1、,第二篇,设计的目的因,功能,Functionality,Usability,Pleasure,快乐,易用性,第四章,设计目的的第一层次功能性,第一节 功能之美,一、羊、运动员和船,从中国的原始艺术、图腾舞蹈的材料看，人戴着羊头跳舞是“美”字的起源。这说明，“美”与原始的巫术礼仪活动有关，具有某种社会含义。唐代徐铉注曰：“羊大则美。”也就是说，羊长得肥大就“美”。因此美与物质性之间存在密切的联系，与满足人的感性需要和享受 好吃有直接关系。,无论是高大健壮的马，还是身体健硕的人类，都给人一种天然的审美愉悦。 这种愉悦来源于一种功能的预期。,第一节 功能之美,第一节 功能之美,第一节 功能之美,无
2、论是大航海时代的帆船还是核动力航空母舰，它们那震慑人心的美都来源于 它们强大的力量感和驰骋海洋的征服感。,第一节 功能之美,苏格拉底说：“凡是我们用的东西如果被认为是美的和善的那就都是 从同一个观点它们的功用去看的。那么，粪筐能说是美的吗？ 当然，一面金盾却是丑的，如果粪筐适用而金盾不适用。”康德认为美有两种，即自由美和依存美，后者含有对象的合乎目的性。 对康德而言，合乎目的是一个更有优先权的美学原则，它与功能相近。,二、适合才美,第一节 功能之美,二、适合才美,格罗披乌斯也认为物体是由它的性质决定的，如果它的形象很适合它的 工作，它的本质就能被人看清楚明确。一件东西必须在各个方面都同它 的目
3、的性配合，就是说，在实际上能完成它的功能，是可用的，可信赖 的，并且是便宜的。法国现代主义建筑师柯布西耶在今天的装饰艺术中也曾表现出基于 功能美基础的得体论观点。它指的是在合乎目的的条件下所实现的物品 的一种“度”，即物品本身与目的之间的一种适当关系。,第一节 功能之美,三、机器之美,即便人们不再像机器诞生之初一样仇视机器，认为它们剥夺了工人的 劳动机会，但人类和机器之间仍然保持了一种复杂和矛盾的关系：一 方面对机器的力量和不知疲倦的工作能力感动钦佩，另一方面因为同 样的原因在内心感动深深的恐惧。,第一节 功能之美,三、机器之美,黑客帝国,魔鬼终结者,第一节 功能之美,三、机器之美,英文的“m
4、achine”一词大概相当于汉语的“机械”，其涵义要比“机器”的概 念广。Machine作为一般性机械概念的出现，主要是为了与手工工具相 区别。人类早期应对环境的发明不是机器，而是工具、仪器及功用设施等。美国人文学者利维斯芒福德的概括更加简练和精确：“机器和工具之间 的关键区别是操作过程中人相对于技能与运动的独立性：工具倾向于熟 练的操作；机器则倾向于自动化运动。”机器和工具之间还有一个重要的区别，即机器的功能常常是单一和具体 的，而工具的功能则普遍具有多样化的特点。,2.机器与工具的区别,第一节 功能之美,三、机器之美,2.机器与工具的区别,从设计艺术的角度看，正如赫伯特里德所说：“真正地区
5、别在于使用 工具的人在生产物品的每个时期都可以直接注入他的个人意愿和想 法；而机械生产则不受个人的干扰，统一而精确的物品没有个体差 别，也不包含个人情感。”,第一节 功能之美,三、机器之美,3.机器美学,机器美学作为一种艺术和设计的逻辑，既在艺术的创造中，更在设计 的广泛领域中得到了前所未有的体现。未来主义的代表人物马里内蒂认为，技术能够创造出一切可能，甚至 能够把每个人都变成艺术家；机器将重新描绘欧洲的地图；机器就是 摆脱历史性制约的自由力量。柯布西耶在走向新建筑中说：“建筑就是居住（生活）的机器。”,勒.柯布西耶,勒柯布西耶（1887-1965）20世纪最重要的建筑师和设计师，1923年出
6、版了他的名作走向新建筑，书中提出了住宅是“居住的机器”，萨伏伊别墅就是这个时期的代表作。,萨伏伊别墅（the Villa Savoye ）建于19281929年,它坐落在巴黎郊区环境优美的普瓦西，四周是一片宽阔的草地，周围树木茂密，空气清新，别墅纯白色的外观与蓝天绿地融为一体。,萨伏伊别墅设计赋予了空间丰富的变化，实与虚的相互嵌插 ，一二三层的空间形态相互照应，使整座别墅显得玲珑轻巧。,萨伏伊别墅采用钢筋混凝土框架结构，平面和空间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通，它外观轻巧，空间通透，装修简洁，与造型沉重、空间封闭、装修繁琐的古典豪宅形成了强烈对比。,萨伏伊别墅水平长窗平阔舒展，外墙光洁，
7、无任何装饰，但光影变化丰富。别墅虽然外形简单，但内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器。,如果说底层架空是外虚内实的话，二三层的中空则是外实内虚,实与虚既对立又统一，实是围合 是骨架，虚是空间 是留白。只有以实围虚 以虚衬实，才能体现功用，萨伏伊别墅正是运用和体现了这一点,第一节 功能之美,因此，机器之美是设计功能美的最直接和最集中的体现。,第二节 功能的主导性,对设计功能性的探讨由来已久，这是由设计的本质索决定的。公元前1世纪，古罗马建筑师维特鲁威论建筑：结构设计应当由其功能所决定。1843年，美国雕塑家格里诺提出：形式追随功能1896年，美国芝加哥学派建筑大师沙利
8、文的论文集随谈：形式永远追随功能，此乃定论。（第一次功能主义的高潮）20世纪初30年代，德意志制造联盟和卢斯的“装饰即罪恶”口号，以及格罗比乌斯的包豪斯学校，功能主义的启蒙运动。（第二次功能主义的高潮）二战之后，功能主义重返美国，并且开始走向国际化，乌尔姆造型学校让功能主义理论进一步发展，美国优良设计，北欧有机现代主义。（第三系功能主义的高潮）1972年7月15日，山崎实设计的现代住宅区帕鲁伊特伊戈公寓炸毁，标志着功能主义时代的终结,第二节 功能的主导性,芝加哥学派（Chicago School） 美国最早的建筑流派，是现代建筑在美国的奠基者。 芝加哥学派突出功能在建筑设计中的主要地位，明确提
9、出形式随从功能的观点，力求摆脱折衷主义的羁绊，探讨新技术在高层建筑中的应用，强调建筑艺术应反应新技术的特点，主张简洁的立面以符合时代工业化的精神。 芝加哥学派的鼎盛时期是1883年1893年之间，它在建筑造型方面的重要贡献是创造了“芝加哥窗”，即整开间大玻璃，以形成立面简洁的独特风格。在工程技术上的重要贡献是创造了高层金属框架结构和箱形基础。,第二节 功能的主导性,包豪斯宣言：1919年4月1日包豪斯正式开学，由格罗比乌斯亲自拟定的包豪斯宣言也同时发表。完整的建筑物是视觉艺术的终极目的，艺术家最崇高的职责是美化建筑。今天，他们各自独立的生存着，只有通过自觉，并且和所有的工艺技术人员合作才能达到
10、自救的目的。建筑家、画家和雕塑家必须重新认识。一幢建筑各种美观的共同组合的实体，只有这样，他们的作品才能注入建筑的精神，以免流为沙龙艺术。建筑家、雕塑家和画家，我们应该转向实用艺术。艺术不是一门专门的职业，艺术家与工艺技术人员之间并没有根本上的区别，艺术家只是一个得意忘形的工艺技师。在灵感出现，并超过个人意识的那个珍贵瞬间片刻，上苍的恩赐使他们的作品变成艺术的花朵，然而工艺技师的熟练对于每一个艺术家来说都是不可缺少的。真正创造想象力的源泉就是建立在这个基础之上。让我们建立一个新的艺术家组织，在这个组织里，绝对存在使得工艺技师与艺术家之间树立起自大障碍的职业阶级观念。同时，让我们创造出一幢建筑物
11、、雕塑和绘画结合的新的未来的殿堂，并且用千百万艺术工作者的双手将他耸立在云霞高处，变为一种新的信念的鲜明标志。,第二节 功能的主导性,汉宁森 PH灯具,沙里宁 郁金香椅,功能主义将功能放在设计的主导地位并没有什么过错，只不过非此即彼的排他性已经跟不上时代的发展。功能主义必须放弃设计的单一表现性，即停止相信设计观念只有唯一的历史合法性，其他的东西都被当做非设计来谴责，仅当做某种风格化的东西。,第三节 形式化功能,一、功能的盲肠：通过产品的形态和结构表达出来，给人以功能上的心理预期，但实际上并不发挥作用。它可能曾经在功能上发挥着重要的作用，但经过漫长的进化，这些作用消失了，但是人们对于这些功能的记
12、忆却保存了下来。,1959年，美国，厄尔，卡迪拉克轿车,在第一批职业工业设计师中，不少是受雇于大企业的驻厂设计师，美国通用汽车 公司的设计师厄尔（Harley Earl，18931969）就是其中的一个代表。,第三节 形式化功能,厄尔是美国著名的汽车设计师，他于1919年发明了一种用泥塑模型设计车身的 标准技术，使汽车车身设计可以更加自由。20世纪20年代早期，通用汽车公司 为了与福特公司抗衡，开始预料到外观将是销售活动中的一个有利因素，于是 在1925年邀厄尔到了底特律。,1928年1月1日，通用汽车公司成立了“艺术与色彩部”，并由厄尔负责。尔后又委任他为“外形设计部”副主任。 厄尔在众多的
13、车型上取得了巨大的商业成功，使他成为其他汽车设计师所不可企及的有影响人物。作为世界上最大的工业企业的主任设计师，他还为在公司组织中树立设计师新作用与地位起了关键作用。,第三节 形式化功能,第三节 形式化功能,二、流线型设计流线型设计是美国20世纪三四十年代最流行的一种设计风格，以圆滑流畅的流线体为主要形式，最初主要运用在汽车、火车交通工具上，后来广泛流行，几乎波及到所有的产品外形。虽然流线型设计在一开始对于提高交通工具的速度上起到了一定的作用，但是当各种流线型的家用电器成为美国家庭主妇的新宠时，流线型设计便越来越成为一种设计风格或者设计手段。,波舍尔 甲壳虫,罗维 流线型冰箱,第三节 形式化功
14、能,罗维（Raymond Loewy，18931986）是第一代自由设计师中最负盛名的。他是第一位上生活周刊封面的设计师，在该刊列举的“形成美国的一百件大事”中，罗维于1929年在纽约开设设计事务所被列为第87件，可见影响之大。,1937年，罗维为宾夕法尼亚铁路公司设计了K45/S-1型机车。这是一件典型的流线型作品，车头采用了纺锤状造型，不但减少了1/3的风阻，而且给人一种象征高速运动的现代感,第三节 形式化功能,可口可乐标志及饮料瓶的设计也是罗维20世纪30年代的成功之作。他采用白色作为字体的基本色，并采用飘逸、流畅的字形来体现软饮料的特色。深褐色的饮料瓶衬托出白色的字体，十分清爽宜人，加
15、上颇具特点的新瓶造型，使可口可乐焕然一新，畅销全球。,第三节 形式化功能,第三节 形式化功能,尽管流线型设计被称为一种典型商业化的样式设计，但是它通过将产品外观作为商品促销的重要手段，打击了现代主义自以为是的“清高”。,1929年密斯为巴塞罗那世界博览会设计的 巴塞罗那椅系列,1946年曾经作为飞机工程师的Benjamin G.Bowden 设计的自行车（Bowden Spacelander),第四节 多功能的悖论,多功能产品“功能”的实现有赖于其产品的环境是否具有针对性。如果只是功能的简单集合，而不去考虑产品中各种功能损失是否值得，忽略产品和它环境之间的关系，那这种“多功能”的设计便很有可能
16、称为用来促销的噱头,第四节 多功能的悖论,二、功能越多，产品就越复杂,第四节 多功能的悖论,二、功能越多，产品就越复杂,第四节 多功能的悖论,二、功能越多，产品就越复杂,第四节 多功能的悖论,二、功能越多，产品就越复杂,第四节 多功能的悖论,第四节 多功能的悖论,三、多功能是一种促销手段,多功能的产品设计在功能上必有取舍的现象与效果。甚至在技术还不成熟的 情况下，一些多功能的设计只是一种赢得销售业绩的手段而已。,第四节 多功能的悖论,瑞士Patek Philippe百达翡丽手表 生产百达翡丽的工厂建于1839年。百达翡丽手表价格：其每块表的平均零售价达13，000美元至20，000美元。他们是
17、瑞士仅存的真正的独立制表商之一，由头至尾都是自己生产，训练一名PATEK PHILIPPE(百达翡丽)制表师需10年时间。钟表爱好者贵族的标志是拥有一块百达翡丽表，高贵的艺术境界与昂贵的制作材料塑造了百达翡丽经久不衰的品牌效应。,精致而昂贵的Patek Philippe手表，即便是名牌产品有时也要为产品高昂的价格寻找些理由。,第五节 没有功能的未必是没有用的,中国古代的缠足之风始于五代南唐,非功能的仪式性需要在设计中有着复杂的原因和结果。,第五节 没有功能的未必是没有用的,随着时代的发展，很多缺乏功能性的服装遭到淘汰。但是功能性较差的服装 未必就完全失去其应用的场合。,日本和服虽然在功能上已经
18、不适应现代生活的需要，但是作为节日及正式场合 的礼仪服装却非常合适。,第五节 没有功能的未必是没有用的,无论古今中外，只有家庭观念还得到重视，餐厅就是家庭里最具仪式性的空间。,第五节 没有功能的未必是没有用的,酒包装,因此，对于设计尤其是艺术设计来讲，没有功能或者功能低下的物并非一定是无用之物。物的“用”是一个复杂的范畴，其中既有对人类生理需要的满足，也包括对使用者心理需要的关照。这使得对设计目的的探讨不可能只停留在功能的层面上，而需要从人类的心理活动中去进行更深入的研究。,小作业2,收集15个生活中以功能性（包括实用功能、形式功能、心理功能、 多功能等）为代表的物品。 并每个给以100200字的功能分析，要具体深入，对物品的整体 和细节分析。要求：最好都是实物图片，允许5个以内的网上图片。 作业做成word或者ppt形式均可。在11月15日上课前，各个负责同学 收齐拷给我。 当场点评。,
