1、音乐家莫扎特百科名片莫扎特沃尔夫冈阿玛多伊斯莫扎特（德语：Wolfgang Amadeus Mozart，1756 年 1 月 27 日1791 年 12 月 5 日） ，出生于神圣罗马帝国时期的萨尔兹堡，是欧洲最伟大的古典主义音乐作曲家之一。35 岁便英年早逝的莫扎特，留下的重要作品总括当时所有的音乐类型。在钢琴和小提琴相关的创作，他无疑是一个天份极高的艺术家，谱出的协奏曲、交响曲、奏鸣曲、小夜曲、嬉游曲等等成为后来古典音乐的主要形式，他同时也是歌剧方面的专家，他的成就至今不朽于时代的变迁。中文名： 沃尔夫冈阿玛多伊斯莫扎特外文名： Wolfgang Amadeus Mozart国籍： 奥地
2、利出生地： 奥地利萨尔茨堡出生日期： 1756 年 1 月 27 日逝世日期： 1791 年 12 月 5 日职业： 作曲家代表作品： 安魂曲 ， 牧人王等目录人物简介 艺术生涯 初露锋芒（17621773） 成熟时期（17741781） 维也纳时期（17811791）人物生平 旷世杰作 歌剧 协奏曲 交响曲 奏鸣曲套曲 室内乐 宗教音乐 其它作品列表 1762 年(6 岁) 1763 年(7 岁) 1764 年(8 岁) 1765 年(9 岁) 1766 年(10 岁) 1767 年(11 岁) 1768 年(12 岁) 1769 年(13 岁) 1770 年(14 岁) 1771 年(15
3、 岁) 1772 年(16 岁) 1773 年(17 岁) 1774 年(18 岁) 1775 年(19 岁) 1776 年(20 岁) 1777 年(21 岁) 1778 年(22 岁) 1779 年(23 岁) 1780 年(24 岁) 1781 年(25 岁) 1782 年(26 岁) 1783 年(27 岁) 1784 年(28 岁) 1785 年(29 岁) 1786 年(30 岁) 1787 年(31 岁) 1788 年(32 岁) 1789 年(33 岁) 1790 年(34 岁) 1791 年(35 岁)死因之谜 1、脓毒性咽喉炎引起的并发症 2。被人谋杀 3.书上的答案人物简
4、介 艺术生涯 初露锋芒（17621773） 成熟时期（17741781） 维也纳时期（17811791）人物生平 旷世杰作 歌剧 协奏曲 交响曲 奏鸣曲套曲 室内乐 宗教音乐 其它作品列表 1762 年(6 岁) 1763 年(7 岁) 1764 年(8 岁) 1765 年(9 岁) 1766 年(10 岁) 1767 年(11 岁) 1768 年(12 岁) 1769 年(13 岁) 1770 年(14 岁) 1771 年(15 岁) 1772 年(16 岁) 1773 年(17 岁) 1774 年(18 岁) 1775 年(19 岁) 1776 年(20 岁) 1777 年(21 岁) 1
5、778 年(22 岁) 1779 年(23 岁) 1780 年(24 岁) 1781 年(25 岁) 1782 年(26 岁) 1783 年(27 岁) 1784 年(28 岁) 1785 年(29 岁) 1786 年(30 岁) 1787 年(31 岁) 1788 年(32 岁) 1789 年(33 岁) 1790 年(34 岁) 1791 年(35 岁)死因之谜 1、脓毒性咽喉炎引起的并发症 2。被人谋杀 3.书上的答案展开编辑本段人物简介1756 年 1 月 27 日生于奥地利（神圣罗马帝国时期）的萨尔茨堡一位宫廷乐师的家庭，他的父亲里奥波尔德是那座城中宫廷天主教乐团的小提琴手，也是一个
6、作曲家。他的母亲也酷爱音乐，会拉大提琴和小提琴。莫扎特有很多兄弟姐妹，他是家中的第 7 个孩子；1791 年 12 月 5 日卒于维也纳，终年 35 岁。其中最出名的歌剧是费加罗的婚礼和 唐璜和魔笛 。 莫扎特是奥地利作曲家，欧洲维也纳古典乐派的代表人物之一，作为古典主义音乐的典范，他对欧洲音乐的发展起了巨大的作用。莫扎特一共创作了 549 部作品，其中包括 22部歌剧、41 部交响乐、42 部协奏曲、一部安魂曲以及奏鸣曲、室内乐、宗教音乐和歌曲等作品。 莫扎特是钢琴协奏曲的奠基人，作有 29 部加 K.107 三首钢琴协奏曲，他对于欧洲器乐协奏曲的发展同样作出了杰出的贡献。 歌剧是莫扎特创作
7、的主流，他与格鲁克(Gluck) 、瓦格纳(Wagner)和威尔第(Verdi)一样，是欧洲歌剧史上四大巨子之一。他又与海顿、贝多芬一起为欧洲交响乐写下了光辉的一页。另外，他的安魂曲也成为宗教音乐中难能可贵的一部杰作。作为 18 世纪末时的欧洲作曲家，莫扎特的音乐深刻地反映了这个时代的精神，尤其是体现在歌剧作品中的市民阶层的思想，无疑在当时具有进步的意义。莫扎特赋予音乐以歌唱优美欢乐性，然而，其中又深含着悲伤，这正反映了莫扎特时代知识分子的命运。 编辑本段艺术生涯已证实的 Mozart 画像-Johann Edlinger初露锋芒（17621773）莫扎特出生在一位宫廷乐师的家庭。3 岁起显露
8、极高的音乐天赋，4 岁跟父亲学习钢琴，5 岁开始作曲 （17621773）1762 年，6 岁的莫扎特在父亲的带领下到慕尼黑、维也纳、普雷斯堡作了一次试验性的巡回演出，获得成功。1763 年 6 月1773 年 3 月，他们先后到德国、法国、英国、荷兰、意大利等国作为期十年的旅行演出，获得成功。他的作品前期积极向上。这些旅行演出对莫扎特的艺术发展产生了积极影响。他有机会接触到欧洲当时最先进的音乐艺术意大利歌剧、法国歌剧、德国的器乐，又结识了作曲家 J.C.巴赫、G.B.马蒂尼、G.B.萨马蒂尼等，跟他们学习作曲技术，这使他以后能够成为他那个时代在创作上风格最为广泛的一位作曲家。 Mozart
9、在维也纳用过的钢琴这一时期，莫扎特在伦敦出版了 6 首哈普西科德和小提琴（或长笛）的奏鸣曲，写作了 3首交响曲和歌剧虚伪的善意 （1768） 、 巴斯蒂安与巴斯蒂娜 （1768） 、 本都国王米特里达特 （1770） 、 卢齐奥西拉 （1772）等作品。有些作品反映了他受 J.C.巴赫的影响。这一时期的作品已经显示莫扎特创作体裁的广泛性和他对歌剧创作的兴趣。 成熟时期（17741781）1773 年底，莫扎特返回萨尔茨堡，在父亲的辅导下，弥补被中断了的音乐与文化的学习，同时利用旅行中获得的知识与素材，创作了大量的作品。包括歌剧假园丁 （1775）和牧人王 （1775） 。 已证实的 Mozar
10、t 画像,21 岁 1777 Bologna这时已经成人的莫扎特，对自己卑微的奴仆地位感到不满。为了争取人身与创作的自由，他经过激烈的斗争，终于在 1777 年 9 月获得大主教的同意，又跟母亲进行了两年的旅行演出。为了另谋职位，以便永远离开萨尔茨堡，他先后在慕尼黑和曼海姆教学、演出，进一步加深了对不平等制度的认识和体会。在曼海姆时，他得到一些市民音乐家的帮助与同情，并接触到当时欧洲重要的曼海姆乐派，听到第一流管弦乐队的演奏。1778 年 5 月，他回到巴黎，由于母亲病逝，加上未能谋到职位，不得不在 1779 年 1 月返回萨尔茨堡。 Mozart 曾用过的床这一时期，莫扎特在曼海姆创作了 2
11、 首长笛协奏曲 1 首双簧管协奏曲、7 首钢琴小提琴奏鸣曲、3 首钢琴奏鸣曲，这些作品反映了曼海姆乐派的影响。在巴黎，他还写了巴黎交响曲、交响协奏曲、管弦乐序曲、长笛和竖琴协奏曲、长笛弦乐四重奏、4 首钢琴变奏曲、4首钢琴奏鸣曲等。第 2 次途经曼海姆时，写了一些宗教音乐 3 部交响曲、小提琴中提琴的交响协奏曲、小夜曲、嬉游曲、两架钢琴的协奏曲、3 首风琴协奏曲等。1780 年完成了歌剧伊多梅纽的创作。 这一时期莫扎特的作品严谨，在内容上反映了当时狂飙运动思潮的影响，在形式上出现了新的要素，如奏鸣曲式第 1 乐章的呈示部，出现了与第 1 主题相对比的第 2（或更多的）主题在再现部中，常常改换主
12、题出现的次序，有时对主题材料也进行了不同于呈示部的处理，在第 1、2 乐章间，有了强烈的力度对比等等。这些手法，增强了他的音乐作品的戏剧性，使古典奏鸣曲式进一步形成。 Mozart 曾用过的钢琴Mozart 在信件上的签名维也纳时期（17811791）莫扎特再也无法忍受大主教的凌辱，毅然向大主教提出了辞职，到维也纳谋生。他是奥地利历史上第一个有勇气和决心摆脱宫廷和教会，维护个人尊严的作曲家。但是以后他虽然名义上是一位自由作曲家，实际上仍然无力抗争封建社会对他的压迫。生活的磨难对他的思想和创作产生了深刻的影响，在维也纳的 10 年，成为他创作中最重要的 10 年。1781 年，他和大主教决裂后，
13、写出了著名的歌剧后宫诱逃 。该剧于 1782 年 7 月首演，获得很大成功。1782 年，他在没有征得父亲的同意的情况下，同一位曼海姆音乐家的女儿康施坦丝韦伯结了婚。莫扎特和当时正在维也纳的 J 海顿结下了深厚的友谊，他向海顿学习了四重奏和交响曲创作的经验，并写了 6 首弦乐四重奏赠送给海顿。1784 年，他参加了“共济会”（也叫兄弟会，是拿破伦在埃及创建的，宣言自由平等，兄弟之爱） ，是维也纳第八支部的成员。他热心地参加了这个带有资产阶级启蒙思想色彩的秘密宗教团体的活动，对它所宣扬的自 莫扎特画像(10 张)由、平等、博爱的思想有强烈共鸣，并在这种思想的启示下写出了许多作品。 1785 年，
14、一度倒闭了的维也纳民族剧院恢复，莫扎特有了从事歌剧创作的机会。他写了一部滑稽戏剧院经理 （1786 年演出） 。1786 年完成并上演了费加罗的婚姻 ，该剧的影响很大，甚至在布拉格也家喻户晓。1787 年唐璜完成并得到演出。 在维也纳，莫扎特发现了 J.S.巴赫的作品。他对巴赫的复调技法进行了深入的学习和研究。这对他后期的创作起了重要影响。 1789 年 4 月，贫困中的莫扎特，由他的学生卡尔利希诺夫斯基公爵带领，到柏林,德累斯顿，莱比锡等地演出。虽然轰动一时，却未能解脱他的经济困境。1790 年 1 月，他的歌剧女人心上演。2 月，皇帝去世，莫扎特向继任皇帝利奥波德二世请求接任宫廷乐长 L.
15、霍夫曼的职位，得到同意，但未实现。1791 年，他写了歌剧蒂托的仁慈 ，未获成功。同年 9 月写了最后一部歌剧魔笛 ，并在重病中写作大型宗教音乐作品安魂曲 ，其中由于病入膏肓，甚至部分由人代笔创作，终未能全部完成，便与世长辞了。死后被葬在维也纳贫民公墓的一个不知名的地方，享年 35 岁。 编辑本段人物生平已证实的 Mozart27 岁肖像，绘于 1783 年1765 年 7 月，英国伦敦一家报纸刊登了这样一条音乐会预告：沃尔夫冈阿马德乌斯 莫扎特是能使全欧乃至全人类感到自豪的神童。8 岁的少年使音乐家和有识之士惊叹不已。他的羽管键琴演奏、视奏能力及运用各种乐器的即兴表演和作曲，都使人叹为观止。
16、这位天才儿童的父亲，根据绅士淑女恳切的要求，决定延长滞留时间。为此，各位有了欣赏这位小作曲家和他姐姐演奏的机会 1756 年 1 月 27 日，沃尔夫冈.阿马德乌斯.莫扎特出生于奥地利的萨尔斯堡一个宫廷乐师之家。他的父亲列奥波尔德.莫扎特(Leopold Mozart)原籍德国，曾先后生有 7 个孩子，不过，其中 5 个都过早地夭折，顽强地活下来并长大成人的只有最小的儿子沃尔夫冈和他的姐姐安娜。 列奥波德是一位颇受人们尊敬的小提琴家、作曲家，小莫扎特非凡的音乐天赋很早就已引起他的欣喜与关注。有一次，他与一位朋友一起回到自己家中，看到 4 岁的儿子正聚精会神地趴在五线谱纸上写东西。父亲问他在干什
17、么？儿子一本正经地回答：“我在作曲。 ”孩子的举止使两位大人相觑见笑，面对着纸上歪七扭八的音符，他们以为这不过是小孩的胡闹。然而，当细心的父亲将儿子的作品认真地看了几眼之后，忽然兴奋地眼噙泪花对客人喊道：“亲爱的，你快来看！这上面写的是多么正确而有意义啊！”天才已经开始了他的创造生涯！ Mozart 给妻子 Konstanze 的信件第一页在欧洲音乐史的源远长河中，自幼便显示出音乐才干者并不罕见。可像莫扎特那样早熟的奇才，能在那样小的年龄便被公认为“神童”的音乐家，确是再难找寻。他 3 岁就能在钢琴上弹奏许多他所听到过的乐曲片断，5 岁就能准确无误地辨明任何乐器上奏出的单音、双音、和弦的音名，
18、甚至可以轻易地说出杯子、铃铛等器皿碰撞时所发出的音高如此过硬的绝对音准观念是绝大多数职业乐师一辈子都达不到的。 为使小莫扎特能迅速成长，列奥波德竭尽心血，精心栽培。对儿子的学习与训练是极为严格的，除了复杂的音乐理论与演奏技能外，还有拉丁文、法文、意大利文、英文以及文学和历史等等。 从 1762 年起，在父亲的带领下，6 岁的莫扎特和 10 岁的姐姐南内尔开始了漫游整个欧洲大陆的旅行演出。他们到过慕尼黑、法兰克福、波恩、维也纳、巴黎、伦敦、米兰、波隆那、佛罗伦萨、那不勒斯、罗马、阿姆斯特丹等等许多地方，所到之处无不引起巨大的轰动！在奥地利国都维也纳，他们被皇帝请进王宫进行表演。 童年的 Moza
19、rt 接受奖赏在鲜花、掌声和欢呼的背后，是艰苦的劳动、苛刻的条件和可怕的考验。为了金钱与荣誉，列奥波德要求小莫扎特无论旅途多么劳累，要随时都可以当众演奏。为了宣扬儿子的天才，他让孩子必须满足听众突如奇来、异想天开的种种刁难性提议。如：当场试奏从未接触过的技巧艰深的乐曲；按照听众临时设想的几个低音即兴作曲，并根据指定的调性当即演奏用多条手帕将键盘全部蒙住而不影响弹琴；在一场音乐会上从头至尾全部演奏自己的作品，等等。并且，这样的演出几乎每每长达四五个小时之久。 1772 年，16 岁的莫扎特终于结束了长达 10 年之久的漫游生活，回到自己的家乡萨尔斯堡，在大主教的宫廷乐队里担任首席乐师。 尽管莫扎
20、特乃旷世奇才，尽管他享有极大的荣誉，可在大主教眼中，他不过是一个普通的奴仆，并且是一个很糟糕的奴仆。因为他拥有荣誉。莫扎特不得不像他的前辈海顿那样，每天在前厅穿堂里，恭候主人的吩咐，随时都有可能遭到大主教的斥责辱骂，甚至严厉的惩罚。然而，莫扎特毕竟不是海顿，他具有更强的自尊心和独立不羁的果敢精神。为摆脱大主教的侮辱与控制，他于 1777 年再次外出旅行演出，期望能找到一个落脚之处，永远离开萨尔斯堡。 令人深感意外的是，这位曾轰动过整个欧洲的金光闪闪的宠儿此刻竟到处碰壁！神童已经长大，已不再是神童。昔日的神童消失了，尽管他的才华随年龄成正比地增长，可现实社会却无情地冷落了他。他不得不重新回到萨尔
21、斯堡，而这样一来，大主教当然更加刻薄地对待他。莫扎特的辛酸与窘境是任何一个有生活常识的人都不难想象的。 1781 年 6 月，莫扎特终于在忍无可忍当中与大主教公开决裂。他毅然辞职离去，成为欧洲历史上第一位公开摆脱宫廷束缚的音乐家。在当时的社会条件下，这种举动无疑极其大胆而英勇。因为，这意味着艰辛、饥饿甚至死亡。 列奥波德力劝他的儿子向大主教赔礼道歉，重归于好，莫扎特坚决拒绝。他在给父亲的回信中写道：我不能再忍受这些了。心灵使人高尚起来。我不是公爵，但可能比很多继承来的公爵要正直得多。我准备牺牲我的幸福、我的健康以至我的生命。我的人格，对于我，对于你，都应该是最珍贵的！ 冲出牢笼的莫扎特定居在“
22、音乐之都”的维也纳，开始了一个自由艺术家的生涯。当时他年仅 25 岁，可离生命的终点却只有 10 年了。 莫扎特写作之轻松与神速使他的同时代人和后辈都把他看作是无师自通、不学而成的天才，纵观他的一生，除了孩提时期受到父亲的严格教诲外，的确从未得到过正式的教师指导。天才是不容否认的，但人们往往因此而忽略了天才也离不开刻苦与勤奋。1787 年 10月的一天，莫扎特与歌剧唐璜的乐队指挥库查尔兹一起散步时说：“以为我的艺术得来全不费功夫的人是错误的。我确切地告诉你，亲爱的朋友，没有人会像我一样花这么多时间和思考来从事作曲；没有一位名家的作品我不是辛勤地研究了许多次。 ” 在莫扎特身上，处处都体现出典型
23、的艺术家天性。他是一个热爱生活、充满诗意、富于感情的人。他认为穷人最讲信义， “世界上只有穷人才是最好、最真实的朋友，有钱人完全不知道什么叫友谊”。他天真、单纯，总是兴高采烈。他易受感动，爱掉眼泪，具有女性般的柔情。他童心不泯，像孩子一样充满了好奇，似乎永远长不大。 莫扎特挚爱自己的亲人，每当他谈起父母、妻子时，脸上都不由闪现出幸福的光彩，语调也格外恬美。在神圣的婚礼仪式上，他和妻子双双落下激动的热泪。大家深受感染，都跟着一起哭了。由于他没有固定的收入，妻子康斯坦丝又不善持家理财，因而婚后的生活非常穷困。为了维持日常的基本需要，莫扎特拼命工作-教课、演出、创作，应接不暇，永无休止。尽管如此，日
24、子还是过得相当窘迫。有一年冬天的一个傍晚，朋友们到他家做客，从窗外看到夫妻俩在屋里愉快的地翩翩起舞，纷纷赞叹不已。待到进屋后才弄明白，他们因无钱买煤，不得不利用跳舞来取暖，以此熬过寒冷的冬季。 莫扎特晚年的生活每况愈下，身体也越来越糟，他不得不经常向朋友们求援。当他最后一部杰出的歌剧魔笛(The Magic Flute)首场公演时(1791 年 9 月 30 日)，他已痼疾缠身。 有一天，一位神情冰冷、身着黑衣的陌生人前来拜，他请大师为他写一首安魂曲 。陌生人走后，身心交瘁的莫扎特含着眼泪对妻子说，这部作将为他自己而写。 “他带着一种狂热的拼死劲儿开始写最后一部作品安魂曲莫扎特处于过度劳累的状
25、态中，他摆脱不了这部为死亡而作的弥撒曲 是为他自己而作的这样一种念头，他认为自己不能活着完成它了，他鞭策自己来写这部充满死亡景象的杰作，开始了与时间进行的悲剧性竞赛。 ”一个永远的遗憾是，这场竞赛的胜利者是死神， 安魂曲写到一半时，莫扎特再也握不住手中的笔，这部传世之作的最终完成者，是他的得意门生修斯梅尔。 魔笛上演后所获得的巨大成功为濒临崩溃的莫扎特带来难以形容的最后的欣慰。1791 年 12 月 4 日深夜，他躺在冷冷清清的病榻上，喃喃自语地想象着魔笛的演出：第一幕现在结束了.现在开始夜后的咏叹调凌晨 1 点，他悄悄地阖上了双目。此时，豪华的威登歌剧院灯火辉煌，舒适的包厢座无虚席，维也纳各
26、界人士济济一堂，正在津津有味地欣赏着大师的新作魔笛 。 出殡那天，狂风呼啸，大雪纷飞。恶劣的气候迫使几位送葬的亲友都中途返回，只剩下一个掘墓老人赶着灵车踽踽独行。这是一个埋葬罪犯、流浪汉与贫民的坟场，下葬的墓穴里已有两口他人的棺材。康斯坦采当时重病卧床，没能到场。当她数日后前往坟地时，已无法找到准确的墓址。人类文明史上的一代奇才就这样无影无踪地消失了，身后留下尚未还清的 1682 弗罗林的债务。 沃尔夫冈阿玛多伊斯莫扎特作品 CD(16 张)比起长寿而在晚成的海顿来，莫扎特刚好相反-短命而早熟。然而就在他不足 36 岁的一生里，却为人们创造出数量惊人的音乐瑰宝。其中包括：歌剧 22 部；以费加
27、罗的婚礼(The Marriage of Figaro)、 唐璜 、 魔笛最为著名；交响曲 41 部，以第三十九、四十、四十一交响曲最为著名；钢琴协奏曲 27 部，以第二十、二十一、二十三、二十四、二十六、二十七钢琴协奏曲最为著名；小提琴协奏曲 6 部，以第三、第四、第五小提琴协奏曲最为著名；此外，他还写了大量各种体裁的器乐与声乐作品。 莫扎特的音乐典雅秀丽，如同珍珠一样玲珑剔透，又似阳光一般热情温暖，洋溢着青春的生命力。由于他的音乐语言平易近人，作品结构清晰严谨， “因而使乐曲的最复杂的创作也看不出斧凿的痕迹。这种容易使人误解的简朴是真正隐藏了艺术的艺术”。 美国音乐学者约瑟夫.马克利斯说得
28、好：“在音乐历史中有这样一个时刻：各个对立面都一致了，所有的紧张关系都消除了。莫扎特就是那个灿烂的时刻。 ” 莫扎特去世後，尸骨安葬在圣马克斯墓地(当时实行简葬) 。 地址：St. Marx Friedhof, Leberstrasse 6-8, 1110 Wien。 他的墓碑於一八九一年从圣马克思墓地移到了中央陵园名人墓地 32A 的第 55 号墓穴，莫扎特的一座大理石纪念像创作于一八九六年，如今这座塑像坐落在城堡花园，是游客们乐於观光的地方。 编辑本段旷世杰作莫扎特的短暂一生写出了大量的音乐作品，体裁形式涉及到各个领域，留下了许多不朽的杰作。 歌剧莫扎特的主要创作领域是歌剧。他一生的 36
29、 年中，有 25 年在从事歌剧创作，共写了22 部。其中费加罗的婚礼 、 唐璜和魔笛最具代表性。 费加罗的婚姻取材于当时在奥地利被禁演的 P.A.C .d e 博马舍的话剧，歌剧脚本由意大利诗人 L.达蓬泰改编， 1786 年首演。改编后的脚本虽然削弱了原剧对封建社会的抨击，增添了抒情性的描写，但仍不失原作的批判精神而且揭露和讽刺了以伯爵为代表的封建贵族的虚伪和骄奢淫逸的生活，颂扬了以费加罗、苏珊娜为代表的“第三等级”人民正直、机智、勇敢的品质，表现了同封建主义斗争必胜的乐观主义精神。莫扎特这部歌剧的主要贡献是没有沿用当时流行的意大利趣歌剧的滑稽夸张、和杂耍式的手法，而着重描绘了人物的性格，进
30、行了心理刻划，增强了歌剧的抒情性，并在剧中发挥了重唱的技巧和表现力。 唐璜的脚本也自达蓬泰改编。1787 年首演。它取材于西班牙一个有名的民间传说。当时，该传说有各种版本广泛流传于欧洲各国，并已有话剧、歌剧、芭蕾等艺术形式，莫扎特和达蓬泰选用了 G.贝尔塔蒂的歌剧脚本石客记 （意大利作曲家 G.加扎尼加作曲），在剧情和人物方面作了较大的改动。通过贵族唐璜这个矛盾的人物及其欺骗、损害妇女行为的可鄙下场，揭露了封建贵族的腐烂生活，同时又肯定了主人翁蔑视封建礼教，追求幸福的一面。这是一部具有伦理道德意义的歌剧，反映了 18 世纪 80 年代末开始的德奥知识界对道德伦理问题的兴趣和关心。它是莫扎特在意
31、大利趣歌剧的基础上发展歌剧式戏剧的重要作品。在处理这部歌剧的音乐时，莫扎特加强了对人物的心理刻划，使人物的形象更为复杂、真实，同时运用戏剧化的重唱，增强歌剧的矛盾冲突。 魔笛这首乐曲是莫扎特 1791 年逝世前几个月写完和演出的最后一部歌剧。其脚本是由莫扎特的老朋友热心于德国民族歌剧的一座小剧院经理 E.希卡内德提议并编写的。歌剧取材于维兰德的神话露露 。通过主人公为追求理想而进行艰苦斗争，最后取得胜利的故事，歌颂了光明必将战胜黑暗的思想。这部歌剧所反映的思想，和莫扎特追求启蒙主义和对“共济会”的自由、平等、博爱的理想有密切的关系。其中几个主要角色可能隐喻了当时社会现实中的人物。例如大祭司萨拉
32、斯特罗使人联想到前不久去世的共济会首脑、莫扎特的朋友博恩。莫扎特采用了典型的新教众赞歌式的音乐塑造，使他的音乐具有庄严、崇高的性质；反面角色夜后，则可能是影射 玛丽亚特蕾西亚（她在位期间曾镇压共济会） ，这个角色需自技巧较高的花腔女高音扮演，其音乐表演难度较大而没有内在的感情，剧中的英雄塔米诺王子可能是比喻同情共济会的约瑟夫二世，他的音乐优美动人，采用的是正歌剧中的抒情咏叹调，帕米娜是人民高尚精神的象征，音乐十分优美，半人半鸟的幻奇性人物帕帕盖诺及其妻子是劳动人民的化身，他们的音乐带有鲜明的德奥民间风格。这部歌剧是莫扎特在德国及奥地利歌唱剧和神话剧的基础上，发展德国民族童话歌剧的代表作，它标志
33、着 18 世纪德奥小歌剧发展告一段落，并为后来德国的浪漫主义歌剧的产生打下了基础，成为后者的先驱。 协奏曲协奏曲是除歌剧以外，莫扎特在音乐创作上贡献最为突出的体裁之一。他一生写了 50余部各种独奏乐器与乐队的协奏曲。这些作品在巴罗克协奏曲的基础上，确立了 18 世纪古典主义协奏曲的结构原则：3 个乐章对比并置的套曲结构（第 1 乐章奏鸣曲式，第 2 乐章是类似咏叹调式的抒情乐章，第 3 乐章具有舞蹈性或通俗性格） ；双呈示部，独奏乐器有技巧性的华彩段等。同时加强了独奏乐器的地位，强调了它不同于协奏乐队的音乐性格。由于莫扎特的这些成就，使协奏曲不再片面表现技巧，而使之具有与交响曲同样深刻的意义。
34、莫扎特成为近代协奏曲形式的创始人。 在莫扎特的协奏曲中，钢琴协奏曲占有突出的地位。共写了 29 部(还有改编自J.C.Bach 的 K.107 三首)，其中代表作有 d 小调、c 小调、A 大调等。此外，还有 7 首小提琴协奏曲，其中 G 大调、A 大调、D 大调的 3 首比较突出。在管乐协奏曲方面， A 大调单簧管协奏曲也很突出。其他是 4 首圆号协奏曲，1 首长笛竖琴协奏曲等。 交响曲莫扎特一共写了约 50 部交响曲，其中 41 部有编号，并象其他器乐作品一样可以分为若干组。交响曲大部分是早年受各种不同音乐风格影响写成的，因而带有模仿不同风格的痕迹。其中可以看到 J.C.巴赫，G.C.瓦根
35、赛尔 M.G.莫恩，特别是海顿以及以 J.斯塔米茨为代表的曼海姆乐派等风格的影响。 莫扎特最有代表性的交响曲有 7 部。其中第三十一交响曲 （巴黎 ）是为当时欧洲最杰出的交响乐团之一的巴黎交响乐团谱写的，具有巴黎的音乐风格和丰富的音响， 第三十五交响曲 （哈夫纳 ）实际上是一首小夜曲， 第三十八交响曲 （布拉格 ）常被人们称作“没有小步舞曲的交响曲”，它只有 3 个乐章，不再是对意大利交响曲的风格模仿，而是一部地道的维也纳交响曲， 第三十六交响曲 （林茨 ）反映了莫扎特受海顿交响曲创作的影响。 莫扎特的最后 3 部交响曲降 E 大调、g 小调和 C 大调交响曲是他最优秀的交响乐作品。它们都写于
36、 1788 年 68 月的 6 个星期之内。人们通常将它们划归为一个组，但三者之间各有其特点：降 E 大调第三十九交响曲明朗愉快，充满了诗意；g 小调第四十交响曲富有戏剧性，有海顿式的乐观主义情绪，但在技法上又完全不同于海顿，被称为莫扎特的“英雄” 交响曲；C 大调第四十一交响曲 （通常被称为朱庇特 ）宏伟豪迈，乐观向上，预示了 L.van 贝多芬的英雄交响曲的出现。 莫扎特的交响曲（尤其最后 3 首） ，是贝多芬之前的全部交响曲创作的最高成就。他的突出贡献在于重视各乐章之间以及乐章中的主题之间的对比性。 奏鸣曲套曲莫扎特写了 17 部钢琴奏鸣曲、6 部小提琴奏鸣曲和 35 部钢琴小提琴奏鸣曲
37、等，对古典奏鸣曲套曲的发展有一定的贡献，确立了维也纳古典乐派 3 个乐章的奏鸣曲套曲形式。在钢琴奏鸣曲方面，他完成了从哈普西科德风格到钢琴风格的过渡。在他 80 年代的钢琴奏鸣曲中，已使钢琴的效果和音域得到了发挥，如A 大调钢琴奏鸣曲 （1783） c 小调奏鸣曲 （1785）等。前者体现了他的生活风俗性的特点，后者显示了尖锐的对比并置与戏剧性的力量，预示了贝多芬钢琴奏鸣曲的诞生。莫扎特的钢琴小提琴奏鸣曲，从意大利 A.科雷利 G.B.萨马蒂尼等人的影响中逐步解放出来，形成了自己独立的风格。从 1778 年开始，莫扎特就将钢琴和小提琴两件乐器摆在同等重要的地位，如降 E 大调（1781） 、降
38、 B 大调（1784） 、降 E 大调（1785） 、A 大调（1787）等几首都较成功。 室内乐在莫扎特写作的 23 首弦乐四重奏中，最好的是献给海顿的 6 首（1773） ，它们从不同的侧面反映了莫扎特的思想和风格真挚亲切、明快开朗的性格和乐观主义的精神状态。与海顿、贝多芬不同的是莫扎特的天才不是表现在四重奏方面，而表现在五重奏上。其中最为突出的是C 大调弦乐五重奏 （1787）和g 小调弦乐五重奏 （1787） 。前者在曲式结构、主题处理等方面有创新，后者是一部悲剧性的作品，反映了作者对社会现实的忧虑与思考。此外， A 大调单簧管五重奏 和几首中提琴五重奏也被誉为他的代表作。 宗教音乐由
39、于职务的关系，宗教音乐在莫扎特的作品中占有很大部分。其中以他临终前创作的安魂曲最有代表性。这部作品注入了作者对整个人生的深刻感受，表现了他作为市民音乐家一生所遭受到剥削、屈辱冷遇、贫困的痛苦和他对光明欢乐始终不渝的追求与向往。莫扎特写了乐曲的大部分，剩下的由他的学生 F.X.叙斯迈尔忠实地按照他的计划和风格予以完成，并于 1793 年 12 月以瓦尔泽格伯爵作曲的名义演出。 莫扎特这部安魂曲使用的是传统的安魂曲形式，用的是拉丁文歌词，非常真挚、动人。莫扎特一生直到穷极潦倒之时，在他的音乐中也一直没有痛苦，而只有纯净的欢乐。这部临终前的作品仍是如此，只有那种在天国的光芒照耀着他的感觉。 其它除上
40、述各种体裁外，莫扎特还写了大量的嬉游曲小夜曲、舞曲等。在这些风俗性的作品中，莫扎特采用了民间音乐的因素。反映了他和民间音乐的联系，它们大都具有轻松活泼的特点。其中G 大调弦乐小夜曲 影响较大，它既包含了清新、生动活泼的情绪，又具有宽广、纯朴的抒情性。 总的说来，莫扎特的创作成就遍及各个音乐领域。它们反映了18 世纪末，处在被压迫地位的德奥知识分子摆脱封建专制主义的羁绊，对美好社会和光明、正义人的尊严的追求。他的音乐风格具有诚挚、细腻、通俗优雅、轻灵、流丽的特征，大都充满了乐观主义的情绪，反映了上升时期的德奥资产阶级乐观向上的精神状态；在维也纳后期的创作中，也出现了悲剧性、戏剧性的风格，对社会矛
41、盾的反映更趋深刻。 编辑本段作品列表莫扎特创作一览表 1762 年(6 岁)1、 G 大调小步舞曲和三重奏（作品第 1 号，即 K.1） 2、 F 大调小步舞曲(K.2) 3、 降 B 大调快板(K.3) 4、 F 大调小步舞曲(K.4) 5、 F 大调小步舞曲(K.5)（以上作品均作于萨尔茨堡） 1763 年(7 岁)1、 C 大调快板（钢琴独奏） （K.9A） （作于萨尔茨堡） 2、 降 B 大调行板(钢琴独奏)(K.9B) 1764 年(8 岁)1、 四十二首钢琴独奏曲（K.109B.） 2、 C 大调小提琴奏鸣曲 (K.6)（作于巴黎） 3、 D 大调小提琴奏鸣曲 (K.7)（作于巴黎
42、） 4、 降 B 大调小提琴奏鸣曲 (K.8)（作于巴黎） 5、 G 大调小提琴奏鸣曲 (K.9)（作于巴黎） 6、 降 B 大调小提琴奏鸣曲 (K.10)（作于伦敦） 7、 G 大调小提琴奏鸣曲 (K.11)（作于伦敦 8、 A 大调小提琴奏鸣曲 (K.12)（伦敦） 9、 F 大调小提琴奏鸣曲(K.13)（伦敦） 10、 C 大调小提琴奏鸣曲 (K.14)（伦敦） 11、 降 B 大调小提琴奏鸣曲 (K.15)（伦敦） 12、 降 E 大调第一交响曲(K.16)（伦敦） 13、 D 大调第一交响曲 (K.19)（伦敦） 1765 年(9 岁)1、 梅塔斯塔西奥，男高音（K.21 ） （伦敦
43、） 2、 梅塔斯塔西奥,女高音和弦乐(K.23)（海牙） 3、 “上帝是我们的避难所”(合唱)(K.20)（伦敦） 4、 降 B 大调第五交响曲 (K.22)（海牙） 5、 C 大调钢琴奏鸣曲(四手联弹),未完成(K.19D) （伦敦） 6、 (K.107) 1766 年(10 岁)1、 “第一位使者的罪责” （K.35 ） 2、 F 大调 Kyrie,四个声部和弦乐（ K.33） （巴黎） 3、 一首宗教圣歌，四个声部、乐队和管风琴（K.34） 4、 Galim athias musicum(K.32) 5、 降 E 大调小提琴奏鸣曲（K.26 ） 6、 G 大调小提琴奏鸣曲 (K.27)
44、7、 C 大调小提琴奏鸣曲 (K.28) 8、 D 大调小提琴奏鸣曲 (K.29) 9、 F 大调小提琴奏鸣曲(K.30) 10、 降 B 大调小提琴奏鸣曲 (K.31) 11、 八首钢琴变奏曲(K.24) 12、 七首钢琴变奏曲(K.25) 1767 年(11 岁)1、 拉丁文喜剧（K.38） （萨尔茨堡） 2、 致欢乐(歌曲)(K.53)（Olmuetz） 3、 葬礼音乐(K.42)(萨尔茨堡) 4、 F 大调第六交响曲(K.43)（Olmuezt） 5、 F 大调第四十三交响曲(K.76)(维也纳？) 6、 F 大调第一钢琴协奏曲(K.37)（萨尔茨堡） 7、 降 B 大调第二钢琴协奏曲
45、 (K.39（萨尔茨堡） 8、 D 大调第三钢琴协奏曲 (K.40)（萨尔茨堡） 9、 G 大调钢琴协奏曲(K.41)（萨尔茨堡） 10、 降 E 大调管风琴和弦乐奏鸣曲（K.67 ） （萨尔茨堡） 11、 降 B 大调管风琴和弦乐奏鸣曲 (K.68)（萨尔茨堡） 12、 D 大调管风琴和弦乐奏鸣曲 (K.69)（萨尔茨堡） 1768 年(12 岁)1、 德国小歌剧巴示亭和巴士亭纳 （K.50 ） （维也纳） 2、 谐歌剧 La finta semplice (K.51)（维也纳） 3、 宗教音乐(K.47) （维也纳） 4、 G 大调 Missa brevis (K.49)（维也纳） 5、
46、“达夫纳,你的玫瑰色面颊”(艺术歌曲)(K.52)（维也纳） 6、 D 大调第七交响曲(K.45)（维也纳） 7、 D 大调第八交响曲(K.48)（维也纳） 8、 G 大调交响曲(K.221) 9、 降 B 大调交响曲(K.214) 10、 C 大调小提琴协奏曲 (K.46D) 11、 F 大调小提琴协奏曲(K.46E) 1769 年(13 岁)1、 D 大调 Missa brevis (K.65) 2、 C 大调 Missa (K.66) 3、 圣歌一首，四声部、弦乐和管风琴（K.72 ） 4、 C 大调 Te Deum(K.141) 5、 咏叹调，女高音（K.70 ） 6、 梅塔斯塔西奥(
47、K.71) 7、 F 大调第四十二交响曲(K.75) 8、 六首小步舞曲(K.61H) 9、 D 大调遣兴曲(K.62) 10、 G 大调遣兴曲(K.63) 11、 D 大调小步舞曲(K.64) 12、 七首小步舞曲(K.65A) 13、 降 B 大调遣兴曲(K.99) 14、 D 大调小夜曲(K.100) 15、 十九首小步舞曲(K.103) 16、 六首小步舞曲(K.104) 17、 六首小步舞曲(K.105) 18、 D 大调小步舞曲(K.64) 19、 七首小步舞曲(K.65A) 20、 一首宗教音乐,C 大调 (K.141) 1770 年(14 岁)1、 Mitrtidate Re
48、di Ponto.严肃的歌剧（K.87 ） 2、 交替圣歌Cibavit eos.(K.44) 3、 Miserere,A 小调( 宗教音乐)(K.85) 4、 交替圣歌(K.86) 5、 慈悲经,G 大调(K.89) 6、 慈悲经,D 小调(K.90) 7、 诗篇咏唱(四个声部 )(K.93) 8、 梅塔斯塔西奥,女高音咏叹调(K.143) 9、 咏叹调(K.79) 10、 梅塔斯塔西奥,女高音(K.82) 11、 梅塔斯塔西奥,女高音(K.83) 12、 梅塔斯塔西奥,女高音(K.88) 13、 咏叹调(女高音、弦乐和管风琴 )（K.143） 14、 G 大调交响曲(K.74) 15、 D
49、 大调交响曲(K.81) 16、 D 大调交响曲(K.84) 17、 D 大调交响曲(K.95) 18、 D 大调交响曲(K.97) 19、 G 大调交响曲(K.110) 20、 小步舞曲,降 E 大调(K.122) 21、 乡村舞曲,降 B 大调 (K.123) 22、 G 大调弦乐四重奏 (K.80) 23、 小步舞曲,D 大调(K.94) 1771 年(15 岁)1、 塞雷纳塔（K.111） 2、 一首宗教音乐,G 大调 (K.108) 3、 一首宗教音乐(K.109) 4、 一首宗教音乐(K.115) 5、 一首宗教音乐(K.116) 6、 G 大调,Kyrie(K.221) 7、 梅塔斯塔西奥(K.74B) 8、 梅塔斯塔西奥,独唱,合唱,乐队(K.118) 9、 G 大调第四十六交响曲 (K.96) 10、 F 大调第十三交响曲(K.112) 11、 D 大调第五十交响曲 (K.120) 12、 D 大调
