1、,“格高韵远”的北宋词(二),“格高韵远”的北宋词(二),专题导读经过许多词人的探索、实践,特别是苏轼的巨大贡献，北宋后期的词作蔚为大观。填词的艺术 技巧愈 益成熟，浓郁的抒情色彩和精致的艺术表现使填词 创作 达到宋词的高峰。由于北宋后期文人比较注重个人感受，内容 和形式 达到了高度的统一，所以大开大阖的慢词就大行其道，而 且有 些词人自创曲调，抒发独特的感情。其中，黄庭 坚 的词，词风流宕豪迈，较接近苏轼；秦观把政治上的失 意和 挫折融入词中，对后来周邦彦、李清照、纳兰容若等 词家 都有显著的影响；贺铸的词，内容、风格丰富多彩，爱 国忧 时之作悲壮激昂，对辛弃疾等词家影响较大。,“格高韵远”
2、的北宋词(二),本专题所选的六首词都是北宋后期的词作。晏幾 道的临江仙(梦后楼台高锁)是一首感旧怀人 的名 篇，在怀 人的同时，抒发了人世无常、欢娱难再的淡 淡哀愁；鹧鸪天(彩油殷勤捧玉钟)写词人与一位相熟的女子的 久别重逢，情深意浓；黄庭坚的清平乐(春归何处)是 一首惜 春 之作，以清新细腻的语言表现了词人对美好春光的 珍惜 与热爱；秦观的踏莎行(雾失楼台)抒发了词人流徙 僻远 之地的 凄苦失望之情和思念家乡的怅惘之情；贺铸的横塘路(凌 波不过横塘路)通过写对一位女子的思慕，表现了退隐后的 孤寂处境和怅然若失的心情；周邦彥的苏幕遮(燎 沉 香)通 过咏荷表现了词人思念故乡、亲友的情怀。,介词
3、，顺着，趁着,动词，依靠,动词，沿袭,副词，于是，就,副词，又，再,动词，退,动词，推辞,副词，还，再,动词，相聚,副词，一同，都,形容词，相同,助词，无实义,动词，攻取，攻占,动词，通“娶”，迎娶,动词，取得，得到,名词，数目，数量,名词，规律，必然性,动词，计算,副词，本自，原来是,动词，宠爱，宠幸,副词，幸运，侥幸,动词，传送,动词，传授,名词，解释经书的文字,指春天的踪迹,代指文才,四、名句默写 落花人独立，_。 当时明月在，_。晏幾道临江仙(梦后楼台高锁) 从别后，_。_。晏幾道鹧鸪天(彩袖殷勤捧玉钟) _，月迷津渡。秦观踏莎行(雾失楼台) 若问闲情都几许？_,_,_。贺铸横塘路(凌
4、波不过横塘路),微雨燕双飞,曾照彩云归,忆相逢,几回魂梦与君同,雾失楼台,一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨,1走近作者 (1)晏幾道(10381110)，北宋词人，字叔原， 号小山,抚州临川(今属江西)人,晏殊第七子。 历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府 判官等。性孤傲,晚年家境中落。能文善词， 与其父齐名，时称“二晏”。,词风近其父，其词多写四时景物、男女爱情，受五 代艳词影响而又兼花间之长。善于写景抒情，语言和婉秾 丽、精 雕细琢，情感深沉、真挚，有一定的社会意义。较 之其 父，更工于言情，词风较为沉郁悲凉，为后世 喜工丽 词语的文人所欣赏。有小山词。,(2)黄庭坚(10451105)，
5、字鲁直，号山谷道人, 洪州分宁(今江西修水)人。北宋诗人、词人、 书法家，“苏门四学士”之一，诗与苏轼齐名, 世称“苏黄”，擅文章、诗词，尤工书法。诗 风奇崛瘦硬,力摈轻俗之习,开一代风气,为“江 西 诗 派”的开山鼻祖。书法精妙,与苏轼、米芾、蔡襄并称“宋 四家”.词与秦观齐名，但艺术成就不如秦观。,(3)秦观(10491100).北宋词人，字少游、太 虚，号淮海居士,扬州高邮(今属江苏)人。宋 神宗元丰八年(1085)进士。曾任秘书省正字， 兼国史院编修等职。生性豪爽，洒脱不拘,溢 于文词，颇得苏轼赏识，为“苏门 四 学士”之一。其 词大多描写男女情爱和抒发仕 途 失意的 哀怨，文字工巧精
6、细，音 律 谐美，情 韵 兼 胜，历来 词誉 甚高。有淮海集、淮海词(又名淮海居士长短句)。,(4) 贺铸(10521125)，北宋词人，字方回， 号庆湖遗老，祖籍山阴(今浙江绍兴)，生于 卫州(治今河南卫辉)，曾任泗州、太平州通 判。其词风格多样，善于锤炼字句,又常用 古乐府和唐人诗句入词，内容多刻画闺情离思，也有嗟叹功名不就、纵酒狂放之作。有词集东山词、诗集庆湖遗老集。,(5)周邦彦(10561121)，北宋词人，字美成, 号清真居士,钱塘(今浙江杭州)人。官历太学 正、庐州教授、知溧水县等。少年时期个性 比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，写 汴都赋赞扬新法，宋 徽宗时 为徽猷阁待制,提
7、举大晟府。精通音律，曾创作不 少新词调。作品 多写闺 情、羁旅,也有咏物之作.格律谨严,语言 曲丽 精雅,长调尤善铺叙,为后来格律派词人所宗。作品 在婉 约词人中长久 被尊称“正宗”。旧时 词 论 称他 为“词 家 之 冠”或“词中老杜”。有清真居士集，后人改为片玉集。,(3)清平乐(春归何处) 黄庭坚少年得志，中进士，任校书郎，修撰 神 宗皇帝的“实录”，又以诗文受知于苏轼，并为“江西 诗 派”开山大师。后新党重新执政，黄庭 坚因 政见偏于保守而屡遭贬谪，死于西南荒僻的贬所。这 首词 写于被贬 之时，表现了词人惋惜春光流逝的深情，在 自问自答之中饱 含幽怨、惆怅之情。,(4)踏莎行(雾失楼台
8、) 此诗大约作于宋哲宗绍圣四年(1097)春。此前，由 于 新旧 党争，秦观出为杭州通判，又因御史刘拯告他增损神宗 实录,贬监处州酒税。绍圣三年，再以写佛书被罪，贬徙郴 州(今湖南郴州市)，并削去了所有的官爵和俸禄。接二连 三的贬谪，其心情之悲苦可想而知，形于笔端，词作也益趋 凄怆。此 作写于初抵郴州之时，以委婉曲折的笔法，抒写 了谪居的凄苦 与幽怨，成为蜚声词坛的千古绝唱。,(5)横塘路(凌波不过横塘路) 此诗为词人晚年隐居苏州时的作品。贺 铸晚年 退 隐至 苏州,并在城外十里处横塘有住所，词人常往 来其 间。恰路遇一女子,从而引起了词人对生活的感慨。此词 表面似写相思之情，实则抒发词人悒悒
9、不得志的闲愁。,(6)苏幕遮(燎沉香) 这是词人在长安看到荷花，触景生情而写下的。词人 在一个闷热的夏日，点燃了沉香，用来消除潮湿的暑气，引 出 了对夏天景物的注意，当他看到荷叶、荷花时，就很自然 地 想到江南水乡，想到自己的家乡，从而生发出思乡思归 的情感,进而抒发了他的思乡之情。,3相关知识 词的分类 (1)按长短规模分，词大致可分小令(58字以内)、中 调(5990字)和长调(91字以上，最长的词达240字)。一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段 或四段,称三叠或四叠。 (2)按音乐性质分,词可分为令、引、慢、三台、序子、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种。 (3)按拍
10、节分,常见有四种：令，也称小令，拍节较 短 的；引,以小令微而引长之的；近，以音调相近，从而引长 的；慢,引而愈长的。 (4)按创作风格分，词大致可以分成婉约派和豪放派。,1晏幾道的临江仙(梦后楼台高锁)在写作 上是按怎样的时间顺序来写的？最后一句“当时明月在，曾照 彩 云归”在整首词中有何作用？ 名师指津先写眼前，再写以前。抓住“当 时”句，理 解 反衬手法。 我的理解：(1)在时间上按照由近及远的顺 序,先写眼前,“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”，再写“去年”,再往远写“初见”时“当时明月在”的情形。,2晏幾道在鹧鸪天(彩袖殷勤捧玉钟)一词中 是如何表达情感发展过程的？ 名师指津“当年”“别
11、 后”“今 宵”隐 含“欢乐”“愁苦”“欢乐”情感变化。 我的理解：用一些表示时间的词语,“当年”“别后”和“今宵”,按照从远到近的时间顺序，叙写了“初逢久别重逢”的发展过程，其间暗伏了“欢 乐愁 苦欢乐”的情感变化。 上片回忆“当年”的幸福。当年同宴 欢饮，不惜一醉。女伴“殷勤”劝酒、陪酒，所以甘愿喝 醉。“舞低”两句写当年同女伴歌舞狂欢通宵达旦。当年两 人情深意切，共度幸福时光，不由得不深情回忆。,下片开头紧承上片相聚的幸福之感，写别后的 回忆、思念。一次又一次在梦中相见，且深信对方 心灵与自己相通，表明双方情感的真挚深厚，“几回魂 梦与君同”。“今宵”两句笔锋一转，写今宵相 聚。一直不断
12、的深深思念，致使相逢竟然不敢相信，“剩把银 照”，反 复印证这不是梦中，是真实的，但仍然将信 将疑。这 是喜从天降后的常有情形。梦中盼相逢，相逢恐梦中，对 比巧妙，情真意切，感人至深。,3在古代诗词中，以“惜春”为主题的作品 很多，请你说说黄庭坚清平乐(春归何处)这首词在角度和手法上独具特色的地方。 名师指津从惜春、寻春到伤春，伴随着希望、失望到绝望的感情。 我的理解：上阕写惜春。词人通过写 春归的主 观感 受反衬出春的可爱与春去的可惜,给读者以强烈的 感染力。“若有”两句写词人突发奇 想，表现词人 对美好事物的执著与追求。此时词人已进入到纯 幻觉的艺术境界，唤春“归来同住”，拟人手法的运用耐
13、人寻味。,下阕写寻春.“春无”两句写寻找春的踪迹,却一无所获。“百啭”两句写黄鹂不住的啼叫，蔷薇花开放，说明夏已来临，春已一去不复返。词人再度回到现实，流露出无限的失望。 这首词，几经曲折，蕴涵着一层深似一层的感情。词人从惜春到寻春，从希望到失望，从不断追寻到最后绝望，终于怀着无可告慰的心情为美好事物的消逝而陷入沉思中去了。言尽而意长。 此词写得新颖、曲折，风格清奇，语言轻巧，意味隽永。,4秦观踏莎行(雾失楼台)一词以写 景 为主。写 到了哪些景？哪些是实景，哪些是象征性的景？这些景物暗示了词人怎样的心境？ 名师指津“孤馆”是实景。景物暗示自伤 迟暮、被命运拨弄的悲凉。 我的理解：(1)楼台、
14、津渡、桃源、孤馆、杜 鹃 声、斜 阳暮、郴江、郴山、潇湘。(2)只有“孤馆”是 实 景，是 郴州旅舍，其他都是象征性的物象。(3)词 中 的“楼 台”并非真的楼台,而只是心中所向往的一个境界而 已.“津 渡”是乘船出发的渡口，也是人生出发的津渡。,“桃源”更是虚构，是陶潜笔下的男耕女织、无 战 争 无欺诈的世外乐土。“楼台”“津渡”“桃源”前后 分 别 缀以“失”“迷”“无”，包含了一种迷惘 惆 怅之 情。“杜鹃声”有两种意义，一是表示春暮，一是假借 其 声 暗喻“不如归去”。这一意象暗含了归乡之情。“斜 阳 暮” 不只是说一日之暮,还有 春暮 的意思,其 中还有人 生之暮 的 悲哀。“杜鹃声
15、”“斜阳暮”两个意象表现了人 生 无限凄 凉的况味。“郴江”二句无理而妙，以象征性的笔调深 刻 地写 出了对美好事物不能保有、而为命运所拨弄的悲哀。,5. 贺铸横塘路(凌波不过横塘路)一词中,“若问 闲 情 都几许？一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”一句有何妙处？ 名师指津用具体物象喻指抽象的“闲情”。 我的理解：此句均为江南景象，分别选取颇 具江 南 暮春特征的烟草、风絮、梅雨作比，形象生动地 写出了闲 愁 之多之广，之纷繁杂乱，之缠绵不尽。“一川 烟 草”以面 积广大喻愁之多,“满城风絮”以整 个立体空间比 喻愁 之深广，“梅子黄 时 雨 ”以连绵不断比喻 愁之时间长和难以断绝。连用 三 种
16、 凄美的意象比喻闲愁，各种景物迷蒙灰暗、苍茫凄迷的特征使本来浓重的愁思更加浓重。,6周邦彦苏幕遮(燎沉香)一词中，词人是如何 引出自己的思乡之情的？ 名师指津眼前荷引起思乡情。 我的理解：这首词的下片写对故乡的怀念.前四句是思归.词笔由实转虚，从面前的荷花想到遥远的故乡，引 出深 沉的乡愁。“家住吴门，久作长安旅”两句承前，把 空间 的想象落实在两个点上：一是“吴门”，一是“长安”。,“五月”三句写梦游。这三句把孤立的两点进一步缩小并使之具体化。“吴门”化作“渔郎”，“长安”化作词人自己。“五月”二字是串接时间的长线,它一头 挽住 过去,一头接通现今(“溽暑”)，甚至牵连到作者的梦境 。“梦入
17、芙蓉浦”终于把时间与空间的距离缩短，使作者思归之心得到片刻的满足。,7王国维说：“水面清圆，一一风 荷 举真 能得荷之神理者。”请你说说它妙在何处。 名师指津通过炼字，“清圆”“风荷”“举”，使 词 具有图画美和动态美。 我的理解：首先，这两句词有一种简约的 构图美。水面是水平的，清圆的荷叶以及荷叶上的雨滴是圆的，而亭亭玉立的荷茎又是垂直的。这种几何图形般的简约造型，让读者过目不忘。,第二，这两句词炼字十分巧妙。清圆：写出 了 荷 的形状是圆的，给人一种很饱满的 感觉，再 加上 是雨后，又写出荷叶的清新。一一：写出了荷 塘里的 荷叶很 多，每一片都是那么美。把荷叶在水面上 错 落 有致、疏 密
18、相间、高低起伏的层次感刻画 得 惟 妙 惟肖。风：极富动态美，把微风吹过荷塘，荷叶随风轻 轻摇动，妩媚、娇 羞 的姿态不动声色地勾勒出来了。举：写出了荷 亭亭 玉立 的姿态，把荷茎修长挺拔、英姿飒 爽的 精气 神表现得淋漓尽致，有一种非 常阳刚 的健康 向上的美，那“风荷举”合起来，就是妩媚中有风骨。,古代诗歌的思想内容,是指诗歌所表达的意思,所蕴含的意义，所创造的意境,所表现的主题,所流露的感情等。评价思想内容，就是理解诗词所表现的生活内容,把握其情感基调,分析其社会意义，评价其深层内涵，对古代诗歌中流 露出 来的复杂感情，能站在一定的高度进行客观具体的分析评价。,在高考中，对此类问题一般不
19、单独设题，往往 与鉴赏诗词的形象、语言或表达技巧联系在一起。“评 价”主要是指理解，出题的形式以主观题考查居多。解答此 类题时应注意从以下几个方面分析综合：1了解作家的生平、思想、创 作风格，有 助 于对其作品内容进行理解和把握。如辛弃疾曾经在抗金 斗争的最前线出生入死，南归之后又遭到投降派的排挤 和打击，所以其词多为回忆过去如火如荼的战斗生活，或者 表达报国无门的愤懑情绪，风格豪放悲慨。,2了解某个时代的风貌，同样有助于准确把握这个时代的文学作品。比如，唐代国力强盛，投笔 从戎 的知识分子大多精神昂扬，情感豪迈，在他们 的诗 中，尤其是边塞诗，虽有塞外环境的恶劣，也有 对 故乡、亲人的深切的
20、思念，但更多的是同仇敌忾的愤慨,保家卫国 的决心,因而格调高亢,情绪激荡。而宋代则大不相 同,积 贫 积弱、国力衰微的大宋朝，已没有了 大唐的 气象，在知识分子的笔下，豪迈之气少了，悲 凉 之 气 多了，雄 伟 气魄少了，家国之愁多了。,3许多古代诗词的前面都有一个不长的“序”，有的交代了创作的年代，有的交代了创作的缘由，有的 交 代了创作的经过，有的交代了创作的背景，有的又 为整 个作品奠定了情感基调，它对理解作品的思想内 容也 是至关重要的，因而不能忽视。,4大多数作品的思想感情不是单一的，其中 可 能 交织着非常复杂的情感，这一点要特别注意，当 然，读者有时也可以在原作的基础之上发挥想象
21、，进行二度创作。另外,除个别作品的特例存在。如李清照、辛弃疾等，都有其 固有风格之外的创作。,没有宋词也许有人会说,那是一个积贫积弱的时 代,华夏儿女的英雄气概在那偏安一隅的小 朝廷管治下，欲伸不能,欲展不得。也许有 人会说,那是一个文盛武衰的年代，心怀叵 测的“文人”用他们拿惯的笔轻轻勾画，就写出了一个民族的耻辱与悲壮。,然而，当我想起千年前的那个王朝时，我的脑海中总会浮出这样的画面：青藤静静地攀在残破的古墙上，空气中浮着淡淡的清香，一位素淡的女子，手执花灯，莲步轻移，她的脚下，是那些词人婉约的韵脚。 只论婉约，许是以偏赅全。但是那个王朝，真的是多雨季，淋漓在雨中，让我想起了晓风与残月、落花
22、与笙箫。,曾经，想要做一个那样清澈婉约的女子，行走 在羽扇纶巾之间，在落花中独立，看微雨中燕飞，绿柳 如烟 中墨笔生香，只求在宋代那华美的锦缎上留下韵短而 味 长的一笔；曾经，也想学易安凄婉优柔，随手斟杯 清酒，就 能盛满离人的眼泪，书页间点曲轻歌，便能唱尽万古痴情。 然而，现在是一个没有宋词的时代。,人类文明的进步，数字时代的到来，那个精致玲 珑的朝代，早已浓缩成淡淡的疏影，在墨香古卷中 沉淀 下去。骢骏驰骋，快不过手中鼠标轻点；绿蜡红烛，亮 不过 高楼酒绿灯红。在那本该丝弦弄音、霓裳轻舞的七 夕之 夜，还有谁会看那纤云暗渡；素笺成灰，相思成灾，赤裸 裸的爱恨情仇随意抛出的今日，又会有哪家女
23、子“和羞走，却把青梅嗅”？,这是一个欲望充斥灵魂的年代,充足的物质让 我们安 逸,流行的泛滥，语言的苍白晦暗，让豪放与婉约 都已 成为逝去的远景。黯然回首间，钢筋水泥的丛林，市井 巷 陌的攘攘冠盖，使暗香疏影早已成为沧海桑田，还有 谁肯 闲情雅致地把栏杆拍遍，欲说还休？ 我们总在叹息世路难行,叹息良辰美景虚设,又有谁肯把浮名换作浅斟低唱？又有谁襟怀坦荡,一蓑烟雨任平生？太 多的是非恩怨剪不断理还乱，我们日日彷徨不知所终，哪 里还 能用无与伦比的文字写出千回百转却明澈依旧的心境？,千年的宋词，那种流转的气韵，那份凝重与低沉，需 要有足够的时间和空间去承载。而在这空虚烦 躁的 年代里，宋词，像是它
24、自己吟唱的那样，如被不断揉 搓的 花瓣，也教人无从惜坠，在尘土流水中日渐式微。那种 意在笔 端、神余言外的韵致，那造就山水仙气、世外清音的 韵 律，也早已“零落成泥碾作尘”，于暮霭沉沉中 遁于 无形。那兰舟催发的桨声，已在千里烟波的楚江里，一篙独去。,当江南的细雨霏霏飘洒，秦淮两岸香拥翠 绕，是 谁对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠？又是谁泪眼问 花，却 只见飞红万点？当渭城的轻尘染上衣襟，塞外的羌笛 悠悠吹响，是谁身披蓑笠狂歌大江东去？又是谁挑灯醉看吴钩犹利,却只能读出师表摇头叹息？只有无数庸俗的定义。在这个年代,开出纸一样的花朵。 回眸之间，万千繁华已落尽。,【赏评】 在今天数字时代的滚滚洪流中
25、，有谁 关注晓风与残月、落花与笙箫的景致？这是一个忙碌的时 代，也 是一个浑浑噩噩的时代，作者深切体会到了这个 时代 的悲哀，一针见血地指出：这是一个没有宋词 的时 代！文章引用、化用宋词的经典诗句，回顾了宋词 的温 文尔雅，表达了对诗意的生活的深深留恋。,鉴赏诗歌的表现手法白描白描原是中国绘画的传统技法之一，它 的特 征 是纯用简练的墨线勾勒人物和各 种景物 的特征，不 着颜色或仅使淡墨，凸显其神韵。它以 独 特 的艺术表达方式，描绘自然，抒发感情，使人产生丰富的联想。,白描作为一种文学创作手段，就是用简练单纯的 文字 描摹人物或者景物，不加任何渲染烘托。诗歌中，人物 白描 洗练而传神，虽只
26、寥寥数语，却可以使人物形象 栩栩 如生，更具神韵；景物白描，是用极俭省的笔墨,在描写景物特征的同时,反映出作者的情感和作品的内涵，所写景物并 非刻 意雕琢，自然生成却情思宛转。白描是描写的一种，属于 表达方 式类概念，在诗歌表现手法的考查中经常出现。提 问时，或 者直接发问“该诗运用了白描手法，试作分析”，或间 接 发问“该诗的表现手法方面有何特色？”或“该诗通 过罗 列一系列的意象表现主题，请你分析这样写的妙处”。,解答白描手法的考题，关键是把握两点：一是 将白 描手法所描写的内容用简明的语言描述出来，也就是先 明 确“白描了什么”；二是分析这样描写的好处，可以 从 刻画形象的效果、表达思想
27、感情的作用等方面分析。,阅读下面的小令，回答问题。 越调天净沙 秋 思马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西 风 瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。,像该曲这样罗列名词或名词短语以塑造意象的 写法，在中国古典诗歌中还不乏其例，请再举出一例，说 说这 种写法的妙处。答：_ _ _ _ _,如温庭筠的“鸡声茅店月，人迹板 桥 霜”(商山早行)这两句纯用名词组成的诗句，鸡 声、茅 店、月、人迹、板桥、霜六个有强烈 特征 的景物 罗列在一起，虽无动词，却像电影蒙太奇一 样，具有奇 妙的动 态画面效果，一幅“羁旅早行图”宛然在目。,【解析】 这首小令纯用白描手法,作者连用九个名词,分别描绘了“枯藤”“老树”“昏鸦”“小 桥”“流 水”“人家”“古道”“西风”“瘦马”九个意 象，组成一幅苍 凉寂寥的秋景图，表现出浓烈的思乡之情。尽管作 者 不著一个“哀”字，但是悠悠哀愁在这样萧瑟 苍凉的 暮景中尽露无遗。用白描手法写景，可让人快 速抓 住景物的特征，体会作者所寄寓的感情。其他用白描 的诗歌还有白居 易的卖炭翁、聂夷中的田家、温庭筠的商山早行等。,本部分内容讲解结束,按ESC键退出全屏播放,
