1、第六章 电视新闻摄影,第一节 电视新闻摄影的基本特点第二节 电视新闻摄影的造型第三节 电视新闻摄影的技巧第四节 同期声的采制重点：第一节 难点：第三节,第一节 电视新闻摄影的基本特点 一 、电视画面的特性 电视画面既是视、听同步的，又是时、空一体的。电视画面不仅能再现客观现实的空间感和立体感，而且还能够再现物体运动的速度感和节奏感，它不仅是空间艺术，同时也是时间艺术。丧失了时间的连续性，离开了运动的特点和对 空间的“虚拟”再现，电视画面就失去了存在的意义。,（一）电视画面的空间特性 电视画面在现今技术基础和物质材料的限定下，无论采用多机位拍摄，怎样用多信息渠道传送，仍需呈现在一个明显的边缘的平
2、面上，一种立式横向的矩形框架结构的电视屏幕上。无论其立体感何其逼真，事实上它仍然是各个平面的连续展示，我们无法在荧幕的侧后方目睹画面物像的侧后面。因此屏幕显示、平面造型、框架结构这三个方面构成电视画面特定的空间形态和特性。现阶段，电视画面的造型表现和视觉美感，均在这个大前提下发挥自己的优势和特长。,1.屏幕显示 屏幕显示特性使电视画面具有以下几个特点： （1）电视画面色彩夸张。 （2）电视画面无纯黑部分。 （3）电视画面有强光漫射现象。 2.平面造型 （）利用人眼的视觉经验，在平面上创造出具有纵深感的立体空间 （）利用画面中运动的物体，显现画面空深度和立体感。 （）利用摄像机的运动，突破画面的
3、平面造型局限。,框架结构 框架结构，是电视屏幕造型形式对电视画面的又一规范，框架对于电视画面来说，不仅是一种存在形式，在电视画面造型过程中，还起着界定、平衡、间隔、创造比例等直接影响画面内容和观众心理的作用，概括介绍如下： （）通过框架对被摄景物作不同范围的截取，构成不同的视觉样式，形成电视景别。 （）框架构成了被摄景物在画面中的相对位置，及景物与框架之间的不同格局。 （）框架为电视画面提供了一个稳定的基底，观众的视知觉活动是参照这一框架进行的，所谓画面内物体是否平衡，都是与框架的对比中形成的。 （）当对电视画面周围的四边抽象认识时，这四个边就成了四条直线，四个标志杆。,（二）电视画面的时间特
4、性 电视画面不仅占有一定的空间，呈现出一定的空间形态；同时，它还要占有一定的时间，并呈现出一定的时间形态。电视画面的时间和空间是结合在一起的。 单向性 连续性 同时性,二 、电视画面的造型特点 任何一种造型艺术都有其造型表现的优势与不足，并形成该造型艺术区别于其它造型艺术的不同点。充分认识电视画面的造型特点，是摄像人员发挥优势，避让不足，更好地完成造型表现的重要前提。下面我们从三个主要方面对电视画面的造型特点加以具体分析。 （一）表现具象 （二）表现运动 （三）运动表现,第二节 电视新闻摄影的造型,一 、电视摄影与用光造型 （一）电视用光的特点 1.时间上：电视画面记录的是一段时间的光色变化。
5、它不仅对光源产生了时间上的可持续性要求，而且还涉及到光色正确还原，和影调、色调衔接等问题。所以，瞬间光源不能用作电视用光的光源。电视用光通过记录一段时间内的光色、影调变化，形成了图片所无法表现的动态的光影节奏。,2. 空间上：电视摄像则随着被摄主体的移动和摄像机的运动，画面表现的空间是多样化的。在一个镜头中摄像机的拍摄方向和角度可能始终处在变化之中，画面内的光影结构及影调、色调也会随着画面表现空间的变化而变化。这就对电视摄像人员的光线造型能力提出了更全面的要求。电视用光是个动态的变化过程，甚至带有较强的不可预知性，摄像师在选择、处理光线时就必须随时随地考虑画面表现空间、方位等的变化对画内光影结
6、构的影响。,3. 造型上：电视画面对光线的要求则要复杂而多样，光线随着环境、被摄主体、机位甚至光位的变化直接影响着画面的造型效果，并使之发生变化。,(二) 光线与造型 1光的基本特性 2光线性质 （1）直射光线（又称为硬光）； （2）散射光线（又称为软光）； （3）混合光线。 3光线方向 4造型光的分类 （1）主光 （2）辅助光 （3）环境光 （4） 轮廓光（5）眼神光 （6）修饰光,5电视用光的造型作用 （1）在技术上，离开了光线，电视也就失去了一切。 （2）在造型上，光线至少具有以下几点作用： 提示被摄对象的形态和形状，造成物体的轮廓、体积、大小和比例、质感等立体幻觉； 显示被摄对象的周围
7、环境、空间范围和透视关系，创造画面的空间感； 通过光线的照射及所形成的明暗光影对比突出被摄对象的某些特点，隐没某些部分，突出主要的和重要的视觉形象，把观众的注意力引导到富有意义的形象上； 控制或决定画面的影调或色调； 形成构图关系，利用光影平衡画面，突出构图线条，加强或减弱画面反差，强化或淡化画面内部节奏。,（3）在戏剧表现上，光线可以起到以下一些作用： 利用光线渲染和烘托环境，形成特定的艺术氛围； 利用光线的光调和光影效果来表现特定的时间概念，如朝、晚、午等； 通过光线、光调、光影及发光体等表现象征、比喻、借代等艺术效果； 通过特定的光线效果外化和表现人物情绪，反映内心活动，刻画人物性格，等
8、等。,(三) 不同类型节目对光线的不同要求 电视用光的动态性特点不仅是由电视摄像的技术要求和造型特点所决定的，它还与不同电视节目对光线的不同要求有密切的联系。我们认为在不同类型的节目中，基于表现形式的不同以及表现内容各异，对光线的要求和用光的指导思想也不尽相同。此外，由于光线在电视画面造型中具有多种作用，也为满足不同类型节目对光线的不同要求提供了条件。,二、 电视摄影与色彩造型 （一）色彩概说 （二）色彩的感情倾向 （三）色彩的画面表现 1、色彩基调的形成 2、画面的色彩构图 （1）色彩的选择 （2）色彩的布局 （四）色彩的功能应用,三 、电视摄影与动态造型 （一）被摄主体的运动 （二）摄像机
9、的运动 （三）综合运动,四 、电视摄影与构图造型 （一）电视画面构图的特点： （1）动态性 （2）时限性 （3）多视点 （4）画幅的固定性和构图处理的现场一次性 （5）构图结构的整体性,（二）、画面构图的形式元素 1光线 2色彩 3影调 4线条,（三）、电视画面的结构成分 一般说来， 我们把电视画面的结构可以 “分解”为这样几种要素：主体、陪体、前景、后景、环境等。构图处理得如何，根本取决于画面主体表现得是否成功，以及主体与陪体等的相互关系处理是否得当。要成为一名出色的摄像人员，就应该发挥上述几种要素的造型作用，围绕着突出主体这一核心任务进行创造性地选择、配置，从而使得画面主次分明、层次清晰，
10、形成严谨而又流畅、优美而又精当的画面语言。 （四）、构图形式,第三节 电视新闻摄影的技巧,一 、电视摄影和角度选择 （一）角度决定的三种关系 （二）距离变化与画面容量范围1景别的镜头意义 2景别的分类 3全景系列景别的作用 4近景系列景别的作用 5景别的造型功能 6景别的编辑功能 （三）方向变化和画面形象效果 （四） 高度关系和情感色彩,（五）角度的基本功能 （六）摄影角度运用中注意的问题 摄影镜头的感觉和人的视觉是不同的，我们要努力挖掘属于镜头独特的表现力。 角度的问题，另一个值得关注的内容是视角的转换，所谓视角的转换就是改变我们以往看待事物的角度，从一个全新的角度重新审视我们已经司空见惯的
11、现象和选题。 角度的选择首先要关注被摄主体的特征。 摄影角度运用中注意的问题 角度的选择应从全篇视觉造型风格的整体出发来决定细节。 注重角度的变化，调整观众的视觉注意力，形成视觉变化规律和节奏。,二 电视摄影与固定画面拍摄 （一） 固定画面的概念及特点 （二） 固定画面的功用及局限 （三） 固定画面的拍摄要求 三 电视摄影与运动画面拍摄 （一）推 摄 （二） 拉 摄 （三） 摇 摄 （四） 移 摄,第四节 同期声的采制,一 正确认识同期声 所谓同期声，是指电视拍摄过程中所记录的人物语言、环境背景声、现场声响效果等，它能真实地表达人物的思想情感、性格特征和现场氛围。作为新闻事实一部分的同期声，正是因其在烘托节目主题、渲染现场气氛、展示人物个性等方面发挥着画面无法替代的作用，给人以强烈的现场参与感、感染力和说服力，而凸显其独特的魅力。,二、 正确运用好同期声 三 、避免盲目使用同期声 四 、同期声的采集技巧 1、掌握话筒的使用技巧 2、室内录音时，应避免反射的声音进入话筒 3、避免人为噪音 4、注意声音的空间透视效果 5、外景录音时，注意防风,
