1、影视动画视听语言,第二章 镜头,第一节 镜头的基本概念,镜头的概念 镜头的职能 镜头的分类,一、镜头的概念,技术性概念 摄影机（或摄像机）和照相机上的光学部件，即光学镜头。它由透镜系统组成，在物理学上叫做透镜，俗称镜头。 艺术性概念 从拍摄角度讲：镜头是拍摄过程中，摄影机从开机到关机过程中连续拍摄的画格 从剪辑角度讲：从入点到出点的一系列画格,二、镜头的职能,提供信息,三、镜头的分类,按照摄影机拍摄的视点来分 按照镜头的叙事功能来分 按照摄影机运动的方式来分,1、按照摄影机拍摄的视点来分,主观镜头 客观镜头,（1）主观镜头,含义 指代表视听作品中某一人物的视线，是人物直接募集、观察、发现、感知
2、大千世界各种事物、人物、景物的镜头，这种镜头往往带有特定人物独特的心理感受、强烈的主体意识以及鲜明的情感色彩。 作用 充当重要的叙述者角色，给人们提供独特的叙事本文 是人物心理刻画的重要手段,（2）客观镜头,含义 代表着创作者的眼睛，处于全知全能、无处不在的地位 作用 充当讲述者的角色，引导观众进入特定事件、特定情景，以及特定人物的生活。,（3）主客观镜头互相转换,宏观把握 具体转承,千与千寻1-6,2、按照镜头的叙事功能来分,关系镜头 动作镜头 渲染镜头,（1）关系镜头,含义 在场景拍摄中主要承担交代空间关系、人物关系以及人物与空间关系的作用的镜头 功能 在叙述过程中起着概括介绍环境、事件的
3、作用 表现环境气氛、事件规模、人群大面积位移或行动的过程、结果等,千与千寻6-11,（2） 动作镜头,含义 指主要用于表现人物具体动作的叙事镜头，以中、近景系列镜头为主体 作用 从细部具体、详细地描写人物的重要动作（言行及心理）行为，描写非同寻常的景物和事物特征，并以此进一步刻画人物关系。 特征 层递性 多变性 富有兴趣点,a 层递性,指各局部镜头之间存在着某种层次关系,b 多变性,指各单个镜头在拍摄时要力求灵活变化，在镜头角度、镜头长短、镜头动静、以及色调冷暖和用光明暗等方面进行多样化调配，以避免若干个相似的镜头连续组接，造成叙事和视觉效果方面的呆板、僵化。,c 富有兴趣点,叙事展开过程中局
4、部镜头在内容上要有吸引力，要有侧重点，要富有趣味性。,千与千寻18-28,（3）渲染镜头,含义 特指那些具有抒情写意和强调渲染作用的景物镜头或环境镜头（也称空镜头） 作用 主要起到对叙事本体、影片场景、动作及主题的暗示、渲染、象征、夸张、比喻、拟人、强调、类比等作用,注意：渲染镜头的使用要求,契合预期的含义 要有存在的空间合理性 要考虑剪辑的自然顺畅,3、根据镜头的运动方式,摇 移 推和拉 甩 跟 旋转 晃动,1、摇,含义 摄影机的机位在拍摄中不作位移，而是使摄影机的机身作上下、左右、旋转等各种运动，以改变拍摄的方向和范围，求得不同的画面效果。 功能摇 摇镜头展示广阔空间（千与千寻315”）
5、摇镜头模拟角色主观视线（千与千寻251”） 摇镜头变换镜头主体（千与千寻1116”）,2、移,含义 指摄影机在移动状态下的拍摄形式 功能 展现连续空间的丰富细节（千与千寻504”） 前移、后移展现多层次空间 移镜头展现场景、引出叙事（千与千寻605”） 移镜头辅助转换场景（千与千寻150”） 移镜头辅助转换视角（千与千寻623”） 移镜头辅助角色位移表现场面调度（千与千寻1252”）,移镜头与摇镜头的区别,移镜头模拟的是在行进当中观察事物，所以会呈现出丰富的细节；而摇镜头模拟的是在某一个固定的位置上举目四望，所以呈现出的是对整体空间的打量。 移镜头中摄影机镜头与被摄对象间的距离和角度都不产生变
6、化，所以画面中景物或者角色呈现出同样的透视效果，而摇镜头中，摄影机镜头随着摇动，与被摄对象的距离和角度都发生变化，画面呈现出强烈的透视变化。,3、推和拉,含义 “推”是指沿摄影机光轴方向向前移动的接近式的拍摄方法 “拉”是指沿摄影机光轴方向向后移动的远离式的拍摄方法 功能,推镜头的功能,用来引导观众的视线，凸显全局中的局部，整体中细节，以此强调重点形象或者突出某些重要的戏剧元素（千与千寻1910”） 可以用来做人物的主观镜头，模拟从远处走近的角色的主观视线或者注意中心的变化，使观众产生身临其境的感受（千与千寻1004”） 可以拉近观众与表演者的距离，更容易走进角色内心,拉镜头的功能,用来表现镜
7、头主体与环境的关系（千与千寻29”） 俯视角度拉镜头可以用来表现角色精神的崩溃 拉镜头时，画面景别越来越大，有退出现场的结束感,、升和降,含义 “升”或“降”指的是摄影机在垂直方向上下移动的拍摄方法。 功能 主要用来展示场景、事件的规模、气氛等； 表现处于上升和下降时人物的主观感受和视点变化； 表现一种画面内在的含义与情绪,5、甩镜头,含义 镜头从一个物象飞速摇向另一个物象 功能 大大增强视觉的变化的突然性和意外性 可以表达紧张、激烈的影片气氛 可以用来连接两个镜头,6、跟镜头,含义 镜头与被摄对象的运动方向一致且保持等距离运动 功能 展现角色运动的同时，表现角色的形态和神态 通过跟移引出新的
8、场景,7、旋转镜头,含义 摄影机围绕被摄物体旋转拍摄。 功能 用作主观镜头 利用画面旋转的效果达到某种画面印象或效果，以此表达画面后的情绪或者思想,8、晃动镜头,含义 摄影机作前后、左右的摇摆 功能 多用来模拟乘车、乘船、地震等效果，或表示头晕、精神恍惚等主观感受,B 运动的技巧,1、动静对照,千与千寻,2、点的位移,千与千寻,3、逆向运动,千与千寻,4、综合运动,千与千寻108,C 运动的意义,1、运动揭示心理,2、运动揭示思想,3、运动体现风格,根据焦距可调与不可调来分,定焦镜头摄影机焦距固定拍摄的镜头 变焦镜头同一个镜头拍摄的过程中改变焦距的长短的镜头,根据焦距的长短，定焦镜头可分为,标
9、准镜头焦距等于或接近画幅对角线的光学镜头 长焦距镜头焦距大于画幅对角线的光学镜头 广角镜头焦距小于画幅对角线的光学镜头,各种定焦镜头的成像范围和空间表达特点,焦距与视角、视野以及景深范围成反比 焦距与成像面积呈正比,各种定焦镜头的造型特点和艺术表现能力,广角镜头,适于表现宽广的场面，如宏伟的群众场面，辽阔的原野等，同时也适于表现具有多层景物的全景和远景 利用广角镜头表现角色或物体的纵深运动时，能够赋予运动主体强烈的速度感 广角镜头因为成像较小，不适用于表现小的景别，如果近距拍摄某些物体时，形象会产生透视畸变，形成极为夸张的视觉效果，表现强烈的镜头情绪，俗称鱼眼镜头,超人总动员,超人总动员,长焦
10、距镜头,长焦距镜头由于可以使小件物象获得占满画面的影像，因而在窥视角色心理、描写细节、烘托某一特定的气氛时，能发挥其特有的功能 长焦距镜头具有压缩纵向空间，减小透视感觉，增强画面中物体的重叠感，形成视觉冲击力的视觉效果 由于长焦距镜头视野小，横向运动时前后景在画面中变换快且虚，利用这一特点，横向跟拍运动着的物体，既能突出主体又能增强动感，动画片中常采用这种方式表现横向运动主体的速度感,（二）镜头的基本关系,1号镜头,1号机位通常称为主机位，1号机位的这个镜头也就被称为主镜头。从镜头的形式方面看，它是全景系列镜头。从叙事功能看，它是关系镜头，是背景镜头、整体镜头。从性质分析，1号镜头是定位镜头。
11、它确定人物在空间的位置，确定人物之间的关系以及人物与空间的关系。,2号、3号镜头,与1号镜头属于平行镜头。在镜头形式上，大多呈现为中景、近景或特写镜头。2、3号镜头的语义比较单一，与1号镜头相比，仅仅是景深、景别发生了变化,4号、5号镜头,从镜头的性质来看，它们属于外反拍镜头，或称为过肩镜头，以中近景系列镜头为主。在镜头的外在形式上，它们呈斜后侧构图形态，画面比较灵动、活泼。从功能看，4号、5号镜头承担着具体刻画人物或事件的关系、动作、细节、特征、过程等任务，因此它们是动作镜头的重要构成部分。,6号、7号镜头,即常说的“正打”、“反打”镜头，从性质看，同样以中景、近景、特写镜头为主体，同样是动作镜头的重要构成内容；但是由于从外反拍变成内反拍，而且呈现为单人镜头，人物视线一概向外。同时因为是近景系列的内反拍镜头，人物脸部表情是表现的重点，镜头内容富有戏剧性。,8、9号镜头,属于骑轴镜头，人物居中，且视线直接与观众接触交流。这种镜头具有强烈的参与性和感染力。除了在电视新闻中得到广泛应用外，在其他影视作品中并不多见。但如果可以制造交流，则会产生特殊的艺术效果。,动物采访,
