1、浅析黑陶的艺术魅力与未来发展趋势以山西土堂黑陶为例 王芳颖 中北大学 摘 要： 中国陶瓷历史悠久, 其中有 6000 多年历史的黑陶艺术更是中国文化长河中的珍宝。人杰地灵的山西孕育了黑陶艺术, 是千百年来制陶人集体的智慧结晶, 它们有独特的魅力和价值, 然而这些原生形态的文明成果正面临前所未有的挑战。笔者欲从山西土堂民间手工艺黑陶的存在状态及传承情况出发, 浅析黑陶的未来发展趋势。关键词： 黑陶文化; 传统手工艺; 艺术魅力; 创新与发展; 作者简介：王芳颖 (1992) , 女, 山西太原人, 中北大学艺术设计研究生。0 引言中国是世界著名的陶瓷古国, 黑陶是中国陶瓷艺术史中一颗耀眼的明珠。
2、黑陶的制作技艺源于长江下游浙江余姚的河姆渡文化, 作为文化形态成熟于良渚文化, 最后辉煌于龙山文化。1龙山文化是黄河流域原始文化的代表, 主要分布在陕、晋、豫、鲁等地。黑陶作为龙山文化的代表性器物, 1928 年于山东章丘龙山镇的考古发掘中被发现。2距今大约 4500 年的龙山文化时期是中国制陶史上的顶峰时期, 后人把龙山文化称作黑陶文化。黑陶具有“黑如漆、亮如镜、薄如纸、声如磬”的工艺特色, 具有很高的审美价值, 所以又被誉为“土与火的艺术, 力与美的结晶”。1 山西的黑陶文化在当代人探究人类文化遗址的进程中, 山西的文化遗址数量不仅在全国居于首位, 在全世界也很有名。山西的地理环境特殊,
3、省境四周山环水绕, 古老的山西人创作出了很多令人惊艳的民间艺术品, 后人把这个时期称作仰韶时期。越来越多的考古资料证明, 当时在全国范围内, 尤其是黄河流域、辽河流域和长江中下游流域, 已经形成了若干个文化圈, 中国多民族的格局初现萌芽。3与此同时, 山西的制陶业也得到了巨大的进步, 尤其是黑陶。可以说, 山西的地理特色孕育出了精彩绝伦的黑陶文化。2 黑陶的艺术魅力黑陶的魅力, 首先在于其原汁原味的地域特色和厚重的历史感, 这些艺术元素深受现代人的认同和喜爱;再者是黑陶的制作过程凝结了当时人们的生活形态和精神状态, 也体现着这个时期的艺术文明形态。黑陶的制作对土壤有很高的要求, 黏土经过高温烧
4、制后, 结构发生变化, 具有很强的耐火性和可烧结性。4黑陶制作工艺最关键的元素在于窑内渗碳工艺。黑陶艺术崇尚自然天趣, 反对雕琢假作。匠人们在制作黑陶时十分注重其简洁和巧妙的构思, 始终坚持器物色调的均衡统一, 所营造的感官形象纯净自然, 也正是这种特性提高了黑陶的美学价值。黑陶将实用功能与审美意蕴并重、艺术创造与工艺革新并举、造型与装饰互补, 井然有序地体现着它所存在的社会特性。不论从形态上研究, 还是从实用性和欣赏性来看, 黑陶都为我们考究史前人类的社会生存状态和文明水平作出了很大贡献。3 山西土堂黑陶民间手工艺现状随着时代的发展, 也许是黑陶的工艺偏于烦琐复杂, 或是传播区域太窄, 黑陶
5、在制作和发展上受到了一定的限制。太原市尖草坪区土堂村的赵银宝师傅在1995 年下岗之后便开始自学陶艺, 经过多年的艺术实践和追求, 赵师傅熟练掌握了黑陶制品的烧结工艺, 在参加“中国太原首届太原民间工艺文化博览会”上获得银奖, 2008 年被授予“山西省太原市民间艺术大师”称号。赵师傅在土堂村周围收集到许多古代陶片, 包括房基、灰炕、陶窑、墓葬、陶器、骨器、石器等, 而古代陶片和被发现的部分陶器已被专家鉴定出自新石器时期, 自此被定为“土堂遗址”。4 黑陶传统工艺生存空间狭窄黑陶传统手工艺的发展和传承见证了我国民间文化的发展和演变, 在当前快速发展的中国经济面前, 从事民间手工艺的工匠大师越来
6、越少, 类似山西土堂黑陶手工艺的技艺消失, 主要有如下几个因素:4.1 机械化生产的泛滥随着市场经济的发展, 制陶业开始机械化、规模化和产业化发展, 传统手工艺在一定程度上发展滞后。机械化生产在使用时比较灵活, 生产效率高;传统手工制作受人为和环境等不确定因素的影响较大, 生产效率低。机械化大批量生产与黑陶产品的非功利性、独特性及不可复制的理念相悖。54.2 实用性不强黑陶实用价值不强。正如土堂黑陶传承人赵银宝师傅所说:“现在市场的黑陶大多作为艺术品被购买与收藏, 而不贴近日常生活。”这样的观念决定了黑陶只能为极少数的人所欣赏。装饰性虽然在工艺美术史上一度成为引领工艺生产的标杆, 但是仅依赖装
7、饰也会使人产生审美疲劳, 毕竟实用性更贴近大众生活。4.3 民间手工艺人老去的痛楚民间手工艺往往需要传承, 这也就意味着若这些手工艺人无弟子可传授, 一旦他们离世, 手艺就可能走向消亡, 这门手艺背后的传承价值也就不复存在。可是传统手工艺的成本高、收入少, 带来的经济效益低, 根本吸引不了当今社会的年轻人, 不得不放弃而选择谋生。所以, 随着民间手工艺人的不断老去, 手工艺渐渐消失。5 寻求创新和发展空间黑陶的历史就是一部创新发展史, 在传承中发展, 在发展中创新。传统陶艺是实用而尽量美观, 而当代黑陶是科学和艺术的叠加和延伸。5.1 丰富黑陶产品, 宣传黑陶文化日本著名设计师喜多俊之在选择视
8、角和创新点时倾向于对传统工艺的传承, 表现形式上让传统回归生活, 体现器物的实用性。同样, 具有地方特色的山西土堂黑陶也应丰富黑陶产品, 更加注重实用性。在现代艺术浪潮的冲击下, 传统工艺要想寻求长远发展, 需要更多的亲身实践。山西土堂黑陶也亟须在传承手工艺的基础上转型, 以适应现代需求。当代陶艺的广泛取材将陶艺与玻璃、纤维、钢材等相结合, 使现代黑陶艺术语言变得自由丰富且适合表达, 从而使黑陶文化进入一个全新的感官世界。5.2 秉持黑陶艺术, 注重黑陶实用近年来, 电磁炉黑陶底座的畅销与使用让电磁炉产品实现了艺术性和实用性的有机结合。这一成功案例使黑陶创作者们在注重黑陶艺术性的同时, 也注重
9、黑陶的实用性, 从而更好地为人们的生产生活服务。5.3 传承黑陶工艺, 弘扬黑陶艺术传统手工艺要想长久传承和发扬光大, 首先政府扶持十分重要, 政府应投入人力和财力, 不仅培养好学人才, 而且要给予手工艺人以生活的保障;其次, 高校也应该与手工艺人合作, 定期举办讲座、选修课或者开设一定课时的必修课, 让高素质人才有机会接触宝贵的传统手工艺, 传承并发展我国的传统手工艺。6 结语古代杰出的作品存在于当代社会, 既没有冲破过去, 也没有阻滞于现在, 更不会终结于未来。黑陶工艺的美不会被改变, 也不会随着时间消失殆尽, 反而会随着时间流逝而以更加真实的面貌融入我们的生活。新时代下的转型是在继承传统工艺的前提下推陈出新。传承不仅是工艺的传承, 更是对工艺内在的文化积淀和精神的延续。发展土堂黑陶手工艺, 要在生存的基础上体现出艺术感。“博观而约取, 厚积而薄发”, 为全力以赴振兴黑陶文化而时刻准备着。参考文献1叶喆民.中国陶瓷史M.三联书店, 2006. 2黑陶文化的定义DB/OL.百度文库. 3刘泽民, 等.山西通史 (卷一先秦卷) M.太原:山西人民出版社, 2001. 4陈怀满, 等.环境土壤学M.北京:科学出版社, 2010. 5王永江.现代黑陶艺术未来发展趋势的探讨J.中国陶瓷, 2014, 50 (04) :64-66.
