1、李商隐无题诗的新批评解读话题：兴趣爱好 诗歌意象 爱情诗 批评摘 要：十九世纪在西方文坛中出现了英美新批评主义，这一理论主要着眼于对文学文本自身的解读与研究，并新提出了一系列新批评范畴。李商隐的无题诗，历来受到批评家的青睐，但是大多数学者从诗歌内容的角度进行分析，并多把它归为无题诗之类。现在笔者将另辟新径，以新批评主义的视角对李商隐的无题诗以相见时难别亦难为例，进行文本细读，即分析其诗歌语言的悖论、复义、张力等。关键词：李商隐；无题诗；相见时难别亦难；新批评主义；文本细读中图分类号：I222 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）06-0005-0220 世纪在西方语言学史上
2、，索绪尔创立了结构主义语言学，他区分了语言的内部要素和外部要素，并提出对语言本身产生影响的是语言的内部因素，调对语言内部要素研究的重要性。英美新批评主义深受索绪尔结构主义语言学的影响，要求将文学的文本作为批评对象，文学文本指的是单个的、作为整体存在的作品。他们所关心的不是直接对文本内容进行解读，而是注重探讨作品的内在语言结构，并分析在这种语言的使用下文本所表达的内容。正如解构主义者罗兰巴特在写下阅读中提到的“作者已死” 那样，在传统的阅读过程中，作者常常是支配着读者的。在罗兰巴特看来， “作品其实是多种文化交织形成的网络，在作品产生之时，作者已死。作品就是作为独立的个体存在着。 ”布鲁克斯在形
3、式主义批评家中说：“文学批评主要关注的是整体，即文学作品是否成功地形成了一个和谐的整体，组成这个整体的各个部分又具有怎样的相互关系。 ”也就是说在新批评主义者看来，文学作品是作为一个独立的整体而存在着， “文学文本是一个由语言所构成的充满矛盾的和谐的结构整体。 ”所以新批评的任务就是要考察和评价文学的语言结构，通过对文本语言中的张力、悖论、冲突、含混、复义等因素的分析，来研究这些因素是怎样使文本结构达到和谐统一的。为此，新批评提出了文本“细读法 ”，并创造了一系列新批评的范畴，即悖论、复义、张力、对比、反讽、隐喻、象征等。李商隐的无题诗，具有独特的意象创造，它寄情于景，或是爱情，或是亲情，为我
4、们展现了朦胧婉曲、意蕴深幽之美。 “相见时难别亦难”这首诗更是无题诗之冠首，下面笔者将对这首诗作细读分析：相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。一、诗歌语言的“悖论”“悖论”是新批评的范畴之一，其本意指的是表面上荒谬，实际上却是对真实的陈述。布鲁克斯在悖论语言中提到“诗歌的语言是悖论语言。 ”“无题” 这个题目本身就是一个悖论。一首诗的题目往往蕴含着主旨， “无题”二字传达给读者的第一印象是这首诗没有什么特别的内容要表现，但是读完整首诗之后，我们才会恍然领悟，诗歌中所展现的那种相聚之难以及离别之痛的心境是
5、难以用语言来表达的。任何语言都替代不了此时此刻主人公内心的感受，若是换做任何其他一句话，或是一个题目都很难表达这种情境。所以“无题” 二字可谓“此处无声胜有声”，具有巧夺天工之妙。在新批评看来， “无题”就是一种悖论的语言，诗歌所取得成就在一定程度上源于对悖论的运用。首联也是一个悖论句。 “相见时难别亦难 “，这句话传达了两条信息：第一，两人相见是非常困难的。第二，两人分别是更为困难的。这就构成了悖论，彼此渴望会面的相恋之人，经历千辛万苦，克服重重阻碍，终于如愿以偿得以相见。相见意味着开心与幸福，但是，相见之后却又不得不再次分离。此句写了相见之难，分别更痛苦，本句尤其突出后者，主要表现了主人公
6、那中被迫无奈、身不由己的处境。同时，本句中两个“难” 字的使用，使诗歌造成回环往复之妙，使相见无期，离别之痛的悲戚之感表现得更为深沉与缠绵。 “难”字的重复使用更一步加深了抒情主人公百般无奈，身不由己的情态。 “东风无力百花残 ”也是一个悖论句。 “东风”这个诗歌意象多指草木丛生，春意盎然的春天景象。正如辛弃疾青玉案元夕中所说的“ 东风夜放花千树，更吹落，星如雨” ，展现的正是孟春时节的景色。但是李商隐在这里却说到“ 百花残” 。残，是残败，凋谢的意思。百花残败应该是处在秋冬季节，所以说“百花残” 与前面“东风”构成悖论。暮春时节，本应该是春风得意，百花争艳的时节，在诗人眼中却是百花衰败的景象
7、。此处还寄情于景，美好的春光即将逝去，人却无力以对，无可奈何之感油然而生，展现了自己的不幸遭遇正向着花儿一样不断受到摧残，并逐渐凋谢。二、诗歌语言的复义性新批评主义者燕卜荪在含混七型中提出“复义 ”的概念， “任何语义上的差别，不论如何细微，只要它使同一句话有可能引起不同的反应”，就形成了语言上的复义现象。 “诗性语言具有多义性、模糊性和不确定性，诗意的复杂性和多义性正是诗的特殊魅力所在。 ”“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”是一个复义句。历来批评家对这首无题诗的研究大都认为它是一首爱情诗，其实不然。单从文本自身来分析，我们可以得出多种主题。首先， “丝” 可以看做是“思” 的谐音，这句可用来
8、表示自己对对方的无限思念，就如同春蚕吐丝一样，至死方休。同时“丝” 还可以解读为有韧性， ”蒲苇韧如丝，磐石无转移 ”（孔雀东南飞 ） ，体现那种执着坚韧的特点。其次， “春蚕” 和“蜡炬”可以用来指处在爱情中的男女主人公的形象。所以这句诗可以解读为彼此相爱的双方愿为爱情牺牲自己，表现那种至死不渝的爱情。除此之外， “春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干” 还可以用来指老师的无私奉献，指真挚的友情，执着的信念等，这都来源于诗歌复义性语言的运用，这也正是新批评主义所倡导的。三、诗歌内蕴的张力性“张力” 这一新批评范畴最初是由新批评主义者艾伦-退特在论诗的张力一书中提出。他说：“诗的意义就是指它的张力，
9、即我们在诗中所能发现的全部外展和内涵的有机整体。我们所能获得的最深远的比喻意义并无损于字面表述的外延作用，或者说我们可以从字面表述开始逐步发展比喻的复杂含义”。张力是语义学上的外延和内涵的协调，外延是指一个词的词典意义，即字面意思；内涵则是暗指意，即暗示意。新批评主义认为“没有张力的诗是没有诗韵和诗味的诗，不能打动读者的心灵。 ”更有新批评主义者提倡用“ 含混”的语言，尽量达到言有尽而意无穷。李商隐无题诗体现出了内蕴的张力性。 “相见时难别亦难” 中的“别”字，不仅指表面上的分别分离之痛， “别 ”还暗含着一种被迫无奈，不得已而为之的意蕴。从上下文也可以看出，这不是在描绘当下的话别，而是在描述
10、那种既成的被迫分离。那种无可奈何却又不得已而为之的窘态，忧怨苦闷之情溢于言表。 “无力” 一词，在一定程度上也促成了诗歌内蕴的张力性。因为“东风” 往往预示着春天的到来。此处恨东风无力表面是对春天早逝，百花残败之态的不满，实际上描写主人公对自己无力解决现状，无法和相思之人长相厮守而痛苦。 “无力”不是单只表面上所说的自然之风的微弱，而是由“东风” 转到人自身，写自己的无能为力、无可奈何。四、语言修辞的多样性新批评主义注重语言修辞的运用，以此提升诗歌语言的魅力。李商隐无题诗就注重修辞的运用，如，对比、隐喻等。 （一）对比新批评主义推崇类比实物的同中之异，即用不同的方式来表现相同的事情。 “晓镜但
11、愁云鬓改，夜吟应觉月光寒” 这一句前后两部分形成横向对比。 “晓”是指清晨，天亮。清晨照镜时为“云鬓改 ”而忧愁，到夜间还因愁苦而不能入睡。两者都在表现愁苦，但是早晚之间的表现却是截然不同的。 “应觉”一词，使得叙事者的角色转到对方身上，以对方的口吻来表现自己的忧愁，在这样百无聊赖，空寂幽静的深夜里，你也应该是因想念远方的伊人而夜不成眠，辗转反侧。整个气氛都笼罩着忧郁，阴森的面纱。 “月” 这一意象带有凄凉，孤独的意蕴，而且“寒” 字的使用加深了那种凄凉幽怨的心境。“晓 ”和 “夜”的连用，拉伸了相思的时间距离，加深了痛苦的程度。从清晨的憔悴忧愁，转到夜间的痛苦郁悒，第二天又是同样的缠绵往复，
12、由此表现了孤寂痛苦而又执着坚守的心曲。 （二）隐喻作为一种语言的修辞格，尤其受到新批评者的青睐。布鲁克斯曾概括现代诗歌的技巧为“重新发现隐喻并充分运用隐喻。 ”（布鲁克斯反讽一种结构原则） “隐喻的特点就是通过类比的方法使人在意念中关照两种事物，用诉之感官的意象去暗示无法理解而诉之感官的意象，从而使人的心灵向感官投射。 ”维姆萨特在象征与隐喻中提出了隐喻的两种不同方式，第一，强调类比的事物之间的异中之同，这是传统文学批评普遍认同的方法。第二，强调类比事物之间的同中之异。这是新批评所推崇的隐喻的“ 异质原则” 。李商隐的无题诗运用了大量的隐喻。以往的评论中，大多学者认为“蜡炬成灰泪始干” 是比喻
13、自己为不能与伊人相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成灰烬一样。这里用蜡烛来比喻那种思念不止，相遇无期的煎熬，如“思君如明烛，中宵空自煎” （王融 自君之出矣 ） ，“思君如夜烛，煎泪几千行。 ”此句既有失望的忧伤与痛苦，同时还有炽热的执着与追求。但是从文本自身出发，我们还能解读多其他的隐喻意。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干，还可以理解为精神追求，为了自己的理想、事业、目标奋斗终生。正如王国维在人间词话中提到的人生的三种境界之二那样：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”其中“ 伊人 ”就可以有多种解读方式，既可以指相思的对象，又可以指人的精神境界、理想、目标等。所以说正是由于李商隐采用富有
14、意蕴的意象，如蜡炬、春蚕、月光等，使诗歌的内蕴更朦胧、多义。李商隐的无题诗展现给读者的不仅仅是爱情这一狭小的范围。新批评的理论注重对文本独立性的解读，运用新批评的复义、张力、悖论、隐喻等理论范畴，我们能从李商隐的无题诗中解读出更多的意蕴。参考文献：1布鲁克斯.形似主义批评家.见赵毅衡.“新批评”文集.北京：中国社会科学出版社，1988.2邱运华主编.文学批评方法与案例（第二版）M.北京：北京大学出版社.2006.3布鲁克斯.悖论语言.见赵毅衡.“新批评”文集.北京：中国社会科学出版社，1988.4燕卜荪.含混七型.见赵毅衡.“新批评” 文集 .天津：百花文艺出版社，2001.5 艾伦-退特.论诗的张力.见赵毅衡.“新批评” 文集.2005.6维姆萨特.象征与隐喻.见赵毅衡.“新批评 ”文集.2003.
