1、清朝家具设计,一、明清家具的区别 二、清朝家具的演变三、清式家具的风格特点四、清代家具的雕饰特色五、清式家具的地域特色 六、古典家具的启示,明清家具的区别,明式家具是指明代及清代前期(康雍时期) 在文人指点下制作的家具：造型简练大方、气韵生动，体现了一种简约明快的风格，具有一种“天然去雕琢”的艺术韵味，木质一般是黄花梨。 清式家具是指清代乾隆以后，由宫廷艺术家指导，挑选全国最好工匠制作的宫廷家具：造型壮硕，雕饰精美，工艺表现丰富，给人以稳重大气、雍容华贵的感觉，木质一般 是紫檀明式家具以精致但不花巧、质朴而不粗俗、厚实却不沉滞见长，它特有的美学个性和艺术形式也鲜明地体现在纹饰图案上。明式家具的
2、纹饰题材有松、竹、梅、兰等植物题材；山石、流水、村居、楼阁等风景题材较多见，并且大量采用带有吉祥寓意的母题，如方胜、盘长、万字、如意等纹饰，与清代家具相比，明式家具纹饰题材寓意大都比较雅逸，颇有“明月清泉”、“阳春白雪”之类的文儒高士之意趣，更增加了明式家具的高雅气质。清式家具以雕绘满眼绚烂华丽见长，其纹饰图案也相应地体现着这种美学风格。与明式家具重视材美相比，清代工匠更侧重于人为的工巧之美，而不重视材料的自然肌理，因此在清代家具上很少见到那种大片作素，不事雕饰的情况。 清雍正以后，模仿西洋纹样的风气大盛，特别是清代广式家具，出现了中西结合式家具。,明式家具的特点,一、造型简练，以线为主 二、
3、结构严谨、作工精细 三、装饰适度、繁简相宜 四、木材坚硬、纹理优美,清朝家具的演变,清代家具大体分为三个时段： 第一阶段是清初至康熙初，这阶段不论是工艺水平、还是工匠的技艺，都还是明代的继续。在用材上，特别是宫中家具，常用色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，其中以紫檀木为首选，其次是花梨木和鸡翅木 。用料讲究清一色，各种木料不混用。为了保证外观色泽纹理的一致和坚固牢靠，有的家具采用一木连做，而不用小材料拼接。清初期，由于为时不长，特点不明显，没有留下更多的传世之作，这时期还是处于对前代的继承期。 第二阶段是康熙末，经雍正、乾隆，至嘉庆。这段时间是清代社会政治的稳定期，社会经济的发达期，是历史上公
4、认的“清盛世”时期。这个阶段的家具生产，也随着社会发展、人民需要和科技的进步，而呈兴旺、发达的局面。这时的家具生产不仅数量多，而且形成为特殊的、有别于前代的特点，或叫它风格。这风格特点，就是“清式家具”风格 第三阶段是道光以后至清末。道光时，中国经历了鸦片战争的历史劫难，此后社会经济日渐衰微。至同治、光绪时，社会经济每况愈下。同时，由于外国资本主义经济、文化、以及教会的输入，使得中国原本是自给自足的封建经济发生了变化，外来文化也随之渗入中国领土。这时期的家具风格，也不例外的受到影响，有所变化。我们看，现在颐和园里的部分家具，接受了外来影响最为明显。这种情形，作为经济口岸的广东最突出，广作家具明
5、显地接受了法国建筑和法国家具上的洛可可影响。追求女性的曲线美，过多装饰，甚至堆砌。木材也不求高贵，作工也比较粗糙。,黄花梨轿椅清朝早期,扶后延伸较长，尽头翘起，以利于坐轿者双手持握，符合人体功能。脚踏板很宽厚，便于乘坐者在轿子行进过程中保持平衡。此种造型是传世家具中极罕见的品种。,紫檀圈椅,此圈椅承袭了明代遗风，柔婉流畅的线条，显露出设计者巧思之美。整体素雅无雕饰，不出头的扶手直接与鹅脖（椅子前腿在椅盘以上延伸并与扶手相接相连的部分）相卯合，给人以纤秀雅巧的感觉。,紫檀边框及底座比较简练，屏面用象牙镶嵌出人物山石，具有比较典型的清代风格。,通高1170mm，与典型的苏作四出头官帽椅结构相同，但
6、尺寸硕大且更具有装饰性。后背板嵌云石、嵌瘿木板心刻有书法。清前期保持了明式家具的原有结构特征，但适度地添加了装饰。,紫檀嵌牙人物插屏 清早期,黄花梨四出头大官帽椅清朝早期,紫檀折叠式两用炕桌清朝中期,此炕桌可称得上构思奇巧，合拢后成为可携带的长740mm、宽580mm、高350mm的文具箱，箱内容纳两个双层锦盒，盒内装六十件精美文具，可算得上紫檀绝品，藏故宫博物院。,紫檀雕龙炕桌清朝中期,此桌的牙、腿部均雕有精细图案，鼓腿彭牙马蹄内翻，结构严谨，与清初家具风格相异，是典型的清中期风格。,紫檀五开光鼓墩 清中期,开光之外全器雕满如意纹和云雷纹，雕刻精细，典型的清式风格。此墩制作严谨，取材耗料较多
7、，是清代家具中少有的上乘之品。,紫檀有束腰带托泥长方几清中期,高860mm，此件方几雕刻异于一般清代作品，只在束腰外沿精雕了一圈草纹，与下方的卡子花相呼应。浮雕简洁有力，清新脱俗。,楠木隔层茶几清朝晚期,方料直足，简单实在，是清代晚期很少不求华丽的家具形式之一。,花梨木鼓腿抛牙大圆台清朝晚期,腿部上方下圆，民间俗称“牛腿脚”，脚足立雕云纹卷珠，垫扁圆珠落地。束腰分段盘阳线爆仗筒。清代晚期圆桌、台大致都是如此。,花梨石面五足圆花几清朝晚期,高950mm，腿足和几面为双劈料仿竹制，几面下部由一变体“五合如意”透雕饰件与外撇的五足相连。此为清晚期之精品。,黄杨双圈结花几清晚期,高1250mm，一对。
8、为满足居室阵设日益发展的需要，成套家具在清式家具中占重要地位。但清中期以后，家具风格多繁琐累赘，华而不实。,紫檀木红木贴皮书柜式多宝格 清晚期,清代的家具，随着时尚的变化，结构形制淅趋复杂。此柜是书柜与多宝格相结合，结构复杂，装饰繁琐，连书柜内部都饰满花纹。,紫檀夔龙纹提箱清朝中期,用料厚实，铲地平整，通体装饰夔龙纹，转折有力，线条明朗，是一件难得的紫檀精品。,紫檀双螭杯清朝中期,此杯系一木雕成，杯形圆中略扁，内壁打磨光滑。外壁镶嵌银丝铭文，是清代中早期的工艺特色，水平极高。,紫檀架几案清朝中期,案面长3300mm，尺寸罕见。边抹铲地浮雕卷草纹，几子为上中下三部分，上下亮格通透，中间有抽屉隔开
9、。制作相当精美，可谓紫檀中绝品。,清朝家具的风格特点,一、品种丰富、式样多变、追求奇巧。 清式家具有很多前代们没有的品种和样式，造型更是变化无穷。以常见的清式扶手椅为例，在其基本结构的基础上，工匠们就造出了数不清的式样变体。既便是每一单件家具的设计也十分注重造型的变化。如故宫漱芳斋的五具成套多宝阁，其一字挑开，靠墙排放，与房间浑然一体，错落有致地分割成一百多个矩形隔层，每隔层虽是“拐子”图案却互不雷同，从侧面看，每个隔层的侧山上是不同图形的开光，海棠形、扇面形、如意形、磐形、蕉叶形等等，不一而足。清式家具在形式上还常见仿竹、仿藤、仿青铜，甚至仿假山石的木制家具。反过来，也有竹制、藤制、石制的仿
10、木质家具。结构上，清式家具也往往是匠心独运，妙趣横生，如，有些小巧玲珑的百宝箱，箱中有盒，盒中有匣，匣中有屉，屉仓，隐约曲折。抽屉和柜门的关闭亦有诀窍，非仔细观察而不得其解。,老花梨木无联帮棍（扶手椅在扶手中部之下的一根立柱）圆梗直搭脑四出头扶手椅 清初,搭脑、扶手、鹅脖都采用圆梗直料，用材细巧，背板微微作弯。鹅脖后退，使笔直的扶手显得很别致，趣味高雅。,花梨木瓷板彩绘屏背扶手椅,屏背挖凹做，框内内装子框，中镶薄板，框心嵌白地五彩花卉纹瓷板。两侧假扶手其实是插角钻牙装饰，也嵌曲尺形瓷片，白地红花，非常明快。,鸡翅木圆梗钩子头扶手椅 清中期,此椅在保持传统做法的同时，将扶手标新立异地改变成了一种
11、新的式样，原鹅脖已不直接与座面相接，与横竖料兜接后构成曲折的钩子头。这种做法，江南匠师称为“钩子头”扶手，而北方人称之为“拐子”。,二、选材讲究，作工细致 在选材上，清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，以紫檀木为首选。在结构制作上，为保证外观色泽纹理一致，也为了坚固牢靠，往往采取一木连作，而不用小木拼接,紫檀小宝座 清朝中期,束腰、托腮一木连作，如意式腿足下有托泥承托。宝座靠背、扶后内外均有铲地浮雕，饰螭纹玉壁，腿足上刻云纹，做工相当考究，制作手法比较早。,三、注重装饰，手法多样 注重装饰是清式家具最显著的特征。清代工匠们几乎使用了一切可以利用的装饰材料，尝试一切可以采用的装饰手法，
12、在家具与各种工艺品相结合上更是殚精竭虑。清式家具最多采用的装饰手法是雕饰与镶嵌，刀工细致入微，手法上又借鉴了牙雕、竹雕、漆雕等技巧，磨工亦百般考究，将雕件打磨及线楞分明，光润似玉。镶嵌是将不同材料按设计好图案嵌入器物表面，家具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷、嵌螺钿、嵌珐琅等等，花样翻新，千变万化。,两件对称并列的紫檀木雕嵌多宝格，又称博古架，为清代最具特色的书房摆设古董的家具。分格无定式，依形而定、参差不齐、讲究随意。此多宝格每件各分六格，中间雕有一个龙头，龙头的一边是双门小柜，另一边角上有一小抽屉。此家具的下方是一双门柜橱，多宝格与柜橱之间有两扁抽屉。面上嵌有各色的玉饰物，材料多样、色泽绚丽、构思
13、巧妙、结构自然。多宝格的背面则是大幅蓝底描金山水，显得富丽堂皇而又不失高雅别致。,四、西洋影响，良莠参差 清式家具中，采用西洋装饰图案或手法者占有相当比重，尤以广式家具更为明显。受西洋影响的清式家具大约有两种形式，一种是采用西洋家具的样式和结构，早期此类家具虽有部份出口，但未能形成规模。清末此种“洋式”再度流行，大多不中不西，做工粗糙，难登大雅之堂；第二种则是采用传统家具造型、结构，部分采用西洋家具的式样或纹饰。如：传统的有束腰椅，以西洋番莲图案为雕饰等等。清式家具走的路子与明式家具截然相反，由重神态变为重形式，在追求新奇中走向繁琐，在追求华贵中走向奢靡。,这组类似“一统碑式”的靠背椅，雕刻精
14、细，背板玲珑清秀，束腰下的花板雕刻更为细致，椅腿制成舒展的三弯腿，足部狮爪，应是清式风格受西方风格影响的作品。此为其中两件。,紫檀木雕云蝠番莲纹架几案 架几案特长，面板四边剔地浮雕云蝠纹。几墩腿间镶透雕番莲的圈口牙板。清代受西方文化影响，喜好在家具上雕刻“洛可可”式的纹饰，这种纹饰讲究对称，线条繁密流畅，使传统家具装饰出现中西结合的风格。,清代家具的雕饰特色,藤纹条几 清,清式家具的装饰，是其它朝代不能比拟的。为了达到富丽、辉煌的效果，不仅在材料上想尽办法，而且在加工工艺上也采用很多办法。这件条几就把通体仿刻成藤条状，有独特的风格。,清代家具的主要产地极其风格,明清时期各地都有家具生产，精制的
15、则主要产于苏州、广州、北京、徽州、宁波、福州、扬州、山西等地区。各地区因地理环境、风俗习惯、文化传统等方面的差异，形成了各自不同的家具风格。其中以苏州、广州、北京制作家具最为著名，“苏作”、“广作”和“京作”被称为明清家具三大名作。 1、 广式家具风格特点 、用料粗大充裕，广式家具的腿足、立柱等主要构件不论弯曲度有多大，一般不用拼接作法，而习惯用一块木料挖成。通常所见广式家具，或紫檀、或酸枝，皆为清一色的同一木质。决不掺杂其它木材、 、装饰花纹雕刻深浚，刀法圆熟、磨工精细。它的雕刻风格，在一定程度上受西方建筑雕刻的影响，雕刻花纹隆起较高，个别部位近似圆雕。加上磨工精细，使花纹表面莹滑如玉，丝豪
16、不露刀凿痕迹。 、广式家具的装饰题材和纹饰，受西方文化艺术影响。 以西洋花纹居多。这种西洋花纹，亦称“西蕃莲”。通常以一朵或几朵花为中心，向四外伸展，且大都上下左右对称。如果装饰在圆形器物上，其枝叶多作循环式，各面纹饰衔接巧妙，很难分辨它们的首尾。,2、苏式家具风格特点 、用料节俭，能拼接处尽量拼接，喜用碎料攒棂作法，充分利用材料。 、暗处掺假，苏式家具的暗处构件还常以杂木代替，这种情况，多表现在器物里面的穿带上。从明清两代的苏式家具看，十有八九都有这种现象 苏式家具里侧都油漆里，目的在于避免穿带受潮变形，同时也有遮丑的作用。 清代苏式家具的镶嵌和雕刻主要表现在箱柜和屏联上，镶嵌材料也大多用小
17、碎料堆嵌而成，整板大面积雕刻成器的不多。 、苏式家具的装饰题材多取自历代名人画稿。以松、竹、梅、山石、花鸟、风景以及各种神话故事为主。常见纹饰多借其谐音寓意一句吉祥语。局部装饰花纹多以缠枝莲或缠枝牡丹为主。西洋花纹较为少见3、京式家具风格特点 京作家具不是指一般的民间用品，而是指宫廷作坊在北京制造的家具，以紫檀、黄花梨和红木等几种硬木家具为主。 由于宫廷造办处财力、物力雄厚，制作家具不惜工本和用料，装饰力求华丽，镶嵌金、银、玉、象牙、珐琅、百宝镶嵌等珍贵材料，非其他家具制造可比，使京作家具形成了气派豪华以及与各种工艺品相结合的特点。另一方面，由于过分追求奢华和装饰，淡化了实用性，甚至成为一种摆
18、设，这是京作家具最大的遗憾。,云石太师椅,云头搭脑（椅子、衣架等位于家具最上的横梁 ），后背板镶一块圆形大理石，大理石的四面均是透雕，四腿之下是浮雕兽面足。属广式做工。,紫檀三角椅清晚期,一对，905mm高。道光以后到清末这一段时间，中国经历了若干国内外战争的劫难，社会经济日渐衰微。广作家具明显地接受了西方国家的影响，风格上一味求变，装饰过多。,榉木小灯挂椅,通高835mm，典型“苏作”小型灯挂椅，比一般常见制式小些。造型简练、用材粗硕、有一种稚拙的雅趣。,鸡翅木长桌清朝早期,横档造法很有特点，民间俗称“方汉纹攉脚钩子”式，结子叫“嵌铜样”，意为取源于古代铜器、玉器之类的装饰。苏式家具历来重视
19、吸收传统纹饰加以变化，此桌即是一例。,红木镶瘿木圆梗直背椅 清中期,此椅直背独板，上部正中浮雕卷草如意头图案；前腿足间壶门牙板阴刻盘阳纹，与之相对应。椅面为精选瘿木板镶成，高雅华丽。此椅乃清代苏式扶手椅的精品。,古典家具的启示,现代家具的主要风格 目前我国家具在设计上主要是以仿制意大利家具为主,每年国内沿海的许多大厂家都派设计人员到意大利的米兰家具展上去“取经”,这使其生产的家具带有浓厚的意大利风格。内地的厂家又以仿制沿海厂家的产品为主,这就造成了我国生产的家具都以国外风格为主,具有民族风格的家具很少,即使有一点也大都是已完全仿明式或清式的家具。这些家具大多是按现代工业生产方式生产的,是属于现
20、代中式家具,但是这些完全仿明清式风格的家具毕意与我们目前的生活环境和生产条件不相适应,其市场面是十分狭窄的,一般的市民是不会去问津这些价格十分昂贵且不符合其审美口味的家具的。但可喜的是从近几年的家具展览会上可见到许多具有浓清民族特色的现代家具。,具有中国特色的现代家具,传统的造型因素的借鉴传统结构的现代化传统装饰要素的简洁化劣材优用,中国现代家具的里程碑 “联邦椅”,“联邦椅”采用优质橡木精心制作而成，在设计上合理融入了中国明式家具的优秀元素，鼓型的椅腿暗示稳健力量，蕴含东方文化独具的质朴与含蓄；但整体造型大胆采用抛物流水线条，极具律动的美感，洋溢着现代西方化特有的奔放自由贯通古今、中西合璧的
21、设计思想，在“联邦椅”上得到了充分的体现。“联邦椅”对于中国现代家具发展的重要贡献，还在于它首次全面、充分、成熟地运用了人体工程学，从而解决了中国传统家具尤其是明清家具，注重讲究精湛的工艺、完美的功能和高度的审美，但在“站如松、行如风、坐如钟”传统仪态文化下，却普遍不注重使用舒适性的缺点问题。“联邦椅”将产品的造型与人体的肌肉、骨骼、经络精心配合，曲线造型根据人体的曲线延伸而来，流畅而大方，与人体坐姿非常吻合；椅背木条宽窄不同、疏密有致，也是根据人体不同部位的承力状况而特别设置的。因此，虽然整张的椅子由硬硬的木头构成，但坐起来却贴身宜人，而且绝不会发生软体沙发久坐之后的疲劳感。对人体工程学淋漓尽致的应用，是“联邦椅”成为中国家具设计成功典范的重要因素。,
