1、古代文学作品 选读,宋代文学主讲：董艳秋,宋代文学概说,宋王朝从公元960年到1279年，前后经历了320年。 北宋：公元960年1126年 共历九帝：太祖太宗真宗仁宗英宗神宗哲宗徽宗钦宗。 南宋：1127年1279年 共历九帝：高宗孝宗光宗宁宗理宗度宗恭帝端宗帝昺。,一、宋代文学的社会背景,（一） 政治方面（二） 军事方面 （三） 外交方面 （四） 经济方面 （五） 文化方面,二、宋代文学的文化环境,（一）重用文官 （二）学校及科考制度（三）游乐风气,三、宋代文学的文学形式,宋代文学体裁多种多样，不但有诗、词、文，还出现了戏剧和话本小说。 宋词向来和唐诗、元曲并提，被尊为一代文学之胜。 宋诗
2、在中国文学史上的地位没有唐诗那样突出，但它的成就却不能低估，唐诗、宋诗各有千秋，它们的风格不同。 宋代散文的繁荣 宋代文学，在戏剧和小说方面也取得了令人瞩目的成就。,关于“词”的基本知识,一、词的起源和发展 词最早的起源时间现在学界犹有争论。不过可以确定的是，在梁代，没有明确的“词”的形式，词真正的开始出现，是在中国的唐代。,词的演化发展轨迹，就总体而言，大致如学者所说：“勾萌于隋，发育于唐，敷舒于五代，茂盛于北宋，煊灿于南宋，剪伐于金，散漫于元，摇落于明，灌溉于清初，收获于乾嘉之际。”（刘毓盘词史） 词的传播：叶梦得避暑录话卷三、罗大经鹤林玉露卷十三： “凡有井水饮处即能歌柳词”；金海陵王完
3、颜亮闻歌柳永望海潮，“欣然有慕于三秋桂子，十里荷花，遂起投鞭渡江之志” 。,二、词的分类：,按长短规模分：词大致可分小令(58字以内）、中调(59一90字)和长调（91字以上，最长的词达240字)。 按音乐性质分：词可分为令、引、慢、三台、序子 、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种。 按拍节分，常见有四种：令，也称小令，拍节较短的；引，以小令微而引长之的；近，以音调相近，从而引长的；慢，引而愈长的。,按词牌分：,本来是乐曲的名称。例如菩萨蛮。西江月、风入松、蝶恋花等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。摘取一首词中的几个字作为词牌。例如忆秦娥、 忆江南、 如梦令、 念奴娇。,本来就是词的题目。
4、踏歌词咏的是舞蹈，舞马词咏的是舞马，唉乃曲咏的是泛舟，渔歌子咏的是打鱼，浪淘沙咏的是浪淘沙，抛球乐咏的是抛绣球，更漏子咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。,据近人詹安泰词学论稿，大约有下列各种： 一、以词中所咏之事物为名。如醉公子咏公子醉、采莲子咏采莲等。 二、以词中之情意为名。如长相思写久别之情，更漏子写夜长难寐等。唐五代词，多咏调名本意，一、二类多属此情况。 三、以词中之字句为名。或用起句，如韩拥之章台柳等；或用末句，如吕岩之梧桐影等；或摘句中之字，如毛文锡之纱窗恨等。,四、以句举词，因而名调。此类与创始之词取词中字句命名之例微
5、有不同，乃就旧有词调易以新名，如后人因苏轼之念奴娇而别名大江东去或酹江月，因晁补之之摸鱼儿而别名买陂塘等。至若贺铸、张辑之取自作词中语以改易调名，又与前者同中有异。由此而调名愈益繁复。 五、以全篇之字数为名。如十六字令、百字令。 六、以篇中各句之字数为名。如三字令。,七、以句法名。如字字双，以句句皆有双字“斑复斑”、“山复山”等。八、取古人诗语以为名。此例甚多，如蝶恋花取梁元帝“翻阶蛱蝶恋花情”、满庭芳取柳宗元“满庭芳草积”等。后人对此一说法也有不同意见，不能以其有偶合者即认为是其调名所自出。,九、以所咏事物为名。如夜半乐、还京乐二曲；双调盐角儿令等是。 十、以地名为名。如氐州第一、石州慢、扬
6、州慢、荆州亭等是。 十一、以人名为名。如念奴娇、何满子等。 为了方便填词，人们常把词牌收录成册。古代著名的词谱有钦定词谱、白香词谱、诗韵新编等。有了这些词谱，大大提高了人们的填词效率。,宋词的发展历程,宋词在题材、风格、手法的扩大演变上，经历了一个发展过程： 北宋初期：沿袭晚唐五代绮丽婉约的词风 。但晏殊、欧阳修的小令已开始摆脱花间词人猥俗和浮艳的习气，表现出清丽的词风。范仲淹的词较有气魄，别具一格。,北宋中期：柳永、苏轼使词走上革新道路。柳永的贡献在于创造了慢词和与之相适合的铺叙手法，善用俚俗语。苏轼冲破了词为“艳科”的藩篱，在内容上，怀古、感旧，记游、说理等题材，也采用词表达。形式上革新了
7、词的语言，不拘音律，将词变成一种不再依附于音乐的新诗体。特别是在风格上，他在婉约派外别开豪放与旷达词风，对词的发展做出了划时代的贡献； 北宋后期：周邦彦为代表的大晟词人，注重格律，他以典雅工丽之词为没落王朝点缀升平，使词又回到脱离现实的道路上去。,南宋民族矛盾激化，在人民爱国热情普遍高涨的情况下，爱国主义文学出现了繁荣。 著名词人张元干、张孝祥、刘克庄等都唱出了悲愤之音。 女词人李清照的词风也发生了重大变化，抒写国破家亡之痛，成为她这一时期词作的中心内容。 辛弃疾是最杰出的代表，他用词表现抗金救国的意志，在思想和艺术上都达到了当时最高水平。 南宋中叶以后，格律派词人姜夔等逃避现实，追求形式技巧
8、，词的创作又走上狭窄道路。光辉的宋词遂逐渐衰落。,北宋前期词人,范仲淹(9691052)，字希文，江苏吴县人。庆历三年七月，授参知政事，主持庆历改革，因守旧派阻挠而未果。次年罢政，自请外任，历知州、邓州、杭州、青州。卒谥文正。他不仅是北宋著名的政治家、军事家、文学成就亦杰然可观。散文岳阳楼记为千古名篇，词则能突破唐末五代词的绮靡风气。有范文正公集,词仅存五首。,范仲淹的词 全宋词现存范仲淹词五首。范词独辟蹊径写边塞生活，为词开辟了崭新的审美境界，也开启了宋词贴近生活和现实人生的创作方向；而沉郁苍凉的风格，则成为后来豪放词的滥觞。,渔家傲塞下秋来 据宋人魏泰东轩笔录卷十一：“范文正公守边日，作渔
9、家傲歌数阙，皆以塞下秋来为首句，颇述边镇之劳苦。欧阳公呼为穷塞主之词。” 上片写西北边塞风景，紧扣一 “异”字，境苍莽雄阔。下片抒情，抒发将士忧国思乡的复杂而又矛盾的情绪。此词能从五代词的宫闱闺阁、楼台亭院，走向江山塞漠，摆脱浅斟低唱，实发宋人豪放之先声。,解题：宋仁宗康定元年,作者任陕西经略副使兼知延州，抵御西夏发动的战争。他在西北边塞生活达四年之久，对边地生活与士兵的疾苦有较深的理解，治军也颇有成效。当地民谣说道：“军中有一范，西贼闻之惊破胆。”这首词就作于此时，一方面，表现出作者平息叛乱、反对侵略和巩固边防的决心和意愿，另方面，也描写了外患未除、功业未建以及久戍边地、士兵思乡等复杂矛盾的
10、心情。,塞下秋来风景异， 衡阳雁去无留意。 四面边角连声起。 千嶂里， 长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里， 燕然未勒归无计。 羌笛悠悠霜满地。 人不寐， 将军白发征夫泪。,渔家傲 范仲淹,赏析诗歌：,塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意,四面边声连角起， 千嶂里， 长烟落日孤城闭。,浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计,羌管悠悠霜满地,人不寐 将军白发征夫泪,艺术特点,1、词意层层深入。2、词的意境既有典型性又有创造性。,渔家傲范仲淹,上阕写景,衡阳雁去 边声连起 千嶂孤城 长烟落日,渲染荒凉萧瑟气氛,下阕抒情,异,家万里- 归无计 羌管悠-霜满地 燕然未勒,抒发思乡报国之情,泪,借景抒情,苍凉悲壮， 沉郁
11、雄浑,晏殊的词对五代词风的因革 晏殊的词虽多写男女相思爱恋和离愁别恨，但已过滤了花间词的轻佻艳冶，而显得纯净雅致，温润秀洁。,浣 溪 沙,一曲新词酒一杯， 去年天气旧亭台， 夕阳西下几时回。无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。,浣溪沙一曲新词酒一杯 词写悼惜春残，感伤年华流逝。“无可奈何花落去”句伤春，留露出惋惜之情，“似曾相识燕归来” 句在淡淡的忧伤中渗透着一种旷达，无奈之中又有一种圆融的观照。两句属对工巧、自然浑成。全词含蕴浑融、闲雅平静。王灼碧鸡漫志中说：晏殊词 “风流蕴藉，一时莫及；而温润秀洁，亦无其此。”,唐圭璋唐宋词简释：此词谐不邻俗，婉不嫌弱。明为怀人，而通体不着
12、一怀人之语，但以景衬情。上片三句，因今思昔。现时景象，记得与昔时无殊。天气也，亭台也，夕阳也，皆依稀去年光景。但去年人在，今年人杳，故骤触此景，即引起离索之感。“无可”两句，属对工整，最为昔人所称。盖既伤花落，又喜燕归，燕归而人不归，终令人抑郁不欢。小园香径，惟有独自徘徊而已。余味殊隽永。,艺术特色,1、结构安排注重对比。2、对仗工整。,蝶 恋 花,槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。,欧阳修的词,欧阳修是北宋前中期的文坛领袖。欧词上承南唐遗绪，受冯延巳影响。清人刘熙载艺概词概：“冯延巳词，
13、晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”欧阳修的词在因循中有变革，主要体现在两个方面：一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词来抒发自我的人生感受；二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相呼应。,踏莎行,候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。,踏莎行候馆梅残 上片从行人落笔，写行人旅途思家。“残梅”、“细柳”、“草熏”、“风暖”展示出一片早春迷人的景色，在此背景之下抒写离愁别恨，更显得柔情缱绻。“迢迢不断如春水”妙在即景设喻，触景生情。下片从闺中思妇落笔，写闺中思妇怅望
14、念远。,俞陛云唐五代两宋词选释：唐宋人诗词中，送别怀人者，或从居者着想，或从行者着想，能言情婉挚，便称佳构。此词则两面兼写。前半首言征人驻马回头，愈行愈远，如春水迢迢，却望长亭，已隔万重云树。后半首为送行者设想，倚阑凝睇，心倒肠回，望青山无际，遥想斜日鞭丝，当已出青山之外，如鸳鸯之烟岛分飞，互相回首也。以章法论，“候馆”、“溪桥”言行人所经历；“柔肠”、“粉泪”言思妇之伤怀，情同而境判，前后阕之章法井然。,艺术特点,1、结构精巧，设想新颖。2、善用比喻。,北宋前期婉丽词风形成的原因： （一）北宋初期的生活环境是这种“香软”词风形成的社会基础。 （二）文人对词的社会功能的偏见，也是形成宋初词作题
15、材狭窄风格婉丽的重要原因。,柳永,柳永（9857-1050），原名三变，字耆卿，崇安（今福建崇安）人，是北宋第一个专力写词的作家。因仕途失意，他常常生活在歌女乐工当中，精音律，善作俗曲，被时人视为浪子才人。所著乐章集有词二百多首。,柳永青年时代在汴京游学时，常出入于烟花柳巷，与伶工、乐伎相往来，这种生活影响了他创作。后改名柳永，才考中进士，做过定海晓峰盐场督官、屯田员外郎等小官，世称“柳屯田”。他终生贫困潦倒，相传死后家无余资，是妓女们出资把他安葬的。,鹤冲天,黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中
16、人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。,柳永的词题材较为广泛，内容主要有:,1、描写都会风光、山川景物，反映市民生活。如倾杯乐、迎新春、破阵乐等。 2、描写羁旅行役，抒发江湖流落的伤感。柳永一生仕途坎坷，生活困顿，常年流落江湖，奔波飘泊，因此写了不少穷愁感叹，离别怀人的作品，这是柳永词在艺术上最有特色和最有成就的部分。 3、描写歌妓的生活、思想以及自己的缠绵感情。,柳永的词特点,1、慢词的发展与词调的丰富。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。,2、市民情调的表现。柳永不仅从音乐体制上改变
17、和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情趣。具体表现为：一、表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识；二、表现了被遗弃或失恋的平民女子的痛苦心声；三、表现了下层妓女的不幸和他们从良的愿望；四、展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。,3、俚俗语言的运用。柳永在词的语言表达形式上，也进行了大胆的革新。他的词充分运用现实生活中的日常口语和俚语，不仅生动活泼，而且使听众既感到亲切有味，又易于理解接受。宋人论词有雅俗之辨。柳永不喜用典和华丽的辞藻，善提炼俚俗语，以“状难状之景，达难达之情”。 4、铺叙与白描。
18、柳永词在表现方法上创造性的运用了铺叙和白描的手法。善用赋的手法，层层铺叙，恣意渲染。柳永词以铺叙见长，且能把写景、叙事、抒情融成一片，极大地增强了词的表现力。,5、羁旅行役之感与抒情的自我化。柳永不仅创造和发展了词调、词法，并在词的审美趣味方面朝着通俗化的方向发展，在题材取向上朝着自我化的方向拓展。乐章集中六十多首羁旅行役词，比较全面的展现出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦闷、辛酸、失意等复杂心态。,雨霖铃,望海潮,东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。重湖叠瓛清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛
19、夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。,柳永对后世的影响,柳永词在当时影响很大，宋人叶梦得避暑录话：“凡有井水饮处，即能歌柳词”.当时效法他和受他影响的不乏其人。后来的秦观、周邦彦等在不同程度上都学习他的抒情技巧。,1、扩大了词的题材。他把词从小庭深院引向市井都会、山程水驿。柳永词中虽然女子相思之作占很大比重，但毕竟出现了一些新的内容。如望海潮表现都市的繁华，山川秀丽；雨霖铃写羁旅愁怀等，呈现出较为宽阔的画面，为后来词人的创作开拓了新的领域。,2、发展了词体。柳永“变旧声，作新声”，大量创制慢词，为后来词家提供了可以容纳更多内容的新形式。乐章集中，慢词占
20、十之七八。自柳永以后，写长调作慢词蔚然成风，为宋词的繁荣奠定了基础。 3、提高了词的表现技巧。柳词的铺叙和白描手法以及俚俗语言的运用，表现出很高的技巧，对后世作家创作影响深远。,王安石的词： 王安石的词已脱离了晚唐五代以来柔情软调的固定轨道，而主要是抒发自我的性情怀抱，并进一步由表现个体人生的感受开始向对历史和现实社会的反思，使词具有了一定的历史感和现实感。其表现功能已由应歌娱人转向言志自娱，标志着词风正向诗风靠拢。刘熙载艺概卷四说其风格能“一洗五代旧习”。,苏轼的词,苏轼手迹,苏轼的人生观和创作道路,1、苏轼的生平 苏轼（10371101），字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。他出身在一个有文化
21、教养的家庭，少怀大志。二十一岁考取进士，受到主考欧阳修的赏识。踏入仕途后，历尽坎坷，几次遭贬，还被下过狱，在政治上很失意。,诸城出土的明代苏轼刻像,神宗熙宁二年（1069），王安石任宰相推行新法时，苏轼上书神宗，反对新法。由于与王安石政见不合，在激烈的党争中，感到无法在朝中任职，请求外任。熙宁四年（1071）任杭州通判，后又任密州、徐州、湖州刺史。这期间发生了著名的“乌台诗案”。这次变故，对苏轼的生活，思想和创作都有很大影响。他在黄州筑室东坡，自号东坡居士，“与田野父老时时相从”。为排解内心苦闷，他这时更多地接受了佛老思想的影响，希望从中寻求解脱。他的许多名篇多是在贬官黄州以后写成的。,元丰八
22、年（1085），哲宗即位，起用旧党，苏轼被召回朝，相继任礼部郎中、翰林学士等职。这时司马光任宰相，要废除一切新法，苏轼又提出反对意见，主张新法“不可尽废”，因而遭旧党排挤打击，再次外调杭州。元祐八年（1093）新党得势，苏轼遭到更严重打击，被贬惠州、琼州（海南岛）。元符三年（1100）徽宗即位，苏轼才遇赦北归。次年死于常州途中，时年六十四岁。著作有东坡全集。,2、苏轼思想。苏轼受到儒、释、道三家的影响，思想较复杂。但他并未固执于任何一家，而是兼收并蓄，各有取舍，从而形成了他的复杂思想和性格。大体说来，他以儒家积极入世的思想从政，立志做一个经世济民的人物。他又以释、道二家超然物外，与世无争的思想
23、处置人生忧患，因而在任何逆境中都能随遇而安，不悲观，不颓唐，永远保持一种旷达乐观的人生态度。,3、苏轼的词 （1）诗词一体的词学观 苏词的历史性贡献超过了苏文和苏诗。苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词的发展方向。 苏轼对词的变革，基于他诗词一体的词学观念和“自是一家”的创作主张。,（2）对词境的开拓,扩大词的表现功能，开拓词境，是苏轼改革词体的主要方向。他将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词，将传统上只表现爱情之词变革为表现性情之词，使词像诗一样可以充分表现
24、作者的性情怀抱和人格个性，举凡诗歌可以表达的题材如怀古、感旧、记游、悼亡、说理及描写农村风光，皆可入词，开创了豪放风格。,（3）以诗为词的手法,“以诗为词”的手法是苏轼变革词风的主要武器，所谓“以诗为词”是将诗的表现手法移植到词中。苏词中较成功的表现有用题序和典故两个方面。,（4）苏词风格的多样性,苏轼现存的362首词中，大多数词的风格仍与传统的婉约柔美之风接近，但已有相当数量的作品体现出奔放豪迈、倾荡磊落如天风海雨般的新风格。宋胡寅酒边集序：“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外。”,老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报
25、倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜。又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。,江城子,出猎对于苏轼这样的文人来说，或许是偶然的一时豪兴，但他平素报国立 功的信念却因这次小试身手而得到鼓舞，以至信心十足地要求前赴西北疆场挽弓杀敌了。这首词上片出猎，下片请战，不但场面热烈，音节嘹亮，而且情豪志壮，顾盼自雄，精神百倍。同苏轼其他豪放词相比，它是一首豪而能壮的壮词。把词中历来软媚无骨的儿女情换成有胆有识、孔武刚建的英雄气 了。苏轼对此也颇为自负，他在密州写给好友鲜于子骏的信中说：“近却颇作小 词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵。数日前，猎于郊外，所获颇多。作得一
26、阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”就是指的这首词。,艺术特色,1、结构脉络清晰。2、描写出猎场景与抒发杀敌报国的壮志相结合。,念奴娇.赤壁怀古,大江东去，浪淘尽。千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰!遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。,水龙吟,似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣妖眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被，莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在
27、？ 一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。,【集评】 宋 朱弁曲洧旧闻：章质夫作水龙吟，咏杨花词，其命意用事，潇洒可喜。东坡和之，若豪放不入律吕。徐而视之，声韵谐婉，反觉章词有织绣工夫。 王国维人间词话：东坡水龙吟咏杨花，和韵而似原唱；章质夫词，原唱而似和韵；才子不可强也如是。,艺术特色,1、构思巧妙，刻画细致，咏物与拟人浑成一体。 2、全词用拟人化手法，亦物亦人，通过杨花随风飘转的情景，刻画出一位梦绕魂牵、幽怨绵绵的思妇形象。,苏轼的词在我国词史上有重要的地位，他对词的发展作出了重大的贡献：,（一）扩大了词的题材内容。晚唐五代以来，作为、“小道”、“艳科”的
28、词，主要写男女爱情：离愁别绪。苏轼突破这一藩篱，给词增添空前丰富的内容。凡咏史、怀古、感旧、悼亡、记游、说理等诗文所能写的内容，他都引入词中，使词的题材无所不包，反映了广阔的社会人生。,（二）转变了词风。苏轼在婉约正宗之外，别立豪放一派，表现了新的风格。 （三）突破了音律的束缚。词为了配合音乐而歌唱，它的格律往往比诗还严。苏轼的词为了充分表达意境，有时就突破了音律的限制。李清照曾批评苏轼的词不协音律，实际上他不是不懂音律，“豪放，不喜剪裁以就音律耳”。（陆游老学庵笔记） （四）语言上的创新。苏词语言清新朴素。他多方面吸收古人语言精华，还运用典故、口语、虚字入词，丰富了词的表现力。,苏轼的意义与
29、影响,苏轼典型地体现着宋代的文化精神。从文学史的范围来说，苏轼的意义主要有两点：首先，苏轼的人生态度成为后代文人景仰的范式：进退自如，宠辱不惊。其次，苏轼的审美态度为后人提供了富有启迪意义的审美范式。,苏轼在当时文坛上就享有巨大的声誉。他的作品在当时就闻名遐迩。在后代文人的心目中，苏轼是一位天才的文学巨匠。他的诗不但影响有宋一代的诗歌，而且对明代的公安派诗人和清初的宋诗派诗人有重要的启迪；他的词体解放精神直接为南宋辛派词人所继承，形成了与婉约词平分秋色的豪放词派，其影响一直波及到清代陈维崧等人；他的散文，尤其是小品文，是明代标举独抒性灵的公安派散文的艺术渊源。苏轼还以和蔼可亲、幽默机智的形象留
30、存在后代普通人民心目中。,北宋中后期词人秦 观,一、作者生平 二、伤心人的伤心词 1、情韵兼胜。秦词内容不出别恨离愁的篱藩，其妙处在于情韵兼胜，在即情感真挚，语言优雅，意境深婉，音律谐美，符合词的本色和当时士大夫的审美情趣。,2、采小令之法入慢词，将身世之感打入艳情。柳永慢词长于铺叙，但有些过于直露，缺乏深长的意味，五代以来的小令体制短小，韵味深长，但容量不足，秦观就以小令作法的长处弥补慢词的不足，达到情韵兼胜的审美效果。宋人早已指出：“苏东坡辞胜乎情，柳耆卿情胜乎辞，辞情兼称者，唯秦少游而已。”（见孙兢竹坡老人词序，百家词本竹坡老人词卷首）和晏几道一样，都是“古之伤心人”（清人冯煦嵩庵论词）
31、他善于把表现男女情爱的内容和自已的身世之感结合在一起，用秀雅的语言，和婉的音律，通过融情入景的画面，抒发真挚的感情，寄托深沉的感慨，含蓄凄婉，情韵兼胜。,3、秦观与柳永的比较： 首先，柳词善于铺叙，秦词善于描写。 其次，语言的运用显示出不同的风格，柳词语言近于口语，秦词语言则较典雅精工。,鹊桥仙,纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。,踏莎行,雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？,艺术特色,1、结
32、构脉络清晰。 2、多用对仗句与典故。,周 邦 彦,一、周邦彦的生平 二、周邦彦的词 1、漂零不偶的主题和低沉感伤的格调。周邦彦一生虽没有受到多大的政治打击，但仕途坎坷，几度沉浮奔走于地方州县，深感飘泊流落的辛酸，故漂零不偶、羁旅行役之愁成为他词作的重要主题。这类词格调低沉感伤。咏物词也是周词的主要主题，他的咏物词，将身世飘零之感、仕途沦落之悲、情场失意之苦与所咏之物融为一体，为南宋咏物词的“重寄托”开启了门径。,2、词作艺术的规范化。周邦彦词的创作具有与苏轼不同的艺术追求。他精心追求词作的艺术规范性。“下字运意，皆有法度”（沈义父乐府指迷）。,周词的法度、规范，主要体现在： (1)章法结构上，
33、虽也长于铺叙，但能变直叙为曲叙，往往将顺叙、倒叙和插叙错综结合，时空结构上体现为跳跃性的回环往复式结构；过去、现在、未来和我方、他方的时空场景交错叠映，章法严密而结构繁复多变。,（2）句法和练字上，能自铸伟词，但更善于融化前人诗句入词，浑然天成，如从己出。既显博学，又见工巧。,（3）音律上，能自度曲。音律和婉，注重词调的声情与宫调的音色情调协调一致。审音用字，也非常严格精密，他用字不但分平仄，而且严分仄声中的上去入三声，使语言字音的高低与曲调旋律的变化密切配合。,苏幕遮,燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相
34、忆否？小戢轻舟，梦入芙蓉浦。,艺术特色,1、结构细密精巧。 2、清新淡雅的语言风格。,南渡前后词人李清照,一、李清照其人,李清照，自号易安居士，济南章丘人，我国第一流的女作家。,李清照正史无传，其生平第一手材料是其所作金石录后序及其诗文，南宋人所作笔记诗话亦有零星记载。清俞正燮癸巳类稿据此成易安居士事辑。她诗词文成就皆高，有漱玉词。又善书法绘画。其集宋代就有，但清初失传。今李清照集是辑佚，杂有伪作。较好的有王仲闻（学初）李清照集校注（人民文学出版社1979年版）。另有李清照资料汇编（中华书局1984年）,清照之父李格非，是北宋末著名学者兼散文家，元佑间以文章受知于苏轼，名列“苏门后四学士”，故
35、其政治立场接近旧党。丈夫赵明诚，历任州郡行政长官。夫妻志同道合，共同研究书画金石，生活美满。靖康之变起，避难江南。赵明诚病死建康（今南京），她孤身一人到处漂泊，在凄凉孤苦中度过了晚年。 李清照虽为女子，却有丈夫气。她曾以“南渡衣冠思王导，北来消息少刘琨”和“生当作人杰，死亦为鬼雄；至今思项羽， 不肯过江东”等诗句，鞭挞南宋统治集团的妥协苟安。她的爱国词句，曾激励着须发男儿。其 题八咏楼 “千古风流八咏楼，江山留与后人愁。水通南国三千里，气压江城十四州。”也极有气概。,二、李清照词,李清照词的思想内容:李清照词以靖康南渡为界，分为前后两期。前期生活颇舒心适宜，多写自己的闺阁生活。委婉细腻、清新明
36、朗，是一种悠闲风雅的情调。如如梦令醉花阴一剪梅等。后期家破人亡，受尽劫难。人生命运的剧变，引起心境和词境的变化。由以前轻盈妙丽的望夫词变成了沉重哀伤的生死恋歌，词境由明亮轻快变成了灰冷凝重。这类词寄寓家国之痛和故土之思，风格凄凉压抑，具有较强的时代色彩和现实意义。如声声慢、永遇乐等。,此词一般认为是伤春之作。清黄蓼园蓼园词选：“一问极有情，答以依旧，答得极淡，跌出 知否二句来；而绿肥红瘦 无限凄凉，却又妙在含蓄。短幅之中藏无数曲折，自是圣于词者。” “绿肥红瘦”造语清新生动，风韵天然。,据记载，李清照将此词寄给赵明诚，赵明诚非常叹赏，自愧弗如，但又想超过她，于是闭门谢客，废寝忘食，用了三天三夜
37、的时间写了五十阕，把李清照的作品也混在其中，请朋友看，朋友品味再三说“只三句绝佳”，赵明诚问是哪三句，朋友回答说：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”正好是李清照的这首词。,艺术特色,1、比喻的巧妙。 2、烘云托月的手法。 3、设问手法。,声声慢,声声慢,起首连用七组叠字，颇受前人推崇。罗大经鹤林玉露：“起头连叠七字，以一妇人创意出奇如此。”张端义贵耳集：“易安秋词声声慢，此公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。后叠云到黄昏、点点滴滴又使叠字，俱无斧凿痕。”,傅庚生中国文学欣赏举隅评析这七组叠字曰：“此十四字之妙：妙在叠字，一也，妙在有层次，二也，妙在曲尽思妇之情也，三也。
38、良人既已行矣，而心似有未信其即去者，用以寻寻。寻寻之未见也，而心似有未信其便去也，用又觅觅；觅者，寻而又细察也。觅觅之终未有得，是良人真个去矣，闺闼之内，渐以冷冷；冷冷，外也，非内也。继而清清，清清，内也，非复外亦。又继之凄凄，冷清渐蹙而凝于心。又继之以惨惨，凝于心而不堪任。故终之于戚戚也，则肠痛心碎，伏枕而泣矣。似此步步写来，自信而疑，由浅入深，何等层次，几多细腻，不然，将求叠字之巧，必贻堆砌之讥，一涉堆砌，则叠字不足巧矣。故觅觅不可改在寻寻之上，冷冷不可移植清清之下，而戚戚又必居最末也”,艺术特点,1、结构严谨。 2、巧妙运用大量叠字。 3、多用诘问句式，体现作者心急气盛的神情状态。,三、
39、“别是一家”的词论,李清照有词论一文，提出词“别是一家”之说，其意指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，明确提出了诗词分野问题。她反对以诗为词、以文为词，要求词 “分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”，以便协律可歌。主张词要有典雅、协音律、铺叙、有情致，反对“词语尘下”。,四、易安体,李清照的词上承李煜、二晏和秦观，形成了自己独特的艺术个性。 1、抒情委婉含蓄，耐人寻味。如声声慢以大量的叠字渲染怅惘之情，未了一个“愁”字，传出种种无尽的哀痛。 2、情感表达上，善于选取自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界。善于用具体可感的艺术形象表达内心感情。如“柔肠一寸愁千缕” （点绛
40、唇）， 以千万缕乱丝比愁，以显愁之多，愁之纷扰难理。 3、善用白描，长于铺叙。如前期的二首如梦令全用白描，后期的声声慢用铺叙手法写景抒情，尤其是把这种孤苦的心 境放在特定的时间和特定的景物中，就更加渲染了浓重的凄苦气氛。 4、语言表达上，第一，无论是口语，还是书面语，一经她提炼熔铸，就别开生面，精妙清亮，风韵天然；如“绿肥红瘦”，造语新奇，又极朴素自然。第二，善于用最平常最简练的生活化的语言精确地表现复杂微妙的心理和多变的情感流程。,南宋前期爱国词人: 南宋前期，涌现出一大批爱国词人，他们上承苏轼豪放词风，不拘泥于格律，把谴责权奸、呼吁抗战、力主恢复中原作为词的主题，创作出不少慷慨悲壮、辞情激
41、昂的作品。代表作家有张元干、张孝祥、岳飞等人。,南 宋 中 后 期 词,辛弃疾（11401207），字幼安，号稼轩，山东济南人。他的一生可分为三个时期： 1、二十三岁（1162）以前，在北方参加抗金战斗时期。 2、二十四岁到四十二岁（11631181）在南宋辗转任职时期。 3、四十三岁到六十八岁（11821207）被罢官退居江西农村时期。,辛弃疾的生平经历对他的词在思想和艺术上的影响: 辛弃疾是在抗金战斗中成长起来的民族英雄，为恢复祖国的统，他曾驰骋疆场，他的爱国激情和战斗经历，使他的词磅礴豪放，为别的词人所不及。辛弃疾北人南归，志在报国，他不与投降派妥协的政治态度，使他屡遭排斥打击。壮志难酬
42、，孤危一身，满腔悲愤，因而又形成辛词在豪放之中带有苍凉沉郁的风格。虽然辛弃疾的抗金愿望在战场上无法实现，但其将苦闷、失意、激愤、爱国热情，英雄气慨入词，树立了词史上的丰碑。辛词情怀雄豪激烈，意象雄奇飞动，境界雄伟壮阔，语言雄健刚健，有一种雄豪壮大之美。 晚年退居农村以后，内心还是愤愤不平，加上较少接触和了解农民，因此他的农村词虽有清新气息，却没能深刻揭示农民困苦生活，多是感叹个人失意之作。,辛弃疾词的思想内容：,（一）歌颂抗金斗争，抒发恢复中原统一祖国的雄心壮志 （二）抒发壮志难酬、报国无路的愤慨 （三）批判南宋王朝的投降政策 （四）描写农村闲居生活和农村景象,辛弃疾对词境的开拓,一、英雄形象
43、的自我展示 辛弃疾不是传统意义上的封建文人，他首先是个有雄才大略的爱国英雄。他早年横戈跃马，奋勇抗金。因此辛词首先就是对英雄形象的展示。,二、苦闷忧患与对社会的理性批判 辛弃疾一生以抗敌报国、统一祖国河山为最大愿望。但自南渡以来，腐朽的南宋朝廷始终不重视他的才能，不给他实现志愿的机会，这不能不使他感到壮志难酬的苦闷与忧愤。他有不少词作抒发了这种情感，对南宋朝廷的妥协投降政策也进行了批判谴责。,三、乡村中风景人物的剪影 辛词中还有不少描写农村景物和农村生活的小令词，都能给人一种清丽柔美之感。西江月夜行黄河道中、清平乐（茅檐低小）、鹧鸪天(陌上柔桑)等，都是这方面的代表作。,辛词的艺术成就,一、意
44、象的转换：善于创造各种生动的艺术形象和雄奇壮阔的意境 唐五代词的意象主要来源于闺房绣户和青楼酒馆，至柳永、张先、苏轼而为之一变，他们开拓创造出与文士日常生活、官场生活相关的意象和自然山水意象。至南渡词又一变，此时词中开始出现与民族苦难、社会现实相关的意象。辛弃疾本就是一个军人，熟悉军事生活，又时刻期待着重上沙场。刀枪剑戟、戈箭弓矛、铁马、军旗、将军、士卒等意象就自然呈现于笔端。稼轩词创造的战争和军事活动的意象，使词的意象群再一次出现大的转换。,二、丰富了词的语言以文为词和用经用史 辛弃疾在苏轼“以诗为词”的基础上，进而“以文为词”，即将古文词赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。以文为词，
45、既是方法的革新，也是语言的变革。稼轩独创性地用经史子等散文中的语汇入词，信手拈来，如从己出，不仅赋予古代语言以新的生命力，而且空前的扩大丰富了词的语汇。稼轩词真正达到了无意不可入，无语不可用，合乎规范而又极尽自由的艺术境地。清吴衡照：“论、孟、诗小序、左氏春秋、南华、离骚、史、汉、世说、选学、李杜诗，拉杂运用，弥见其笔力之峭。” （莲子居词话卷一）,三、多样的风格 雄深雅健，悲壮沉郁，俊爽流利，飘逸闲适，秾纤婉丽，都兼收并蓄。其中最能体现他个性风格的则是刚柔相济和亦庄亦谐。 四、善于运用比兴寄托的手法及大量运用典故,水龙吟,楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，
46、断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。休说鲈鱼堪鲙，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨；树犹如此！倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪！,艺术特色,1、结构清晰。 2、大量运用典故，浑成自然。,摸鱼儿,更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数！春且住。见说道，天涯芳草无归路。怨春不语。算只有、殷勤画檐蛛网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒，千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。,艺术特色,1、结构脉络清晰。 2、采用比兴寄托的手法。,永遇乐,千古江
47、山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？,四、苏辛并称 文学史上向来苏辛并称，他们都极大的提高了词的地位，开拓了词的内容，在婉约之外别立一宗，都极大地丰富了词的表现手法。苏辛差异主要在于：苏轼词风旷达，辛弃疾词风豪健。,辛派词人： 南宋中后期，在辛弃疾影响下，形成一个声势浩大的爱国词派，文学史上称之为“辛派词人”。其中主要有陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等。,辛派词的共同特点： 1、爱国主义
48、的思想内容。 2、注重内容表达，大胆冲破词的格律和音韵的限制，以文为词，进一步发展了散文化、议论化的倾向。 3、继承了苏辛豪放词风。其词作大都慷慨激昂，雄放豪纵。 另外，辛派词人虽尽力师承辛弃疾，但由于他们既无辛弃疾那样的战斗经历，又无辛弃疾那样的胸襟抱负和文学修养，因而学习辛词往往流于表面，得其豪壮而失其沉郁精警，不免有粗疏率直之弊。,姜 夔,一、姜夔的生平 耿介清高的江湖隐士；继苏轼之后的又一艺术全才。,二、姜夔词的贡献 姜夔对传统婉约词的表现艺术进行了改造，建立起了新的审美规范。他的恋情词，往往过滤省略掉缠绵温馨的爱恋细节，只表现离别后的苦恋相思，并用一种独特的冷色调来处理炽烈的柔情，从
49、而使恋情雅化，赋予柔思艳情以高雅和超尘脱俗的韵味。姜夔接受苏轼、辛弃疾的影响，也移诗法入词，目的不是要扩大词的表现功能，而是使词的语言风格雅化和刚化。秉承周邦彦字练句琢的创作态度，借鉴江西诗派清劲瘦硬的语言特色来改造传统艳情词、婉约词华丽柔软的语言基调，创造出一种清刚雅醇的审美风格。,姜夔在发展词律、提高词艺和转变词风等方面做出了可贵的贡献。 （1）发展词律。姜夔精于音律，其词作音律严谨，而且他还能自度曲，于曲旁记录乐谱，为后代研究词史、音乐史提供了珍贵资料。 （2）提高词艺。白石词的艺术成就很高，笔致清拔劲健，意蕴含蓄深远，创造出一种“清空”的意境。这个特色在其自度曲暗香、疏影中有突出表现。,
