历史建筑保护与更新设计

1、抽象的原型,里昂歌剧院改建,19世纪时柏林德国国会大厦外观,新建部分延续老建筑形态秩序,悉尼Portico大楼,新建部分延续老建筑形式秩序,10.2.3.2秩序重构手法,伦敦西奥汉戴维斯舞蹈练习室外观,西奥汉戴维斯舞蹈练习室局部,西奥汉戴维斯舞蹈练习室内部,巴塞罗那圣卡特琳市场,10.4 残破性历史建筑保护改造,在历史建筑中大量存在着这种本体严重破损的状况，统称为残破性历史建筑。
特征为整体结构的完整性受到破坏、建筑本体的重要内容如外立面和内部空间等遭到不正确的改造、记录建筑历史信息的构件和装饰遭到破坏等等 。
,历史建筑的本体残破性本身会直接产生一些美学和历史方面的价值，这些价值是其它非残破性历史建筑所没有的，本文称之为残破性相关价值，主要包括残破性美学价值和残破性历史价值。
,由现存本体价值、残破性相关价值及其与建筑本体完整性的关系这三个基本方面的差异，即可将残破性历史建筑划分为四个基本类型，每个类型都有与之对应的保护原则和保护方法。
,10.4.1 残破性历史建筑的特性分析,10.4.1.1类型分析 （一）第一类残破性历史建筑：具有较高价值且其价值的核心部分与建筑本体完整。

2、各种价值，应以既存建筑的价值特征为设计策略的基础和出发点，切不可无原则、无限制地拆除或是加建。
正确的修复技术策略和合适的修复技术手段往往决定了内部更新下保护性设计的成败。
,温哥华原多伦多道明银行改造,这个建于1919年老建筑的改造包括历史性修复以及对外立面的石灰石、陶砖檐口和爱德华时代的格子平顶的更新。
另外，还对老建筑结构做了抗震加固处理。
,原多伦多道明银行改造，1997,原多伦多道明银行背立面，1997,上海外滩18号（原麦加利银行）,上海外滩18号内部,上海外滩18号内部,上海外滩18号内部,上海外滩24号（原横滨正金银行 ）,上海外滩24号内部,上海外滩24号内部,上海外滩24号内部,10.1.3 保护模式3新老并置,新老并置一般是指新老建筑“均势”连接起来的模式。
在这种保护模式下，新老建筑之间经常通过连接体贯通内部空间，新老建筑实际上已成为同一个结构的两个部分。
,渥太华加拿大银行外观,渥太华加拿大银行局部,原多伦多自治领银行外观,原多伦多自治领银行加建后外观,原多伦多自治领银行内部,原多伦多自治领银行内部,原多伦多自治领银行内部,在新老并置的模式下，新建部分应与老建筑具有一定。

3、度则会使新老之间的差别过于突兀，成为彼此孤立、缺乏联系的两部分。
,10.2.2.1形式调和手法,原日本银行京都支店与加建部分之间以横线饰带统一起来,比利时教堂旁的办公楼（10-2） 法国波尔多法学院（10-3）,形式调和手法在后现代主义建筑师的一些改建作品极为常见，其中包含着后现代主义对历史元素特殊的理念，隐喻、文脉、装饰都是其常用的调和新老形式元素的手法。
,哥德堡法院老馆与加建部分以同源语汇并置,哥德堡法院外观局部,伦敦国家美术馆,伦敦国家美术馆加建翼外观,伦敦国家美术馆加建翼内部,剑桥大学法学院正立面,剑桥大学法学院局部,伦敦Pumping Station 改建,10.2.2.2形式对比手法,新老形式元素的对比在老建筑改建中是极为常见的，这也是获得良好形式效果最直接的方法。
近代历史建筑形式元素的类型是相对固定的，其风格主要是18世纪到20世纪20、30年代流行的复古主义、新艺术风格和装饰艺术风格等三种风格，抑或是这三种风格的混合体。
,这些风格的建筑基本上都具有较强烈的装饰美学色彩，其一般形式特征大多是细节丰富且形态简单，这是新加元素所面对的一个普遍性的建筑形式背景。
,因而，新。

4、践中复杂的差异性都是以“新”和“老”为参照的。
,保护模式的基本类型有四种： 老并入新 新融于老 新老并置 新老隔离,这四种保护模式包含了理论上新老建筑元素之间逻辑关系的合理性，也是基于历史建筑保护案例的具体分析，而且它们本身都是中性的概念，分别适用于不同的情况。
,10.1.1保护模式1老并入新,老建筑在体量或是结构上被新建筑完全或是部分涵盖的情况是常见的，其手法有立面保存、表皮拼接等，一般适用于文物价值不高或是本身已经严重残损而修复可能性微小的情况。
在这种模式下，老建筑的存留部分通常变为新建筑的组成部分。
,在老建筑并入新建筑的情况下，老建筑的结构几乎不可能完全保留，其与新建筑在空间和结构上结合在很大程度是设计手法问题，当然里边也包含着技术因素。
一般来说，采取新老对比手法有利于凸显历史元素对于历史环境的价值。
,澳门大西洋银行改扩建工程，1996,澳门大西洋银行改扩建工程，1996,纽约赫斯特大厦加建,纽约赫斯特大厦内部,也可用玻璃连接体来提示新老之间的对比关系。
老波士顿证券交易所建于1896年，系文艺复兴风格。
改造方案的加建部分是一座高层办公大楼，新老建筑之间用五层高玻璃中庭和广。

5、 历 史 建 筑 与 一 般 性 历 史 建 筑 的 相 关 理 论 和 实 践 进 行 归 纳 和 总 结 ，指 出 当 前 研 究 与 生态 学 理 论 结 合 的 不 足 ，在 现 实 城 市 更 新 中 保 护 与 再 利 用 存 在 保 护 力 度 不 够 和 再 利 用 少 等 问 题 。
接着 对 合 肥 旧 区 内 一 般 性 历 史 建 筑 进 行 调 查 ，包 括 文 档 调 查 和 三 类 一 般 性 历 史 建 筑 群 的 实 地 调 查 ，并 归 纳 出 一 般 特 征 。
然 后 以 集 体 记 忆 理 论 为 主 ，综 合 分 析 一 般 性 历 史 建 筑 的 多 维 价 值 。
本 文 在 文章 结 语 结 合 合 肥 实 际 ，提 出 一 般 性 历 史 建 筑 保 护 与 再 利 用 的 一 般 建 议 。
在 讨 论 部 分 中 引 入 岛 屿 理论 与 生 态 位 理 论 ，讨 论 了 笔 者 所 理 解 的 城 市 人 文 生 态 系 统 中 建 筑 与 城 市 间 关 系 以 及 建 筑 与 建 筑间 关 系 。
尝 试 为 一 般 性 历 史 建 。

6、0 年代以后开始关注历史环境的保护,历史文化名城的保护,对文化遗产的真实性的保护等,将历史建筑保护的研究对象从物质文化遗存拓展到非物质文化遗存:近年来,又出现新的趋势 ,针对_v-,3k 遗产的保护引起了广泛的讨论.关键词:文物;文物建筑;古迹;历史地段;历史环境;历史文化名城;城市紫线管理办法;工业遗产1 时间线索1922 年,北京大学成立考古研究所.1929 年,成立 f】国营造学社,开始系统地用现代科学的方法研究古代建筑.1930 年,网民政府公布了占物保存法,埘占物的含义,范同,保存要求和古物发掘等做了规定.1950 年,中央人民政府(政务院)发布了保护古代建筑,名胜古迹的规定:1961 年,公布了,首批全国重点文物保护单位,加强对义物古迹的保护.1980 年,平遥历史文化名城保护规划第一次将“五十年代梁思成先生对北京占城的保护思想“付诸实施,11 国对文物古迹保护也从此进入高潮期.1982 年,国家颁布 r文物保护法,公布了 24 座城市为第一批国家级历史文化名城.1986 年,国务院又公布了 38 座城市作为第二批家级历史文化名城,明确了“历史文化保护区 “。

7、卒姆托获得普利兹克建筑奖之前，国内的绝大部分人应该是完全不知晓这样一位大师的存在的。
我也不例外。
然而跟我一样，也许很多人在之后会发现原来自己早就遇见过他那些动人的作品。
当时没有刻意去记，却早已经印在心里，只等着现在再一次的遇见彼得卒姆托。
这或许就是卒姆托建筑的魅力所在：超越时间和空间的永恒性。
1 彼得 卒姆托简介彼得卒姆托（Peter zumthor） ，当代世界著名建筑师，建筑理论家，教育家。
1943 年4 月 26 日出生于瑞士巴塞尔，父亲是以为家具木匠，成长的环境是“做东西而不是购买和消费” ，1958 年到 1962 年做木匠，1963 年进入巴塞尔艺术与工艺学校学习（ETH） 。
在获得 ETH 学历之后决定去海外学习。
于是在纽约的普瑞特学院学习工业设计和室内设计1967 年回到瑞士，在格劳宾登（Graubunden）州担任纪念建筑保护部门的建筑师，主要对历史村庄做详细的调查记录和建筑分析以及建造规划顾问。
1979 年定居在哈尔登施泰因（Haldenstein）并成立自己的工作室至今。
卒姆托“建筑师的建筑师”的名声，使他成为“南加利福尼亚建筑学院” 、 “慕尼黑技术大学”。

8、址保护与管理总体规划敦煌莫高窟保护与管理总体规划。
,中国文物古迹保护准则由中华人民共和国国家文物局推荐，于2002年发行第一版，并于2004年修改和发行第二版。
中国文物古迹保护准则是在中国文物保护法规体系的框架下，以中华人民共和国文物保护法和相关法规为基础，参照以1964年国际古迹保护与修复宪章（威尼斯宪章）为代表的国际原则而制定的。
该准则对文物古迹保护工作进行指导的行业规则和评价工作成果的主要标准，也是对保护法规相关条款的专业性阐释，同时可以做完处理有关古迹事务时的专业依据。
,中国文物古迹保护准则中国是世界上地域辽阔，历史悠久，文化传统不曾中断的多民族统一国家。
遗存至今的大量文物古迹，形象地记载着中华民族形成发展的进程，它们不但是认识历史的证据，也是增强民族凝聚力，促进民族文化可持续发展的基础。
和平与发展已成为当代社会的主题。
通过对彼此文物古迹的认识，可以促进各个国家、地区间的文化交流，有利于保持。