 如 生 对 。本人一张无 琴，面木， 木，琴 轻， 仅 1.45公 ， 琴观 ，面 腔 处 0.4毫米， 琴fl来音fi ，我 其重新 的后，重量到2.2公 ，音质大 观。 厂 及 人琴往往 略”这 题，少 琴 先条件如何，自 的条件，习惯 制作成本来 一二种，不知，有本来条件不错的琴， 穿错” ，坏”音质， 一 ，真 。知音 ，良琴 。良琴即知音，抚琴者有 琴相，时闻音雅真
