1、苗族装饰艺术中苗族传统文化的探析摘要 湘西位于我国湖南西部地区，是湘西地区是苗族聚集地之一，研究苗族装饰艺术是对整个苗族传统文化的探析。苗族装饰艺术内容丰富，形式多样。其中，苗族特有的传统装饰纹样以其饱满的构图，古朴的色调以及纯朴的整体风格深深吸引着无数的现代设计师。苗族装饰艺术纹样中精髓部分的吸取及创新并最终结合现代元素，创造出符合现代审美特征的室内设计陈设艺术作品，使人们生活和居住的空间能够与其所需的心理空间相互协调的心理诉求得以满足，延续传统装饰艺术是现代陈设艺术设计发展又一新的途径。关键词： 湘西苗族 装饰艺术纹样 室内设计 室内装饰艺术设计Summary Western Hunan
2、is located in western China, is one of Xiangxi Miao area is a gathering place, a study Hmong Art Deco Analysis of the entire Hmong traditional culture. Hmong Art Deco rich, diverse forms. Among them, the Hmong traditional decorative patterns unique to its full composition, simple colors and simple o
3、verall style attracted countless modern designers. Hmong lessons and innovations in essence part of the Art Deco patterns and eventually combined with modern elements to create a work of art of interior design furnishings meet modern aesthetic characteristics, so that people can live and space to li
4、ve their mental space needed psychological demands to be coordinated satisfied, the continuation of the traditional decorative arts is a new way to the development of modern art and design furnishings another. Keywords: Miao Art Deco Art Deco patterns Interior Design Interior Design绪论研究背景 随着当今时代的快速发
5、展，科学技术的不断创新，我们应该思考设计出怎样的东西才会抓人眼球,如何改革创新，中国的室内陈设艺术将面临更大的竞争与挑战，如何设计并创造出具有中国特色又兼具国际视野的现代陈设艺术作品，就应有更加具有本民族传统文化符号性强的设计理念和设计作品，设计并创造出之所谓“越是民族的，越是世界的”。从人类文化学整体观和文化相对论出发,中国民间装饰纹样作为中华民族优秀传统文化的重要组成部分,蕴含着丰富的思想情感和感情寄托。如何继承和发扬我国优秀的传统文化，如何从中国民间装饰纹样中寻到新的活力为现代陈设艺术作品所服务是许多从事陈设艺术作品设计的设计师所共同面临的问题。湘西是湖南最具特色的民族文化聚集地，湘西作
6、为一个多民族地区,包括苗族、土家族、侗族、瑶族等,其中的苗族文化在漫长的历史迁徙和演变中,智慧的苗族人民创造了独具特色的民族文化,并在和其他民族的交流沟通过程中吸取精华改革创新，直至发展到现在整合出一套苗族独具特色的苗族文化与艺术形态。本文就湘西苗族传统装饰纹样作为研究对象,通过研究分析提炼其装饰图案,并应用到现代设计实践中,探索出一条既有民族特色又具有地域文化内涵的设计思路。这对于民族的传承和促进传统元素与现代设计的应用与设计有着重要意义。二、选题意义 此课题在研究区域环境与传统装饰关系的背景下，深入研究地域环境对湘西苗族装饰艺术的影响以及人们的意识形态；由其以苗族特有的装饰纹样进行真正深入
7、的探索和分析；并对其挖掘、整理和再创造，最终使其与现代室内陈设艺术相结合产生新的面貌与实际作品。以室内设计中如何，真正可以做到民族与现代相融合，使当代室内设计作品在具有时尚元素的基础上同时又不失民族韵味，做到可持续发展。（一）湘西苗族装饰纹样的概念与特点概念:湘西苗族的装饰纹样是苗族人物质和精神的双重载体,其图案纹样丰富多彩,历史悠久,全方位的反映着苗族人们的物质和精神世界。湘西苗族的装饰纹样作为一种生活模式和文化传承的载体,丰富了苗族的历史,它是苗族历史、文化、艺术、宗教、信仰的再现。表达了苗族人民坚忍不拔,锐意进取的民族性格和对生命价值的永恒追求,充满了对自由自在生活状态的热爱。特点：湘西
8、苗族装饰纹样最大的特点就是善于运用写实、绘画等手法直接将客观存在的事物直接表现出来，具有较强的写实感和真实感，以及用点、线、面来传递抽象的信息，激发人们丰富的联想。苗族最具特色最具代表性的纹样当属折纹，表达祖先跋山涉水的迁徙过程的民族历。 (二)湘西苗族装饰纹样的分类 湘西苗族装饰纹样大体分为历史场景、艺术符号、鲲鹏纹、饕餮纹、麒麟纹、植物纹、胡蝶纹、禽兽动物纹、龙纹、鱼纹、云纹和组合纹样等等，苗族装饰使用连续装饰纹样最为普遍，连续纹样是一种既可以单独使用又可以组合使用，与坨纹、角纹等配合组成一个完整的装饰图形的装饰纹样种类，主要应用在银饰和玉器上；它包括两边对称、两角对称、三面对称和自由式等
9、几种形式；在千姿百态的苗族纹饰造型中有连续纹样，综合纹样和单一纹样多种装饰方法，远古的、现代的、生界的、灵界的、让天上飞的，水里游的，地上跑的都会有其充分的表现，祖先为了表达自己的信仰和情感寄托，图形的制造者可以选取动物和植物最精华部分组合选型，这些神奇的图形无不表现出苗族制作者们极富想象力的心灵世界以及别具匠心的美感展示。(三) 湘西苗族装饰纹样现状及发展在当下湘西传统装饰纹样正以其古朴雅致的民族特点受到越来越多陈设艺术设计师的亲睐但如何将传统装饰纹样既具有鲜明民族特色，同时又符合现代人的审美需求是需要考虑及解决的问题。湘西苗族装饰纹样的发展与创新，应采用比较、分析与综合的方法，从直接运用与
10、间接运用两方面着手。首先分析现代陈设设计怎样和民族传统文化更自然的结合，得出现代陈设设计中可以加工的再创造的民族传统装饰要素；再者从间接运用角度出发，拟得出符合现代设计发展需求的新表现形式，为传统产业开发及再设计等工作提供理论上的依据和参考。三、设计构思大四一开始，我就开始思考毕业设计的方向，以及要做的内容。初步开题阶段，因为我对民族装饰艺术的喜爱，就是要把中国民族的传统文化发扬起来，最具代表性的、最具有包括建筑外观、周边景观及室内陈设、还有些许装饰元素等带有苗族符号，让更多的人了解民族文化、了解苗族文化。我会将我了解并设计的具有苗族装饰意味的陈设作品整合成一套精彩的方案，渗透到我的毕业设计作
11、品里。当开题报告确定为陈设艺术设计方向，我的思考范围更加具体，由此，我决定做一组具有代表性的提取苗族元素的现代室内陈设作品。(一)湘西苗族装饰纹样的设计灵感现代社会，设计潮流总是峰回路转。当下偏重自然的设计主流，室内设计的民族风本土风越来越浓厚，展示着一种传统文化的回归。由于我本人就一直对民族传统风格的陈设设计情有独钟，所以在此次毕业设计中我仍坚持利用民族传统装饰纹样为出发点，进行设计与制作作品。我的毕业设计具体就是一组以苗乡装饰艺术为特色的陈设作品，由此表达我内心的对这片土地的喜爱和当地文化的欣赏，从雕刻、建筑装饰、陈设品、现代设计材料等各个方面结合现代室内设计的潮流走势，设计出一个陈设小景
12、并运用传统的蓝印花布，麻绳，苗族特有的吊脚楼元素将湘西民族装饰元素自然地融合到室内设计的空间之中，使其既具有美观行更重要的是要同时具有很好的实用效果，从而构建出一整套具有民族特色的室内装饰艺术空间。(二)湘西苗族装饰纹样的搜集整理我设计的这个湘西苗族特色的陈设其结合苗族传统的装饰纹样以及苗族建筑的吊脚楼屋檐样式，体现具有民族特色的陈设艺术。苗族装饰艺术在这里主要探讨的是建筑物表面装饰纹样和室内的陈设设计。苗族传统的装饰纹样几乎每一个局部的构件都可组合形成一组比较好的装饰对象。例如右图为凤凰苗寨的木窗雕花，花朵、龙，卷草等图案组合而成，表达着 图1 木雕窗花美好的祝福和愿望。将这些造型组合在一起
13、，雕刻 细致，窗花纹样错落有致。图1为凤凰苗寨的木门雕花，几何形、花朵以及苗族常用的“卍”字吉祥纹样，来源于佛教，意思是生生不息的生命。还有最象征的扎染蓝印花布的装饰效果表现，也是湘西苗族的最大特点之一，通过扎染的方式把纹样展示在蓝色布上，极富有民族的传统特色，以及苗族特色的刺绣等。本案设计的是对苗乡厨房餐厅的设计，对于以上图案在大量搜集基础上，加以整理和重新选择，选择符合本案设计特点的具有吉祥含义的传统纹样，并结合现代设计理念运用到具体的设计作品中。 图2蜡染花布 图3苗绣（三）湘西苗族装饰纹样的再创造及所要达到的目标本方案苗乡风情餐厅充分体现了“以人为本”的理念，考虑人们的日常生活的需要所
14、设计，整个毕业设计场景的安排布置，是既有很强的设计感美观感，又有很好的功用，做到美观与实用两者兼得的设计理念。从苗族装饰纹样的来看，设计的整体都是多样化又整体，设计出来的木板表面结合有新装饰的纹理木地板桌和长条凳是为了满足人们的生活需求在生活中既有设计创新的体现有具有很强的实用性，满足了当今社会陈设设计的发展的趋势。场景内的软装饰是根据人的需要在不断地变化，同时也演绎出各种不同的设计思想。我这次设计不再一味追求造型创新，我认为功能的创新也是相当重要。确定了传统装饰材料的功能，也就找到了制作陈设产品的设计依据，在这同时一定要明确自己设计的主题，也就明确了这组陈设设计装饰的细节变化。功能与审美相结
15、合才是现代陈设设计很显著的标志，这也是我最终要达到的目标。四、设计展开（一）湘西苗族装饰纹样结合现代室内陈设艺术设计的应用与创新 将传统湘西民族的传统装饰元素的蓝印花布、镂空雕刻的木窗花、苗家长条凳和木四方桌根据场景需求桌上会摆设不同材质的酒具、食具，这些细节都将要是能反映苗族传统文化精髓。搭配老凤凰古城的吊脚楼屋檐民族元素搭配以现代感的赭石色纹理木地板、奥松板雕刻、钢结构的支架相结合。场景宽3.6米，高2.8米，将室内设计正确的引入湘西苗族装饰元素为目的，可以真正做到民族与现代相融合，结合现代设计的理念和方式正确结合湘西苗族装饰元素，从而达到视觉空间的美观和使用价值。取其精华、使当代陈设设计
16、设计在具有时尚元素的基础上同时又不失民族韵味，做到可持续发展。 图4 （展示手绘效果图及功能使用）（二）湘西苗族装饰纹样在现代室内陈设艺术设计中的具体体现与应用此设计是一个民族餐厅陈设，结合功能与材料的图可以直观的看出具有浓厚的苗寨风情的陈设小景在细处加以加工改进，在桌子的材质制作方式的不同，桌子（长1米7、宽1米1）利用纹理木地板拼接做桌面，起初桌子腿采用的是亚克力柱，在 施工过程中，遇到了承重和衔接 图5 家具尺寸及设计的问题，桌子面太重，受力面积大，再者亚克力柱与木板面不好衔接，所以就放弃亚克力柱，取而代之的是钢结构框架，框架漆黑加以纹理，结合新材料（钢结构的支架和亚克力元素），加以配饰
17、竹背篓、水缸和角柜等民族元素配合，考虑体现餐厅厨房的功能既要美观又具有较强的实用效果，从而达到美观与实用效果相结合的最佳设计。图中苗家长条凳和木四方桌是本设计的主体，着重说下这个设计，结合苗族传统家具的特色，纹理实木地板和钢材的结合以及桌子和长条凳的里面厚度用腻子和砂纸打磨后用棕黑色鞋油的粉刷，有一种融合的感觉，使颜色通透、透气，吊脚楼屋檐也是此制作过程，以及三幅装饰纹样的框架。使整体装饰的色调相互统一，庄重沉稳。（三）湘西苗族装饰纹样与不同材质的结合体现传统与现代完美结合的设计理念 右图是我背景墙设计一部分的主题纹样，首先选用一幅极具湘西苗族特色的装饰纹样为背景 图6 福寿图墙上的主要装饰纹
18、样，并对其加工整理，去掉原本周围一些过于繁杂的四方连续纹样，图中的纹样寓意为福寿吉祥之意。只选用中央部分，去粗取精，保留其精华部分。在选择和重新创造此纹样后，再采用密度板进行镂空雕刻处理。上面一层部分为圆形苗族镂空雕刻纹样，镂空下面一层是苗族最传统的蜡染蓝印花布用三合板将花布固定，形成了新的表现形式，装饰性壁画，体现了民族元素的再创新再利用，加以粗麻绳编织背景墙，整个设计场景的背景墙，我准备用原生态的粗麻绳进行编制造型，墙上挂小辣椒，玉米把餐厅的元素装饰的农家乐元素，渲染环境气氛烘托场景。充满整个背景，整个场景画龙点睛的地方是一个类似吊脚楼屋檐的木刻装饰，长度在3.8米左右，我将其做成一个立体
19、三维的样式。使整个场景更加饱满。我认为现代室内家具的设计应该既具有中国风又符合人的使用和审美要求，因此我的整个设计思想将要潜心于我本 民族，苗族装饰纹样在现代室内陈设设计综合运用。做到是实用性功能性相兼备的最终效果。 图8 蜡染（四）湘西苗族装饰纹样在本方案设计中的整体展现本方案苗乡风情餐厅充分体现了“以人为本”的理念，将传统湘西民族的传统装饰元素的蓝印花布、镂空雕刻的木窗花、苗家长条凳和木四方桌根据场景需求桌上会摆设不同材质的酒具、食具，这些细节都将要是能反映苗族传统文化精髓。搭配老凤凰古城的吊脚楼屋檐民族元素搭配以现代感的赭石色纹理木地板、奥松板、钢结构的支架相结合。考虑人们的日常生活的需
20、要所设计，整个毕业设计场景的安排布置，是既有很强的设计感美观感，又有很好的功用，做到美观与实用两者兼得的设计理念。从苗族装饰纹样的来看，设计的整体都是多样化又整体，设计出来的大板桌和长条凳是为了满足人们的生活需求，满足了当今社会家居设计发展的趋势。场景内的软装饰是根据人的需要在不断地变化，同时也演绎出各种不同的设计思想。五、设计总结（一）湘西苗族装饰纹样创新设计综述通过这次的毕业设计我总结出了，好的纹样造型必须要借助与其相搭配的色调才能得以更好地展现、更好更充分的表达自己的设计理念，苗族纹样造型的色彩和纹样的搭配；苗族装饰艺术是苗族人民长期以来积累下来的智慧结晶。由于地域分布的区别和文化传统的
21、差异，苗族装饰艺术呈现多种不同表现形式和表现手法，将传统文化的内涵赋予现代室内家居设计中，引领社会的新风尚，新潮流。同时，随着社会的发展，人们的审美也会有一定的改观，对其提出了新的时代更高要求，苗族装饰艺术设计又在走向另一个高峰。（二）对未来中国少数民族传统装饰纹样发展的畅想苗族纹样造型的装饰艺术空间设计其实与我们现在的家装是密不可分的，都是满足人的基本生活生存以及物质生活的需要和精神审美的需求，装饰物上描绘或装饰具有特点的苗族纹样，在造型上不受限制尽情发挥。随着当今社会的不断进步加之我们对民族文化的重视，通过对苗族装饰的研究运用到室内装饰设计上，既可以是民族传统文化得以升华，又可以使家装富有
22、较强的时代感和民族感，显示它的独特的魅力，对民族传统元素的选用和再创造，充分体现了一个设计师的设计理念和想法。作为马上离校即将成为新一批设计师的我们必须有着宽广的文化视角视野和知识涵养，设计出既体现传统文化，又满足现代人审美需要的现代室内家居产品。从而在新的设计创意发展模式中实现室内设计与传统艺术统筹结合的双赢局面。参考文献：1田晓冬，徐阿丽.装饰与陈设艺术.北京：煤炭工业出版社，1998 年2龙炳文.充满幻想的苗族装饰艺术.北京：装饰，1998 年第 4 期3刘森林.中华装饰传统民居装饰意匠绪论.上海.上海大学出版社，2004 年4李廷贵.苗族历史与文化.北京：中央民族出版社，1996 年5李砚祖.中国艺术学研究.长沙：湖南美术出版社，2002 年9
