1、第九章 中国古代诗歌先秦诗歌两汉诗歌魏晋南北朝诗歌唐诗宋诗元明清诗,第二章 中国古代诗歌,诗歌：情感之真？ 多元、细腻,形式之美？ 语言的韵味,【讨论】诗歌之所以美的形式性因素？1、语言的精警：鲜明的意象，独特的意境2、语言的韵律：整饬，起伏,我的记忆（戴望舒）我的记忆是忠实于我的 忠实甚于我最好的友人。它生存在燃着的烟卷上， 它生存在绘着百合花的笔杆上， 它生存在破旧的粉盒上， 它生存在颓垣的木莓上， 它生存在喝了一半的酒瓶上， 在撕碎的往日的诗稿上， 在压干的花片上， 在凄暗的灯上， 在平静的水上， 在一切有灵魂没有灵魂的东西上， 它在到处生存着， 像我在这世界一样。,为表达一句话：我的记
2、忆生存在一些东西上， 却罗列系列意象，召唤出若干细节，陡生诗味。,航海（卞之琳）轮船向东方直航了一夜，大摇大摆的拖着一条尾巴，骄傲的请旅客对一对表“时间落后了，差一刻。”说话的茶房大约是好胜的，他也许还记得童心的失望从前院到后院和月亮赛跑。这时候睡眼朦胧的多思者想起在家乡认一夜的长度于窗槛上一段蜗牛的银迹“可是这一夜却有二百浬？”,意境：茶房懂得夜航引起的时差，骄傲地让旅客对表，以此对比现代时间意识与乡土时间意识，折射出两种生活形态的差异。,【练习】填出准确以精警的动词：凝霜( )玉除，清风( )飞阁 （曹植赠丁仪）白日( )青春，时雨( )飞尘 （曹植侍太子坐）曲池( )素波，列树( )丹荣
3、 （王粲杂诗）幽兰( )芳烈，芙蓉( )红晖 （王粲杂诗）,【练习】填出准确以精警的动词：凝霜(依)玉除，清风(飘)飞阁 （曹植赠丁仪）白日(曜)青春，时雨(静)飞尘 （曹植侍太子坐）曲池(扬)素波，列树(敷)丹荣 （王粲杂诗）幽兰(吐)芳烈，芙蓉(发)红晖 （王粲杂诗）,留言条： 我吃了放在冰箱里的梅子，它们大概是你留着早餐吃的，请原谅它们太可口了，那么甜又那么凉。,【练习】分行成诗歌：,留言条我吃了放在冰箱里的梅子它们大概是你留着早餐吃的请原谅它们太可口了那么甜又那么凉,错误 （郑愁予）我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落 东风不来，三月的柳絮不飞你的心如小小的寂寞的城恰若青石的街道
4、向晚跫音不响，三月的春帷不揭你底心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄声是美丽的错误我不是归人，是个过客,音韵： （1）多单音节词，使音律起伏跌宕 （2）结构对应，使音律整饬 （3）韵脚，使音韵节点呼应 ,一、先秦诗歌：中国文学之光辉起点(一)诗经：温柔敦厚 (二)楚辞：浪漫绮丽,（一）诗经 1.教化功能 （1）乐官结集说：乐官采诗，以上达民情 风：各诸侯国各地的土乐小调。（15国风，160首） 雅：周王都城附近的乐曲。（分大雅、小雅，105首） 颂：祭神祭祖时用的乐曲。（分周颂、鲁颂、商颂，40首） 体裁：抒情、叙事、颂赞、讽喻 题材：民族史诗、祭祀诗、崇尚礼乐的宴饮、忧国忧民的政治、农事诗、行役与
5、思妇诗、爱情诗、婚姻诗、亲情诗等,【讨论】 如果你是当代的采诗官，你会选择哪些歌曲呢？,（一）诗经 1.教化功能 （1）乐官结集说（2）孔子删诗说： 诗教：“小子何莫学夫诗？诗可以兴，可以观，可以群，可以怨，迩之事父，远之事君，多识于鸟兽草木之名。” 诗经是周代实行礼乐教化的重要工具 赋诗言志：“不学诗，无以言” 诗经被用在外交场合中的“言志”、“观志”、“知志”。 毛诗序：“经夫妇、成孝敬、厚人伦、美教化、移风俗” 汉代从诗三百到诗经 （305首诗） （“罢黜百家，独尊儒术”后成为经典）,四家诗： 汉传诗经四派：鲁（申培） 齐（辕固生） 韩（燕人韩婴） 毛（赵人毛公）毛诗序：毛诗的序言。（分
6、“大序”、“小序”）,“温柔敦厚” “乐而不淫，哀而不伤”,关 雎关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉。辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女。钟鼓乐之。,孔子：“关雎乐而不淫，哀而不伤” 毛诗小序：“关雎，后妃之德也。是以关雎乐得淑女以配君子，爱在进贤，不淫其色，哀窈窕，思贤才，而无伤善之心焉，是关雎之义也。”,（一）诗经 1.教化功能2.艺术特征：（1）四言为主 （2）重章叠句，回环复沓 （3）语言丰富优美 （4）赋、比、兴 赋者，敷陈其事而直言之者也。 比者，以彼物比此物也。
7、兴者，先言他物以引起所咏之词也。,二言歌谣。如： 吴越春秋弹歌：断竹、续竹、飞土、逐宍。（渔猎劳动） 周易中孚六三：得敌，或鼓、或罢、或泣、或歌。（战争得胜归来）,四言诗建在二言的基础： （a）重复二言。 如： “硕鼠硕鼠，无食我黍” （b）合并二言。 如： “女曰鸡鸣，士曰昧旦” （c）改造二言。 添虚词，如“采采芣苢，薄言采之”中的“薄言”添叠字，如“我徂东山，慆慆不归”中的“慆慆”。 （d）改造三言。 或在首、中、尾添虚词。或改单音字为双音字。,补救四言诗句的短促、单调的办法： （1）偶尔突破四言，成二言、三言、五言、六言、七言、八言等。 （2）变换修辞，如采用设问句、问答句、排比句、感
8、叹句。 （3）重章叠句，回环复沓。,【体会四言诗的艺术特征】国风秦风蒹葭蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。,“古之写相思，未有过之蒹葭者。” 飘飘蒹葭，氤氲水岸，伊人望之而不可即，见之而不可求，辛劳求之而终不可得。文止如断弦，余情不散。,x晒干,mi 岸边,j 升高，越来越难走,ch 水中的小洲或小岛,逆流而上,顺流而下,s 水边,露水凝结如霜,露水未被蒸发完,迂回曲折,zh 水中的沙
9、滩,【分析其中的赋、比、兴】周南桃夭桃之夭夭，灼灼其华。 之子于归，宜其室家。 桃之夭夭，有蕡其实。 之子于归，宜其家室。 桃之夭夭，其叶蓁蓁。 之子于归，宜其家人。,fn 果实十分茂盛,桃花怒放的样子,zhn 叶子十分茂盛,花朵色彩艳丽,和顺、亲善,这个姑娘出嫁,（一）诗经 1.教化功能2.艺术特征3.对后世文学的影响：（1）奠定中国文学以抒情为主的发展方向。 （2）主导中国文学关注日常现实。 （3）开启中国文学温柔敦厚的美学风格。 （4）引导中国文学着重政治与道德色彩。,（二）楚辞,离骚（节选） 屈原余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩。 我曾经栽培了大片的春兰，又种下了秋蕙百来亩。 畦留夷与揭
10、车兮，杂杜衡与芳芷。 我还分块种植了芍药与揭车，将马蹄香与白芷套种其间。 冀枝叶之峻茂兮，愿俟时乎吾将刈。 我希望它们能绿叶成荫、枝干参天，到时候就可以收获藏敛。 虽萎绝其亦何伤兮，哀众芳之芜秽。 即使花儿谢了又没什么悲伤，痛心的是众多香草已发生了质变。 众皆竞进以贪婪兮，凭不厌乎求索。 那些党人争着贪利夺权，孜孜以求地追逐着功名利禄。 羌内恕己以量人兮，各兴心而嫉妒。 他们都猜忌别人而原谅自己，彼此间勾心斗角，相互嫉妒。 忽驰骛以追逐兮，非余心之所急。 像他们那样竭尽全力去争权夺利，实在不是我所要追求的东西。 老冉冉其将至兮，恐修名之不立。 我觉得自己的老境将要渐渐到来，只担心美好的名声来不
11、及树立。,（二）楚辞,二、两汉诗歌：质朴无华的五言时代 （一）汉乐府民歌：民间情绪 （二）古诗十九首：文人思绪,（一）汉乐府民歌1.“乐府” （1）古代管理音乐的官府。（2）由乐府所收集整理的诗歌。2.特征： “感于哀乐，缘事而发” （感情真挚、直抒胸臆） 叙事诗趋成熟,东门行 出东门，不顾归； 来入门，怅欲悲； 盎中无斗米储，还视架上无悬衣。 拔剑东门去，舍中儿母牵衣啼: “他家但愿富贵，贱妾与君共哺糜。 上用仓浪天故，下当用此黄口儿，今非!” “咄!行，吾去为迟!白发时下难久居。”,衣食无着，弱儿待哺，妻子哀求无果，丈夫铤而走险的悲哀,上邪 上邪， 我欲与君相知，长命无绝衰。 山无陵，江水
12、为竭， 冬雷震震，夏雨雪，天地合， 乃敢与君绝！,痴情、热烈的表白,陌上桑日出动南隅,照我秦氏楼.秦氏有好女,自名为罗敷.罗敷喜蚕桑,采桑城南隅.青丝为笼系,桂枝为笼钩。头上倭堕髻,耳中明月珠.湘绮为下裙,紫绮为上襦。行者见罗敷,下担捋髭须.少年见罗敷,脱帽著鞘头.耕者忘绮犁,锄者忘绮锄.来归相怒怒,但坐观罗敷.使君从南来,五马立踟蹰.使君遣吏往,问是谁家姝.秦氏有好女,自名为罗敷.罗敷年几何.二十尚不足,十五颇有余.使君谢罗敷,宁可共载不.罗敷前置词,使君一何愚.使君自有妇,罗敷自有夫.东千余骑,夫婿居上头.何用识夫婿,白马从骊驹.青丝系马尾,黄金络马头.腰中鹿卢剑,可值千万余.十五府小史,
13、二十朝大夫.二十侍中郎,四十专城居.为人洁白皙,鬑鬑颇有须.盈盈公府步,冉冉府中趋.坐中数千人,皆言夫婿殊.,265个字，完整的情节，生动的形象,lin,（二）古诗十九首1.作者：东汉后期无名氏作品，原非一人所作，据题材可推测应为下层文人作 2.得名：梁代萧统收入文选，题为古诗十九首，后世沿用这一名称 3.内容：夫妇的离愁别绪和士子的彷徨失意 4.风格：清丽如出水芙蓉 语言浅近、自然，意蕴委婉、丰厚,迢迢牵牛星 迢迢牵牛星,皎皎河汉女。 纤纤擢素手,札札弄机杼。 终日不成章,泣涕零如雨。 河汉清且浅,相去复几许? 盈盈一水间,脉脉不得语。,渴求爱情、亲情，以慰藉孤独、悲伤,生年不满百 生年不满
14、百，常怀千岁忧。 昼短苦夜长，何不秉烛游。 为乐当及时，何能待来兹。 愚者爱惜费，但为后世嗤。 仙人王子乔，难可与等期。,在死亡的威胁下，从新的层面上开掘生命价值，以慰藉、解脱短暂而痛苦的人生,【练习】根据下面古诗十九首之涉江采芙蓉的译文，写首四言诗和五言诗。踏过江水采莲花,沼泽地里到处生长着兰草。 采了花要送给谁呢?想要送给那在远方的人儿。 回头顾念故乡的她,长路漫漫无边无际。 爱恋的两人两地相思,忧苦悲伤以至终老。,涉江采芙蓉 涉江采芙蓉，兰泽多芳草。 采之欲遗谁，所思在远道。 还顾望旧乡，长路漫浩浩。 同心而离居，忧伤以终老。,三、魏晋南北朝诗歌：文学自觉的时代（一）建安风骨：“志深而笔
15、长，梗慨而多气” （二）正始之音：玄风大兴，忧生之嗟 （三）陶渊明：委运任化之心，似淡实美之诗 （四）永明新体诗：讲求形式格律 （五）宫体诗：外奢内竭,（一）建安风骨：“志深而笔长，梗慨而多气”（1）内在的勃勃生气：慷慨悲凉 （2）外在的简健语言： “诗缘情而绮靡”, 曹操奉汉献帝移都许昌，改元“建安”。建安及以后一段时期的文学称“建安文学”。 “风骨”：作品中，内在的勃勃生气与外在的简健语言紧密结合。,“缘情”：表达作者对社会与人生的个人思考，对美与理想的个性追求。“绮靡”：文学不是政教工具，而为追求新变，以表现心灵感受。,文学的自觉： （a）“盖文章，经国之大业，不朽之盛事” （b）追求文
16、学本体性,上层热心文学创作（曹氏三父子）,文人热情从经学转向文学 （建安七子：孔融、陈琳、王粲、徐幹、阮瑀、应瑒、刘祯）,蒿里行（曹操）关东有义士，兴兵讨群凶。 初期会孟津，乃心在咸阳。 军合力不齐，踌躇而雁行。 势利使人争，嗣还自相戕。 淮南弟称号，刻玺于北方。 铠甲生虮虱，万姓以死亡。 白骨露於野，千里无鸡鸣。 生民百遗一，念之断人肠。,通脱清峻：气魄宏大、感情深郁；毫无引经据典，毫不做作迂阔,野田黄雀行（曹植）高树多悲风，海水扬其波。 利剑不在掌，结友何须多？ 不见篱间雀，见鹞自投罗？ 罗家得雀喜，少年见雀悲。 拔剑捎罗网，黄雀得飞飞。 飞飞摩苍天，来下谢少年。,身陷囹圄、壮志难酬、压抑
17、郁愤,（二）正始之音：玄风大兴、忧生之嗟 “正始”，魏废帝曹芳年号；“正始之音”，正始至西晋立国期间的文学创作。 忧生之嗟 恐怖虚伪的现实、尖锐悲哀的人生 玄学兴起, 老庄学说为核心，注重抽象思辨、穷究事理，如有与无之辩、名与实之辩 魏晋风度：“越名教而任自然”的名士风采,竹林七贤：阮籍、嵇康、山涛、王戎、向秀、刘伶、阮咸。 文学成就最显的是：阮籍、嵇康。,赠秀才从军14首（嵇康）良徒兰圃，秣马华山。 流磻平皋，垂纶长川。 目送归鸿，手挥五弦。 俯仰自得，游心太玄。 嘉彼钓叟，得鱼忘筌。 郢人逝矣，谁与尽言？,想象嵇喜从军生活， 表达“目送归鸿，手挥五弦”的洒脱情趣、高远情怀。,咏怀诗1首（阮
18、籍）夜中不能寐，起坐弹鸣琴。 薄帏鉴明月，清风吹我襟。 孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。 徘徊将何见，忧思独伤心。,细致的意象，鲜明的意境，幽深难名状的愁绪， 反映对生命的完美期望和执着爱恋， 洞照人生的沉闷、孤独、阴冷。,（三）东晋陶渊明：委运任化之心，似淡实美之诗,1、真人“欲仕则仕，不以求之为嫌；欲隐则隐，不以去之为高。饥则扣门而乞食；饱则鸡黍以迎客。古今贤之,贵其真也。”（苏东坡）（1）“猛志逸四海”（13年仕宦生活：不断期望、不断失望） （2）“归去来兮”（对仕宦生活绝望，与世俗生活决裂） （3）“躬耕自资”,2、真诗诗歌流溢着醇厚、朴实的冲淡之美（1）首开隐逸诗、田园诗 （2）在自然旨趣中
19、，沟通、和解自然情景与人世哲理,饮酒其五 （陶渊明） 结庐在人境，而无车马喧。 问君何能尔？心远地自偏。 采菊东篱下，悠然见南山。 山气日夕佳，飞鸟相与还。 此中有真意，欲辨已忘言。,苏轼：“因采菊而见山，境与意会，此句最有妙处”。 偶然无心中，景与意会，趣与理一，生命自我敞亮、自然投射向本真之境。,陶渊明后，有南朝诗歌：（1）“元嘉三大家”谢灵运（工巧）、颜延之（华美）、鲍照（飞动） （2）永明体“竟陵八友”四声八病说 永明新体诗的声律要求： 五言两句一基本单位，一句之内，平仄交错，两句之间，平仄相对。 八句律诗，除首尾两联外，中间都用对仗句。 避免平头、上尾等八种声音上的毛病。（3）宫体诗
20、乏雄壮有力的美学风格（多写男女之情，及，女子容貌、举止、情态、生活环境、使用器物等）辞采秾丽、描写细巧、音乐性强。,终南山 （王维） 太乙近天都 连山到海隅 白云回望合 青霭入看无 分野中峰变 阴晴众壑殊 欲投人处宿 隔水问樵夫,仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平,咏内人昼眠诗 （萧纲） 北窗聊就枕，南檐日未斜。 攀钩落绮障，插捩举琵琶。 梦笑开娇靥，眠鬟压落花。 簟文生玉腕，香汗浸红纱。 夫婿恒相伴，莫误是倡家。,四、唐诗:自信、青春的时代畅想曲,初唐：追求情思浓郁、气势壮大； 盛唐：向往功业，崇尚风骨，追求青春华美； 中唐：一派尚
21、实尚俗务尽，一派尚怪奇、重主观； 晚唐：末世感，追求淡泊境界、幽约情致。,（一）初唐四杰与陈子昂：一代诗风的起点1、初唐四杰:王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 才高位低，命运多舛 在诗坛上承先启后： 抒发真情实感，突破初唐浮艳诗风； 书写市井、江山、塞漠，突破初唐限于宫廷、台阁的题材。 2、陈子昂 倡导汉魏风骨，诗作内容充实，风格沉着雄健。,登幽州台歌 （陈子昂）前不见古人， 后不见来者。 念天地之悠悠， 独怆然而涕下！,吊古伤今的生命悲歌。 如宣泄愤懑的悲壮长啸，春雷炸响般从历史深处腾出，唤醒辉煌的盛唐诗歌。,（二）盛唐诗坛：气骨与华美兼有，至情来、神来、气来的完美境界1、山水田园派：王维、孟浩然
22、 2、边塞诗派：高适、岑参 3、璀璨夺目的双子星座：李白、杜甫,山居秋暝 （王维） 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。,空静禅意,过故人庄 （孟浩然） 故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。,平常、平淡，浑然省净，但不流于寒俭枯瘠,走马川行奉送封大夫出师西征 （岑参） 君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。 轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。 匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。 将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。 马毛带雪汗气蒸，
23、五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。 虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。,奇伟壮丽，热情浪漫,李白：飘逸之诗仙1.其人 追求没被心智造成阻隔的天地； 追求完美不容有丝毫卑屈的人格。,“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”（将进酒） 巨人昂首天外，唱出提起黄河滚滚狂涛向海里倾倒的气势,“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！”（梦游天姥吟留别）凸显其人格中的高贵布衣感,2.其诗用吞吐宇宙的豪气包裹演化高山大川，赋予自然景物以崇高的审美气格。, 乐府歌行：文笔纵恣，气势磅礴，具有壮大奇伟的阳刚之美。 绝句小诗：兴到神会，自然天成，具有清水出芙蓉、天然去雕饰的清丽之美。,峨眉山月歌 （李白
24、） 峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。 夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。,王世贞：“此是太白佳境，二十八字中有峨眉山、平羌江，清溪、三峡、渝洲。使后人为之，不胜痕迹矣，益见此老炉锤之妙。”,宣州谢朓楼饯别校书叔云（李白） 弃我去者，昨日之日不可留。乱我心者，今日之日多烦忧。 长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。 蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。 俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。 抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。 人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。,思想感情瞬息万变，艺术结构腾挪跌宕， 起落无端，开阖变化，断续无迹，表露内心无法消解的烦忧。,杜甫：沉郁之诗圣1.内容：沉郁真诚忠君爱民，关注民生疾苦，忧心
25、忡忡，笔触沉重“朱门酒肉臭，路有冻死骨”（自京赴奉先咏怀五百字2.形式：顿挫“语不惊人死不休”,春望 （杜甫） 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。,明代胡震亨极赞首联：“对偶未尝不精，而纵横变幻，尽越陈规，浓淡浅深，动夺天巧。” 对仗工巧，圆熟自然，诗意翻跌。 “国破”的颓垣残壁对“城春”的富有生意，对照强烈。 “国破”继以“山河在”，意思相反，出人意表； “城春”缀以“草木深”，叙荒芜之状，先后相悖。,（三）中唐诗坛：向往中兴，多元发展 1、韩孟诗派：奇绝瑰丽 2、元白诗派：诗风实、俗、尽 新乐府运动：新题乐府，“即事名篇”
26、 把诗歌作为政治工具，反映社会问题 “为君为臣为民为物为事而作，不为文而作” “文章合为时而著，诗歌合为事而作” 语言通俗易懂，“老妪能解”,秋怀（孟郊）冷露滴梦破，峭风梳骨寒。 席上印病文，肠中转愁盘。,意象生、冷、暗、枯、硬 语言冷涩、荒寞、枯槁,卖炭翁（新乐府32首） （白居易） 原注：苦宫市也。 卖炭翁，伐薪烧炭南山中，满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。 卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。 夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。 翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。 一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。半匹红
27、绡一丈绫，系向牛头充炭直。,意象？ 语言？,（四）晚唐诗坛：浓郁的感伤美时代盛衰变化诗人心理从宏放开朗到沉潜细腻；内容从摄取外部世界到搜寻内心体验。感情从清晰到晦涩；气势从张扬到收敛；语言从通脱平易到雕琢邃密；结构从自然疏密到精致工细；,杜牧：咏史诗,泊秦淮（杜牧） 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。,心底的悲凉：执政者荒淫糊涂，世间人居安忘危。,李商隐：无题诗,锦瑟 （李商隐） 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆，只是当时已惘然！,用典精巧、意象独特、着色诡异，营造出朦胧幽深的意
28、境,夜雨寄北（李商隐） 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。,在虚景中把实景置换成虚景，于是把空间分离的痛苦转化成时间距离的美感,五、宋诗：以意取胜、瘦硬精能之气格 宋人另辟蹊径：以议论为诗，以才学为诗，以文字为诗欧阳修、王安石、苏轼、黄庭坚、江西诗派等, “唐音” “宋调” 自信、热情 内倾、淡雅 丰神情韵、秾华繁采 筋骨思想、幽韵冷香,求新、求奇（“文章最忌随人后”） 用僻典、造拗句、押险韵、作硬语，形成生、新、瘦、硬的风格。,商鞅（王安石） 自古驱民在信诚，一言为重百金轻。 今人未可非商鞅，商鞅能令政必行。,点评时政，风格犀利,以才气作诗,饮湖上初晴后雨（苏
29、轼） 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。,其中更深的哲理意义？,五、宋诗：以意取胜、瘦硬精能之气格 宋人另辟蹊径：以议论为诗，以才学为诗，以文字为诗, 南宋中期的宋诗中兴：蔑视书本，重视日常生活：（1）到充满灵性的自然山水中找诗情（2）到沸腾的抗金战场中抒壮语,闲居初夏午睡起二绝句之一 （杨万里） 梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。 日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。,小诗写景抒情，生动逼真，流溢幽默与灵性风趣轻快,书愤 （陆游） 早岁那知世事艰，中原北望气如山。 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。 出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。,拳拳爱国心，令人动容,第二章 中国古代诗歌先秦诗歌两汉诗歌魏晋南北朝诗歌唐诗宋诗元明清诗,元明清，传统诗歌处境尴尬，蓬勃的通俗文学如小说、戏曲的光辉掩盖了曾是中国古典文学主流的诗歌。,
