1、文学作品的体裁,（一）体裁的含义体裁又称样式。指由形象塑造的不同方式、语言运用及结构布局等因素有机结合而显现出的作品外部形态。体裁就是文学作品存在的具体样式。,文学作品的体裁,（二）基本分类 通常认为中国最早的文学分类是“二分法”，即把所有的文章按有韵无韵分为“文”和“笔”两类：“今之常言，有文有笔，以为无韵者笔也，有韵者文也。”（刘勰文心雕龙总术）,文学作品的体裁,基本分类有两种：1.三分法：以塑造形象的不同方式叙事类、抒情类、戏剧类2.四分法：以语言运用、结构方式的特点诗歌、小说、散文、戏剧文学,文学作品的体裁诗歌,（一）含义诗歌是词语凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和表
2、达思想感情的文学体裁。（二）分类1.按表达方法：抒情诗、叙事诗2.按音韵格律和结构方式：格律诗、自由诗,文学作品的体裁诗歌,（三）特征诗的基本特征：凝练性、音乐性、跳跃性1.凝炼性（概括性）诗歌（抒情诗）是描绘客观生活特征的概括性与诗人表现自我情感特征的特殊性的有机统一。诗歌形象中的客体特征是一种类的概括的特殊性，而不是事物的个体特征。这是诗歌（抒情诗）创作的特殊规范。类的概括性：事物的类型特征。类的概括的特殊性：事物的类型特征是诗人充分个性化的独特感受的结果。,文学作品的体裁诗歌,例：春天从燕子的翅膀上回来了。（春回大地，充满活力生机）对于男人来说/春天就是用锋利的剃刀/剃去脸上蓬芜的须（清
3、爽）春天是花枝招展的小姑娘。（耳目一新）寒雪梅中尽，春从柳上归。（春回大地）忧郁是一堆无法点燃的湿柴。温柔是一块加糖的奶油。,文学作品的体裁诗歌,对事物类型特征的概括要准确。对事物类型特征的感受要独特。“竹影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏” （江为） “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏” （林逋） “疏影横斜”、“暗香浮动”不只是梅花的类型特征，更是诗人对于梅花的独特感受。,小诗 宗白华,生命的树上 雕了一枝花 谢落在我的怀里 ， 我轻轻的压在心上。 她接触了心中的音乐 化成小诗一朵 。,文学作品的体裁诗歌,抒情诗与叙事诗黑格尔说：“建筑和诗都很难看作自然的摹仿，因为这两种艺术都不限于单纯的描写。”
4、当诗描绘具体的生活场景、过程、人物、对话时，概括性便不能充分发挥，于是就成为叙事诗，篇幅也加长了。叙事诗的成就，一般地说，在其社会思想内容，而不是艺术感染力。,文学作品的体裁诗歌,抒情诗与散文诗与散文，不只是量的区别。散文重在刻画特殊的个体，诗则是非个体化的类的概括。诗中表现的生活是概括化的，不能按事物个体特征的准确性来要求。梅里美说：普希金是“按自己的方式讲普遍的事情。”亚里士多德认为，诗最接近哲学。“写诗这种活动比写历史更富于哲学意味，更被严肃地对待，因为诗所描述的事带有普遍性，历史则叙述个别的事。”,文学作品的体裁诗歌,诗或抒情文学，在面对生活时，倾向于事物的整体，带有高度的概括性。如果
5、陷于对具体的人、事、物、景的描写，抒情就会向叙事退化。抒情诗要求的是对生活的概括。诗人对生活的类的概括能力，是衡量诗歌创作才能的标准之一。,文学作品的体裁诗歌,2.音乐性在所有的文学体裁中，最强调音乐性的是诗歌。音乐性来自诗歌的节奏。节奏通常指诗句中长短、强弱不同的音，与诗要表达的情绪相统一，在保持基本一致的调性和频率的条件下，呈现出有规律的起伏和变化。有外在节奏和内在节奏。,文学作品的体裁诗歌,外在节奏吟咏与道白五七言诗行的二三结构或四三结构，是传统诗歌外在节奏的基础。例：浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟；主人下马客在船，举杯欲饮无管弦。,文学作品的体裁诗歌,浔阳江头月夜送客，枫叶荻花秋风瑟瑟
6、；主人下马迁客在船，举杯欲饮恨无管弦。山歌好唱（巧）口难开，林檎好吃（树）苗难栽。白米好吃（水）田难种，鲜鱼好吃（麻）网难抬。,文学作品的体裁诗歌,五七言诗的二言结构（包括四言结构）和三言结构，在词和曲中已分裂成两个可以交错运用的诗行，依然保持吟咏的调性。但从吟咏调性向道白调性过渡时，以三言结构转化是基本规律。例：万里长江横渡，极目楚天舒。不管风吹浪打，胜似闲庭信步。戏曲中的唱词：“我刘巧儿”与“巧儿我”。“顿”、“音尺”、“音步”、“音组”,文学作品的体裁诗歌,平仄与押韵A.平仄：音调起伏交错。B.押韵：同韵母的字在相同位置上有秩序地重复出现。韵律十三辙：发花、梭波、乜斜、灰堆、怀来、姑苏、
7、衣欺、由求、遥条、言前、人臣、江洋、中东,文学作品的体裁诗歌,内在节奏外部节奏没有独立的艺术价值（三字经、百家姓、汤头歌诀等都有外部节奏）。自由诗打破了古诗格律的束缚，追求内在节奏（语感）的创造。内在节奏（语感）：情调的统一和抑扬顿挫。,文学作品的体裁诗歌,20世纪30年代，艾青、戴望舒、闻一多、郭沫若等人大力提倡诗歌的内在节奏。20世纪50年代以来，自由诗又开始了对外在节奏的追求。20世纪80年代以后，朦胧诗特别是后朦胧诗（新生代诗）有开始追求诗歌的内在韵律。“口语化”、“散文化”诗歌的读者减少。,文学作品的体裁诗歌,3.跳跃性受概括性的制约，诗不可能把表现对象事无巨细地描述出来。诗可以省略
8、一般过程的交代，把过去和现在、原因与结果、现象和本质直接联系在一起。于是便可在行与行、节与节，甚至一行内实现大幅度的跳跃。跳跃可表现在语言方面，也可表现在结构方面。,文学作品的体裁诗歌,时间跳跃： 往 昔早晨，父亲拉着儿子的小手走进故宫黄昏，只剩下满脸皱纹的儿子蹒跚地踱出宫门,文学作品的体裁诗歌,空间跳跃： 九点钟夜空洞的钟死鸟万物沉睡的房间仿佛有人叹息大地凝然不动一个男人唱着歌窗无声而开,文学作品的体裁诗歌,时空跳跃：舒婷无题客观动态向主观动态跳跃：我跳下车在雪地上溅起了阳光溅起了五颜六色的小花一朵，二朵,文学作品的体裁诗歌,我希望 每一个时刻 都像彩色蜡笔那样美丽 我希望 能在心爱的白纸上
9、画画 画出笨拙的自由 画下一只永远不会 流泪的眼睛 一片天空 一片属于天空的羽毛和树叶 一个淡绿的夜晚和苹果,文学作品的体裁诗歌,关联式动作跳跃：北岛触电：我曾和一个无形的人/握手，一声惨叫/我的手被烫伤/留下了烙印当我和那些有形的人/握手，一声惨叫/他们的手被烫伤/留下了烙印我不敢再和别人握手/总是把手藏在背后/可当我祈祷/上苍，双手合十/一声惨叫/在我的内心深处/留下了烙印卞之琳断章：你站在桥上看风景，/看风景人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，/你装饰了别人的梦。,文学作品的体裁诗歌,平行式跳跃：北岛一束：在我和世界之间/你是海湾，是帆/是缆绳忠实的两端/你是喷泉，是风/是童年清脆的呼喊在
10、我和世界之间/你是画框，是窗口/是开满野花的田园/你是呼吸，是床头/是陪伴星星的夜晚在我和世界之间/你是日历，是罗盘/是暗中滑行的光线/你是履历，是书签/是写在最后的序言在我和世界之间/你是纱幕，是雾/是映出梦中的灯盏/你是口笛，是无言之歌/是石雕低垂的眼帘在我和世界之间/你是鸿沟，是池沼/是正在下陷的深渊/你是栅栏，是墙垣/是盾牌上永久的图案,文学作品的体裁诗歌,对比式跳跃：北岛回答：卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。 臧克家有的人：有的人活着 /他已经死了；/ 有的人死了 /他还活着。 有的人 /骑在人民头上：“呵，我多伟大！” /有的人 /俯下身子给人民当牛马。 有的人 /把名字刻入石头想“不朽”； /有的人 /情愿作野草，等着地下的火烧。,
