词鉴赏 贺铸 青玉案

1、写豪放词还是婉约词？,解道江南断肠句，只今惟有贺方回。
黄庭坚,贺铸,青玉案,课件制作：蓝颂华,贺铸(10521125) 北宋词人。
字方回，号庆湖遗老。
汉族，祖籍山阴（今浙江绍兴），生长于卫州（今河南汲县）。
宋太祖贺皇后族孙，所娶亦宗室之女。
自称远祖本居山阴，是唐贺知章后裔，以知章居庆湖(即镜湖)，故自号庆湖遗老。
不附权贵，喜论天下事。
能诗文，尤长于词。
他因尚气使酒，终生不得美官，悒悒不得志。
晚年退居苏州，杜门校书。
,其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。
用韵特严，富有节奏感和音乐美。
部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏几道。
其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。
南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。
,贺铸诗、词、文皆善。
但从实际成就看，他的诗词高于文，而词又高于诗。
其词刚柔兼济，风格多样。
贺铸曾说：“吾笔端驱使李商隐、温庭筠,常奔命不暇。
”（建康集卷八贺铸传）这主要指他善于融化中晚唐诗句入词。
他融化前人诗句的技巧，堪与周邦彦比美。
他的许多描写恋情的词，风格也是上承温、李等人，写得婉转多姿，饶有情。

2、他的心意，他都要毫无保留地对其责骂而不计任何顾虑。
因为为人秉性刚直，始为武官，后得苏轼的引荐，改任文职，一直沉沦下僚，官终太平通判。
,作者简介,凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处 。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！,王方俊唐宋词赏析：贺铸晚年退隐至苏州，并在城外十里处横塘有住所，词人常往来其间。
这首词写于此时此地，写路遇一女子，而引起了作者对生活的感慨。
横塘，在苏州城外。
是作者隐居之所。
,写作背景,表面似写相思之情，实则抒发了了作者因理想不能实现而郁郁不得志的“闲愁”。
作者退隐横塘，壮志难伸，故借美人迟暮，盛年不偶，写自己的不为世用。
其寄托深厚自然而不露痕迹，词对那种怅惘迷茫的愁闷心境的描写又十分出色，所以特别受到人们的激赏。
据载，当时的人们读了都很佩服，并因此给作者送了一个“贺梅子”的外号。
,词中化用的前人的诗句和典故。
A凌波：曹植洛神赋：“凌波微步，罗袜生尘”，此处用指女子的轻盈步履。
B锦瑟：李商隐锦瑟：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
” C蘅皋：曹植洛神赋：“尔。

3、近秦观、晏几道。
其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。
南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。
,郁郁不得志,终生不得美官,青玉案,凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。
锦瑟华年谁与度？ 月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？ 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
,词牌,青玉案，词牌名，取于东汉张衡四愁诗：“美人赠我锦绣缎，何以报之青玉案”一诗。
又名横塘路、西湖路，辛弃疾、贺铸、黄公绍、李清照等人都写过青玉案。
,她轻移莲步不再越过横塘路，我只有用目光相送，她像芳尘一样飘去。
正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度呢？ 是月台，是花榭，是雕饰的窗，是紧闭的朱户，这只有春天才会知晓她的去处。
飘飞的云彩舒卷自如，芳草岸旁的日色将暮，挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。
若问闲情愁绪有几许？ 好像满地的青草，满城随风飘落的柳絮， 梅子刚刚黄熟时的霖雨。
,“凌波微步，罗袜生尘。
”这里是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，作者只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。
基于这种可望而不可即的遗憾，作者展开丰富的想象，推测那位美妙的佳人是怎样生活的。
“。

4、去。
锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗 朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅 （hng）皋（go）暮，彩笔新题断肠 句。
若问闲愁都几许？一川烟草，满城 风絮，梅子黄时雨。
,赏析,凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
上片起首三句化用曹植洛神赋中“凌波微步，罗袜生尘”句意，写美人迈着轻盈的步履，正从横塘姗姗远去，美人离去，词人极目远望，只能从见到的一片芳尘之中，想象她的美妙姿态。
“凌波”不见，“芳尘”已渺，此刻的画面上只有一个伫立“目送”的人。
开头三句，破空而来，一下子把事情揭示出来，用的是“直陈其事”的赋体。
后四句用院之幽，室之丽的“实”来反衬“春知”的“虚”，从而更深一层表现出人的寂寞情怀。
,此词抒写了因理想不能实现而郁郁不得志的“闲愁”。
作者退隐横塘，壮志难伸，故借美人迟暮，盛年不偶，写自己的不为世用。
“碧云冉冉横皋暮”，托洛神以寄对君主的思慕。
上片写相恋和怀念，开头两句写昏暮景色，暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黄昏，仍不见踪影。
写“美人”可望而不可及，以此喻指理想不能实现，形象生动。
,名句精读,若问闲愁都。

5、都非常奇特的词人，截然对立的两面在他身上和词中都能得到和谐的统一。
他长相奇丑，身高七尺，面色青黑如铁，眉目耸拔，人称“贺鬼头”；其词却“雍容妙丽，极幽闲思怨之情”。
为人豪爽精悍，如武侠剑客；却又博闻强记，于书无所不读，家藏书万卷，而且亲自考订，“反如寒苦一书生”。
,青玉案贺铸 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉（rn ）蘅（hng）皋（go ）暮，彩笔新题断肠句。
若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
,暗用曹植洛神赋对洛神的描写。
“凌波”，指女子轻盈的步伐，在此是指抒情主体所倾慕的对象“她”。
“不过横塘路”“芳尘”“但目送、芳尘去” 作者对她饱含赞美之意，认为她长期以来就是这样可望而不可即。
,凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
,她总是不从我的住地横塘这边经过。
,她的长裙扬起的芳香的烟尘，借指“她”。
,我每次都只能用目光送她远去。
,基本解读,锦瑟华年谁与度?月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
,“锦瑟华年谁与度”，化用李商隐锦瑟。

6、诗词成就高于文,词的成就高于诗,一、从绮丽婉约的风格转向男儿的抒情言志。
一洗绮罗香泽之态（苏轼）但应者寥寥，贺铸继承他抒情言志的特征。
惊动天涯倦宦，岁华行暮（念良游） 时易失，今犹昨，欢莫在，情何薄（浪淘沙） 兰成老去转无，偏恨秋风添鬓雪，不共销魂（雨中花） 面对时光的流逝，自己空有才华却不得施展，说明词人的心事：时光易逝，功业不再的感伤。
从而使婉约的词风里增添刚性的气质。
,贺铸词得离骚之趣,离骚之趣借比兴寄托真意 幽洁如屈宋（张耒评语） 贺铸以骚人、楚客自喻，意象又多从楚辞中来，据胡遂统计，贺铸有词283首，其中化用楚辞语意共76处，46阕。
汉王逸序:“离骚之文依诗取兴，引类譬谕，故善鸟香草以配忠贞;恶禽臭物以比谗佞;灵修美人以媲于君。
宓妃佚女，以譬贤臣，虬龙鸾凤，以托君子；飘风云霓。
以为小人”后因称离骚文为美人香草之 意。
（中国古代文学的原型模式） 贺铸“比兴通于物理”：心志要通过深隐的比兴手法在物的具体形象上得以显现。
,芳心苦/踏莎行,诗人：贺铸 朝代 宋代 体裁 词杨柳回塘，鸳鸯别浦。
绿萍涨断莲舟路。
断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云。

7、表面上看似写恋情，实则在抒发郁郁不得志的闲愁。
同时也是作者的代表作之一。
,赏析,词的上片主要写作者的情思。
曾几何时，作者目送，作者凌波微去。
依恋之人远去，惆怅之情便油然而生，便试想：美好青春，与谁共度？生活环境又是如何？是“月桥花榭”幽静？是“锁窗朱户”的华丽？这些只有春知道吧！,从作者的想象中我们可以看出，女子的孤独、寂寞与痛苦；而这些又何尝不是作者自己的真实写照呢？作者借对美人的思念，来抒发自己的苦闷闲愁。
情景构思新颖巧妙，浪漫气息浮现。
,赏析,词的下片重点写作者的忧思。
暮云冉冉，舒卷移动，作者独自徘徊在生满香草的高地。
满腔抑郁，融入妙笔，笔下花开让人看后断肠。
“若问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”一个试问， 三个比喻，让我们感受到作者忧思之多，忧思之广，忧思之深，忧思之痛。
,赏析,词的语言清丽典雅，形象鲜明生动，意境朦胧优美。
黄庭坚说;”解道江南断肠句，只今惟有贺方回”所以作者因这首词又被称作“贺梅子”。
,赏析,愁是一种难描状之物，但在作者笔下他们成了有形之物。
如：“芭蕉不展丁香结”“恰似一江春水向东流”“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。
”正因为愁之浓、重才让诗家词。