1、（传）欧阳询三十六法原文和译文欧阳询简介和解题：欧阳询（五五七年六四一年） ，唐初书法家。字信本，潭州 临湘（今湖南 长沙）人。历南朝陈及隋，后入唐。官至太子率更令，世称“欧阳率更” 。曾奉诏参修陈书 ，又领修艺文类聚 。擅长书法，初学二王及北齐三公郎中刘珉，后自成面目，於平正中见险绝，最宜初学，后人号为“欧体” 。与虞世南俱以书法著名於世，并称“欧虞” ，又与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“初唐四大家” 。 旧唐书欧阳询传云：“询笔力险劲，为一时之绝，人得其尺牍文字，咸以为楷范焉。高丽甚重其书，尝遣史求之。 ”贞观元年，唐太宗下诏设立弘文馆，敕由欧阳询、虞世南教示楷法。唐 张怀瓘书断称询“八体尽
2、能，笔力劲险，篆体尤精。 ”列其飞白、楷、行、草入妙品，大小篆及章草入能品。传世碑刻有九成宫醴泉铭 、 化度寺碑和皇甫诞碑等，存世墨迹有张翰帖 、 卜商帖和梦奠帖 。欧阳询书论著述有八诀 、 三十六法 、 传授诀和用笔论 。 三十六法 ， 佩文斋书画谱在题后注云：“诸本都附欧阳询后，今考篇中有高宗书法、东坡先生及学欧书者等语，必非唐人所撰，故附於宋代之末。 ”然历代皆视三十六法出於欧阳询，是注可能为后人依三十六法为蓝本而有所增损，故仍列此篇於欧阳询，但不作详注。原文：三十六法排叠 字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽” 、 “藁” 、 “畫” 、“竇” 、 “筆” 、 “麗” 、 “羸”
3、、 “爨”之字， “系”旁、 “言”旁之类， 八诀所谓“分间布白” ，又曰“调匀点画”是也。高宗书法所谓“堆垛”亦是也。避就 避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。又如“廬”字，上一撇既尖，下一撇不当相同；“府”字一笔向下，一笔向左；“逢”字下“辵”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。顶戴 字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，如“疊” 、 “壘”、 “藥” 、 “鸞” 、 “驚” 、 “鷺” 、 “鬐” 、 “聲” 、 “醫”之类， 八诀所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。穿插 字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如“中” 、 “弗” 、 “井”、 “曲” 、 “
4、册” 、 “兼” 、 “禹” 、 “禺” 、 “爽” 、 “爾” 、 “襄” 、 “甬” 、 “耳” 、 “婁” 、“由” 、 “垂” 、 “車” 、 “無” 、 “密”之类， 八诀所谓四面停匀，八边具备是也。向背 字有相向者，有相背者，各有体势，不可差错。相向如“非” 、“卯” 、 “好” 、 “知” 、 “和”之类是也；相背如“北” 、 “兆” 、 “肥” 、 “根”之类是也。偏侧 字之正者固多，若有偏侧、攲斜，亦当随其字势结体。偏向右者，如“心” 、 “戈” 、 “衣” 、 “幾”之类；向左者，如“夕” 、 “朋” 、 “乃” 、 “勿” 、“少” 、 “厷”之类；正如偏者，如“亥” 、
5、 “女” 、 “丈” 、 “乂” 、 “互” 、 “不”之类。字法所谓偏者正之、正者偏之，又其妙也。 八诀又谓勿令偏侧，亦是也。挑 ? 字之形势，有须挑者，如“戈” 、 “弋” 、 “武” 、 “九” 、 “氣”之类；又如“獻” 、 “勵” 、 “散” 、“斷”之字，左边既多，须得右边 之，如“省” 、 “炙”之类，上偏者须得下 之，使相称为善。相让 字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。如“馬”旁、“糸”旁、 “鳥”旁诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。如“”字，以中央“言”字上画短，让两“糸”出；如“辦” ，其中近下，让两“辛”出；如“鷗” 、 “鶠” 、 “馳”字，两旁俱
6、上狭下阔，亦当相让；如“嗚” 、“呼”字， “口”在左者，宜近上， “和” 、 “扣”字， “口”在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳，此类是也。补空 如“我” 、 “哉”字，作点须对左边实处，不可与“成” 、 “戟” 、诸“戈”字同。如“襲” 、 “辟” 、 “餐” 、 “贛”之类，欲其四满方正也，如醴泉铭 “建”字是也。覆盖 如“寶” 、 “容”之类，点须正，画须圆明，不宜相著，上长下短。贴零 如“令” 、 “今” 、 “冬” 、 “寒”之类是也。粘合 字之本相离开者，即欲粘合，使相著顾揖乃佳，如诸偏旁字“卧”、 “鑒” 、 “非” 、 “門”之类是也。捷速 如“風” 、 “鳳”之类，两边速宜
7、圆擥，用笔时左边势宜疾，背笔时意中如电是也。满不要虚 如“ 園” 、 “圃” 、 “圖” 、 “國” 、 “回” 、 “包” 、 “南” 、 “隔” 、“目” 、 “四” 、 “勾”之类是也。意连 字有形断而意连者，如“之” 、 “以” 、 “心” 、 “必” 、 “小” 、 “川” 、“州” 、 “水” 、 “求”之类是也。覆冒 字之上大者，必覆冒其下，如“雲”头、 “穴” 、 “宀” 、 “?”头，“奢” 、 “金” 、 “食” 、 “夅” 、 “巷” 、 “泰”之类是也。垂曳 垂如“都” 、 “鄕” 、 “卿” 、 “卯” 、 “夅”之类，曳如“水” 、 “支” 、“欠” 、 “皮” 、
8、 “更” 、 “辶” 、 “走” 、 “民” 、 “也”之类是也。借换 如醴泉铭 “祕”字就“示”字右点，作“必”字左点，此借换也。又如“靈”字，法帖中或作“罡”，或作“小” ，亦借换也。又如“蘇”之为“蘓” ， “秋”之为“秌” ， “鵝”之为“鵞” 、或为（上鸟下我）为“（上我下鸟） ”之类，为其字难结体，故互换如此，亦借换也，所谓东映西带是也。增减 字有难结体者，或因笔画少而增添，如 “新”之为“ ”， “建”之为“ ”是也。或因笔画多而减省，如“曹”之为“曺” ， “美”之为“” 。但欲体势茂美，不论古字当如何书也。应副 字之点画稀少者，欲其彼此相映带，故必得应副相称而后可。又如“龍”
9、 、 “詩” 、 “讐” 、 “轉”之类，必一画对一画，相应亦相副也。撑拄 字之独立者，必得撑拄，然后劲健可观。如“可” 、 “下” 、 “永” 、“亨” 、 “亭” 、 “寧” 、 “丁” 、 “手” 、 “司” 、 “卉” 、 “草” 、 “矛” 、 “巾” 、 “千” 、“予” 、 “於” 、 “弓”之类是也。朝揖 凡字之有偏旁者，皆欲相顾，两文成字者为多，如“鄒” 、 “謝” 、“鋤” 、 “儲”之类，与三体成字者，若“讐” 、 “斑”之类，尤欲相朝揖， 八诀所谓迎相顾揖是也。救应 凡作字，一笔才落，便当思第二三笔如何救应，如何结裹， 书法所谓意在笔先，文向思后是也。附丽 字之形体，有
10、宜相附近者，不可相离，如“形” 、 “影” 、 “飛” 、“起” 、 “超” 、 “飮” 、 “勉” ，凡有“文” “欠” “支”旁者之类，以小附大，以少附多是也。回抱 回抱向左者如“曷” 、 “丐” 、 “易” 、 “匊”之类，向右者如“艮” 、“鬼” 、 “包” 、 “旭” 、 “它”之类是也。包裹 谓如“園” 、 “圃”打圈之类四围包裹也；“尚” 、 “向” ，上包下；“幽” 、 “凶” ，下包上；“匱” 、 “匡” ，左包右；“旬” 、 “匈” ，右包左之类是也。卻好 谓其包裹斗凑不致失势，结束停当，皆得其宜也。小成大 字以大成小者，如“冂” “辶”下大者是也。以小成大，则字之成形及其
11、小字，故谓之小成大，如“孤”字只在末后一 ,“寧”字只在末后一亅， “欠”字一拔， “戈”字一点之类是也。小大成形 谓小字大字各字有形势也。东坡先生曰：大字难於结密而无间，小字难於宽绰而有余，若能大字结密，小字宽绰，则尽善尽美矣。小大 大小 书法 曰，大字促令小，小字放令大，自然宽猛得宜。譬如“日”字之小，难与“国”字同大，如“一”字“二”字之疏，亦欲字画与密者相间，必当思所以位置排布，令相映带得宜，然后为上。或曰：“谓上小下大，上大下小，欲其相称。 ”亦一说也。左小右大 此一节乃字之病，左右大小，欲其相停，人之结字，易於左小而右大，故此与下二节，著其病也。左高右低 左短右长 此二节皆字之病。
12、不可左高右低，是谓单肩。左短右长， 八诀所谓勿令左短右长是也。褊 学欧书者易於作字狭长，故此法欲其结束整齐，收敛紧密，排叠次第，则有老气， 书谱所谓密为老气，此所以贵为褊也。各自成形 凡写字欲其合而为一亦好，分而異体亦好，由其能各自成形故也。至於疏密大小，长短阔狭亦然，要当消详也。相管领 欲其彼此顾盼，不失位置，上欲覆下，下欲承上，左右亦然。应接 字之点画，欲其互相应接。两点者如“小” 、 “八” 、 “忄”自相应接；三点者如“糹”则左朝右，中朝上，右朝左；四点如“然” 、 “無” 二字，则两旁二点相应，中间接又作 ?，亦相应接；至於 、?、 “水” 、 “木” 、 “州” 、“無”之类亦然。
13、已上皆言其大略，又在学者能以意消详，触类而长之可也。译文：一、排叠 就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、 “言”旁的宇，点画也须各有位置。在八诀中所说的“分间布白” ，又说， “调匀点画” ，都是这个道理，唐高宗书法中讲的“堆垛” ，也是此意。(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦” ，皆因原字已经简化。以下诸条类同)二、避就 就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。例如作撇， “庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短
14、些，避免雷同， “府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。再如作捺， “颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。另如平钩， “鸠”字的钩收当是避， “馗”字的钩展出则是就。还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。三、顶戴 指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。 八诀中所谓“斜正如人，上称下载” ，又说“不可头轻尾重”也是这个意思。四、穿插 指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到
15、均衡间架结构的目的。例如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密”等之类。八诀中所说的“四面停匀，八边具备”就是这个理喻。五、向背 结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。相向的如“卯，好、知、和”是一类，相背的如“北、兆、肥、根” 是一类。六、偏侧结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。例如偏向右方者的“心、戈，衣、几、飞、也”是一类，偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类。基本上端正略有偏侧的有“亥、女、丈、又、互、不”为另一类。从字法来讲，每个字皆有一主笔为势，其余点画辅以成势，因此偏侧的形态可以写正
16、，而端正的姿势也可略偏，所谓平而寓波，曲中求直，就显得更加美妙。 八诀中说“勿令偏侧” ，亦是此意。七、挑。字体形态，有的则须挑拗，使偏侧之势达到整体平衡，某种笔画就要伸展。例如“戈、弋、武、九、气”之类的字，应当用纵戈纵腕法，运笔适宜于劲健，避免弯曲力败。又如“献、励、散、断”之类的字，左边堆垛既然较多，须得右边拗之，再如“省、炙”等字，上面偏侧须得下边拗之，使其均衡相称为佳。八、相让 结字多为左右合体，点画多者易拥挤，少者易松散。书写时，偏旁部首须要彼此相让，互不影响，妥帖安排，方能为善。例如“马”旁、“糸”旁、 “鸟”旁相合的字，须要左边求得平直，便于右边作字，否则妨碍不便。再如“辩”字
17、，以中间的“言”字上画短，便于两“辛”字突出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相互揖让，还如“呜、呼”字，口在左边，适当近上为好， “和、扣”二字，口在右边，又宜近下，才不互碍。此类的字体，均须如此设置。九、补空 指作书时补其空处，务使神气贯通，四面调匀，整体相称。如“我、哉”字，作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字相同。再如“袭、辟、餐、赣”之类，以四面完满方正为好，如醴泉铭的“建”字那样。十、覆盖即指字的上面盖住下面，像似宫室屋顶，全然容纳覆尽。例如“宝、容”之类，点须当正，画须圆明，不宜相黏或者上长下短。十一、贴零即是粘贴零星点画，用于收笔之处，务求摆好位置，与上列笔画相离过远就会松散，靠的过近显得窘促。例如“令、 今、冬、寒”等字，就是此类情形。十二、黏合 有些字的形象，本来欲要相离开，即将彼此黏合靠拢，以使各就其位。诸如“卧、施，品、晶，壮、非” ，就属此种类型。十三、捷速 就是快速用笔法，对于有些字的点画，下笔意如放箭，箭不欲迟，迟则中物不入。例如“风、凤”等字，左边的长撇纵腕，宜取快速运行，右侧背笔还需“意中如电”才能写得好。
